丁玲小说知识分子人物形象分析
丁玲笔下早期知识女性的形象
丁玲笔下早期知识女性的形象丁玲是现代著名的文学家。
她在早期作品中，以细腻敏感的笔触，刻画了一群知识女性形象。
从梦珂到莎菲，再到伊萨等人，真实的再现了20世纪三十年代，走入社会的知识女性追求个性解放，寻找生活出路，虽有抗争却屡受失败，因而迷茫无助的历程。
本文主要以作品《梦珂》和《莎菲女士的日记》为代表，论述丁玲早期文学创作中知识女性的形象特征。
一、追求个性解放，富有反叛精神。
梦珂是丁玲创作出来的第一个知识女性。
她怀着对自由和美好生活的向往，从农村来到上海求学，然而在三年级时，她因怒斥调戏女模特的教员而被迫离校。
一个乡下女生，完全可以压制内心的愤慨，对学校发生的一切恶行置之不理。
但富有正义感的她，看不惯并且敢于横眉冷对，反叛精神跃然纸上，突显经过五四运动洗礼的知识女性的正气、骨气、志气。
离开学校的梦珂来到姑母家里，可她很快发现，这个看似文明的资产阶级家庭，也是一个充斥着丑恶和欺骗的牢笼。
虽然能得到物质上的享受，但个性、人格、自我的价值在哪里呢？尤其是她为之付出感情的二表哥，表面温情脉脉，是“真正的”文明人，实质虚伪。
看不惯庸俗的梦珂，毅然离开了姑母家。
走入社会的梦珂，为了生存选择当一名电影演员。
在纸迷金醉的大上海，梦珂用她的隐忍适应着周围的粗俗。
她清楚的意识到自己该跳出这个火坑，却还是选择留下。
这和她个性强烈是分不开的：她自尊心强、性格倔强，因此不向姑母借钱；接受大城市文明熏陶的她，更是不愿再回到落后的农村。
从学校到姑妈家、再到社会，环境一个比一个恶劣。
我们看到梦珂从正义勇敢、敢于反抗走向接受、隐忍，直至随波逐流。
在繁华的上海，她无疑会最快接受到文明的洗礼，可她的个性解放、反叛精神只是个人意识，她最终敌不过整个社会的黑暗，为生活所迫去做一个任人摆布的演员。
从这一点看，梦珂形象的现实意义更强，当代中国的广大妇女，地位已经有了很大的提高，改革开放为青年女性，特别是农村知识女性提供了广大的就业空间。
一大批知识青年离年农村，融入现代化建设的大潮。
丁玲小说中的女性形象探讨
丁玲小说中的女性形象探讨作者：陈思蓉来源：《青年时代》2017年第01期摘要：在丁玲的创作中，塑造出了大量具有代表性的女性形象，本文主要从几个角度来探讨丁玲小说中女性形象的塑造。
关键词：丁玲小说;女性形象;探讨在1928年，丁玲发表了《莎菲女士的日记》，在当时的文坛中引起了人们的关注，随后，她塑造出了大量孤独、叛逆的女性形象，在不同的创作时期，其女性形象的塑造存在差异，但是都有共性。
一、现代知识女性认知个性的觉醒丁玲的作品大部分中没有优雅唯美的情调呈现，其创作的作品中刻画出了非常具有代表性的女性形象，“莎菲”女士更是在心灵上承受着时代苦楚伤痕的青年女性的代表人。
“莎菲女士是‘五四’之后解放的青年女子在爱情上的矛盾心理的象征！”这是矛盾给出的形容评价，中岛碧先生是著名的翻译家、文学评论家，他曾这样说过：在关于年轻男女的情感上，丁玲表达的内容比起当时不论男女中任何一位作家都要精辟和有劲。
更加说明，丁玲在小说中大胆描写女主人公探求爱意义及向往恋爱自由，在中国的近代史上也是第一位女作家提出这样的言论。
他还表明，丁玲是近代史中第一个以明确提出人们的关系及女性的本质存在的意义问题的女作家。
在说明这些问题时，她既没有从平时的政治妇女得到解放，又没有在社会中妇女得到应有的权力中体现，对于这些问题她自身也没有完全认识到，只是具有人向往自由的精神和感性的解放。
对她的评说尽管各有不同，但这也足以说明丁玲是以最为新颖的角度来塑造女性形象，我们可以站在女性的角度来看，就会发现作家所描写的女性主人公内心的苦楚和那个时代的真实写照。
二、现代女性仿徨与苦闷的心理揭示《在黑暗中》是丁玲的第一个短篇小说集，由开明书店出版，其中包括《梦坷》、《莎菲女士的日记》、《在暑假中》、《阿毛姑娘》等四篇比较有名的作品。
“黑暗”充分说明了莎菲对城市、对社会的痛恨之处。
莎菲不断搬迁住处，她认识的男性不仅庸俗而且市侩，所有的感情都是虚情假意，存在的爱情是那么的虚伪，面对这样的环境，女性的存在就是一种痛苦并且没有自由的，这样环境的存在就会使自我意识反思减弱，让人们对自身进行自我审视，扩大了精神开发成长的空间。
丁玲作品中的女性人物形象_上_
收稿日期:2010-02-26作者简介:张玉秀(1961-),女,汉族,河南开封人。
海南广播电视大学中文教研室教授。
主要研究方向:中国现当代文学(女性文学)。
