世界文学史复习资料

荷马式比喻：荷马是一位功底深厚、想象丰富、善于创新的语言大师，荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象，常借用自然界中的动植物来喻人。

某些程式化饰词包含隐喻，其中“铁”指勇士的力气与决心、“青铜”则被用来比喻阿基琉斯的嗓音、“云”用来喻“群”，指“一群战云”，这三者是构成隐喻的核心；而荷马最拿手的则为明喻，明喻可长达数行，表现一个自成一体的景观，如《伊利昂纪》第三卷里诗人秒速联军编队进兵的情形。

类似这种根据生活中的直接观察，取之于自然现象的比喻，被后人赞誉为“荷马式的比喻”。

荷马史诗：荷马史诗是相传由古希腊一个名叫荷马的诗人创作的两部关于古代希腊的长篇史诗《伊利昂纪》和《奥德修纪》的统称。

这两部史诗被认为记载的是古希腊长期流传的关于特洛伊战争的英雄传说的总汇，且两部史诗均为24卷，分别讲述了以阿基琉斯、奥德修斯两个英雄形象为主人公的战争故事，具有相当大的社会容量，广泛的反应了荷马时代的社会形态和人类生活的多个侧面。

希腊化时期：公元前4世纪末到公元2世纪，是历史上的“希腊化时期”。

这一时期，希腊被马其顿征服，希腊文化不断向外传播，形成了东西文化的交汇之势，这个时期文学的成就不大，主要成就表现在是新喜剧和田园诗。

新喜剧的代表作家是米南德，田园诗的代表诗人是忒奥克里托斯。

流浪汉小说：是欧洲近代小说的一种模式。

它的基本特征为：1、从思想倾向来说，主人公大多为无业游民，作品表现了不幸者的消极反抗情绪；2、从取材上来说，基本取材于现实生活，特别是城市平民生活；从结构上来看，流浪汉小说以主人公活动为线索，通过主人公亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景。

西班牙16世纪最著名的流浪汉小说是无名氏的《小癞子》。

古典主义：古典主义是17世纪欧洲的主要文学思潮。

它形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。

古典主义文学思潮是新兴资产阶级与封建贵族在政治上妥协的产物，其政治基础是中央集权的君主专制，哲学基础是笛卡儿的唯理主义理论。

它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板，思想特征表现为崇拜理性；个人服从国家，严守秩序，服从君主专制的国家机器。

法国作家布瓦洛《诗的艺术》提出了古典主义的美学原则，要求在创作和理论上强调模仿古代，主张用民族规范语言，按照规定的创作原则（如戏剧的三一律）进行创作，追求艺术完美。

三一律：亦称“三整一律”，是17世纪古典主义的剧本创作规则，即时间、地点、情节必须保持“整一”，即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点，并在一天之内完成。

三一律形成于意大利文艺复兴时期，它是对亚里士多德《诗学》的继承和曲解。

三一律有利于剧情的简炼集中，但它束缚了剧本的自由创作，在浪漫主义兴起后被打破。

三一律是君主专制思想要求一切事物规律化、秩序化，在文学艺术上也要建立规则的体现。

巴洛克文学：产生于16世纪下半叶，在17世纪上半叶达到盛期。

“巴洛克”来自葡萄牙语barocco，原指一种形状不规则的珍珠，被用来形容一种建筑风格和文学风格时，与严整、匀称、和谐相对立。

巴洛克文学的名称从巴洛克艺术而来，与巴洛克艺术风格一致。

内容上带有宗教神秘色彩，艺术上借鉴中古文学象征、寓意、梦幻手法，语言雕琢，表现出华丽纤巧的风格。

巴洛克文学属于贵族文学，它在意大利、西班牙、法国等各国文学中都有反映。

其意义在于发展了一种新的美学趣味和倾向，探寻了一种新的价值体系，适应了当时的社会愿望和需要；它的艺术手法对19世纪的浪漫主义文学产生了直接作用，对19世纪以来的拉美文学也有深刻影响。

