瓷境
古瓷情缘-2
古瓷情缘诗集代序静悄悄，闲庭外，流淌着莹莹月光夜，书斋纱窗内轻抚着古瓷的双手象扶携着故人的肩膀怀古，赏古，品古心荡漾着爱的波浪轻轻的向故人诉说时间凝固了，忘却了一切心的交流，物我两忘的境界古瓷在向我倾诉流逝的岁月，历史的功过是激情，是灵感，是情缘与古瓷流露的信息瞬间的碰撞，产生的火花温暖着孤寂的心照亮了前进的路怀古杜甫呻吟大邑瓷，东坡句咏定窑红；西晋缥青潘岳赋，名瓷图谱子京功。
戏作斟酒茗碗稽康斗，品茶殴盏陆羽呼；南宋名工兄弟章，吉州巧匠舒娇姑。
静夜静夜时对钧瓷尊，如唔故人细语应；晕似雨后霁霞红，晶莹玉润体蕴真。
咏紫定北宋梅瓶器如晨星一二现，独缘世远已稀见；色紫润澈似茄花，文饰华缛芳菲绚。
定州巧手定州巧手有绝技，鬼斧神工出新奇；花瓷红玉刻划精，绝世珍品天下殊。
咏北宋定白瓷细腻柔滑质莹润，胭脂淡施少女肤；定瓷装饰刻印划，技冠艺苑迈独步。
咏定瓷印花白瓷盆花外鸟语喧春昼，定瓷盆上春意畄；白如素彐润如玉，花纹华缛韵味秀。
咏北宋定窑白釉刻划莲花纹长颈瓶定窑陶工雕艺精，瓶上莲瓣意莹净；芙蓉摇曳清风里，千年馨香沁人心。
定窑白瓷琢艺精，白玉盘中云龙映；波涛无声势汹涌，云起龙腾蕴神情。
咏北宋定窑绿定葱青翠绿色浅深，捶爱摩裟看绿定；隽秀晶莹含灵气，精气神韵宋瓷情。
咏北宋定窑黄定蜜蜡琥珀鸡油黄，鱼子鳝皮色辉煌；真是一泒皇家色，宋时黄定明代仿。
咏北宋定窑红定胭脂水染定窑红，莹涧光亮韵意浓；康熙不知宋时色，不叫定红称洋红。
千年悬案说红定，众说纷纭云雾里；摩挲红定胭脂水，醉在春风说梦奇。
春风剪刀裁绿丝，晶莹绿定翡翠瓷；何处借来西湖水，染就层林一片翠。
胭脂水染美人醉，瓷苑奇珍定红贵；今朝有幸见真容，闻说故人犹见难。
色如蒸菜栗娇黄，晶莹如玉光灿灿；时空相隔已千载，犹似離人今朝归。
咏北宋定窑瓷塑各式兽禽鸡鸭狗羊等陶猪瓷鸡作玩伴，兽禽家畜埏植成；回归自然精心制，姿态各异韵意生。
咏定窑紫定瓶定州巧手有神技，鬼斧神工出新奇；花瓷红玉刻划精，绝伦珍品天下殊。
参观博物馆心得体会
参观博物馆心得体会参观博物馆心得体会1最近我参观了一家著名的博物馆，并对历史收藏品和展览深感震撼。
这次博物馆参观之旅让我对历史有了更加深入的认识，也使我对人类的成就和文化多样性有了更深刻的体会。
在这篇文章中，我将分享我在博物馆参观中的心得体会。
参观博物馆，尤其是历史博物馆，是一次穿越历史长河的旅程。
我在博物馆中看到了珍贵的文物、历史图书和艺术品，这些物品代表了人类漫长的历史。
当我观看古代的陶器、绘画和雕塑时，我仿佛回到了几千年前，目睹了古代文明的辉煌和生活的点滴。
这种穿越时空的体验让我对历史的连续性和变迁有了更加直观的感受。
博物馆不仅展示了历史的长河，也展示了人类的多元文化。
在博物馆中，我看到了不同国家和地区的文化艺术品，感受到了不同文化的魅力。
我曾在书本上读到过其他国家的'历史和文化，但通过博物馆的参观，我更加深入地了解到了其他文化的特点和内涵。
例如，我参观了一个古埃及展览，在那里我看到了埃及的金字塔、木乃伊和宝石首饰。
这些文物向我展示了古埃及文明的高度发达和神秘的魅力，让我对这个古老文明有了更深的认识。
博物馆参观不仅能让人感受到历史的魅力，也能从历史中汲取教训。
通过学习历史，我们可以纪念先辈的付出，更好地理解世界的发展，避免重蹈覆辙。
博物馆中的展品和解说介绍，给我们提供了许多历史事件和人物的信息，让我们能够了解过去的错误和成功。
例如，在一个二战的展览中，我了解到了战争对人们的影响以及悲惨的后果，这使我深刻地领悟到战争的荒谬和人类和平相处的重要性。
在博物馆参观的过程中，我不仅感受到了历史的魅力和多元的文化，也对人类的智慧和成就产生了更深的敬佩和欣赏。
博物馆是一座文明的殿堂，是人类智慧的宝库。
通过参观博物馆，我们能够更好地了解人类的过去，也能够对未来充满更多期待。
同时，博物馆的参观也让我有机会思考并反思自己的生活和社会的发展。
我明白了历史的回顾意义，更加懂得珍惜当下，努力创造更美好的未来。
耀州窑与中国其他主要瓷器窑系对比
耀州窑与中国其他主要瓷器窑系对比瓷苑群芳宋鹏耀州翠青耀北疆，龙泉碧釉碧波扬。
定汝天青冠绝世，越窑秘色映朝阳。
钧窑窑变幻无穷，磁州黑花古朴苍。
建盏兔毫韵味浓，吉州斑白意悠长。
德化象牙白如霜，群芳争艳耀瓷堂。
对比异同窥奥妙，中华陶瓷耀乾坤。
总体评价耀州窑青瓷釉色翠青莹润，装饰技法多样，具有北方瓷器豪放粗犷的特点。
景德镇窑青花瓷闻名世界，装饰技法丰富多样，是中国瓷器的主流窑系。
龙泉窑青釉瓷釉色青翠欲滴，造型优美，是中国外销瓷的重要窑口。
定窑白釉瓷胎质细腻，釉色白中泛黄，是宋代五大名窑之一。
汝窑天青釉瓷釉色青翠莹润，胎质细腻，是宋代五大名窑之首。
越窑青瓷釉色青翠欲滴，装饰细腻雅致，是中国古代重要的青瓷窑系。
滋州窑青釉瓷釉色青中泛褐，装饰技法简洁，具有独特的乡土气息。
钧窑钧釉瓷釉色以天青、月白、玫瑰紫等为主，具有独特的窑变效果。
磁州窑白釉黑花瓷装饰技法以划花、刻花为主，纹饰粗犷豪放，具有浓厚的民间艺术气息。
建窑建盏釉色以黑釉为主，具有独特的兔毫纹和油滴纹。
吉州窑黑釉白斑瓷装饰技法以刻花、划花为主，纹饰繁复多变，具有浓郁的江西地方特色。
德化窑白瓷胎质细腻，釉色洁白莹润，素有“象牙白”之称。