2010年第1期海南广播电视大学学报2010No .1总第38期Journal of Hainan Radi o &T V University General Serial No .38丁玲作品中的女性人物形象(上)张玉秀(海南广播电视大学中文教研室,海南海口570105)摘 要:丁玲,在跨越半个世纪的漫长的文学道路上,创作出了许多人物:农民、革命者、知识分子、士兵等等,都曾走入她的笔端,这些人物至今仍然具有极大的魅力。
但其中最为引人注目、最为成功的还是一系列女性形象,尤其是知识女性形象的塑造。
丁玲以她女性特有的细腻情感、敏锐视角,深入到女性形象的内心世界,以这些女性在现代社会的沉沦、挣扎、痛苦、不幸,以及她们对生、对爱、对美的追求、困惑,对死的叩问为艺术视界,向我们展现了半个多世纪以来女性的命运,展现了她们对自由、解放的不息的追求、奋斗足迹。
关键词:丁玲;女性;人物形象;分析中图分类号:I 20714 文献标识码:A 文章编号:1009-9743(2010)01-0007-06 丁玲,我国新文学史上为数不多的以小说见长的优秀女作家之一,从1927年处女作《梦珂》问世,到1979年《杜晚香》的发表,在跨越半个世纪的漫长的文学道路上,创作出了许许多多的人物:农民、革命者、知识分子、士兵等等,都曾走入她的笔端,这些人物至今仍然具有极大的魅力。
但其中最为引人注目、最为成功的还是一系列女性形象,尤其是知识女性形象的塑造。
丁玲以她女性特有的细腻情感、敏锐视角,深入到女性形象的内心世界,以这些女性在现代社会的沉沦、挣扎、痛苦、不幸,以及她们对生、对爱、对美的追求、困惑,对死的叩问为艺术视界,向我们展现了半个多世纪以来女性的命运,展现了她们对自由、解放的不息的追求、奋斗足迹。
论丁玲《莎菲女士的日记》中的莎菲形象
*****学号：************班级：13级汉语言文学专升本班院系：文学院摘要丁玲女士在20年代以其大胆的女性意识、敏锐的文学感觉和细腻的叙述风格闻名文坛。
她的《莎菲女士的日记》更是反映了当时知识少女的苦闷与追求，成为文坛不朽之作。
本文从九个方面论述莎菲复杂多变的面貌：温和善良而又骄纵任性，放任不羁而又自我压抑，倔强狷傲而又脆弱颓丧，愤世嫉俗而又自我怀疑，蔑视礼教而又害怕舆论，自尊自强而又自侮自贱，沉着冷静而又浮躁冲动，鄙视淫乐而又姑息色欲，依恋人生而又悲观宿命，并简单分析她形成这种性格的原因。
【关键词】莎菲；性格；复杂多变；原因《莎菲女士的日记》是丁玲的成名作。
二十年代末，莎菲以其独特的面貌出现于文坛，犹如“抛下一颗炮弹”，顿时震撼了整个文坛。
这是个漂泊在外，对生活抱有美丽的幻想，但又被肺病缠身和爱情失意折磨着的孤独少女。
她集善恶于一身，“多样性、矛盾性和一致性”高度统一在她的性格之中，以至让人捉磨不透而产生仁者见仁、智者见智的歧义。
莎菲何以会“震惊一代文艺界”，让人对她褒贬毁誉不绝？我们且翻开《莎菲女士的日记》，细细探讨一下。
1温和善良而又骄纵任性莎菲温和善良，面对苇弟忠实的求爱，她总是毫不含糊地加以拒绝，从不欺骗和玩弄他。
她说：“我相信在我平日的一举一动中，我都很能表示出我的态度来。
为什么他懂不了我的意见呢？难道我能直接的说明和阻止他的爱吗？我常常想，假设这不是苇弟而是另外一人，我将会知道怎样处置是最合适的。
偏偏又是如此令我忍不下心去的一个好人！”为了让苇弟死心，她把自己的日记拿给苇弟看，让她知道他之在她心里“是怎样的无希望”，进而了解她“是如何凉薄的反反复复不足爱的女人”。
莎菲常常真诚地为苇弟祝福祈祷，“愿有那么一个真诚纯洁的女郎去饱领苇弟的爱，并填实苇弟所感到的空虚。
”“我将替她愿望那世界上最可爱、最美的女人”。
但另一方面，苇弟又是莎菲倾泄怨怒的对象，她常常用冷静的眼光欣赏他痛苦地流泪，看到他把眼泪一颗一颗掉在她手背上，“却像野人一样的在得意地笑”。
浅析丁玲文学作品中的女性人物形象
浅析丁玲文学作品中的女性人物形象作者：李艳来源：《神州·中旬刊》2013年第05期摘要：丁玲小说中的女人，既不同于冰心笔下的圣母和冯沅君作品里的闺秀，也并非庐隐故事中的痴情弱女子和凌叔华小说中走不出旧生活阴影的小太太，而是敢想敢做的激情女性，勇于追求新的生活。
不过，由于社会的黑暗，她们在社会上往往碰壁，因此，又感受着寂寞与苦闷。
、关键词：丁玲女性人物形象一、叛逆又痛苦的莎菲——《莎菲女士的日记》在现实的原型中，我们可以从丁玲的身上寻找到莎菲的影子：例如在1927年冬天，丁玲结识了冯雪峰，并且立即爱上了冯雪峰。
丁玲这样回忆：“他生得很丑，甚至比胡也频还穷。
他是一个乡下人的典型，但在我们许多朋友之中，我认为这个人特别有文学天才，我们谈了许多话，在我一生中，这是我第一次看上的人。
”与胡也频相比，冯雪峰显得成熟很多。
性格开朗的丁玲竟然提出要和两个男人共同生活，他们后来真的在西湖边共同相处了一段日子。
