简析汉族民歌改编钢琴作品的发展

一
、
曲的创作提供 了有 益的经验 。１４ ９ ８年春 ， 丁善德在法 国所作 的《 中国民歌 主题变奏 曲》 是我 国第一 首以中国 民歌为主题的 变奏曲。乐曲简洁 、 干净 、 精致 ， 富有诗意 ， 具有 非常强烈的色 彩效果。民歌改编钢琴作 品也开始逐渐增多 。 ９ ２ ， １５ 年 陆华柏 编写 了《 中国民歌钢 琴小 曲集 》 可算 是一位较早 地将 民歌改 ，
的 时代 特 征 、 深刻 的 的 美学 内涵 越 来 越 受 到 世 人 的 关 注 。 对 汉 族 民歌 改 编 的钢 琴 音 乐作 品 的 产 生 与 发 展 进
行 回顾 。
关键词 ： 汉族 民歌 ； 民歌 改 编 ； 琴 作 品 钢 中图 分 类 号 ：６ ４１ 文 献 标 识 码 ： 文 章 编 号 ：０ ５ ５ １ （０ ０）９ ０ ４ — １ Ｊ２ 。 Ａ １ ０ — ３ ２ ２ １ ０ — ０ ３ ０ “ 以歌 为 媒 ” 的最 初 尝 试
据史料记载 ， 最早 尝试写作中 国钢琴 曲的是赵元任先 生。
１１ 年 ， ９３ 留学美 国的赵元 任将 ５０年前 的传统乐 曲《 ０ 花八 板
与湘江浪》 改编为风琴 曲。１２ 年第 １ 《 ９１ 期 音乐 杂志》 发表 上 的李荣寿 的钢琴 曲《 中国戏剧 曲》以“ ， 锯大 缸” 的曲调配成 ， 他 在标题说明中写道 ：我国戏剧 中的小 曲子 ， “ 很有些精神 的 ， 若
民歌钢琴伴奏 的和声 、 复调 、 织体等必须 与民歌 的风格一 致， 但是 由于五 四运动 以后 ， 国按照西方模式 兴办的各音乐 我
院校虽多设有 国乐课 程 ，作 曲专业课堂上却 只传授 西方的作 曲技法 ， 以师生们对 民歌 的编配没有任何经验 ， 所 而且当时战 火纷飞 ， 远在西南 内陆 的国立音乐 学院接触不到外界 的信息 ，
是把他译 出来 ，用三和弦的法子配合 ，以西乐 记谱法制成乐
பைடு நூலகம்
编为钢琴作品并 编辑 成册的作 曲家 了。同年 ， 桑桐创作 了《 内 蒙 民歌 主题 小 曲七首》 作 曲家 以 自然调式 为基础 ， ， 结合 复合
和声进行处理 ， 每一首小 曲都采用一首或两首 民歌基调 ， 表达 了内蒙人 民丰富 、 深沉 的思 想感情 。这一作 品在 １５ ９ ７年第六 届“ 界青年与学生 和平联欢节 ” 世 的作曲 比赛 中获得 了铜奖 ，
谱， 弹奏起来也是很有趣 味的 。”９ １ １ ２ 年第 ｌ ２期《 音乐杂 志》
刊载 了沈仰 田的《 中国戏剧 曲钉缸》 也 是一首 以 中国民间曲 ，
调 改 编 成 的 钢 琴作 品 。
由此看来 ， 在最初接触 西方 音乐 时 ， 中国作 曲家尝试 创作 具有 中国风格 的钢 琴曲 ，常采用对原有 的民间曲调进行改编 的方式。 虽然他们在编配时采用了西方音乐 的和声体 系 ， 但不 难看 出，作曲家们 已试 图将 中国传统音乐 的旋 律与欧洲多声 音乐的某 些原 理相结合 。
