古代文学史两宋辽金
古代文学常识 5、宋辽金
欧阳修 欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，
汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、 文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐 陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥 号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏 轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、 苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。欧阳 修是在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖。领导了 北宋诗文革新运动，继承并发展了韩愈的古文理论。他的散 文创作的高度成就与其正确的古文理论相辅相成，从而开创 了一代文风。欧阳修在变革文风的同时，也对诗风词风进行 了革新。在史学方面，也有较高成就。
黄庭坚 (1045.8.9-1105.5.24)，字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁， 洪州分宁(今江西修水县)人，北宋著名文学家、书法家， 为盛极一时的江西诗派开山之祖，与杜甫、陈师道和 陈与义素有"一祖三宗"(黄庭坚为其中一宗)之称。与张 耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为"苏门四 学士"。生前与苏轼齐名，世称"苏黄"。著有《山谷 词》，且黄庭坚书法亦能独树一格，为"宋四家"之一。
临安 浙江杭州 皇都 辽宁巴林右 (上京) 旗 兴庆 宁夏银川 府 会宁 阿城(黑龙江) 中都 北京 开封 河南开封
作 家
柳永 （约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改 名柳永，字耆qí 卿，因排行第七，又称柳七，福建崇 安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。柳永暮年及 第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州 判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。 柳永 是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛 上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈 其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适 俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特 的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。
【古代文学】复习梳理—两宋部分
两宋文学【一】宋代文学繁荣的背景一、政治经济政策1、军事、政治的“守内虚外”、高度中央集权、崇文抑武——爱国主义、议政之风2、经济的稳定繁荣——市民阶层壮大，歌词、话本、戏曲等通俗文学3、阶级矛盾和民族矛盾——政论散文二、文教政策1、科举与学校——学而优则仕2、文人掌政及待遇——蓄妓、艳体3、印刷和出版——学术普及、尚学之风4、重视诗文政治教化功能——文以载道、议论说理三、“统系”观念1、正统（政治）——欧阳修《正统论》；朱熹《资治通鉴纲目》2、道统（思想）——理学3、文统（文学）——散文复古；诗歌一祖三宗；词上溯花间南唐，“别是一家”四、儒释道的融合1、喜用佛教典故2、文人禅学化、僧道文人化3、新型文人性格：体认道德自律、随缘平淡、承担社会责任与追求个性自由结合、以俗为雅4、以禅喻诗：严羽《沧浪诗话》【二】宋代文学的发展一、宋词①作家作品数量、质量；名家辈出，佳作如林②词调繁富，词体大备③流派纷呈，并自生辉1、隋唐五代时期民间词（过渡、拙朴）——文人词（浓密、疏淡）—西蜀/花间派（婉媚）—南唐词（自我抒情）2、北宋前期：沿革期真宗、仁宗、英宗朝（1017~1067）①晏殊、欧阳修、范仲淹等沿：小令、柔情婉媚、红粉佳人；继承花间、南唐，“词为艳科”革：题材扩展（边塞等）；男性士大夫晏殊：谥元献，晏临淄，大晏。
《珠玉词》，小令。
男女相思爱恋和离愁别恨。
清丽委婉，以雅笔写艳情；理智深蕴，情中有思；情景交融。
欧阳修：字永叔，号醉翁，六一居士，谥号文忠。
小令与晏殊齐名：“晏欧”扩大抒情功能；通俗化、民间化内容分期（贬官夷陵县令为界）：前—男女恋情，闺中生活，艳词。
后—自叹身世，放浪形骸，徜徉山水。
范仲淹：字希文，谥文正词境开拓；沉郁苍凉②柳永、张先等沿：反映民间情趣的相思恋情革：创体创调（慢词）、创意（自我抒情）、创法（赋法铺叙）柳永：柳三变，柳七，柳屯田；《乐章集》“创调”：慢词，创用词调。
“创法”：创立慢词长调的体段配置模式：前段写景，后段抒情。
宋辽金文学概述
宋辽金文学概述公元960年赵匡胤建立了宋朝，在其后的近20年中，先后吞并了南唐、吴越和北汉，结束了五代十国长期分裂的局面。
但宋王朝实行崇文抑武的政策，维持着庞大的官僚机构和军队，武备不修，统治集团内部党争不断，致使国家积贫积弱，在外族入侵中连打败仗，国土不断沦丧，最终导致汴京沦陷、徽钦二帝被虏、北宋王朝覆亡。
南宋王朝建立后，也只能勉强维持偏安一隅的局面。
然而，赵宋一朝在文化方面却有很大的建树，宋代文学也在唐代的基础上有较大的发展和创新。
诗词、散文方面涌现出了一大批著名的作家。