结果胡也频首先坚持不住，返回上海向沈从文诉苦，沈从文告诉他夫妻应该怎样相处，胡又回到了杭州。
最后是冯雪峰黯然离开杭州，丁玲和胡也频和好如初。
《莎菲女士的日记》以描写一个痛苦的女性为主，让人看到一个卑微，痛苦，没有自主性的女性形象，这也是当时的女性形象的真实写照，挖掘为前人忽视而又极富暗示意义的一个关键性细节入手，剖析女主人公本我、自我与超我间激烈的较量与冲突，力图揭示这篇小说女主人公丰富而复杂的心理挣扎。
她的内心是寂寞的、空虚的，而为要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚，步履就显得更为沉重。
莎菲生活在痛苦和无边无际的挣扎之中，有意塑造女性的软弱，不自立，也符合当时社会给女性的定位。
首先莎菲善良果断，面对苇弟的求爱，她从不欺骗和玩弄他，不喜欢就是不喜欢，因此她毅然地拒绝了苇第；其次莎菲不愿与世俗同流合污，她勇敢地从家庭中走了出来。
的确，她有一个温暖的家庭，但她并不以此自豪，而是“决计搭车南下，在无人认识的地方”，“悄悄的活下来，悄悄的死去”；最后，莎菲又异常苦闷沉沦，她常常意志动摇，甚至借酒浇愁。
浅析丁玲之《太阳照在桑干河上》
浅析丁玲之《太阳照在桑干河上》浅析丁玲之《太阳照在桑干河上》《太阳照在桑干河上》是在一九四六年，党中央下发“五四”指示，要在农村中进行土地改革，丁玲参加晋察冀中央组织的土改工作队，去河北怀来县、涿鹿县工作时的作品。
此部作品在1952年3月，荣获斯大林文艺奖金二等奖，截止当年6月，《太阳照在桑干河上》已被译成俄、德、日、波、捷、匈、罗、朝等12国文字。
小说是以华北地区暖水屯为具体背景，以暖水屯农民张裕民、程仁和地主钱文贵、李子俊等为主线，展现了土地改革酝酿一发动一获胜b n 的全过程，全面地反映了解放战争即将爆发之时农村社会复杂的阶级关系。
较之丁玲以往的作品，《太阳照在桑干河上》有了很大的进步。
我们有些反应农村土地改革斗争的作品，往往令人感到没有充分的表现农村斗争的复杂情况。
例如我们很少写到地主阶级内部的差别和矛盾;在表现地主和农民的关系时，往往也容易公式化，往往过分简单的去看农村的剥削和被剥削的关系，没有看到农村各个阶级之间的错综复杂的社会关系，而这种错综复杂的社会关系正是使农村的阶级关系无限复杂化。
这样的作品自然不能真实的反映我们复杂丰富的现实。
但《太阳照在桑干河上》却给我们不一样的感受。
在《太阳照在桑干河上》这部小说中，丁玲成功的塑造了这样一些难忘的农民的形象，他们在艰苦的流血战争中战胜了敌人一一日本侵略者和国民党反动派，并在解放区建立了人民政权。
丁玲没有采用把农民描写成某类怪人的那种根深蒂固的手法，没有把农民生活理想化，没有追求什么异地的农村情调。
她的主人公不是农村里的怪人和倒霉人，而是一些真正的人，劳动人们的真正代表，有着他们的一切缺点和优点，带有旧社会的胎记和解放了的自由的人、自己幸福的缔造者、具有崇高目标的人、人民中国国家事务管理者的新张裕民具有很大抱负的人，始终如一的、有才干的、对党的事业深信不疑的人。
与特点。
张裕民一起的有共产党章品，他是人民忠实儿子，英勇无畏的游击队员，热情的宣传家，在劳动农民中享有威望......正是在这些完全当之无愧的人民之子、先进队列中的人们、共产党的领导下，中国穷人的命运起了惊人的变化，农村发生了伟大的变革，人们获得了新生，他们面前首次出现了一个美好的新世界。
丁玲《莎菲女士的日记》读书笔记
丁玲《莎菲女士的日记》读书笔记丁玲的《莎菲女士的日记》是一部以五四运动后的中国社会为背景的小说，通过主人公莎菲女士的日记，展现了当时中国社会的生活状态和思想观念。
这部小说以其真实的人物形象、深刻的主题和细腻的情感描写，深深地吸引了我。
在阅读这部小说的过程中，我不仅感受到了丁玲的文学魅力，也对中国近代历史和文化有了更深入的了解。
在《莎菲女士的日记》中，丁玲通过莎菲这个人物的形象塑造，展现了一个追求自由、独立和真理的女性形象。
莎菲是一个年轻的知识分子，她经历了五四运动的洗礼，对现实社会充满了不满和反抗精神。
她不满足于传统的家庭角色和社会地位，而是追求个人的自由和幸福，勇敢地面对现实社会的种种挑战和困难。
莎菲的日记记录了她内心的挣扎和追求。
她对现实社会进行了深刻的反思和批判，同时也展现了她对个人自由和幸福的追求。
她在日记中表达了对爱情的渴望和对性的探索，展现了她独立自主的精神面貌。
她的思想和行为受到了当时社会的限制和束缚，但她始终坚持自己的信仰和追求，不屈不挠地前行。
除了莎菲的形象塑造，丁玲还通过其他人物的形象塑造，展现了当时中国社会的多样性和复杂性。
例如，莎菲的好友陶岚是一个勇敢、坚定、乐观的女性形象，她支持莎菲的追求，一起探索人生的意义和价值。
