古典诗歌的发展演变

豫章故郡， 洪都新府。 星分翼轸， 地接衡庐。 襟三江而 带五湖， 控蛮荆而引瓯越。 物华天宝， 龙光射牛斗之墟； 人 杰地灵， 徐孺下陈蕃之榻。 雄州雾列， 俊采星驰， 台隍枕夷 夏之交， 宾主尽东南之美。 都督阎公之雅望， 棨戟遥临； 宇 文新州之懿范， 襜帷暂驻。 十旬休假， 胜友如云； 千里逢迎， 高朋满座。 腾蛟起凤， 孟学士之词宗； 紫电青霜， 王将军之 武库。 家君作宰， 路出名区； 童子何知， 躬逢胜饯。 时维九月， 序属三秋。 潦水尽而寒潭清， 烟光凝而暮山紫。 俨骖騑于上路， 访风景于崇阿。 临帝子之长洲， 得仙人之旧馆。 层台耸翠， 上出重霄； 飞阁流丹， 下临无地。 鹤汀凫渚， 穷 岛屿之萦回； 桂殿兰宫， 列冈峦之体势。 披绣闼， 俯雕甍， 山原旷其盈视， 川泽盱其骇瞩。 闾阎扑地， 钟鸣鼎食之家； 舸舰迷津， 青雀黄龙之轴。 虹销雨霁， 彩彻区明。 落霞与孤 鹜齐飞， 秋水共长天一色。 渔舟唱晚， 响穷彭蠡之滨； 雁阵 惊寒， 声断衡阳之浦。
《相鼠》 《采薇》
诗经· 小雅· 采薇
昔我往矣，杨柳依依 今我来思，雨雪霏霏。
（后世诗歌中所表现的以折柳赠远行之 人的风习，似乎最早就是渊源于此诗， 因为此诗最早将杨柳与远行组合到了一 起，使人产生了杨柳留人的印象。）
战国时期是一个动荡不安
的时代，各诸侯国之间兼并激 烈。在楚国内部，政治黑暗， 排斥贤能。屈原就在这种艰难 政治环境中，用具有楚国地方 特色的形式创造了“楚辞”。 《离骚》就是其中杰出的代表， 是名垂千古的文学巨著。
汉末建安时期，“三曹”“建安七子”的诗 歌特色是：①继承汉乐府民歌的现实主义精神， 反映社会动乱和人民流离失所的痛苦；②抒发 为国家统一而建功立业的抱负和进取精神；③ 情辞悲凉慷慨，格调刚健遒劲。 “三曹”：曹操、曹丕、曹植 “建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐 干、阮瑀、应玚、刘桢 建安时代之后“竹林七贤”：嵇康、阮 籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸
汉乐府民歌最重 要的艺术特色是它的叙 事性，《孔雀东南飞》 是汉乐府叙事诗的最高 峰。汉乐府民歌多采用 口语化的朴素语言表现 人物的性格，故人物形 象生动，感情真挚。汉 乐府民歌中虽然多数为 现实主义的描绘，但许 多地方都有着程度不一 的浪漫主义色彩 。
孔雀东南飞，五里一徘徊
…… 两家求合葬 ,合葬华山傍 东西植松柏 ,左右种梧桐 枝枝相覆盖 ,叶叶相交通 中有双飞鸟 ,自名为鸳鸯 仰头相向鸣 ,夜夜达五更
律诗对押韵、平仄和对仗有严格要求，分述如下： ①押韵：偶句末字必须押韵，第一句可押可不押 ，一般押平声韵。 ②平仄：一是平仄交错，指每句中偶字（第二、 四、六字）平声仄声要交错使用，称为“一、三、五 不论，二、四、六分明”。二是平仄对立，指每联中 的上句和下句偶字平声仄声要相互对立，不能相同。 三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、第六第七每 句偶字平声仄声要相同，粘连在一起，平粘平，仄粘 仄。 ③对仗：颔联和颈联必须对仗。首联尾联可对可 不对。 绝句取律诗一半，平仄押韵同律诗。
两汉(乐府、文人诗）
秦始皇统一中国,结束纷争,文学进入一个新 的阶段。继《诗经》、《楚辞》之后，汉代乐 府诗成为古代诗歌史上又一壮丽景观，呈现旺 盛的生命力。它有独到的立意，高超的叙事技 巧，且爱情婚姻题材作品占比重较大。 汉代文学呈多元文化发展趋势。东汉末年 一批文人诗作的选集《古诗十九首》有很大成 就，它叙离别，人生哲理，自身痛苦的体验及 独特感受。
七步诗
曹 植
煮豆持作羹,漉豉以为汁。
萁向釜下然,豆在釜中泣。 本是同根生,相煎何太急。
短歌行
曹操
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 概当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沈吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈嚥，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依。 山不厌高，海不厌深，周公吐哺，天下归心。
登池上楼诗
谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 狥禄反穷海，卧痾对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。
误落尘网中,一去三十年.