晚唐、五代兴起的词，经过宋代的发展，取得了很高的成就，成为宋代标志性的文学样式。
小说、戏剧等在宋代也有很大的进步。
宋代文学中词的成就最为突出，在词史上占有崇高的地位。
词这种起源于民间的新诗体，在晚唐、五代花间词人手中开始规范化，多以男女情爱离愁别绪为题材，风格柔媚婉约，确立了语言、风格、意境的文体特征。
宋初，朝廷上下耽于享乐，词成为娱宾遣兴的工具，继承了花间一派的婉约词风。
有代表性的词家是晏殊、晏几道父子，他们的词多为恋情欢宴、伤春感时之作，但语言风格趋于清丽，技巧上多有创新。
较早为宋词开辟新的意境的是范仲淹，尽管他并不以词知名，留下的词作也寥寥可数，但成就很高，其《渔家傲》一词，境界开阔、格调苍凉，上承唐人边塞诗，为宋词开拓了新的领域。
欧阳修的词，同他的诗文中表现的严肃庄重的感情完全不同，大部分也是写情爱，但那些描写个人抱负、即景抒怀的词作也表现了一种洒脱放旷的情怀，向清疏峻洁方面发展，开苏轼豪放词的先河。
柳永是北宋第一个专力写词的作家。
从题材来说，柳词多取材于都市生活，描写汴京、杭州等都市的富庶繁华以及市井风情的丰富多彩，也包括他个人流落江湖、留连坊曲的体验和感受，其中不乏对下层妇女特别是妓女的深切同情，也抒发了自己失志的不平。
柳永精通音乐，创制了许多新调，填写了大量的长调慢词，对词的发展做出了贡献。
他的作品大多以铺叙和白描见长，写景抒情融合无间而又绝少雕饰，且多以口语入词，适合传唱，故能广泛流传。
古代文学史：宋辽金文学
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰 风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷， 迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高 莫近危栏倚。平芜尽处是春山， 行人更在春山外。
朝中措
平山阑槛倚晴空，山色有无中。手 种堂前垂柳，别来几度春风。
文章太守，挥毫万字，一饮千钟。 行乐直须年少，尊前看取衰翁。
3.张先的词
张先的词贴近日常生活，主要写“心中事， 眼中泪，意中人”。他的词从两个方面改变 了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱， 扩大了词的实用功能；二是率先用题序，将 日常生活引入词中，此后苏轼等人的词大量 用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受 张先的启发。
3.风格多样化：婉约 豪放
用题序
4.以诗为词的手法：以诗为词: 用典故
将诗的表现手法移植到词中
指出向上一路，新天下耳目
念奴娇
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故 垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石 穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如 画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄 姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞 烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华 发。人生如梦，一樽还酹江月。
3.俚俗语言的运用。
充分运用现实生活中的日常口语和俚语， 不仅生动活泼，而且使听众既感到亲切 有味，又易于理解接受。
满江红：添伤感，将何计。空只恁，厌 厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得 都来些子事，甚恁底抵死难拚弃，等到 头，终久问伊看，如何是。
4.铺叙与白描。柳永词在表现方法
上创造性的运用了铺叙和白描的手法。
天仙子
水调数声持酒听。午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。 伤流景。往事后期空记省。
沙上并禽池上暝。云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。 人初静。明日落红应满径。
宋金辽文学研究综述
宋金辽文学研究综述宋金辽文学是指在中国历史上的宋、金、辽三个朝代所创作的文学作品。
这段时期是中国文学发展史上的一个重要阶段，文学作品在思想性、艺术性、风格方面都表现出了独特的特点。
下面将从文学流派、代表作品以及研究成果三个方面综述宋金辽文学的研究现状。
一、文学流派：1. 宋代文学：汉赋、诗歌、歌词、散文、小说等流派都有代表作品，学术上称为“宋诗骈文学”。
2. 金代文学：主要流派有诗歌、乐府、散文、小说等。
3. 辽代文学：主要流派有阙题、叙事、歌颂、南渡镇守歌、停战歌等。
二、代表作品：1.宋代文学代表作品：《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》、《三国演义》、《汉赋》、《唐诗三百首》、《白雪歌送武判官》、《念奴娇·过洞庭》等。
2.金代文学代表作品：《金石录》、《洛阳牡丹记》、《虎符》、《壮士断腕》等。
3.辽代文学代表作品：《玉琴鸣》、《长恨歌》、《南渡镇守歌》、《金盆仙》等。
三、研究成果：1.研究方法：宋金辽文学研究方法多样，主要包括文献学、历史学、艺术学、心理学、社会学等学科方法。
2.研究领域：宋金辽文学研究领域涉及文学史、音乐学、书法学、戏剧学等多个学科，具有广泛的学术领域。
3.研究成果：在宋金辽文学研究中涌现了一批优秀的研究成果，如《宋词研究》、《宋人小说研究》、《金代散文研究》、《金代诗歌艺术研究》等，这些研究成果不仅推动了宋金辽文学的发展，也对中国文化和中国文学的研究产生了深远的影响。