又如，莎菲的房东太太是一个善良、慈祥的女性形象，她关心莎菲的生活和健康，给予了她无微不至的关怀和帮助。
这些人物形象的塑造，不仅丰富了故事情节，也让读者更深刻地理解了当时中国社会的现实问题和人性的真实面貌。
在艺术表现上，《莎菲女士的日记》展现了丁玲独特的文学风格。
她运用细腻的心理描写和生动的细节描写，将人物的情感世界刻画得淋漓尽致。
同时，小说中还运用了多种修辞手法，如比喻、排比、借代等，增强了作品的表现力和感染力。
此外，丁玲还通过对比、转折等手法，使故事情节跌宕起伏，充满了戏剧性和吸引力。
在阅读过程中，我对丁玲的创作才华和深刻的社会洞察力表示由衷的敬意。
《莎菲女士的日记》作为一部反映五四运动后中国社会生活的小说，不仅展示了人物的悲欢离合和生死离别，更揭示了当时中国社会的现实问题和人性的真实面貌。
对于《围城》人物形象分析
对于《围城》人物形象分析《围城》是鲁迅文学奖获得者丁玲所著，小说作为20世纪中国现代文学的经典之一，以丰富的人物形象和深刻的社会意义而闻名。
在小说中，作者通过刻画不同的人物形象，表达了对人性、社会现实和人生命运的深刻思考。
接下来，我们将对《围城》中的几位重要人物形象进行分析，以期更深入地理解小说的内涵。
1. 方鸿渐方鸿渐是《围城》中的主人公，也是一位典型的知识分子形象。
他聪明能干，却缺乏坚定的生活目标和信念，常常在现实压力和自身矛盾中徘徊。
在小说中，方鸿渐从大学毕业后就开始追求刘心武的姐姐晓霞，并与她订婚，但在晓霞去世后，他却与刘心武的未婚妻戴娇凤发生了感情纠葛，进而陷入内心的挣扎和痛苦之中。
在面对人生选择时，他被动消极，缺乏坚定的意志，最终导致了自己的失败和痛苦。
方鸿渐的形象可以被视为当时知识分子的缩影，他们看似聪明过人，却又徘徊不定，缺乏独立的人生原则和追求。
通过方鸿渐的形象，作者深刻地揭示了当时社会知识分子的精神状态和处境，以及他们在现实生活中的困境和挣扎。
2. 戴娇凤戴娇凤是《围城》中另一个重要的人物形象，她是一个充满了矛盾和复杂情感的女性形象。
小说中，戴娇凤来自一个小镇，本是一个朴实无华的女孩，却因为与刘心武的婚约而进入了上海的知识分子圈子，从而发生了与方鸿渐的感情纠葛。
她内心渴望得到爱情和幸福，却又深陷于现实的压力和矛盾之中。
最终，她选择了逃避和放弃，导致了自己的悲剧结局。
戴娇凤的形象展现了那个时代的女性境遇和心理状态，她代表了许多在社会压力下无法自主选择的女性形象。
她的痛苦和挣扎凸显出了社会现实对个体的扭曲和伤害，同时也反映了女性在当时社会中的被动和无奈。
3. 刘心武刘心武是小说中的另一重要人物，作为方鸿渐的好友和戴娇凤的未婚夫，他是一个性格坚韧、情感丰富的人物形象。
小说中，刘心武和方鸿渐从大学时代就是好友，两人在思想和情感上有着深厚的交情。
但在面对爱情和现实的选择时，他选择了牺牲自己的幸福，最终成全了方鸿渐和戴娇凤的感情。
浅析丁玲文学作品中的女性人物形象 浅析丁玲文学作品中的女性人物形象 内容提要
浅析丁玲文学作品中的女性人物形象内容提要：丁玲是中国现代文学史上著名的女作家，其作品尤以女性小说最为重要。
半个多世纪以来，她为读者奉献了《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《阿毛姑娘》、《杜晚香》、《我在霞村的时候》、《韦护》、《水》、《田家冲》、《太阳照在桑干河上》等大量脍炙人口的文学作品，奠定了她在现代文学史上的重要地位。
作品中塑造的女性人物形象迥别于以前文学长廊中的女性人物形象，它们不是完美的，但又让人感到特别真实，她们的美，她们的傲，她们的悲，她们的勇，构成了一个个栩栩如生的文学形象。
这些女性人物形象的塑造成功，一个最重要的原因是，丁玲本身是一个女性味十足的女人，以及她本人的生活经历的影响。
关键词：丁玲文学作品女性人物形象在群星璀璨的中国现代作家群中，丁玲是比较亮丽的一颗。
半个多世纪以来，她为读者奉献了《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《阿毛姑娘》、《韦护》、《水》、《田家冲》、《杜晚香》、《我在霞村的时候》、《太阳照在桑干河上》等大量脍炙人口的文学作品，奠定了她在现代文学史上的重要地位。
笔者认为，丁玲作品中最具分量的部分当属于“女性小说”。
丁玲在文学作品中塑造了许多人物形象，其中有农民形象，如张裕民、程仁、阿毛老爹等；有地主形象，如钱文贵等；有新时期人物形象，如苇弟、凌吉士、澹明等。
但是在众多的文学形象中，最具震撼人心力量的则是大量的女性人物形象，如梦珂、莎菲、阿毛、贞贞、杜晚香、三小姐等，她们各有特点，在丁玲笔下呼之欲出，栩栩如生。