各音乐 院校 、师范院校音乐系科 的钢 琴师 生们也成 了民 歌钢 琴作 品创作 的生力 军 ，他们纷纷编写 以中国民族音 调为 主的教材 ，９ ８年 ， １５ 中央音 乐学 院的 “ 科学 研究工 作选题 ” 中 就有“ 中国调式音 阶的钢琴 练习曲的编写” “ 、初学钢 琴的民族 化教本的编写 ” 两项 内容 。至 ６ ０年代 ， 中央音乐学院附 中、 附 小和上海 音乐 学院附小 的钢琴教材 中 ，民歌钢 琴小 曲均 占一 定的比例。 纵 观民歌 改编钢琴作品 的历史道路 ， １ １ 年第一 首中 自 ９３ 国钢 琴曲诞生 以来 ， 将近一个世纪里 ， 中国作 曲家 、 钢琴家 、 音 乐教育 家为使 中 国风格 的钢琴 曲这一 形式 在 中国大 地上生 根、 开花 、 结果 ， 进行 了大量有益 的试 验和探索 ， 民歌改编为 将 钢琴 曲即是他们 的“ 试验场 ” 之一 。这些 民歌改 编钢 琴作 品为 之后 的中国钢琴 曲的创 作提供 了宝贵 的经验 。这归 根结底反 映出中国儒家 “ 求同存异” “ 、和而不同” 的思想 ， 即中国人对 于 外来事物 既不是排斥在外 ， 也不是全 盘吸收 ， 而是在稍稍熟悉 之后就设法将其融入 自己的体系 中，这似乎是几千年前 就有
虽然赵元 任 曾于 １２ － １ ２ ９ １ ９ ４年旅 居美 国期 间在为 民歌 配置 和声上做 了一些 民族化 的尝试 ， 编配了多首精美的 民歌伴奏 ， 但 因 为 没 有在 国 内 发表 而 鲜 为 人 知 ， 此 ， 生 们 只 能按 民 歌 因 师 的特点 ， 凭着 自己的音乐感觉一点一滴 的从头摸索 ， 这反而促
成 了他们在创作风 格上 的不拘一 格 ，９ ６年油印 出版 的 《 １４ 中
国民歌选 》 五线谱 、 （ 附钢琴伴 奏 ） ， 有一首完 全恪守 西方 中 没 和声 规则 的条条框框 ， 不少作 品突破 了大小调式的局限 ， 民 从 歌 自身 的调式 与特色 中去发 掘新 的和声语言 及和弦结 构 ： 或 避免传统 和声典 型的终 止式 ，或在传统和 弦中增加 色彩 性附 加音 ，或 根据 民歌 的音 调特色用临时变化音 ……这些手 法的 运用均取 得了非常 民族化 、 非常新颖 的效 果 ， 并被广 泛运 用于 后来 的中国风格钢琴 曲的创作 中。
ＵＴ ＡＲ Ｔ ＥＲ Ｙ ＨＥｏＲ Ｙ
文 艺 理 论
声
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简析 汉族 民歌 改编钢 琴作 品的发展
王 咪 娜
（ 州师 范高等 专科 学校 ， 南 郑 州 ４０ ４ ） 郑 河 ５０ ４
摘 要 ： 民歌 改 编 的钢 琴 音 乐 作 品 是 整 个 钢 琴 艺 术 中 的一 个 重要 组 成 部 分 ， 以 其 浓 郁 的 民族 韵 味 、 明 由 它 鲜
二 、 山歌 社 ” 成 立 及 其 成 果 “ 的
成为 中国钢琴 家们 的保 留节 目和钢 琴作 曲课 中的规 范性 教 材。桑桐 曾说 ，此 曲是 为 了‘ 索对民歌的 比较单纯 ’ 实的 “ 探 朴 手法的处 理 ， 犹如 巴托克 的《 为孩 子们 》 一类的钢琴作品。”
四、 民歌 改编 钢 琴 作 品 的繁 荣 与 发 展