宋金辽文学是中国文化中一个重要的时期，它在思想性、艺术性、风格方面都表现出了独特的特点。
随着研究方法的不断发展，我们相信，在未来的学术研究中，合理的运用多种学科方法，将会促进对于宋金辽文学这一时期的深入了解和细致的探究。
古代文学史二北师大精品课程39
在这种特定的政治、经济、文化和社会思潮 的推动下，宋代文学取得多方面成就，形成了自 己的独特风貌。辽、金的历史基本上与两宋同步， 均在这一时期完成由奴隶制向封建制的过渡。其 文化、文学都深受两宋的影响。发展情况也大体 同步。
二、宋代文学的基本特征
第一、政治化。宋代文人多关注现实，主张 文学要“有补于世”是。他们追求从政为官，一 般都有较多的从政经历和经验，敢于大胆直率地 发表自己的政见，多以文学为政治斗争的工具， 作品也多以重大社会问题为主题，表现强烈的政 治化色彩。
阶级矛盾激化，使北宋建国不久即开始爆发 绵延不断的农民起义。矛盾尖锐，政局腐败，国 库吃紧，王朝陷于积贫积弱境地，导致统治集团 分化，先后出现了庆历新政、熙宁变法等革新派 与保守派的激烈斗争，对北宋社会产生深远的影 响。
公元1115年金灭辽，并两次驱兵南下，于 1127年攻破汴京，徽、钦二帝被俘，北宋灭亡。 康王赵构在河南商丘建立新政权，后又迁都临安， 史称南宋。南宋政权与金人议和，以淮河为界， 退缩于江南一隅。
南宋一代始终贯穿着主战和主和的激烈斗争， 主和居主导地位。但江南富庶，又有口岸关税收 入，故南宋亦有百年左右的小康，统治者过着醉 生梦死的享乐生活。公元1234年，蒙古灭金。宋 人趁机北伐，一度收复了洛阳、汴京。但1276年 蒙古族攻破临安，1279年南宋灭亡。
生产力发展和封建社会内部关系相对稳定， 使宋代的文化建设有了长足发展。大量兴办学校， 扩大科举规模，为教育的普及提供条件。文献的 整理，学术研究的开展，大大提高全社会的文化、 科技水平，火药、罗盘、活字印刷术的发明对中 国和整个人类文明作出了重要贡献。
南宋，爱国主义成为诗歌最重要主题。中期 以陆游、杨万里、范成大为代表，除写爱国诗外， 还写了不少反映民生疾苦和田园风光的诗作，诗 坛又出现繁荣；后期又出现了“四灵”诗派和江 湖诗派，多取法晚唐体，崇尚白描和放任手法。 南宋末年文天祥等再度写出慷慨悲歌的爱国诗。
古文史(二)听课笔记(宋辽金文学)
古文史（二）听课笔记（宋辽金文学）知识要点：1、宋初诗坛最早流行应答酬唱、浅切易晓的“白乐天体”。
代表人物有：徐.、李。
等2、白乐天体之后真宗时盛行晚唐体，他们尊崇的对象是贾岛、姚合，多写山野闲逸情趣，诗意偏狭，以锤炼字句为能。
代表是“梅妻鹤子”的林蒲，有名的佳句“疏影横斜水情浅，暗响浮动月黄昏”。
3、与晚唐体诗风一致的还有惠崇、希昼等九位僧人。
4、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开-宋代古文运动的先驱。
他之后还有：张景、姚穆修等人。
5、王禹是宋代文学创作开风气之先的人物。
有《山行》《黄州新建小竹楼记〉6、西昆派：北宋初期出现的一个文学流派。
因杨亿编为《西昆酬唱集》而得名。
代表作者为杨亿、刘筠、钱惟等人。
收录的诗全部使近体律诗，内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物咏史及泛咏男女情爱，形式上追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；标榜学习李商隐。
7、范仲淹，字希文，有著名的《岳阳楼记》8、诗文革新的进一步发展却导致儒学复古思潮与文学自身的分离。
9、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
文备众体。
有《六一词》《醉翁琴曲外编》。
他在《朝中措》中塑造了自己的形象。
10、王安石的文章以明理见长。
他写了不少咏史诗，也以议论见长。
著名的《名妃曲》二首，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达臣子明知“君恩”不可恃。
但又不得不寄希望与此的复杂感情。
第一首属于翻案文章。
他的后期诗作在艺术上愈趋成熟，既长于取境，又精于锤炼，题材上也有所收束，多为写景诗，体裁上以绝句小诗为见长。
11、曾巩，字子固，整理了《说苑》《列女传》《战国策》等典籍。
在北宋文学家中，他的文章较为质实，缺少情致，是古文家中保守持重的代表。
12、苏辙，有史论文《六国论》《三国论》，优回环往复、舒畅灵活的特色。
13、宋初词坛仍程序五代花间词派的余绪，袭用艳情、别情的旧有题材，采用令词小曲的传统形式，词进一步雅化，文人化。
这方面的代表有晏殊、欧阳修等人。
古代文学史两宋辽金
古代文学史一、背景。
1、北宋政治概况：A、对外积弱，难以抗敌；对内积贫，农民贫困。
B、崇文抑武国策，程朱理学的影响——直接影响了宋朝文人的人格（具有强烈社会责任感与忧患意识）、诗风（好议论）、题材（政治）。
C、文化、传播的高度发达。
D、繁荣的城市经济和奢靡之风——直接促进了宋词的繁荣。
2、南宋政治概况：大体同于北宋，但靖康之难后，国内要求北伐的呼声始终存在，促进了豪放一派的发展。
3、宋代文化特点：本朝儒释道三家已趋于融合，渐成一统之局面，于是有代表民族本位文化的理学诞生。
文化精神与动态趋于单纯与收敛。
此时大儒多会通三家，对其人生态度与文学风格有重要影响，如苏轼、黄庭坚等。
4、宋代文人性格及审美：A、强调人格修养，向内寻求个体生命的意义。
B、采取新型的生活态度：理智、平和、稳健、淡泊。
C、审美态度崇尚平淡。
D、审美情趣以俗为雅。
5、宋代文学的独特成就：A、散文：宋六大家，借鉴古文手法，改造骈文。
B、宋诗：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。
C、宋词：代表宋文学的最高成就。
完成词体建设，在题材内容和风格倾向上均开拓出广阔的领域。
二、宋文。
1、宋初散文大观：多为骈体，风格浮艳。
2、柳开：在文学理论上鲜明地提出复古主张，将道统和文统合为一谈。