她们是美的，是傲的，也是悲的，更是勇的。
她们的美，她们的傲，她们的悲，她们的勇，合成了一个个美丽的战士，合成了一个个血肉丰满如同五月鲜花般开遍大地的新女性。
一、美女性，是美的尘世的化身。
泰戈尔曾经说过，当上帝创造男人的时候，他只是一位教师，在他的提包里只有理论课本和讲义；在创造女人的时候，他却变成了一个艺术家，在他的皮包里装着画笔、水、调色盒，所以女人才会那么美丽，女人的生命才会那么缤纷。
丁玲早期小说的女性意识
丁玲早期小说的女性意识摘要：丁玲是中国现代女性主义文学的代表作家，在她早期主要以新型现代女性为主人公的小说作品里，蕴含了追求个性独立，与男权社会进行积极抗争的女性形象，表现了中国新女性所特有的情感世界和生存环境，同时她敢于打破男权社会的束缚，勇敢地写出了女性审视下的男性形象，洋溢着鲜明而浓厚的女性意识。
关键词：丁玲，女性意识，女性形象、男性形象在中国现代作家中,丁玲是一个值得我们关注的女性作家。
她以独特的心理和目光关注着女性的成长，她力图冲破男权传统思想对女性的束缚, 其作品是中国现代女性对自我价值的探索之路。
她早期的小说,给人留下十分深刻的印象，如：《梦珂》、《莎菲女士的日记》、《暑假中》、《庆云里中的一间小房里》、《岁暮》、《小火轮上》、《阿毛姑娘》、《韦护》《一九三0春上海》等。
她以细腻而又大胆热烈的笔触，展现了新女性的自我觉醒之路，径直表现郁闷氛围中青年女性的痛苦挣扎过程，塑造出一系列深刻而又经典的女性形象。
这些女性形象迥然不同于男权社会下的男性小说中的女性意识，是强烈而鲜明的女性意识，是真正的“本色女性写真”。
她用女性所独有的心理和笔触，创作了真正意义的女性小说。
一、新女性自我意识的觉醒在中国几千年的历史传统中，男女地位是不平等的，男性历来是作为社会的中心，他们拥有主动权和创造权。
中国传统女性往往是被动和懦弱的，丧失了自由说话的权利和能力，成为沉默、压抑自我意识的女子。
在“五四”新文化运动时，反封建成为主流思想，中国女性有幸获得了“人”的地位，得到了初步的解放。
然而，她们还未真正解放，因为她们没有从性别角色的层面来认识和体现自身的价值。
丁玲对此有着清醒的认识，她以独到的眼光，透视中国女性的在男权社会下的生存环境，敏锐地看到中国女性在男女两性之间遭遇了极大的不平等。
因此，丁玲从女性的视角去透射、观察男性，把男性作为女性文化所观照的对象，以一种“女性自我角色的确认”颠覆了传统的男性形象，凸显新知识女性的叛逆性格和对自我存在价值的正确认识。
浅析丁玲文学作品中的女性人物形象
四、敢于追求却结局悲惨的阿毛和黑妮—— 《 阿毛姑娘 》 《 太阳照在桑干河上＞ 《 阿 毛姑 娘》 的主人公是一个 乡下姑娘 ， 家庭 生活本 来很 幸福。 《 阿毛姑娘》 中有这样一个细节 ， 就是 国立艺术 院的教授 想 请阿毛作模特 给他 们画 ， 每月给五十几块钱 ， 这足以证明阿 毛虽是 一个 普通 的农村少妇 ， 但肯定具有较好 的面容 和身段 。 更深 的寂寞和空虚 ， 步履就显得更为沉重。 真是虽不着一字 ， 而尽得风流。 后来 阿毛姑娘接触 到新 的青年 莎菲生活在痛苦和无边无 际的挣扎之 中 。有意塑造女性 男女 ， 开 了眼界 ， 产生了新 的生活追求 ， 但为家庭所不容 ， 她受 一开始让人预感到 阿毛 的命运大概不会好 ， 的软弱 ， 不 自立 ， 也符合 当时社会 给女性 的定位。首先莎菲善 毒打后服毒 自杀 。 良果 断 ， 面对 苇弟的求爱 ， 她从不欺 骗和玩弄他 ， 不喜欢 就是 因为本是喜事 的阿毛出嫁 ，却被作者描写 的很 凄凉，阿 毛挨 不喜欢 ， 因此她毅然地拒绝 了苇第 ； 其次 莎菲不 愿与世俗 同流 打 ， 她不知这打是找不到偿还 的， 她 恨不知恨谁 。阿毛作为 弱 合污 ， 她勇敢地从家庭 中走 了出来 。的确 ， 她有一个温暖 的家 者 ， 受到摧残 ， 而且 “ 找 不到偿还” ， 阿毛哭也不哭 ， “ 好 像很快 庭， 但她并不以此 自豪 ， 而是“ 决计搭车南下 ， 在无人认识 的地 乐地挨 打” 。有批 评家认为 这篇小说是批判 阿毛 姑娘好高 骛 方” ， “ 悄悄 的活下来 ， 悄悄 的死 去” ； 最后 ， 莎菲又异 常苦 闷沉 远 、 爱慕 虚荣 ， 批判都市文 明对淳朴乡风的污染。 但事实是 ， 追 沦， 她常常意志动摇 ， 甚至借酒浇愁。 莎菲认识凌吉士后 ， 就主 求美好生活是每个人应有 的权利 。丁玲并没有否 定阿毛姑娘 动追求凌 吉士 ， 主动追求真实的爱情 。 她还把 自己内心的世界 的追求 ， 而是给予 了阿毛姑娘内在的同情 。 黑妮是一个敢于追求 自己的爱 、 自己的幸福 的姑娘 。 