它同古典主义文学与清教徒文学并成十七世纪西欧三大文学。

代表作家有马里诺《阿多尼斯》与贡戈拉《孤独》。

感伤主义：18世纪中后期，英国出现了一个新的文学思潮和流派——感伤主义。

认为人性的核心是感情，人类的天性是慈善，即与人为善。

怜悯、同情心和情感是社会道德的内核。

从崇尚感情出发，产生了感伤主义文学思潮。

感伤主义的出现是对理性的一个反拨。

代表作家有感伤诗人格雷《墓园挽歌》与感伤小说家斯泰恩《感伤的旅行》、《项狄传》。

狂飙突进运动：18世纪70年代中期(1770-85)德国出现了“狂飙突进”运动，它是德国资产阶级发动的第一次全德性质的文学运动。

这个运动的主要精神是反对封建割据，提倡个性解放和创作自由，歌颂自然，强调天才和民族风格。

它对促进德国民族意识的觉醒起了积极作用，是德国启蒙运动的继续和发展。

这个运动的名称来源于运动的参加者克令格尔的同名剧本。

他在剧本中宣扬反抗思想，洋溢着狂风暴雨般的热情。

这一运动的纲领制订者是文艺理论家赫尔德，代表作家是青年歌德《葛兹·冯·伯利欣根》和《少年维特之烦恼》和青年席勒《强盗》和《阴谋与爱情》。

哲理小说：18世纪法国作家伏尔泰创立的一种新型小说。

作家借小说形式表现自己的哲学思想和政治观点，具有鲜明的议论性、分析性和批判性。

人物形象缺少鲜明的个性，具有纯理性的特点，成为作家哲学思想的代言人。

哲理小说的形式包括书信体小说（《波斯人信札》孟德斯鸠、《老实人》伏尔泰）、对话体小说（《拉摩的侄儿》狄德罗）、教育小说（《爱弥儿》卢梭）。

拜伦是英雄：拜伦塑造的一系列叛逆者的形象。

主要有异教徒《异教徒》、康拉德《海盗》、莱拉《莱拉》、阿尔普《柯林斯的围攻》、曼弗雷特《曼弗雷特》。

精神特征：1）反叛性。

与社会对立，坚决与命运相抗衡。

2）孤独性。

高傲不羁，惟我独尊，鄙视一切。

3）浪漫性。

大都有热烈奔放的爱情，充满情感，为爱复仇。

意义：1）积极的革命作用。

揭露反动统治，号召人民起来斗争。

2）个人主义的消极影响。

孤独斗争，脱离人民，消极悲观。

古希腊文学：希腊神话的特点：1.在思想内容上：1）神人同形同性（神高度的人格化） 2）人本主义与命运关并存 3）多神系统而不是一神教2.在艺术上：1）想象力极强，将自然界万物，人的精神和社会领域的现象拟人化、神话化、创造出难忘的意境和鲜明的形象。

如：潘多拉的盒子 2）故事性极强，情节完整，跌宕起伏。

如：普罗米修斯的故事 3）哲理性极强，许多故事颇具寓意，发人深省，如不和的金苹果的故事戏剧:是继史诗和抒情诗之后形成的第三类文学体裁，在西方，它虽然脱胎于史诗，但从诞生之日起，就具有了自己的特性，并逐渐与史诗划清界限。

古希腊的戏剧包括悲剧、喜剧、杀图罗斯剧、和拟剧等。

1.悲剧：主要表现在主人公在为自己的命运、理想、事业和社会正义进行斗争时，由于恶势力的阻挠、迫害，或者自身的过失和弱点，遭到失败或个人毁灭。

悲剧的发展：古希腊的悲剧：英雄悲剧、命运悲剧文艺复兴性格悲剧17世纪的古典主义悲剧18世纪市民悲剧19世纪社会悲剧古希腊三大悲剧家：（1）埃斯库罗斯“悲剧之父”《普罗米修斯》三部曲特点：a.文风刚健雄奇，文字古朴瑰丽且形象，感染力强，严肃b.善用隐喻、象征，通过生动的形象，渲染意境，配合情节展开c.创设鲜明的主导形象，置景浪漫，形式光怪陆离d.结构简单，戏剧性不强贡献：首创英雄悲剧，增设第二位演员，使用“对话”取代歌舞成为主要部分；使用面具、布景、高低靴和戏装，丰富表演手段；第一个采用三连剧，即人物有关联但又相互独立。