3、王禹偁：尊奉儒家，独树一帜，宋初散文成就最高。
4、穆修刊刻韩、柳文集；姚铉编选《唐文粹》文章部分摒弃骈体，专录古文。
5、西昆体：文风华美密丽。
太学体：险怪艰涩。
6、宋六家：欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。
7、欧阳修：A、复古革新理论：a、文道并重，重道以充文：把文学看得与道同样重要；把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要。
b、强调自然为文，明白晓畅。
（针对太学体）c、在写作上，强调“简而有法”。
（针对西昆体）d、儒家应该与生活相关，反对“溺于文”，提倡作家与生活紧密联系。
B、欧阳修古文创作的成就：内容充实，形式多样。
使散文体裁更加丰富，功能更加完备；语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然。
第五编 宋辽金文学
（四）苏轼 宋代诗人中，成就最高的当属苏轼。苏轼的诗题 材极为广泛，涉及社会、自然、艺术、宗教以及 个人生活的各个方面，因此，既有政治诗、题画 诗，又有写景抒怀、咏物言志之作。他的政治诗 如《吴中田妇叹》、《荔枝叹》等，表现了对统 治者的批评和对人民疾苦的同情；题画诗如《题 王维吴道子画》等，表现了他精辟的艺术见解。 当然，最值得注意，同时也是数量最大的是写景 抒怀诗。这一类诗集中表现了苏轼的艺术个性， 也代表了苏轼诗歌的最高成就。
二、欧阳修与北宋诗文革新 （一）北宋诗文革新运动：北宋诗文革新运
动,是对唐代古文运动、新乐府运动的继承和发 展。它以韩、柳文章相号召，以“复古”为旗帜， 是配合政治改革形势的一次全面的文风、文体革 新。 北宋诗文革新运动以欧阳修为核心，前有尹洙、 范仲淹，同时的有梅尧臣、苏舜钦，后有王安石、 曾巩、三苏。在理论上，他们始终尊韩崇儒，较 好地解决了文道关系。在创作上，他们撰写了大 量堪称典范的文学作品，开创了平易流畅的一代 文风。
2、创作：
作品：欧阳修在这一时期的诗歌改革中虽不是先行者， 却是影响最大的。这一方面是由于他的创作成就，另一 方面也是因为他身居高位的优势。他的诗，就内容来说， 各类题材都有，但最值得注意的是那些有关国计民生的 作品，例如《食糟民》、《答朱案捕蝗诗》、《答杨子 静两长句》。这些作品表现了一位士大夫的可贵良知。 艺术：就艺术而言，欧阳修的诗已表现出比较明显的散 文化、议论化的倾向。在这一点上，他是有意学习模仿 唐代诗人韩愈。例如《洛阳牡丹图》、《吴学士石屏歌》 等，已初步表现出宋诗重“意”的特点。他的一些诗写 得平易疏畅，如《戏答元珍》，这首诗作于被贬夷陵之 时，从语言来说，可谓平易通畅，但其中的达观情怀却 是以往的贬谪之作中很少见到的。而这也正是宋诗的特 点之一。欧阳修诗从整体上看，写得平易疏畅，不用典， 既不像白体那样浅俗，也不像晚唐体那么寒酸。这在当 时是难能可贵的。
古代文学史 宋辽金文学
2、词之起源：一般认为始于隋朝，源于 民间，与燕乐的兴起有关，民间的《杨 柳枝》和炀帝的《纪辽东》为较早的作 品。
3、敦煌曲子词：现存唐代最早的民间词， 大都作于唐玄宗年间至五代时期，20世纪初 发现于敦煌藏经洞。 4、“百代词曲之祖”：李白《菩萨蛮》、 《忆秦娥》二词（有争议），被宋代黄升誉 为“百代词曲之祖”。
5.中唐诗人之词
张志和：《渔歌子》（西塞山前白鹭飞） 韦应物：《调笑令》（胡马） 王建：《宫中调笑》（团扇） 白居易：《忆江南》（江南好）、《长 相思》（汴水流） 刘禹锡：《竹枝词》、《杨柳枝词》、《忆 江南》（春去也）
（二）《花间集》与花间词派
1、《花间集》：我国最早的一部词集，五代后蜀 赵崇祚编定，收晚唐五代温庭筠、皇甫松（嵩）、 韦庄等十八家词500首。它是最早的文人词总集， 集中体现了词在格律方面的规范化，标志着在文 辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，奠定 了以后词体发展的基础。 2、花间词派：因《花间集》而得名，共十八人， 其中除温庭筠、皇甫松（嵩）、孙光宪外皆为西 蜀文人。词风香艳轻软。代表人物是温庭筠和韦 庄（并称“温韦”），其中温又有“花间鼻祖” 之称。
径 独 徘 徊 。
燕 归 来 ， 小 园 香
落 去 ， 似 曾 相 识
几 时 无回 可。 奈 何 花
亭 台 。 夕 阳 西 下
杯 ， 去 年 天 气 旧
一 浣 曲 新 溪 词 纱 酒 一
不 如 怜 取 眼 前 人 。
落 花河 空 念 远 ，
酒 筵 歌 席 莫 辞 频 。
宋代文学
主要流派
主要文学现象
主要文学样式
西昆派、江西诗派、 中兴四大诗人、 永嘉四灵、江湖诗派
第五章 宋辽金文学PPT课件
10
《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执 手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千 里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清 秋节！今霄酒醒何处？杨柳岸、晓风残 月。此去经年，应是良辰好景虚设。便 纵有千种风情，更与何人说？
苏轼的思想比较复杂，是儒、佛、道三 家思想的融合。从儒家思想出发，他一生 关心国家命运，积极从政，宽简爱民，但 当政治上受到挫折时，受佛老思想的影响， 又表现出超然物外与世无争的态度。这种 复杂思想，在他的许多作品中都有明显的 反映。
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苏轼对词的发展作出了重大的贡献
（一）扩大了词的题材内容。凡咏史、怀古、 感旧、悼亡、记游、说理等诗文所能写的内容， 他都引入词中，使词的题材无所不包，反映了广 阔的社会人生。
（二）转变了词风。在婉约正宗之外，别立豪 放一派，表现了新的风格。