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。 开荒南野际,守拙归园田。 方宅十余亩,草屋八九间。 榆柳荫后檐,桃李罗堂前。
诗歌创作渐变形式主 义，内容空洞。直到东晋 末期的陶渊明，开创了一 个新的诗歌境界。
继承乐府的现实主义传统，形成了他单纯 自然的田园一体，为古典诗歌开创了一个 新的境界。
他的山水诗特点是，能把自己的感情贯注其 中，但有些诗字句过于雕琢，描写冗长，用 典、排偶不够自然。
归园田居
陶渊明
少无适俗韵,性本爱丘山。
“风骨”是中国文学批评史上的一个重要 的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的 主要标准，建安时代以五言诗为主的文学以 风骨遒劲而著称，被后来人尊为典范，这既 是文学史上经常提到的“建安风骨”。 “风骨”一词最早大量运用于魏、晋、南 朝时的人物评论，大体上“风”偏重指精神 气质，“骨”偏重于指骨格形态，二者密不 可分，合而为一为风骨。后来也沿用到了书 画理论中。
暧暧远人村,依依墟里烟。
狗吠深巷中,鸡鸣桑树巅。 户庭无尘杂,虚室有余闲。 久在樊笼里,复得返自然。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离羣难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。 南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言 四句小诗，几乎都是情歌。婉转缠绵的情调 。 例《西洲曲》 北朝乐府数量不多，内容之丰富、语言之质朴、 风格之刚健。北朝乐府则是名符其实的“军 乐”、“战歌”。在体裁上，北朝乐府除以五 言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体， 并发展了七言古诗和杂言体。例《木兰诗》 《敕勒歌》
诗歌知识之一
古典诗歌的发展演变
一、古诗流变过程 诗体流派等 朝代 先秦 两汉
《诗经》现实主义 《楚辞》浪漫主义
代表诗人及代表作品
六义：风 雅 颂, 赋 比 兴 爱国诗人屈原《离骚》
《孔雀东南飞》《陌上桑》 张衡《四愁诗》
曹操《蒿里行》《步出夏门 行》/ 陶渊明《饮酒》《归园 里居》/谢灵运《登池上楼》
汉乐府民歌 文人诗 文人诗 建 安风骨 田园 诗 山水诗 南北朝乐府 民歌
魏、晋、 南北朝
北朝《木兰诗》 南朝《西洲曲》
初唐 盛唐 唐
初唐四杰
山水田园诗 边塞诗人 诗仙 诗圣
王勃
卢照邻
骆宾王 杨炯
中唐 晚唐
宋 元 明、清
新乐府运动 领袖
孟浩然 王维 高适 岑参 王昌龄 李颀 李 白 《 梦 游 ……》 杜 甫 《 三 吏 》 《三别》《北征》 白居易《卖炭翁》、《琵琶行》、 《长恨歌》 孟郊、贾岛、刘禹锡、李贺
咏
鹅
骆宾王（7岁）
鹅鹅鹅， 曲项向天歌。
白毛浮绿水，
红掌拨清波。
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见 高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢， 莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹邱生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲， 请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐， 斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘。呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
诗歌发展到唐代，迎来了 高度成熟的黄金时代。唐代 遗留下的经典作品最多，它 分为初、盛、中、晚四个阶 段：
的出现初步扩大了题材的内容， 由歌功颂德的宫廷诗走向市井，开启了一代新 风，促使诗歌朝着健康的方向发展。 国家统一，经济繁荣，政治开明，文化 发达，诗歌的时代风格、时代精神：博大、 雄浑、深远、超逸 。
律诗
唐代出现的一种格律诗。它有五律、 七律和排律三种。五律每句五字，七律每 句七字。五律七律均为八句，八句以上的 叫排律（又叫“长律”）。（中学要求掌 握七律和五律，排律不要求） 律诗每两句要组成联，五律七律共四 联。具体叫法是：一、二句叫首联，三、 四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句 叫尾（末）联。
木兰诗
唧唧复唧唧，木兰当户织，不闻机杼声，唯闻女叹息。问女何所 思？问女何所忆？女亦无所思，女亦无所忆。昨夜见军帖，克汗大 点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为 市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘 去，暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。旦辞黄河 去，暮至黑山头，不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金拆，寒光照铁衣。将军百 战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。策勋十二转，赏赐百千强。可汗问 所欲，木兰不用尚书郎，愿弛明驼千里足，送儿还故乡。 爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小第闻姊 来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍，著 我旧时裳。当窗理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。 同行十二年，不知木兰是女郎。 雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。双兔傍地走，安能辨我是雄雌！
七言古诗
又叫“歌行体”，是古体诗中的一种。这种诗体 唐以前就有了，到了唐代发展成熟。它的特征是：① 篇幅较长，容量较大；②用韵比较灵活，可以一韵到 底，也可以几句一转韵；③多数纯是七言句，有的以 七言为主，杂有长短句。如白居易的《琵琶行》、《 长恨歌》，李白的《梦游天姥吟留别》，杜甫的《茅 屋为秋风所破歌》。
的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。 白居易是中唐时期最杰出的现实主义诗人。 诗歌感伤气氛浓厚，代表诗人是杜牧、 李商隐（小李杜）。
“古体诗”和“近体诗”（又叫“今体诗”）
这是唐人对诗歌的分类。唐人把当时新出现的格 律诗（律诗和绝句）称为“近体诗”（“今体诗”） ，把产生于唐以前较少格律限制的所有诗歌称为“古 体诗”。后人把唐及唐以后文人模仿乐府民歌旧题而 写的诗歌也称为“古体诗”。