她爱 展示 出来 ， 毫不避讳 自己的情欲 冲动 ， 她对爱情 的向往 由是 可 见； 但 另一 方面 ， 莎 菲又胆怯 退缩 ， 结果 ， 她 只能在痛 苦 中过 上了家里的长工程仁 ， 就不顾门第 、 不顾一切 地大胆爱着 。这 活。 莎菲这种女性是具有代表意义 的。 她 的不满是对着 当时的 爱情 被钱文贵发 现后 自然遭到反对 ， 为拆开这一对恋人 ， 钱文 但 这并 不能破坏 黑妮 心中的爱 。 她偷偷地将鞋 社会的。反映 了当时知识 少女 的苦 闷与追求 。总之 ， 莎菲就是 贵辞退了程仁。 袜送给程仁 ， 悄悄地与程仁约会 。 她对 程仁说 ： “ 你还有什 么不 这样一个善与恶交织而成 的矛盾体 。 知道的 ， 咱一个亲人也没有 ， 就只有你 啊 ！ 你要没 良心 ， 咱就 只 二、 倔强又不幸的贞贞— —＜ 我在霞村的时候＞ 作品塑造的是一个在遭受 日寇凌辱后 又忍 受着灵与 肉的 好当姑子去。 ” 当面表示 了非程仁不嫁 的决心 。 黑妮尽管是一 双重 折磨而 做着地 下形态 的抗 日工作 的乡村 青年 女子 的形 个农村姑娘 ， 她身上却有着莎菲 的基 因。 象。 总结 ： 与村里一个叫夏大宝的青年 自由恋爱的贞贞是一个性格 丁玲 以其独到 的女性 视角 、 女性心理 、 女 性笔触 ， 在其 文 倔强 的女孩子 ， 她决不服从家庭 的包办婚姻 ， 为此她进 了修道 学作 品中塑造 了一 系列个性鲜 明的女性人物形象 ，在最深的 思考着 女性的前途 ， 探 索着女 院。 但 正遭 日 本人扫荡 ， 贞贞不幸被掳 走 ， 做 了慰安妇 ， 也 因此 层次里深切关注着女性 的命运 ， 形成了 自己的风格。她用 一双女性 的眼 ， 一颗女性 成 了我方 的情报员 。 她受尽折磨 ， 得 了严重 的妇科病 。 后被我 性 的出路 ， 一支女性的笔 ， 撑起 了一面现代文学史 上不容忽视 的文 方解救 出来 。当她 回乡探亲时 ， 受到乡亲的蔑视 和冷 眼。贞贞 的心 ， 虽被 日 寇侮辱 与损害 ，但仍敢于寻求生命 的价值 和生存 的意 学大旗 。 义， 并敢于去寻找在一般人眼中已永远失去 的幸福 。 为了更多
浅谈丁玲笔下的莎菲女性形象
浅谈丁玲笔下的莎菲女性形象文学形象，从作家意义上说，有着自己的形象创造史；从时代意义上说，文学有自己的形象史；从民族意义上说，文学有自己的民族英雄形象谱。
文学形象是生命的历史象征，也是文化的历史承载。
在丁玲的作品中，塑造了许多个性鲜明人物形象,其中女性人物形象最为突出，涌现出一批“心灵上负着时代苦闷和创伤的青年女性的绝叫者”[1]。
文学形象的艺术魅力主要来源于性格的的一种生命魅力和灵魂的深度。
丁玲笔下的女性形象,在特定历史时期表现出中国女性性格生命魅力，她笔下的女性形象对于新时期女性寻求解放道路的艰难坚韧的探索有着重要的意义, 这种女性意识在现代文学史上具有独特性和深刻性的典型女性形象。
一、“莎菲”女性人物形象莎菲是在个性解放的风潮走出家门的典型的知识女性，走上社会后，她发现并不能寻找到自己的理想，甚至找不到自己可以对话的人，好朋友只能在生活上关照她却不能理解她，异性朋友又令她失望，苇弟这个大男孩只会每日将泪水洒在他的手背上，凌吉士漂亮的外表下掩饰的是庸俗的灵魂这个社会把她看成“另类”。
在一个封建礼教森严那个社会又怎能容得下这样一个寻求自我解放的女性呢？既然“在这个社会里面是不会准任我去取的我所要的来满足我的冲动，我的欲望”，于是，莎菲便放弃、颓废、堕落，以自戕的生活方式表达自己对社会的失望与反抗，哀叹着“悄悄的活下来，悄悄地死去”。
莎菲是“五四”退潮后苦闷的知识分子女性形象的代表。
丁玲以她那独特的女性心理，细腻地描绘了女性人物内心世界，淋漓尽致地揭示了一个不能自拔但又不甘沉沦的青年知识女性，在感情与理智的冲突中所进行的心灵的搏斗。
《莎菲女士的日记》是丁玲的成名作, 它发表于1928年2月出版的小说月报第19卷第2期上。
莎菲的诞生“, 震惊了一代的文艺界。
”[2]作为一个女作家，丁玲一直对女性的命运给与极大的关注，在她的作品多是以女性为主要人物，造就了一系列的女性形象，如《自杀日记》中伊萨,穷困潦倒,无以为生,整天念叨着:“我要死去的”,但又没有死的勇气。
丁玲早期小说中的女性形象分析
昏地倒上了床， 不久便昏昏地迷睡过去 了”。 《日》中的伊萨，“熹微的晨光刚把窗 上的玻璃变白的时候，在床上睡还不久的 伊萨便醒了。 这是一个二十岁上下，早就 失去了天真的女人，脸色因为太缺少阳光 的缘故，已由黄转成苍白，简直是病态的 颜色了”。 同性恋是莎菲女士们对抗社会 生存秩序的另一种表现形式。 《莎菲女士 日记》中的莎菲：“为了蕴姊千依百顺地疼 我，我便装病躺在床上不肯起来。 为了想 蕴姊抚摩我，我伏在桌上想到一些小不满 意的事而哼哼唧唧地哭。 ”莎菲女士的同 性恋生活方式是她们在理想之爱不能实 现而出现的扭曲、反常的生活状态。