（三）突破了音律的束缚。词为了配合音乐而 歌唱，它的格律往往比诗还严。苏轼的词为了充 分表达意境，有时就突破了音律的限制。
一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。词虽分片， 仍属一首。
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宋词的发展阶段
（1）第一阶段：北宋前期 这个时期主要是继承晚唐五代余风，为宋代词的过度
时期。由于北宋前期近百年的升平，适应统治阶级娱宾遣 兴的需要，晚唐五代婉丽的词风（花间词：温庭筠和韦庄） 弥漫一时，“词主艳科，香而软媚”。
代表词人：柳永、范仲淹、晏殊、欧阳修、宋祁、张 先等。这些人主要生活于真宗、仁宗两朝的太平时期，自 然形成了适应现实之需要的词风，“逮至本朝，礼乐文武 大备，又涵养百余年，始有柳屯田永，变旧声作新声”。 （李清照《词论》）
自考中国古代文学史(二)章节考试重点六
自考中国古代文学史（二）章节考试重点六第六编辽金元文学第一章辽金文学名词解释：国朝文派一．金大定、明昌年间，涌现出一批在金朝领土上成长起来的作家，使金代文学的发展进入了一个繁荣阶段。
代表作家有蔡珪、党怀英和王庭筠。
他们的创作风格与由宋入金的文人不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》里将他们归为“国朝文派”。
二．蔡珪：他的文学成就主要在散文方面，他的散文具有北国雄健诗风；党怀英：在诗、文、书法都很擅长，其文平实畅达，不尚虚饰，其诗体物精细，有陶谢之风；王庭筠：文学成就是多方面的，诗文书画并成卓绝。
他作诗以黄庭坚为法，诗律精严生新，却没有险怪生涩之病，很少用典。
国朝文派出现后，标志着金代文学的真正开始。
诸宫调所谓“诸宫调”，指取向一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套，再用不同宫调的短套联结成长篇的说唱体文学形式，它由韵文与散文两部分组成，采用歌唱与说白相间的方式演说故事，基本上属于叙事体，但它的唱词中有接近代言的成分，对戏剧艺术的发展有重要影响。
简述元好问《论诗三十首》所体现的审美追求和诗歌创作观元好问是金代文坛最杰出的大家，他的《诗论三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组诗论绝句，集中体现了他的审美追求和诗歌创作观。
一．元好问在《论诗三十首》中通过历评汉魏以下的诗人作品来明辨清浊，故其论诗绝句，按时间顺序分论魏晋南北朝、唐、宋三个时期的诗歌流派，树立学习榜样而贬斥伪体。
二．他颂扬魏晋风骨，又特别强调诗歌创作要出自天然，天然，质朴和有英雄气。
他比较形象和准确地把握唐代诸家诗歌在风格意境和创作手法方面的特点，褒多于贬。
三．对于宋人的诗歌创作则颇多微辞，认为宋诗之病在于不与古人同而一味求奇。
他批评宋诗的沧海横流和翻新出奇，认为以偏离了古诗正体而走到尽头。
矛头所指苏、黄后学一味求新求变的“更出奇”，明确表示自己不愿意作江西诗派中人。
简述元好问诗歌的思想内容与艺术风格元好问是金代文坛最杰出的大家。
一．元好问的诗现存一千四百余首，不仅在金代诗人里数量最多，艺术成就也最高。
中国古代文学史(二)第六编 辽金元文学
第六编辽金元文学第一章辽金文学一、国朝文派：金世宗大定和金章宗明昌年间，在金朝领土上成长起来了一批作家，如蔡珪、党怀英等。
他们的创作风格与宋朝不同，属于真正的金代作家，元好问在《中州集》中称他们为“国朝文派”。
二、元好问：是金元时期最有成就的诗人。
元好问诗诸体兼擅，而以七律与七绝成就最为突出。
第二章元杂剧的兴盛和代表作家一、“元曲四大家”指关汉卿、马致远、郑光祖、白朴。
二、白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意（一）最有代表性的作品《梧桐雨》体现白朴文学创作的一个显著特色，是善于表现患难后的寂寞和衰残中的孤愤。
它直接取材于《长恨歌》，但并不是为了歌颂李、杨的爱情。
（二）“安史之乱”是整个唐王朝由盛到衰的转折点，作者把李、杨故事放在这样一种急剧变化的历史背静上表现，抒写了人世沧桑之感，将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。
（三）该剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思，写得百转千回。
三、《西厢记》的人物塑造艺术王实甫的《西厢记》善于塑造性格鲜明的人物形象，是其获得艺术上成功的重要因素，这主要体现在对张生、莺莺和红娘的性格刻画上。
（一）张生：随是一介，但却能不顾门第的悬殊，十分勇敢地追求相国小姐，一见到意中美人就把功名抛置脑后，执迷不悟，把一场自由恋爱搞得轰轰烈烈。
（二）崔莺莺，是个性格复杂的人物。
出身名门，可她风情和作派却不象淑女。
一方面对于男女自由恋爱有一种本能的渴望，希望有人爱自己，自己也去爱别人，她对张生的爱是很主动、大胆的，敢于突破禁区。
另一方面，作为名门的小姐，她又得时时顾及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断，需要红娘从旁助一臂之力。
（三）红娘，是剧中最光彩的人物。
虽出身低贱，却显得比女主人更有主见，而且机智、泼辣。
富有正义感，为张、崔的自由恋爱穿针引线。
在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。
金代文学与辽宋时期文学的特点对比
金代文学与辽宋时期文学的特点对比在中国文学史上，金代是一个非常特殊的时期。
这个时期的文学作品具有独特的风格和特点，与辽宋时期的文学也有很大的不同。
本文将对比金代文学与辽宋时期文学的特点，探讨它们的共同点和不同点。
引言金代文学指的是在金朝统治下产生的文学作品，时间跨度从1115年到1234年。
而辽宋时期文学则指的是辽朝和北宋、南宋时期产生的文学作品。