史料佐证•《中国陶瓷史》：“耀州窑创烧于唐代，早期受邢窑和定窑影响，釉色偏青黄，胎质较厚。
北宋中期，耀州窑逐渐形成自己的风格，釉色转为翠青，胎质也变得更加细腻。
”•《景德镇陶瓷史》：“景德镇窑始烧于唐代，宋代以后成为中国瓷器的主流窑系。
青花瓷是景德镇窑的代表性产品，装饰技法丰富多样，深受国内外欢迎。
”•《龙泉青瓷》：“龙泉窑始烧于南宋时期，青釉瓷是其代表性产品。
釉色青翠欲滴，造型优美，是中国外销瓷的重要窑口。
”•《定窑白瓷》：“定窑始烧于唐代，白釉瓷是其代表性产品。
胎质细腻，釉色白中泛黄，是宋代五大名窑之一。
”•《汝窑青瓷》：“汝窑始烧于北宋时期，天青釉瓷是其代表性产品。
釉色青翠莹润，胎质细腻，是宋代五大名窑之首。
”•《越窑青瓷》：“越窑始烧于三国时期，受瓯窑影响，胎质细腻，呈牙白色。
电子证据调查学-《电子证据调查学》教学大纲
《电子证据调查学》教学大纲杜春鹏编写侦查学专业课程教学大纲648 目录目录 (648)前言 (651)一、开设电子证据调查学的背景 (651)二、电子证据调查学学科特色 (651)三、存在的问题 (651)四、本学习课程希望达到的目标 (651)推荐书目 (651)第一章电子证据概述 (653)第一节电子证据的概念 (653)一、电子证据的概念 (653)第二节电子证据及其相近概念 (654)一、电子证据和一些相关联概念的辨析 (654)第三节电子证据的特征 (654)一、存储方式上和传统证据形式有异 (654)二、传播的方式上，电子证据可以快速的无限的传递 (655)三、在感知的方式上的无形性 (655)四、数据的脆弱性 (655)复习与思考题 (655)拓展阅读书目 (655)第二章电子证据的法律定位和学理分类 (656)第一节电子证据的法律定位（一） (656)一、电子证据法律定位的必要性 (656)第二节电子证据的法律定位（二） (656)第三节电子证据的法律定位（三） (657)第四节对电子证据的法律定位的正确看法 (658)一、以上各种说法的意义 (658)二、对电子证据法律定位综合的看法 (658)第五节电子证据的学理分类（一） (659)一、对电子证据进行分类的必要性 (659)第六节电子证据的学理分类（二） (659)第七节电子证据的学理分类（三） (660)第八节电子证据法和对其研究的意义 (661)一、国内外电子证据立法现状 (661)二、电子证据法研究的意义 (661)复习与思考题 (661)拓展阅读书目 (662)第三章电子证据的收集 (663)第一节取证主体（一） (663)一、电子技术专家 (663)第二节取证主体（二） (663)电子证据调查学二、网络警察 (663)第三节取证的方法和步骤（一） (664)一、电子证据取证的思想方针 (664)二、电子证据取证的特殊性 (664)三、电子证据取证的事前态度 (664)四、电子证据取证的基本的思想方法 (665)第四节取证的方法和步骤（二） (665)一、基本的方法（AAA法，取证的框架） (665)第五节取证的方法和步骤（三） (666)复习与思考题 (666)拓展阅读书目 (666)第四章电子证据收集现场的操作 (667)第一节电子证据收集的现场及相关工作（一） (667)一、电子证据的现场 (667)二、预先评估现场 (667)三、建立调查队 (667)第二节电子证据收集的现场及相关工作（二） (668)四、建立攻击计划 (668)五、执行搜查 (668)第三节不同类型电子证据现场勘查的工作要求 (669)一、单机现场 (669)二、网络现场 (669)复习与思考题 (669)拓展阅读书目 (669)第五章电子证据的保全 (670)第一节常规保全 (670)一、电子证据保全的重要性 (670)二、电子证据的常规保全方法 (670)第二节公证保全 (670)一、电子证据公证保全的优越性和难点 (670)二、电子证据公证保全的方法 (671)复习与思考题 (671)拓展阅读书目 (671)第六章网络基础知识 (672)第一节OSI 网络模型简介 (672)一、OSI参考模型（Open Systems Interconnection reference model） (672)二、OSI参考模型的具体分类 (672)第二节计算机网络协议 (673)一、网络协议 (673)二、网络协议的种类 (673)三、TCP/IP协议 (673)第三节计算机网络协议分层的实现 (673)一、网络协议分层的实现——封装 (673)649侦查学专业课程教学大纲650 复习与思考题 (674)拓展阅读书目 (674)第七章硬盘驱动器和存储介质基础 (675)第一节什么是硬盘 (675)一、硬盘的逻辑结构 (675)第二节操作系统 (675)一、操作系统通过设备的驱动程序来访问硬件 (675)二、任何操作系统都为存储设备提供基本输入／输出（I／O）接口 (675)三、文件系统 (676)第三节磁盘数据的存储 (676)一、未分配空间 (676)二、不能真正删除硬盘上的数据 (677)第四节国内外当前硬盘取证设备简介 (677)一、硬盘取证设备的要求 (677)二、目前国内外市场的主流设备 (677)三、手持式硬盘取证设备 (677)四、取证勘查箱 (677)第五节代表性取证专业软件简介 (678)一、Encase (678)二、FTK (678)三、ForensicX (678)四、TCT (678)复习与思考题 (678)拓展阅读书目 (678)第八章电子证据取证相关技术概要及发展目标 (679)一、数据获取技术 (679)二、数据分析技术 (679)三、电子证据取证的发展目标 (679)电子证据调查学前言一、开设电子证据调查学的背景（一）大背景：从证据发展的角度上说，我们已经进入电子证据的时代，无论针对网络的犯罪还是利用网络为工具实施的传统犯罪已广泛存在。
