宋代文学演示文稿2

”的创作倾向
《暗香》、《疏影》最能体现姜夔“清空、骚雅”的特点。 《暗香》着重写梅花树“清雅与冷春”气质。 《疏影》着重写梅花的“清静与幽独”气质。
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姜夔《暗香》 旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起 玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘 却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶 席。 江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积 。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处 ，千树压、西湖寒碧。又片片吹尽也，几时见 得？
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吴文英的词“质实”具体表现在：好用浓墨重彩 、喜欢密集意象、意境求深求曲、故意用僻典和借代 字等等做法，这都与他力避凡庸平淡、刻意追求幽奇 生新的审美倾向相关，他的词风与李贺、李商隐的诗 风相近。
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第十三讲 苏轼与宋代豪放派词
了解宋代豪放词发展演变的基本情况，重点掌握苏轼、辛弃疾 豪放词的创作特点。 苏轼是在写婉约词的基础上，开创了豪放词一派的。他的词风 有一个发展过程： 早期任杭州通判时，与前辈词人张先等人交游唱和，词风与张 先的词风 相近，清丽消洒，如《江城子· 凤凰山下雨初晴》、 《虞美人· 湖山信是东南美》； 中期自任密州知州到离开黄州之前，词风转向超旷、悲郁、豪 放．如《念奴娇· 大 江东去》、《调头· 明月几时有》、《江城 子· 密州出猎》； 晚期词风淡泊，兼有 谈玄说理，如《减子木兰花· 春牛春杖》 、《如梦令· 水垢何曾相受》。
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4.晏几道、秦观，“古人伤心人也”
唐圭璋编辑《全宋词》近两万首，反复出现，频率最高的词语 ，是带有浓厚的感伤色彩的悲、哀、愁、怨、恨、叹、泪、还 有醉、酒、梦一类的词语，可见感伤是宋代词人的普遍心态。 宋词中的抒情主人公，大多是各种各样的伤心人：思妇游子、 迁客逐臣、落第文人、江湖浪子、失意英雄、亡国遗民。宋词 的大部分作品，叙写了这些“伤心人”的种种伤心事。 晏几道吸收欧阳修的跌宕沉挚，着意追求下字用语上的的生新 、峭拔和境界上的盘旋吞吐，形成秾丽真挚的风格。如《临江 仙》、《鹧鸪天》P539、540 秦观吸收晏殊和缓浑融，且着 意追求下字用语上的深微、轻淡和境界上的自然婉约，形成凄 迷深曲的风格。如《鹊桥仙》、《踏沙行》。
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五、南宋婉约词中清空和质实两种创作倾向
张炎《词源》卷下：“词要清空，不要质实。清空则古雅峭 拔，质实则凝涩晦昧。姜白石如野云孤飞，去留无迹。”又“ 不惟清空，又且骚雅”。 “清空”和“质实”南宋偏安时代文人阶层崇高清雅高韵 的审美风尚在词坛上的反映。姜夔、吴文英分别是清空和质实 两种创作倾向的代表。
宋代文学
第十二讲 宋代婉约词
了解宋词发展演变的基本情况，熟悉宋代婉约 词的特点，重点掌握柳永、李清照、姜夔、吴 文英词创作的特点。
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一、清朗含蓄、从容自在的北宋小令
晏殊、欧阳修“同出南唐”（词集）
《浣溪沙· 一曲新词酒一杯》
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西 下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归 来。小园香径独徘徊。
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四、女词人李清照——开宋词清疏一派
李清照“以寻常语度入音律”、“用浅俗之语，发清 新之思”，化俗为雅，变柳俗词风，开宋词清疏一派 。 易安跌宕昭彰，气度类极少游，刻挚且兼山谷，篇章 惜少，不过窥豹一斑，闺房之秀，固文士之豪也。才 锋太露，被谤殆亦因此。自明以来，堕情者醉其芳馨 ，飞想者赏其神骏。易安有灵，后者当许为知己。 李清照的词大体以靖康之变为界，分为前后两期。前 期于芳馨绵婉中见“神骏”，后期于凄楚沉郁中见“ 神骏”。浅近自然是其词作语言的基本特色，“神骏 ”则是其创作风格的基调。
柳永《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥 ，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜 雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓 ，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
《望海潮》以“繁华”为核心，分别从住宅区、钱塘江、商业 区、西湖等方面层层辅叙。
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2﹒以诗的用典、议论手法写词。 《念奴娇· 大江东去》，用典。《江城子· 明月几时有》，议 论。 3﹒以诗序的形式入词，为词题序。 《江城子· 明月几时有》、《江城子· 十年生死两茫茫》。
4 ﹒把古人和自己的诗化用入词，创作“隐括体”词，如把陶 渊明《归去来辞》隐括成《水调歌头》、把自己的《红梅》 隐括成《定风波》。 5 ﹒仿照“集句诗”的体制，填写“集句词”，如《双荔枝》 三首，囊括了吴融。郑谷、李商隐、杜牧、白居易、韩渥、杜 甫、许浑，刘禹锡、崔涂、韩愈等人的诗。
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（二）“质实”的创作倾向
“质实” 的创作倾向以吴文英为代表，包括尹焕、翁元龙、黄孝迈、楼采、李彭 老等人。吴文英的词主要有四个特点： 1﹒意象密集而神情潜渊。 如《八声甘州· 渺空烟四远》。序云：“陪庾幕诸公游灵岩。”灵岩山即古石鼓山 ，在吴县西山十里，上有吴馆娃宫琴台、响叶（音谢）廊。山前十里有采香径，斜 横如卧箭。词人三十余岁，在苏州为仓台幕僚，庾幕即仓幕。 清周济《宋四家词选目录序论》云：“梦窗奇思壮采，腾天潜渊；返南宋之清（音 此，清明），为北宋之秾挚。”“南宋之清 ”指姜夔清空骚雅的词风，“北宋之秾 挚”指周邦彦丽密的词风，吴文英想借用邦彦的丽密救姜词末流的生硬尖巧。此词 如果说写景奇幻体现出作者词笔之“腾天”，那么，言情幽隐则显示出作者词笔的 “潜渊”。这类词如《风入松》。《祝英台近》。 2﹒不用虚字调度。