这两个时期都是中国历史上非常重要的文学发展阶段，有着自己独特的文学特点和风格。
历史背景在探讨这两个时期的文学特点之前，先简单介绍一下其历史背景和社会环境。
在金代，金朝是由女真族人建立的，他们在北方地区建立起了自己的政权。
在辽宋时期，辽朝和北宋、南宋分别统治着中国北方和南方的大部分地区。
辽宋时期文学的特点辽宋时期的文学作品以唐代的文学风格为基础，融合了民间文学和宫廷文学的特点。
辽朝的文学作品较少，主要以《辽史》、《契丹国史》等历史类著作为主。
北宋和南宋时期是中国文学史上的繁荣时期，涌现出了大量优秀的文学作品。
1. 唐传统的延续辽宋时期的文学作品在形式和风格上延续了唐代的传统。
诗歌方面，继承了唐代的律诗风格，注重格律和韵律的规范。
散文方面，注重辞章之美，追求鲜明的文笔和丰富的修辞手法。
这些特点使辽宋时期的文学作品优雅而凝练。
2. 音韵的追求辽宋时期的文学作品注重音韵的追求。
诗歌中，特别注重平仄和押韵的搭配，使诗句朗朗上口，韵味悠长。
散文中，也注重音节和声调的把握，用以增强作品的语感和韵律。
3. 以文言文为主辽宋时期的文学作品大多使用文言文进行创作。
文言文是当时文人士大夫的工具语言，同时也是文学表现力最丰富的一种语言形式。
文言文的使用使文学作品具有严谨的逻辑和凝练的表达，更加注重言之有物，寓意深远。
4. 唐宋传统文化的承继辽宋时期文学作品还承继了唐宋传统文化的很多特点。
其中包括对儒家思想的尊崇、对历史的重视、对自然景色的描写等等。
这些特点都使辽宋时期的文学作品具有浓厚的传统文化氛围。
宋辽金元四朝文学的发展特点与变革
宋辽金元四朝文学的发展特点与变革一、宋辽金元四朝概述宋辽金元四朝指的是中国历史上宋朝、辽朝、金朝和元朝这四个时期，分别从960年到1279年。
这段时间正是中国文学发展的重要阶段，其中涌现出了许多著名的文学作品和杰出的文学家。
二、宋辽金元四朝文学特点1. 反对“奢靡之风”的崛起在宋代，由于政治局势的稳定和经济的发展，社会上兴起了“奢靡之风”，包括物质生活的丰富化和文艺作品中追求华丽形式等方面。
然而在文学领域，部分作家开始反对这种风气，并强调以真实感受为创作基础。
2. 诗词建功立业意识增强尤其在南宋时期，士人普遍认同了“建功立业”的观念，将才华用于政绩上。
因此，在南宋鼎盛时期江南文化形成繁荣景象。
同时，士人也借助文学来表达对社会现实的关注和批评。
3. 封建礼教与女性文学的开展封建礼教影响下，女性在文学创作中有较大发展空间。
女性文学充满着对家庭、婚姻和爱情的理解和表达；同时，士人也开始关注女性的权益，并且鼓励女子进行文学创作。
4. 奇情小说的繁荣兴起在金元时期，奇幻、神秘色彩浓厚的奇情小说开始兴起。
这些小说以想象力丰富的故事情节和人物形象为特点，深受读者欢迎。
其中最为著名的就是《西游记》和《红楼梦》。
三、宋辽金元四朝文学变革1. 史传转向民间历史在宋代之前，历史演义通常由官方编写或授权，具有较高政治色彩。
然而，在金元时期，由于政治变动，一些士人开始编写民间历史或地方志并逐渐取代了官方编撰，形成了一种新的历史书写风格。
2. 文言与白话文的交融自宋代以来，文言文一直是中国主流的书面语言。
然而在辽金元时期，白话文开始被更广泛地采用，并逐渐成为民间、小说等领域的读物主要表达方式。
这使得文学作品更加贴近人民群众。
3. 诗词格律的变化四朝期间，诗和词的格律发生了一些变化。
比如，南宋出现了“徽调”和“信调”，并且兴起了以晏殊、欧阳修为代表的新乐府运动。
金代则出现了以辛弃疾为代表的豪放派，形成了新的气象。
4. 小品散文崛起宋辽金元时期，《品花宝鉴》、《梦溪笔谈》等小品散文开始兴起，注重生活细节描写和文字艺术。
宋金辽文学
概说概述这一时期社会特征与文学成就经过五代动乱的岁月，赵匡胤统一了全国，建立北宋王朝，定都汴京(今河南开封)。
宋代是一个中央集权的王朝。
公元1127年，宋、金民族矛盾激化，金兵灭辽后，挥戈南下，汴京失守，徽、钦二帝被俘，北宋覆亡。
钦宗之弟康王赵构南渡，迁都临安(今浙江杭州)，建立南宋王朝。
自此宋、金对峙百余年，南方出现了小康局面。
直至元人灭金后，兴师南下，直取临安。
公元1279年，南宋覆亡。
有宋一代，政治和军事上软弱无力，但在科学技术和思想文化上有很大的发展。
宋代文学继承了唐代的优良传统，在古文、诗、词各方面，都出现了许多著名的作家，特别是词的发展，形成了宋代文学的主要标志。
另外，在小说和戏剧方面，到宋代亦有突出的创造。
词到宋代，是鼎盛时期。
北宋初年的词，多受五代的影响。
著名的作家如晏殊、晏几道父子，或富贵浓丽，或婉转秀丽；都承袭了花间派的流风。
自柳永开始，词风才大变。
晚唐五代的词，都是数十字的“小令”，内容大多描写儿女之情。
柳永是第一个大量写“长调”的词人，长于铺叙，多用俗语，内容反映了都市中下层人民的生活和知识分子怀才不遇的苦闷。
他的词在社会上广泛流传，相传“凡有井水饮处，即能歌柳词。
”词到苏拭，风气又一变，柳永词虽以铺叙见长，但仍不脱婉约之风。
苏轼则一反柳永旖旎之情，代以清旷豪放之风。
苏轼才情横溢，常以诗赋、经典语入词，并用散文句法作词。
他扩大了词的表现范围，以词写情说理，吊古伤今。
他的词风，不拘声律，自由奔放，使词脱离音乐，成为一种独立的新诗体。
自苏词出而宋词与五代词始有截然之别，并由此而形成了豪放派词。
苏轼之后，北宋主要词人是周邦彦。
周承柳永余风并加以发展。
周邦彦也是一位音乐家，创造了不少新的词调，他的词声律严整，“曼声促节，繁会相宣”，适合于歌唱。
他还善于把古人诗句，融化入词。
人们说他的词集婉约派的大成，影响所及，开南宋姜夔、吴文英一派。
‘北宋末年，出现了我国文坛上第一流的女词人李清照。
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古代文学史一、背景。
1、北宋政治概况：A、对外积弱，难以抗敌；对内积贫，农民贫困。
B、崇文抑武国策，程朱理学的影响——直接影响了宋朝文人的人格（具有强烈社会责任感与忧患意识）、诗风（好议论）、题材（政治）。