新编《细说清代瓷器》（三十）乾隆颜色釉、单色釉
新编《细说清代瓷器》（三十）乾隆颜色釉、单色釉为乾隆瓷器写十篇的目标已经达到，从民间收藏看，从拍卖记录看，从馆藏品看，乾隆的瓷器艺术品的确品种和工艺琳琅满目。
那么乾隆对于颜色釉的艺术品又有什么样的贡献？来看看！一、颜色釉的划分颜色釉是指在釉中掺入不同金属氧化物和天然矿石为着色剂，施在瓷器的胚胎上，再高温焙烧而成。
由于窑变的不确定性，每件颜色釉瓷都是独一无二的孤品、绝品，故而显得异常珍贵。
它有三种划分方法：一是按烧成温度分类，分高温颜色釉（1300度左右）、中温颜色釉（1200度左右）和低温颜色釉（1000度左右），若以1250度为界，分为高、低两种。
二是按烧成后的火焰性质分为氧化焰颜色釉、还原焰颜色釉两种。
三是按烧成后外观特征分类，可分为单色釉、复色釉（花釉）、裂纹釉、无光釉、结晶釉等。
传统颜色釉：以铁为着色剂的青釉；以铜为着色剂的红釉；以钴为着色剂的蓝釉。
历史上，许多时代都有颜色釉的杰出代表作，如宋代的青釉和钧红，明代的霁红，清代的郎窑红、乌金釉、茶叶末釉等。
颜色釉与普通色釉的不同在于颜色釉的特殊烧制工艺和配方。
颜色釉的釉面，必须经过1250摄氏度以上的高温煅烧，才能显现出它光若流油，色若虹霞，纹若流云飞瀑的独特魅力。
1、颜色釉的种类颜色釉五彩缤纷，种类繁多。
青色的有：豆青、影青、粉青、龙泉天青等；红紫色的有：祭红、郎窑红、均红、玫瑰紫、美人醉、釉里红、火炎红等；黄色的有：钛黄、象牙黄、蟮鱼黄、粉黄等；绿色的有：翠绿、孔雀绿、金星绿、哥绿等；黑色的有：乌金、铁锈花、无光黑。
其他还有结晶釉、窑变花釉、茶叶末、钛花釉、裂纹釉、唐三彩、龙泉釉、蜡光釉、金砂釉、变色釉、'三样开泰'、霁蓝釉等。
还有低温颜色釉：西洋红、胭脂红、孩儿面、粉红、辣椒红；鹦哥绿、苹果绿、浅绿、鱼子绿、瓜皮绿、炉均翠苦绿、浇绿；正黄、浇黄、淡黄、鱼子古铜、黑地浇紫等。
【清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉叶镂空缠枝花卉纹内青花六方套瓶】拍卖价：1.49亿元人民币【清乾隆豆青釉浮雕瑞蝠双鱼「百寿」图如意耳瓶】拍卖价：8860万港元【清乾隆祭红釉长颈瓶】拍卖价：195万人民币2、颜色釉的起源瓷上色釉，源于商代陶器黄釉；汉末晋初，创青釉瓷器；到唐代，则又创造了以黄、紫、绿为主的三彩；宋代又出现天青釉、粉青釉、红宝釉、紫宝釉和黑釉。
浅谈钧瓷传统造型的设计与创新
kaleidoscope 万花筒钧瓷始于唐盛于宋， 出产于河南省禹州市神垕镇，为宋代的五大名瓷之一，距今已有1300多年的历史，被誉为“国之瑰宝”。
禹州市位于河南省中部，地处伏牛山余脉与豫东平原的过渡地带。
境内陶瓷原料丰富，如石灰石、煤、铝矾土、瓷土、陶土、焦宝石等等。
神垕位于禹州市西南部，山岭起伏，群山环抱，东有角子山、凤翅山，西有牛头山、凤阳山，南有大龙山，北有云盖山，中部有东西走向的乾鸣山。
山体由炭岩、砂页岩构成，瓷土、釉药、耐火材料和煤的储量非常丰富，覆盖层薄，极易开采。
境内仅探明的陶土储量就达10亿吨，石灰石10亿吨，煤炭1.8亿吨，生产钧瓷有着十分优越的条件。
钧瓷传统造型的发展钧瓷自宋徽宗起被历代帝王钦定为御用珍品，入住宫廷，只准皇家所有，不准民间私藏。
在宋代就有“黄金有价钧无价”“纵有家财万贯，不如钧瓷一件”之盛誉。
钧瓷之所以受到人们的青睐和专家们的高度重视，一件钧瓷产品需具备以下几个重要因素：一是钧瓷的窑变艺术，钧釉属北方青瓷—乳浊—石灰碱釉系。
高温烧制后有着“入窑一色，出窑万彩”的特征。
二是钧瓷多以器皿类造型出现，如花盆、花托、瓶、洗、杯、奁、尊、碗、盆、盘、壶、炉等。
钧瓷的功能是致力于审美需要的，突出一种“雅”的品位。
传统钧瓷造型无论是造型艺术风格还是审美追求抑或艺术成就，都呈现出一种自然天成的道家风范，在看似平凡、平淡中，有着深刻的文化沉积。
它浅谈钧瓷传统造型的设计与创新晋艳红 汪佳佳图1：《天球瓶》窑变：鸽背灰编辑|薛续友****************kaleidoscope 万花筒不乖巧、不矫饰、不哗宠，然而，那神奇绝秘的釉色，在色浅时有韵质的变化，在色浓时有山水风光、四时日月的幻化，淡而不俗，淡而不寡；它那庄重大方的造型，透射着冷峻和尊严、素穆和伟毅，极具典雅之魅力，是中国传统精神和文化魅力的集中表现。
现代钧瓷在传承传统的基础上，进行了大胆改革，加入了现代美学元素，开创了钧瓷艺术新的表现领域。
安全生产责任制考核表