女性意识首先是女性对自我欲望与 情感的肯定。 《莎菲女士的日记》中的莎菲 大胆流露出对自我的肯定和对爱情的追 求。 莎菲追寻地说：“是的，我了解我自己， 不过是一个女性十足的人，女人只把心思 放到她要征服的男人们身上。 我要占有 他。 我要他无条件地献上他的心，跪着求
困境、坚韧与重生——论丁玲延安时期小说中的女性人物形象
困境、坚韧与重生——论丁玲延安时期小说中的女性人物形象刘敬伟【摘要】Ding Ling breaks into the literary world with the word "Nv", her works run through the deep concern on female sur- vival value and exploration of the life path. In Yan'an period, Ding Ling focused on the depiction of female image in the special times, and unscrambled the female's survival status and age cognition from another perspective. This article mainly discusses the women and revolutionary politics, women indomitable fortitude life potential, the backwash of traditional chastity view and so on.%丁玲挟“女”字闯入文坛，她的创作贯穿了对女性生存价值的深切关注及其人生道路的探索。
延安时期，丁玲着力于特殊年代女性形象的刻画与塑造，从另一种角度解读了女性的生存状态与时代认知。
本文主要从女性与革命政治、女性坚韧不屈的生命潜力、对传统贞节观的反拨等几个方面进行探讨。
【期刊名称】《河西学院学报》【年(卷),期】2012(028)006【总页数】4页(P73-75,93)【关键词】丁玲;女性;革命;坚韧;贞节观【作者】刘敬伟【作者单位】兰州商学院,甘肃兰州730020【正文语种】中文【中图分类】I24众多作家包括丁玲都曾热情讴歌延安生活的光明与美好，而随着对生活的深入参与和体验，丁玲笔露锋芒，大胆而又敏锐地捕捉到了延安时代下的落后之处。
十七年文学中知识分子形象的变异
“十七年文学＂游翠萍中知识分子形象的变异题解：“十七年文学”是指从中华人民共和国成立（１９４９年）到“无产阶级文化大革命”开始（１９６６年）之间的中国文学历程，属于中国当代文学的一个时期。
代表性文学作品有《林海雪原＞《：红旗谱＞《青春之歌：》＜创业史＞＜红岩’＜暴风骤雨》等。
知识分子与革命，在中国革命历史中是一个待别复杂且尴尬的问题，正如马克・塞尔登在《革命中的中国：延安道路》中所称：。
中国共产主义革命一直存在着两种对立的内在驱力：一是精英主义倾向，指向理性化的等级秩序或集权化的组织体制；一是民粹主义倾向，强调依靠觉悟的农民大众。
从晚清资产阶级革命到大革命时期，历史舞台上的主角一直是知识分子精英阶层，是精英主义倾向起着主导作用。
知识分子是中国最早的觉醒者和启蒙者，扮演着当仁不让的革命者角色。
但是，随着中国革命向农村的延伸，农民阶级的革命潜能开始显现出来，农民取代知识分子成为中国革命的中坚力量。
毛泽东在湖南农村调查，看到了鲁迅笔下被“不准革命”的阿Ｑ们的革命能量，欣喜于农民运动的巨大威力，他从中得出对中国革命的判断：。
根本的革命力量是工农，革命的领导阶级是工人阶级”。
不过，知识分子依然有着农民阶级不可替代的作用，那就是传播思想，播下火种。
但是，知识分子与农民阶级几乎有着水火不相容的生活方式和价值观念，这两个阶级要结成联盟存在着巨大的困难。
而且由于智识的优势，知识分子很难单纯地服膺某一思想，要说服知识分子心甘情愿地认同这些。
思想狭隘的乡下佬”并不是一件容易的事，必须让他们认识到自己。
有必要”与工农大众结合，“有必要”向工农大众学习。
这项思想工作可以从两方面着手：一是贬低知识分子的作用，。
不是所有这些知识分子都能革命到底的。
其中一部分，到了革命的紧急关头，就会脱离革命队伍，采取消极的态度；其中少数人，就会变成革命的敌人”．二是夸张农民的作用。
除了宣扬农民的革命力量外，还从思想品格上论证农民优于知识分子：。