C、文化、传播的高度发达。
D、繁荣的城市经济和奢靡之风——直接促进了宋词的繁荣。
2、南宋政治概况：大体同于北宋，但靖康之难后，国内要求北伐的呼声始终存在，促进了豪放一派的发展。
3、宋代文化特点：本朝儒释道三家已趋于融合，渐成一统之局面，于是有代表民族本位文化的理学诞生。
文化精神与动态趋于单纯与收敛。
此时大儒多会通三家，对其人生态度与文学风格有重要影响，如苏轼、黄庭坚等。
4、宋代文人性格及审美：A、强调人格修养，向内寻求个体生命的意义。
B、采取新型的生活态度：理智、平和、稳健、淡泊。
C、审美态度崇尚平淡。
D、审美情趣以俗为雅。
5、宋代文学的独特成就：A、散文：宋六大家，借鉴古文手法，改造骈文。
B、宋诗：“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。
C、宋词：代表宋文学的最高成就。
完成词体建设，在题材内容和风格倾向上均开拓出广阔的领域。
二、宋文。
1、宋初散文大观：多为骈体，风格浮艳。
2、柳开：在文学理论上鲜明地提出复古主张，将道统和文统合为一谈。
3、王禹偁：尊奉儒家，独树一帜，宋初散文成就最高。
4、穆修刊刻韩、柳文集；姚铉编选《唐文粹》文章部分摒弃骈体，专录古文。
5、西昆体：文风华美密丽。
太学体：险怪艰涩。
6、宋六家：欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙。
7、欧阳修：A、复古革新理论：a、文道并重，重道以充文：把文学看得与道同样重要；把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要。
b、强调自然为文，明白晓畅。
（针对太学体）c、在写作上，强调“简而有法”。
（针对西昆体）d、儒家应该与生活相关，反对“溺于文”，提倡作家与生活紧密联系。
B、欧阳修古文创作的成就：内容充实，形式多样。
使散文体裁更加丰富，功能更加完备；语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然。
开创文赋一体。
8、王安石A、文学观：不排斥艺术性，但更重视实际功用。
其散文大多直接为政治服务。
B、散文特点：论点鲜明，逻辑严密，长于议论，气势凌厉。
风格简洁峻切。
9、曾巩：文风平正古雅，符合理学家标准，理学家对其评价颇高。
10、苏轼：有《东坡文集》。
A、文道观：文章艺术具有独立的价值；所谓“道”不限于儒家之道，而是泛指事物规律。
B、苏轼文章艺术特点：气势雄放，语言平易自然。
11、南宋前期散文：体现主流的爱国主义思想，岳飞《五岳盟祠记》、胡铨《戊午上高宗封事》。
12、南宋中期散文：政论：辛弃疾《美芹十论》。
笔记体：陆游《入蜀记》、《老学庵笔记》，洪迈《容斋随笔》，周密《武林旧事》。
三、宋诗。
1、宋初三体：白体、晚唐体、西昆体。
A、白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人，主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活。
风格浅切清雅，与五代诗风一脉相承。
代表作家有王禹偁、李昉、徐铉等人。
其中成就最高的是王禹偁，其诗初步表现出对平淡美的追求，开宋诗散文化、议论化的风气。
B、晚唐体：宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。
内容上多描绘自然景色与隐居之思，诗艺上字斟句酌，写景精细，字句精炼。
代表作家有九僧、潘阆、魏野、寇准、林逋等。
成就最高者为林逋。
C、西昆体：宋初馆阁文臣奉诏编书，互相作诗唱酬而形成的诗人群体，其作品结集为《西昆酬唱集》。
“西昆体”由此得名。
内容多为咏史、咏物以及描写流连光景的生活；风格上师法李商隐雕润密丽，用典兴寄。
主要诗人有杨忆、刘筠、钱惟演等。
西昆体的艺术特征：模仿李商隐的雕润密丽、音调铿锵；但缺乏李诗蕴含的真挚感情和深沉感慨。
西昆体的影响：相对于平直浅陋的五代诗风，意味着艺术上的进步，因而盛行一时。
但诗歌题材狭窄，缺乏时代精神；艺术上立足模仿，缺乏自立精神，最终衰弱。
2、欧阳修对诗歌的革新：重视生活内容，以散文手法和议论入诗，语言清新流畅，风格流丽宛转。
但成就不如其散文。
3、梅尧臣：题材走向日常生活琐事，艺术风格追求“平淡”为终极目标。
两方面的创新都具有得宋诗风气之先的意义，最终推动了新诗风的形成。
4、苏舜卿：诗歌直率自然，意境开阔，风格雄豪奔放。
但作品不够含蓄、精炼，宋诗畅尽而伤之直露的特点在苏诗中已见端倪。
5、王安石：字介甫，号半山，封荆国公，谥文。
有《临川集》。
A、诗歌特点：前期注重反映现实，议论精警；后期诗风趋于含蓄深沉。
B、“王荆公体”：指王安石晚年所作诗体，体裁多为绝句，内容多写景抒情。
艺术上描写细致、修辞巧妙，风格上具备丰神远韵，体现向唐诗的复归。
6、王令：风格雄伟奔放，语言奇崛有力，宋诗中罕见。
但语句粗豪生硬，意蕴发露无余，也是宋诗缺点的典型表现。
7、苏轼：字子瞻，自号东坡居士，谥文忠。
有《东坡诗集》。
A、题材：a、反映人民生活的苦乐和时政得失：《荔支叹》。
b、对生活的热爱：《饮湖上初晴后雨》。
c、对生活和自然作理性的观察：《题西林壁》、《和子由渑池怀旧》。
B、艺术特点：想象丰富，比喻生动，善用典，巧对仗。
挥洒自如，得心应手，兼具阳刚阴柔之美。
充分体现宋诗“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”。
C、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观。
D、苏门六君子：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观、陈师道、李鷹。