安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：副总经理 所属部门：行政部被考核人（签字）：考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：联合线经理 所属部门：联合车间被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：煤气站站长 所属部门：煤气站被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：原料车间主任 所属部门：原料车间被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：制釉车间主任 所属部门：制釉车间被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：车间主任 所属部门：联合一线被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：车间主任 所属部门：联合二线被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：机电经理 所属部门：机电科被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：安全员 所属部门：安全科被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：压机主管 所属部门：联合车间被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：窑炉主管 所属部门：联合车间安全生产责任制考核记录表公司：山东淄博新境界陶瓷科技有限公司 被考核人职务：带班长 所属部门：被考核人（签字）： 考核人（签字）： 考核时间：。
吴龙的粉彩世界
方圆之美吴龙的粉彩世界文莫 名“远看山有色，近听水无声。
春去花还在，人来鸟不惊。
”从小就背诵这首诗，却很久以后才明白它的意思。
走进吴龙的粉彩世界中，最先出现在脑海中的就是这首诗。
王维是诗中有画，画中有诗。
吴龙是瓷、画和谐一致，浑然天成。
瓷衬托得画面更有美感，画让瓷的材质更显精美。
画在瓷瓶上的画，与画在宣纸上的一样，宣纸上的画要挂在墙上，细细地品味才能咂摸出其中的味道，瓷瓶上的画也要放在桌上远远地欣赏。
要是有自动的转盘，让瓷瓶缓缓地转起来，让整体的画面慢慢地呈现出来，这样的欣赏才是一番滋味。
吴龙的粉彩山水作品，就很好地结合瓷瓶的器形、材质，缓缓地转动让整体的画面粉彩山水《溪亭清韵》圆形瓷板 吴龙/作粉彩山水《烟岚锁翠峦》圆形瓷板 吴龙/作78方圆之美粉彩山水《清江烟云》瓷瓶 吴龙/作粉彩山水《湖光山色》瓷瓶 吴龙/作虚实适宜、浓淡相间、聚散自如，一幅大气磅礴的图画呈现了出来。
瓷转图显，让人自失在山水之间。
那种走进去的赏读更能触摸到创作者的良苦用心。
吴龙的粉彩山水画不仅构图布局自然协调，而且在气势与意境的构造上也别具匠心。
自然中山水间的气势，吴龙都藏于胸间，挥洒在笔尖上，一山，一水，一树，一厅，虽是静的画面，却有动的韵味。
抬眼望去，你已经站在画面里，在山水间惊叹着。
我想，自己犹79方圆之美如画中的小人那么多吧？这些或坐，或站，或年迈，或童趣的小人儿无疑为我们提供了一个观赏的参照。
恨不得和他们聊一聊，自然的鬼斧神工是何等的奇妙，灵性的画笔该是怎样的神奇！当然，每一个用笔都不是凭空来的，都是创作者的深思熟虑。
吴龙出生在陶瓷世家，自幼酷爱绘画，还受到外公和舅舅的严格要求和精心教导，这些遥远而记忆犹新的经历，是上苍给予的珍贵礼物，为他以后进行相关的创作打下了坚实的基础。
“行家一出手，就知有没有”，这就说明每一个优美的展示都是无数个日夜的坚守与努力。
做好了充分的准备之后，才有了得心应手的创作，并受到了王锡良大师的悉心指点，为其艺术创作铺平了道路。
北宋宫廷定窑“易定”赏赐瓷器的丰富成就
北宋宫廷定窑“易定”赏赐瓷器的丰富成就北宋宫廷用瓷有定窑、汝窑、官窑、钧窑等瓷，但真正能明确宫廷用瓷的非定窑打有款识的“易定”莫属，其它三窑瓷只能说在精致的品质中挑选进贡瓷，大多的汝、官、钧瓷不能说是宫廷用瓷。
北宋朝廷倾国倾力打造定窑“易定”赏赐瓷器非同一般，可以说北宋朝廷将主要财力人力物力都投在定窑“易定”瓷器上。
这种“易定”赏赐瓷器是政治、軍事、经济、文化、社会、宗教、科技、人文历史等的物化精髓；是北宋时期的“国瓷”；是五大名窑的第一瓷；是中华陶瓷的“新贵族”而当之无愧。
从“易定”瓷器实物的各方面情况看它的成就多多：1. 在五代后期的周世宗皇帝对烧瓷的要求是：“雨过天青云破处，者般颜色作将来”。
后人形容柴窑瓷器的品质为：“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”，但遗憾的是人们没有多见此种柴窑瓷器，也许是周世宗在位只有五年而在财力人力物力和科技还达不这种要求，在北宋时期朝廷重视下而创新了“易定”瓷器“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”的器物来，可能后人将“易定”瓷当柴窑瓷来形容。
“易定”瓷的多彩釉色是科技创新的典型代表。
2. “易定”瓷的“宋加彩”、“古彩”实为五彩，它是五彩的鼻袓。