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（一）苏轼的豪放词——对词的革新
1﹒“以诗为词”。陈师道《后山诗话》：“子瞻以诗为词。” 王灼《碧鸡漫志》：“东坡先生以文章余事作诗，溢而做词曲 。”刘熙载《艺概· 词概》：“东坡词如老杜诗，以其无意不 可入，无事不可言也。”“以诗为词”表现在： 以“诗言志”的精神来填词，打破了诗庄词媚，词为艳科 的通例，扩大了词的题材范围，以词言志。秦观女郎词，柳永 作家词，苏轼士大夫词。 《江城子· 密州出猎》P592， 故意与“柳七郎风味”对着干 ，有意自成一家，开创新的词境界，形成豪放词风。 胡云翼《宋词选》云：“苏轼以诗为词，不仅用诗的某些表现 手法作词，而且把词看作和诗具有同样的言志咏怀的作用，这 样，就解放了词的内容和形式上的束缚，使它具有较前宽广得 多的社会功能。他的以诗为词，扩展词的内容到怀古、咏史、 说理、谈玄、感时伤世，以及对山水田园的描绘、身世友情的 抒写，达到无意不可入，无事不可言的地步。”
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秦观《鹊桥仙》 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风 玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水， 佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时， 又岂在朝朝暮暮。
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二、柳永词的新变
1﹒慢词的奠基者。
《乐章集》212首词，有103首为慢词。P541。小令，58字以 内；中调，59——90字；慢词，90字以上。最长的词是《戚 氏》，三片212字。 2 ﹒以俚俗语言入词。 清宋翔凤《乐府余论》：按词自南唐以后，但有小令。其慢 词盖起于宋仁宗朝。中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新 声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中， 以便伎人传习。一时动听，散播四方。P550。《定风波》 3 ﹒小品文赋铺叙的写法。 耆卿词可分雅、俚二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层辅 叙，情景兼融，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫诐（因闭 ，邪僻）之风气，开金、元曲子之先声。 Page 8
《六丑》全词虚实结合，或断或续，承转错落，紧扣主旨句，结构圆浑，章 法镇（音疹）密。 周词善于用缜（音疹）密回环的章法救柳词的平直铺叙，往往在关键处以一 、二句点明题旨，突出骨力，接着往复色勒，条贯纵横。此外，周词还以 典丽语言救柳词的俚俗，形成自己沉郁顿挫、典雅浑成、浓丽质实的词风 。（葬楚宫倾国、乱点挑溪、轻潘柳陌……）开宋词丽密一派。
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1﹒用典故；
2﹒多次运用对比衬托的手法；
3﹒以梅喻人，写出中人的两种独特的气质。 《暗香》“以江西诗的瘦硬之笔数周邦彦一派的软媚”，《流影》“又以晚唐 诗的绵邀 风神救辛派粗犷（音广）的流弊”（夏承焘《论姜白石的词风》 ） 所咏之物了然在目，又不留滞于物（不拘泥；不质实），寄意题外。 如《暗香》、《疏影》从梅香、梅影，写出梅魂、梅恨、梅的品格，写梅 花的不幸身世，而融进去国离乡、家国兴亡的感受。他的词意象清冷，如 瘦石孤花，清笙幽磬；他的词句琢字炼，归于醇雅；他斟酌取舍于传统的 刚（豪放）、柔（婉约）两极与秾丽（温、晏）、清疏（易安）两美之间 ，熔铸出一种刚柔适中、亦清亦丽、清劲骚雅而又韵度高绝的艺术风格。 这一派词人还有张炎、高观国、史过祖等人，他们将姜词的“清空”“骚 雅”引向生硬尖巧。
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3.张先“韵高” 《天仙子·水调数声》 水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春 春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记 省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重 帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满 径。
晁补之说：“张子野与柳耆（因其）卿齐名，而时 以子野不及耆卿。然子野韵高，是耆卿所乏处。”子 野韵高，主要指其词多有“物外意”，有寄托。
1﹒ 冯延巳词，晏殊得其俊（刘熙载语），表现为疏 隽（音倦）闲雅、和缓浑融。
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2.欧阳修得其深，表现为清丽精深，跌宕沉挚
《蝶恋化· 庭院深深深几许》 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数 。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横 风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问 花花不语，乱红飞过秋千去。
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李清照《渔家傲》
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝 所。闻天语，殷勤问我归何处？ 我报路长嗟日暮 ，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟 吹取三山去！
《渔家傲》为述志词，最能体现其神骏特色。艺术特点： 1﹒奇特的想象； 2 ﹒用典事、神话传说组成豪迈清空的意境。 前期词于芳馨（音新）绵婉中见“神骏”。如《渔家傲》 ，笔致灵动， 跌宕生姿。后期于凄楚沉郁中见“神骏”。如《声声慢》豪宕中见沉郁。