8、江西诗派：A、江西诗派：由吕本中在《江西诗社宗派图》中定名，并非地域概念，而是指宋代受黄庭坚、陈师道影响，尊奉杜甫精神，追求杜诗老成境界，遵循“点铁成金，夺胎换骨”的策略，即借鉴前人诗句化为己用，以“无一字无来处”为主要诗艺特色的诗歌流派。
由于黄庭坚是江西人，故名曰江西诗派。
代表人物有黄庭坚、陈师道、陈与义、吕本中等人。
B、一祖三宗：宋末方回提出。
一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。
C、黄庭坚，字鲁直，行九，号山谷道人，有《山谷集》。
a、思想：奉行儒术，融合佛道；诗学上求新求变。
b、山谷体：黄庭坚自成特色的诗体。
其诗歌章法回旋曲折、跌宕起伏；修辞出奇制胜；炼词造句，以故为新，“点铁成金”；声律奇峭。
风格生新廉悍。
同时具有奇险、生硬等缺点。
c、晚年诗风回归平淡质朴，体现出老成境界。
D、陈师道，字履常，号后山居士。
风格追求“朴拙”，长处是简洁精炼，质朴无华，外表浑朴而意味深长。
缺点是过于追求言简意赅，以至语意破碎；另有些作品质木无文而缺乏情韵。
E、靖康难后的振作：江西诗派的创作倾向原为吟咏书斋生活，推敲文字技巧。
靖康之难使江西派诗人题材与情感都有了扩展，诗中出现了民族气节与忧国伤时之思。
但宋金和议签订后，题材又恢复如前。
F、陈与义：诗风雄浑深沉，对陆游等人有良好的影响。
F、江西诗风转变：a、吕本中：风格轻快圆美；提倡“活法”，主张摆脱既有的法则而自有所得。
b、曾几：在吕本中基础上更进一步，风格清新活泼，开杨万里诗歌先声。
吕、曾二人是江西诗派诗风转变的关键人物。
9、中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤。
A、陆游，字务观，号放翁。
有《渭南文集》、《剑南诗稿》。
B、人生经历：四十岁前，举家从学，试举不第；中年入蜀从军；晚年回乡务农。
C、陆诗的主要内容：a、对抗金斗争作正面歌颂：《病起抒怀》b、揭露、控诉统治集团荒淫奢侈、排斥抗战：《关山月》。
c、抒写愤懑情绪，塑造不甘寂寞的英雄形象：《书愤》。
d、描写农村生活，塑造农民形象：《游山西村》。
e、日常生活。
f、爱情诗词：《沈园》、《钗头凤》。
D、陆诗的艺术特色：a、创作方法兼具现实主义与浪漫主义传统，风格追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。
b、诗风气势奔放、境界壮阔；同时又沉郁悲凉。
融李杜诗风于一炉，形成自己独特风格。
c、多凭借幻境、梦境抒发壮怀英气。
d、语言平易晓畅，章法整饬谨严。
e、擅长七言诗，对仗工整而不落纤巧，新奇而不至雕琢，同样体现出平易近人的倾向。
与江西倾向一脉相承。
E、杨万里：字廷秀，号诚斋。
有《诚斋集》。
诚斋体：由杨万里所创诗体，诗歌取材自然景物和日常生活，融入了作者的主观情感，充满了生机和灵性。
风格活泼自然，饶有谐趣。
语言浅近明白，章法流畅直致，接近口语。
想象奇特。
F、范成大：字致能，号石湖居士。
有《石湖居士诗集》。
诗歌语言自然清新，风格温润委婉。
使金纪行诗：72首七绝，描写沦陷区山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躏、盼望光复的情形，凭吊古代爱国志士的遗迹以表示自己誓死报国的决心。
《四时田园杂兴》：60首七绝，描写田园风光、农作生活以及种种疾苦。
10、永嘉四灵：指永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷。
四人师出同门，字中均有“灵”字，故称“四灵”。
其师叶适曾编选《四灵诗选》为其揄扬。
四灵作诗以贾岛、姚合为宗，创作局限书斋之中，内容多是题咏景物、唱酬赠答。
艺术上精雕细琢，玲珑雅洁。
但过分重视炼字琢句，有佳句而无佳篇。
永嘉四灵兴起了对江西诗派的反拨。
11、江湖诗派：指南宋后期游谒江湖的诗人群体，杭州书商陈起为其刻印《江湖集》，诗派定名于此。
江湖诗人身份各异，亦无公认的诗学宗主，因而是一个十分松散的作家群体，只具有大致相同的创作倾向。
总体上不满江西诗派而效仿四灵，诗境宽阔。
成就突出诗人有刘克庄、戴复古。
A、刘克庄：字潜夫，号后村居士。
被认为江湖领袖。
受四灵一脉影响，但不受束缚。
B、戴复古：受杜甫、陆游影响较深，沉郁中有雄放之气，语言浅切而耐人寻味。
12、宋末诗歌：A、英雄与遗民：以抵抗方式分为两类：英雄诗人奋起抗敌，以死殉国，以文天祥为代表；遗民诗人隐居守节，不仕异族，以谢翱、谢枋得、郑思孝、汪元量为代表。
B、基本特点：以自然朴素的语言，抒写自然涌发的“哀”与“愤”的情感。
为宋代文学留下悲切而高亢的最后一道音符。
13、元好问：金代最重要诗人，杰出诗论家。
其“纪乱诗”无论思想价值还是艺术成就都称上乘。
《论诗绝句三十首》全面评论了自汉魏下迄宋季一千余年间的重要诗人及诗派，表达出重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格的诗学主张。
称秦观诗为“女郎诗”。
为保存金源一代的文献，编成《中州集》十卷，附《中州乐府》一卷。
四、宋词。
1、五代词风：文本体式以小令为主，题材取向以柔情为主，审美规范以柔软婉丽为美。
2、宋初因革：A、晏殊：字同叔，谥元献。
有《珠玉词》。
经常表现人生有限的忧思，又与情爱的缺失交融，形成“情中有思”，即浓情中渗透理性沉思的特质。
B、欧阳修：字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，谥文忠。
有《六一词》。
欧词扩大了词的抒情功能，沿着李煜的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；改变了词的审美趣味，朝通俗化方向开拓，与柳永词相互呼应。
3、词境开拓：A、范仲淹：字希文，谥文正。
其《渔家傲》以边塞景物为题材，写景雄浑，意境苍凉，为豪放派词之滥觞。
B、张先：善写“影”而见称“张三影”。
大量用词赠别酬唱，扩大了词的实用功能；采用题序，将日常生活引入词中。