五彩的特点是用料平涂法，在图案中用各种颜料拼成一个整体的彩色纹饰来，并有层次感。
它与后来的粉彩渲染法不同，没有浓淡没有阴阳之分的特点。
“易定”瓷器的纹饰工艺是典型的五彩工艺，它就是名符其实的五彩瓷器。
3. “易定”瓷的刻花工艺史无前例，那流畅自如曲线有致的双刀双线纹饰是北宋时期独创的工艺，例如典型的代表作是龙纹龙嘴的两侧呈Ｓ形的双线龙须、龙尾飘动着的五条双线尾毛等使人叫绝。
这种双刀双线工艺将各时代的纹饰区别开来，也可作为鉴别真伪的标器。
4. “易定”瓷的龙纹是改革创新的典范，龙身以蛇身长体，改变了以前的兽身，奠定了后朝的龙身体形，龙身开始以魚鳞代替了以前的网纹。
从实物上的纹饰看龙体大多为竖立弯曲的形态。
5. “易定”瓷的胎质洁白细润，在宋代还没有发现高岭土或称麻仓土料烧制瓷器，当时只用瓷石一种原料烧瓷。
游唐山陶瓷公园的作文
游唐山陶瓷公园的作文示例范文第一篇：《游唐山陶瓷公园》哎呀妈呀，今天可算是去了唐山陶瓷公园啦！一进公园门，我就觉得这地方老有意思了。
那里面的陶瓷作品，哇塞，真是多得像天上的星星似的，数都数不过来呀！我看着那些精美的陶瓷，心里就在想，这得花多少功夫才能做成啊，也许只有那些大师才能搞出来吧。
走着走着，我看到一个陶瓷花瓶，那简直跟个大美女似的，亭亭玉立的，太好看啦！我都想偷偷抱回家，嘿嘿，开个玩笑啦！然后我又看到一个奇奇怪怪的陶瓷玩意儿，我觉得它长得像个外星人，这设计师的脑洞也太大了吧！突然，我想到一个问题，陶瓷这东西到底是咋发明出来的呢？这得是多牛的人才能想出来啊！难道是外星人教给咱老祖宗的？哎呀，我这脑瓜子也不知道咋想的。
在公园里逛着逛着，我还碰到了一群小朋友在那嘻嘻哈哈地玩闹，可能他们也觉得这地方挺好玩的吧。
我呢，就继续在那东瞧瞧西看看，一会儿惊叹，一会儿又觉得好笑。
说真的，这唐山陶瓷公园真不错，我下次还得来，不来都觉得亏得慌！你们也快来瞅瞅呗，保证让你们也大开眼界！咋样，心动不？示例范文第二篇：《游唐山陶瓷公园》哎呀妈呀，那天我去游唐山陶瓷公园啦！一进去，我就觉得，哇塞，这地方可真不赖啊！那里面的陶瓷展品多得像天上的星星一样，数都数不过来。
我就在那瞎转悠，看到一个特别好看的陶瓷花瓶，我就寻思，这要是摆在我家，那得多牛啊！也许我家就瞬间高大上了呢，嘿嘿。
走着走着，我突然想到，陶瓷这玩意儿到底是咋做出来的呢？这工艺可真是神奇啊，我觉得我可能一辈子都搞不明白。
然后我又看到一个陶瓷做的小人儿，那模样可逗了，就跟我小时候似的，哎呀，我小时候可调皮了呢！这公园里面的景色也不错啊，有花有草的，跟那陶瓷搭配在一起，绝了！我都怀疑是不是有人专门设计过的。
突然我又想，要是这里能有个卖冰淇淋的就好了，逛得我都有点口渴了。
说真的，这地方真值得一来，不来可就亏大了呀！你们说是不是？反正我是这么觉得的。
哎呀，不说了，我还得再去溜达溜达呢！示例范文第三篇：《游唐山陶瓷公园》哎呀呀，今天终于去了那个唐山陶瓷公园啦！那可真是个有意思的地儿。
从《雅韵》谈釉下五彩写意花鸟瓷画的意境
92CONG <<YA YUN>>TAN YOU XIA WU CAI XIE YIHUA NIAO CI HUA DE YI JINGJ I N G D E Z H E N’S C E R A M I C S从《雅韵》谈釉下五彩写意花鸟瓷画的意境胡增友2014.6（景德镇金益丰陶瓷研究所，景德镇333000）摘 要：从对作品《雅韵》意境的分析可知形意相生、情景交融是釉下五彩写意花鸟瓷画意境主要特点，当代釉下五彩写意花鸟瓷画应在传统基础上营造符合时代精神的现代意境。
关键词：釉下五彩写意花鸟瓷画；意境；现代性釉下五彩花鸟瓷画由于当代复兴以来，由单一的工笔风格逐渐步入到工笔与写意并盛阶段，而写意风格显然更代表釉下五彩花鸟瓷画的发展方向。
意境是釉下五彩花鸟瓷画的核心审美特质，本文试从作品《雅韵》切入谈一谈釉下五彩写意花鸟瓷画的意境。
一、釉下五彩写意花鸟瓷画《雅韵》赏析传统釉下五彩花鸟瓷画采取的是勾线分水的工笔技法，写意技法直到上世纪末才开始得到普遍运用。
这件花鸟瓷盘《雅韵》即是当代釉下五彩写意花鸟瓷画的典型作品。
该作品以池塘为景，水低石平、游鱼嬉戏，石苔浮萍烘托中，水气淋漓、墨色华滋，给人一种浓浓的夏日感觉。
朵朵水仙集簇，亭亭玉立，迎风绽放，白玉般的花蕊秀逸动人，如闻电话：139****9715清香四溢，沁人心脾。
而在岩上花旁，一只水鹬正悠然觅食，眼神直盯池中游弋的小鱼，全神聚注中，清新宁静的画面顿觉鲜活。
此图虽画面构图简洁，但相互呼应，动静结合，以高度概括的手法描绘出迷人的夏塘小景，匠心独具、巧妙布置，笔法古拙、色泽雅致，文人手笔毕现。
作品融入了作者醇厚的对大自然生命的感悟和情趣，融情于景，既富有生活气息，又融书、画、印的文人修养为一炉，在似于不似之间走出了一条新的花鸟写意之路，谱写出釉下五彩写意花鸟瓷画工写兼备、彩墨相宜的艺术境界新篇章。
二、釉下五彩写意花鸟瓷画的意境意境是中国写意花鸟画的审美标准，也同样适用于釉下五彩写意花鸟瓷画当中，釉下五彩写意花鸟瓷画对于自然物象的处理妙在似与不似之间，一方面应物象形，尊重客观物象的真实性，另一方面则对形进行主观化的意象处理，使形意融合相生，力求以简洁的画面景象表现尽量多的意趣感情，情景交融间给人以空灵、洁净的感受，营造一种野逸自然的意境。