（2）索福克勒斯：戏剧艺术的荷马《俄狄浦斯王》《安提戈涅》特点：a.结构精巧，构思稳健，逻辑严密，且戏剧冲突强b.于刻画人物性格c.更为精细、准确、贴切d.于运用各种修辞手法，并注意句式结构的设计贡献：悲剧在他手中趋于成熟，情节集中，结构完整，人物性格鲜明，语言质朴精练，富有表现力；合唱队减少抒情成分而增加戏剧动作，发挥演员作用，歌队油12人增加到15人，成为戏剧整体中的有机组成部分；打破前人惯用的三部曲形式，使之成为三个独立的悲剧使情节更为复杂，结构更加完整；改进了服装和音乐，将转动的剧景运用到演出中。

（3）欧里皮洛斯：心理戏剧的鼻祖《美狄亚》特点：a.怀疑神意的正确性，抨击有神论的伦理观b.图创新但效果不佳，忽略编剧技巧而出席那零散之感，但零散片段的反复出现增加了对某一情景的印象c.于描写人物心理活动，揭示人物内心感受，偏爱女性题材d.言明晰流畅，理论性较强，重视话语的修辞效果贡献：问题剧的创始人，写实手法，心理分析2.喜剧：以讽刺、嘲笑丑恶落后的现象为主要内容，采取夸张的手法，诙谐的台词，刻画喜剧人物。

喜剧的最大批判武器是笑，冲突的解决较为轻松，节奏明快。

代表人物：阿里斯托芬《阿卡奈人》《骑士》《云》《鸟》风格：严肃平稳、词锋犀利、诗味浓烈、攻击性强、唱词明丽动人题材：取自现实生活，很少用神话，内容放映当时重大的政治问题和社会问题干预时政，批判社会，属于政治讽刺剧，采用漫画形式。

抒情诗：源于民歌。

独唱抒情诗代表人物萨福，是古希腊抒情诗人中最著名的诗人，柏拉图称她为“第十位文艺女神”；阿那克里翁；品达。

荷马史诗与《埃涅阿斯纪》的异同：相同点：内容都来源于特洛伊战争；情节上则为旅行和战争，《埃》前6卷类似《奥德赛》，写主人公的漂泊生活，后6卷类似《伊利昂纪》，写特洛伊人与拉丁姆人的战争；均采用追叙形式，多“荷马式”的比喻，对比，重复等手法；且都为史诗的笔法。

不同点：荷马史诗是口头文学（民间文学），英雄故事，塑造了英雄个性鲜明，乐观直率，勇武凶猛，个体意识很强，如荷马笔下的阿基琉斯为了争夺一个女子的私事而放弃责任。

风格质朴，自然轻快。

而维吉尔的史诗《埃涅阿斯纪》则是文人文学，民族的故事，歌颂罗马祖先建国创业的丰功伟绩，表彰屋大维的功勋，证明“君权神授”，主人公具有坚韧的精神和高度的责任感，成为屋大维的化身，同时大将，埃涅阿斯却控制了自己对狄多的感情，服从命令。

其风格严肃而又哀婉，华丽精致。

荷马史诗中人物的形象比较：（阿基琉斯与赫克托耳）1.他们两个都具有古代英雄的共性：勇猛顽强，武艺高超。

2.他们又各具个性，阿基琉斯是古代英勇战士的理想形象，带有神话色彩。

他是神与人之子，非常骁勇又重视个人荣誉。

把上战场获得光荣看作第一生命。

但性情暴烈，任性。

不忍阿加们农辱骂，退出战场，危机关头，固执己见，不接受赔礼。

后来为给朋友复仇，见到特洛伊人不分男女老幼便杀便砍。

并残暴地对待赫克托尔的尸体。

这都表现出他勇猛而又卤莽暴烈的性格。

赫克托耳是特洛伊军的主将。

骁勇善战仅次于阿基琉斯，但更富于集体主义精神，把为部落牺牲看成是一种荣誉。

特洛伊被围困的艰难时刻，身先士卒。

明知特洛伊要打败仗，城池将被毁灭，妻儿将沦为奴隶，但为保卫国家，英勇奋战，视死如归。

中世纪文学:中世纪文学是指从公元5世纪到14世纪的欧洲文学。

是欧洲多种文明与文化融合的产物，其融合体现在众多蛮族部落各自文化的融合，东西方文化相互影响和交融，基督教文化与世俗文化想融合。

基本文学类型有教会文学，史诗与谣曲，骑士文学，城市市民文学。

骑士文学：（1）概念：是欧洲骑士制度的产物，是中世纪欧洲特有的一种文学现象，体现了世俗建主义文学的主要成就。