基于陶瓷装饰元素的园林景观设计
园林景观设计与陶瓷装饰艺术之间息息相关。
陶瓷由最初取材于土至以水成型、高温烧制而成，整个过程皆以大自然属性为载体，其是人类创造性活动的产物。
园林景观设计则是面向社会大众提供舒适自然的生活休闲环境，以最大程度上满足大众物质与精神需求，且兼顾审美理念与时代底蕴。
由此可见，陶瓷与园林景观设计共同彰显了文化底蕴、精神需求、个性发展等多层面。
因此，在园林景观设计中融入陶瓷装饰元素，不仅可以推动陶瓷产业多元化与长远化发展，还可为园林景观设计提供灵感与依据，同时可以丰富与完善景观设计模式。
二者相耦合时需充分考虑彼此功能、造型、色彩，以致力于发展园林景观设计。
陶瓷造型可自由捏造，利用最为朴素的陶土原料呈现独具美感与艺术价值的陶瓷艺术品，将陶土材料与釉料素材进行水火炼制，以充分发挥陶瓷装饰艺术的真正价值。
陶瓷装饰元素拥有悠久历史文化底蕴，可渲染整个区域文化色彩，就区域特色与人工制造的完美结合促使陶瓷装饰内容更为丰富，特色更为突出，从而凸显简约大方、别致典雅、肆意豪放、洒脱不羁、简单质朴、个性分明的多重性特征，重现自然淳朴且自由自在的氛围。
园林景观是风景的突出性特色，是社会与自然无缝衔接的媒介，但近年来设计却始终如一，对此必须进行园林景观内涵与文化氛围创新，以促使园林景观深得社会大众认同，充分释放园林景观生命活力。
城市文化内涵会随社会走向逐渐沉淀积累，象征着城市文化，而城市园林景观则充分反映着经济发展实力。
城市综合精神力的影响因素各式各样，其中文化内涵便是灵魂所在。
园林景观在不断发展的阻碍下可合理利用优秀陶瓷装饰文化实现创新变革。
陶瓷装饰元素中蕴藏着丰富且悠久的文化精神与艺术工艺，其变更性显著的造型设计、多样性突出的色彩表达、寓意深刻的精神内涵等皆可深入园林景观设计，激发景观深层魅力。
而且陶瓷装饰元素渗透于园林景观设计，可深化园林景观文化底蕴，激发社会大众兴趣审美，强化城市精神文化特色。
陶瓷装饰元素既能够提升园林景观艺术风格、人文情怀、民族文化等等，还能够推动园林景观设计产业稳定长远发展。
邯郸磁州水墨园简介
邯郸磁州水墨园简介
邯郸磁州水墨园是一处集自然风光与文化底蕴为一体的景区。
园
内面积广阔，绿树成荫，山水相依，是一个适合亲子游、休闲放松的
好去处。
园区内设有水上娱乐设施，可以划皮划艇、漂流、钓鱼等。
漫步
园中，可以欣赏到诗情画意的景色，唯美的山水、梅花飘香、小桥流水……让人流连忘返。
此外，水墨园还设置了文化展览馆，展示了中华文化的精髓。
其中，清代故宫内的实际仿制品——景泰蓝和黄金器皿模型，以及珍藏
于普京私人收藏的春明、郁达夫书画作品等文物皆是亮点之一。
在园中还可以品尝美食，这里的烤全羊、农家小炒、冷面等美食
深受游客喜爱。
游客还可以参与农家采摘体验，体验田园生活的愉悦。
总之，邯郸磁州水墨园是一处自然风光与文化底蕴相结合的好去处，是放松身心、领略中华文化的最佳之选。
柴窑的特点有哪些
柴窑的特点有哪些柴窑，本是后周世宗帝柴荣的御窑，所以从北宋开始称为柴窑。
但是至今未发现实物及窑址，故不在当代公认的五大名窑(钧窑、汝窑、官窑、哥窑、定窑)之列。
以下是店铺为你精心整理的柴窑的特点有哪些，希望你喜欢。
柴窑的特点介绍有“天下第一美瓷”之誉的柴窑器，其特点被总结为：“色如天，明如镜，薄如纸，声如磬”。
现代人形容天色，大多说天蓝色，但古人形容天色则为天青色。
柴世宗所说“雨过天晴云破处”，意在强调雨过天晴时天空洁净，没有尘埃，那种颜色是最接近青色的。
柴窑是五代时期后周柴世宗所烧的御窑，清代的朱琰在《陶说》中记载：“柴世宗时烧者，故曰柴窑，相传当日请瓷器式，世宗批其状曰：雨过天晴云破处，者般颜色作将来。
”然而今人从没见过柴窑实物传世，也没发现窑址。
清人蓝浦在《景德镇陶录》中也提出了柴瓷的可贵：“今论窑器者，必曰柴、汝、官、哥、定，而柴就不可得矣。
得残器碎片必为冠饰、绦环、玩具，亦足珍贵。
”连大名鼎鼎的欧阳修在《归田录》中亦觉得：“柴氏窑世所稀有，得其碎片者，以金饰为器”。
但尽管历史上有诸多文人墨客写下过如许关于柴窑的语句，因为没有可与文字相印证的物件面世，所以有人认为柴窑根本不存在，也有一部分人认为陕西耀州窑就是柴窑，或是觉得景德镇早期的青白瓷就是柴瓷。
众说纷纭之下，似乎只有一点大家是达成共识的，那就是：柴窑瓷器乃瓷器中的极品，是无数人可望而不可即的艺术瑰宝。
那么什么是“明如镜”呢?古代流行青铜镜，古人当初对镜子的要求是能映照出人面五官，我们今天看到一些高质量的瓷器也能模糊地照出人面，柴窑制品即达到了这样一种“明如镜”的工艺技术程度。
在五代时期，耀州窑已经出现了胎质非常薄的单色釉。
上面还有官、内服等款式，所以颇有一部分人将这些耀州窑出产的瓷器误认为是柴窑瓷器。
柴窑的确是继承发展了耀州窑那种薄胎的传统，其器物的胎质厚薄和器件的大小成正比，但笔者以为柴窑并非耀州窑，而且“薄如纸”是一种略带夸张的描述，一种理想状态，此话的意思是指柴瓷的分量很轻，拿在手中的分量和纸差不多。
论清代小说中的陶瓷茶盏
论清代小说中的陶瓷茶盏摘要：清代小说中的茶盏被称为碗、盏、杯、盅和瓯等，其材质一般为陶瓷。
清代茶盏主流是白瓷，也有青瓷、黄瓷、黑瓷和红瓷等。
清代茶盏在器型方面特别值得关注的是盖碗的普及。
茶托是茶盏的附属器具，清代小说中常出现茶托。
清代小说中描绘的最精美珍贵的茶盏毫无疑问是景德镇官窑烧造的茶盏。
关键词：清代；小说；陶瓷；茶盏中图分类号：Ｊ５２７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１０００—９８９２（２０２３）１０—００７—（０５）Ｏｎ ｔｈｅ Ｃｅｒａｍｉｃ Ｔｅａ Ｃｕｐ ｉｎ Ｑｉｎｇ Ｄｙｎａｓｔｙ Ｎｏｖｅｌｓ０引言清代小说创作十分繁荣，这些小说内有大量陶瓷茶盏的内容。
小说当然是建立在文艺虚构的基础上，但毫无疑问很大程度也是对现实真实的反映。
目前学术界尚未有成果对清代小说中的陶瓷茶盏进行全面研究，有鉴于此，特写作本文。
１ 茶盏的不同称呼清代小说中的茶盏被称为碗、盏、杯、钟、盅和瓯等。
茶盏最常被称为碗。
如清李绿园《歧路灯》第四十九回：“丁丑摆了两盘上好油酥果品，揩抹了两个茶碗，倾了新泡的茶。
二人一边吃着，便商量姜氏事体来。
” ［１］清曹雪芹《红楼梦》第三回：“右边几上汝窑美人觚——觚内插着时鲜花卉，并茗碗痰盒等物。
……椅之两边，也有一对高几，几上茗碗瓶具备。
其余陈设，自不必细说。
” ［２］清惜红居士《李公案奇闻》第二十九回：“（妇人）一边说，一边取了个茶碗，向灶上沏上开水，便叫后生递给李公。
李公接过茶问道……” ［３］清陈栩《泪珠缘》第八回：“春妍……便倒碗茶送与婉香面前，说：‘小姐不要这样，吃口儿茶，谈谈心罢。
’婉香便含着泪，慢慢揭开茶碗，出了一会神，便喝了口……宝珠便站起来慢慢地走出出房门。
回头见婉香还对着茶碗出神”。
［４］清陆士谔《十尾龟》第四回：“阿根不觉看呆了。
雨生拿起茶碗，觑阿根不防备，早放了点子不知什么在里头，倒出一杯送至阿根面前道：‘根兄吃茶。
’” ［５］ 茶盏有时也被称为盏。
如清和邦额《夜谭随录》“韩樾子”条曰：“妇捺之使坐，小婢沏茗，茗尤香美，一旗一盏，不识何名。
“立象以尽意”--论陶瓷设计的方法
第35卷第135期2020年02月陶瓷研究Ceramic StudiesVol.35No.135February.2020“立象以尽意”一论陶瓷设计的方法邓盈洲阎飞(景德镇陶瓷大学，景德镇，333403)摘要陶瓷设计不仅要满足物质实用性的需要，同时也要满足人的精神审美需要"止象以尽意”是中国古典美学思想、同时也是一种造物法则，该法则运用在陶瓷设计中，指的就是陶瓷的仿生设计、情感化设计等设计方法：此文从功能、造型、装饰等角度分析“殳象以尽意”法则在陶瓷设计中的应用，以期使大家对中国陶瓷设计文化有更深入的理解关键词："立象以尽意”；仿生设计；情感化设计；圆器中图分类号：J527文献标识码：A文章编号：1000—9892(2020)02—065—(04) "to make a sense of one's own"—on the method of ceramic designDeng Yingzhou Yan fei(Jingdezhen Ceramic University,Jingdezhen,333403)Abstract：The ceramic design is not only to meet the need of material practicability,but also to satisfy the aesthetic needs of the people.The"to make a sense of one's own"is the thought of Chinese classical aesthetics,and it is also a kind of creation mle, which is used in the ceramic design,which refers to the design method of the bionic design and the emotional design of the ceramic.This paper analyzes the application of the"to make a sense of one's own"rule in the ceramic design from the aspects of function,modeling,decoration and so on,in order to have a deeper understanding of the Chinese ceramic design culture. Key words："to make a sense of one's own";bionic design;emotional design;round device1“立象以尽意”概说古人早在千年之前便已提出“立象以尽意”思想，告诫人们创造物象的时候不应只以外形为主，而应该在创造外形的同时利用外形传递情感.在注重外在的时候也不要忽视了内在的表达。
天津瓷房子，疯狂的童话过后
天津瓷房子，疯狂的童话过后作者：暂无来源：《艺术品鉴》 2017年第8期瓷房子位于天津市和平区赤峰道72号，它是一幢举世无双的建筑，它的前身是历经百年的法式老洋楼，它的今生是极尽奢华的”瓷美楼奇“。
该建筑被人们称为：一座价值连城的“中国古瓷博物馆“。
这座“瓷房子“是天津市赤峰道一座用多件古董装修而成的法式洋楼，由瓷房主人张连志亲自设计。
瓷房子建在天津和平区赤峰道上。
赤峰道东起海河，西到墙子河，横贯原睐的法租界。
2017年7月29日，天津著名旅游景点、4A景区“瓷房子”以1.4049亿元的价格开拍。
因为曾住过直、奉、皖系等各系军阀的十五位督军，过去也叫督军街。
瓷房子的前身是栋法式小洋楼，系20世纪20年代后期所建，为砖木结构的4层楼房，欧洲公馆式建筑，有意大利式外廊，为折中主义建筑风格，建筑面积4200平方米，经查，该房系近代中国外交家黄荣良故居。
黄荣良，字子诚，安徽无为人，生于1876年。
毕业于南京汇文书院，后任该校教授。
嗣后赴美国留学，先入贝克大学、后入哥伦比亚大学。
1906年毕业回国。
后任职于驻英国公使馆二等通译官。
1909年10月任驻新西兰领事馆第一任总领事，驻澳洲总领事。
1912年署理澳大利亚总领事。
1913年11月回国。
1914年任北京政府外交郜佥事。
1914年任北京政府外交部特派直隶交涉员。
1919年兼任北京政府敌国财产管理局局长。
1918年7月2日，外交部特派直隶交涉员黄荣良参与了法商在天津宁河县属新河附近租地建筑机厂船坞事宜，并呈文总长请求审阅。
俄国十月革命后，建立了苏维埃政权。
1920年9月，苏联政府宣布，放弃俄国在中国的所有租界。
9月15日，外交部特派直隶交涉员黄荣良和直隶警察厅长杨以德带领随员到天津俄租界接收，移交了卷宗账本，换上了中国警察站岗，并在俄租界工部局钟楼上升起中国国旗，收回了天津俄租界。
1920年10月黄荣良任奥地利全权公使。
1922年奉派为驻国际职盟代表。
1926年3月离职回国。
隋代邢窑器物来通杯外域文化元素考
北朝后期，邢窑迅猛发展，白瓷的发明更加确定了邢窑在古陶瓷史上的地位。
这一时期，南北朝佛教的兴盛、中国本土文化与外域文化元素的交流互动，三者有机结合使陶瓷文明得到了进一步空前的发展。
许多外域器物通过丝绸之路被带到了中国并广泛传播开来，北方以邺城为中心，以相州窑、巩义白河窑、磁县贾壁窑、临漳曹村窑、邢窑为起点，向四周扩散；南方则以建康为中心，以越窑、岳州窑、洪州窑等为起点，向四周扩散。
无论是佛教用具还是贵族奢侈用具，外域文化元素这一新鲜血液的融入对当时的陶瓷烧造业产生了深远的影响。
随后隋代大一统局面的形成，使外域文化元素在隋代开放、包容、统一的政权下再一次得到了空前的繁荣。
来通杯就是在这一时期成为时尚而奢侈并带有胡风的贵族专享产物，之后其通过各个窑口匠师们高超的陶瓷烧造技艺与大胆创新并与中国佛教文化相融合而形成了“胡风华化”经典产物，其在器物造型、装饰艺术、工艺手法上都影响了全国各个重要窑口的发展。
邢窑独具匠心，专注于白瓷文化，来通杯这一外来产物通过邢窑匠师对外域文明文化元素独特的理解，再融入自己的白瓷文化特色进行烧造，敛神于内、物证其心，精益求精使作品达到了极邢窑在隋代达到了第一次巅峰，其中的部分精品，如扁壶、瓷埙、来通杯等因丝绸之路受外域文化的影响颇深。
来通杯作为一个典型的例证，从侧面反映了邢窑及其他重要窑口在5世纪与中西亚各国通过古“丝绸之路”接触、碰撞外域文明并积极交流交融互动的史实，真实地记录了外域文化与中国文化在器物造型上以及装饰内容上相融合的具体印记。
隋代邢窑器物来通杯外域文化元素考河北省内丘县文化广电和旅游局文保所 巨建强““高的视觉效果，与同时期的来通杯产品相比较，器物造型别致而不失实用，动物形象夸张而不失写实；更加具有敛魂夺魄质感，显示了北方民族粗犷、豪放的特质，很好地诠释了当时社会上层的审美意趣，得到了专享贵族的喜爱及热捧。
这些正是邢窑在北朝后期崭露头角、隋唐时期成就其辉煌并直接引领中国白瓷发展的历史原因。
邯郸磁州水墨园简介
邯郸磁州水墨园简介
邯郸磁州水墨园是一座集文化、艺术、旅游、休闲为一体的综合性公园，位于河北省邯郸市磁县县城南部，占地面积约为1000亩。
该园以水墨艺术为主题，以磁州文化为背景，融合了中华传统文化和现代艺术元素，是一处集观光、休闲、娱乐、文化交流于一体的综合性景区。
邯郸磁州水墨园的建筑风格独特，园内建筑物以传统的中式建筑为主，园内的建筑物均采用了古朴典雅的风格，让游客仿佛置身于古代的文化氛围中。
园内的建筑物有水墨画馆、书法馆、陶艺馆、磁州文化馆等，这些馆内展示了大量的水墨画、书法、陶艺等艺术品，让游客可以近距离欣赏到这些艺术品的精美之处。
邯郸磁州水墨园的景点也非常丰富，园内有水墨画长廊、水墨画山水园、水墨画花园、水墨画动物园等景点，这些景点都是以水墨艺术为主题，让游客可以在欣赏美景的同时，感受到水墨艺术的魅力。
园内还有一座大型的水上乐园，游客可以在这里尽情地享受水上运动的乐趣。
邯郸磁州水墨园还有一些特色活动，如水墨画比赛、书法比赛、陶艺比赛等，这些比赛不仅可以展示游客的才华，也可以增加游客之间的交流和互动。
此外，园内还有一些文化活动，如水墨画展览、书法展览、陶艺展览等，这些展览可以让游客更深入地了解水墨艺术和磁州文化。
邯郸磁州水墨园是一处集文化、艺术、旅游、休闲为一体的综合性公园，它以水墨艺术为主题，以磁州文化为背景，融合了中华传统文化和现代艺术元素，是一处值得游客前来观光、休闲、娱乐、文化交流的好去处。