丁玲小说中知识女性形象类模式特征
作者： 马力
出版物刊名： 沈阳师范大学学报：社会科学版
页码： 1-6页
主题词： 知识女性形象;丁玲;酒神精神;模式特征;组合方式;人物性格;人物结局;小说;性格因素;莎菲
摘要： 人物形象的类模式特征显示了该类形象性格的全部要点，也是我们研究该类形象的切入点。
丁玲小说中知识女性形象的类模式特征主要体现在人物性格内在组合方式和人物结局上。
从性格内在组合方式上看：性格诸因素中的主导因素是狂放不羁的“酒神”精神；从性格全貌上看，呈现为一个处于冲突状态的矛盾体。
人物的结局是开放性的，它只是人物在某一阶段奋斗成果的显现，而不是人物一生命运的裁夺。
这结局又是充满辩证意味的。
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丁玲小说知识分子人物形象分析
周恬恬
（贵州民族大学，贵阳 550000）
［摘 要］丁玲，作为我国２０世纪杰出的女青年作家，她对我国的文学艺术影响颇深，她一直认为知识分子应该是社会改革和变迁的启蒙者和先锋，所以她对当时社会中知识分子的命运和责任给予了更为热切的注视和思考。
本篇文章以丁玲的思想转变为线索，着重分析了小资产阶级知识分子和左翼小说中高昂、积极的知识分子形象。
分别刻画了叛逆中追求自我的知识分子形象、矛盾中解放自我的知识分子形象、革命中实现自我的知识分子形象等。
［关键词］丁玲小说；知识分子；形象
一、丁玲知识分子的简单概述
丁玲，中国现代女作家。
以她所生活的社会为背景和真实的生活经历为创作源泉，创造了一批又一批的新型知识分子。
丁玲写作的原则是写自己熟悉的生活，因此丁玲在探索知识分子的人生道路上留下了自己或周围人的影子。
从丁玲的处女作《梦珂》到《莎菲女士的日记》《在医院中》直到后期的《韦护》等作品为我们展现了梦珂、莎菲、韦护等知识分子形象，他们苦闷彷徨，在矛盾中挣扎，但他们有着时代下追求自我、解放自我、实现自我的精神。
二、女性知识分子人物形象
（一）叛逆中追求自我的知识分子形象
她早期的作品如《梦珂》《莎菲女士的日记》《在医院中》中的知识分子形象都是深刻的反映了当时知识分子的命运。
丁玲是一个不断有所发现不甘寂寞的作家，她用她独特的思想在笔下写出了使人反思震撼的梦珂，到了抗日战争解放战争时期，丁玲又创造出了完全属于自己的陆萍，她们都是典型的知识分子。
《梦珂》以新女性梦珂为主人公，梦珂是出自封建家庭的一位退职太守的女儿，在时代的召唤五四精神的熏陶下，她的自我意识已经开始觉醒，她拒绝包办婚姻，她从农村逃到城市，去当时被进步青年向往的上海，她觉得自己不该向封建主义妥协，她要逃离要寻找新生活。
却被社会逼上绝境，丁玲侧重描写她不断追求不断幻灭之后苦闷的内心世界的精细分析，展现在叛逆中坚定信念不断追求自我的知识分子形象，从而体现出强烈的反封建精神，给人们带来震撼。
《在医院中》是丁玲创作中期的作品，随着她的人生道路的大转变继续着对知识分子道路的进行探索。
小说就从陆萍来到这所各方面都很落后的医院后，与周围的环境和人发生了种种的冲突而展开故事情节。
文中的主人公陆萍并没有身陷困苦就此放弃自己，没有向旧思想旧风气低头，不断找寻自己的出路这正是源于她追寻自我的精神，在痛苦中挣扎，在叛逆中成长，寻找自己的人生。
丁玲有这样的行文风格说明现代化思想已经深深的渗透在她的文化内涵中，文中也同样体现了丁玲在现实中作为知识分子的成长中遇到的障碍，同时也表现了她坚定执着、勇于追寻自我的美好品格。
（二）矛盾中解放自我的知识分子形象
1936 年，丁玲到延安，又开创了一系列描写解放区的作品。
她对女性知识分子的描写开始由委婉细腻及心理跌宕起伏的描写转为冷静、深入的写实描写了。
《在医院中》《我在霞村的时候》都是敢于大胆的揭露当时的解放区存在的种种弊端，鞭挞解放区落后的小农意识，暴露出了狭隘自私的国民性劣根。
《莎菲女士的日记》和《梦柯》几乎是丁玲同一时期的作品，两个作品之间的衔接关系比较明确。
三、男性知识分子形象
（一）革命中实现自我的知识分子形象
《韦护》是丁玲思想开始转变时期的创作，同时也是丁玲革命文学创作的处女座，其男性形象变得丰满动人，成了文中的男主角。
《韦护》的故事是以瞿秋白和王剑虹为原型，以五四运动为背景，描写了革命者知识分子韦护和丽嘉的恋爱与冲突，最终战胜爱情实现自我价值。
丁玲在《韦护》中为我们展现了坚定信念通过革命实现了自我价值的知识分子形象，虽然在他们身上有着这样或那样的缺点，但他们已经不将个性解放自我价值的实现再局限于对爱情的追求，而是将自己投身于热烈的革命中，充满精神力量，为人们大众出力，他们坚定理想，明确信念，积极向上的实现自己的人生价值。
（二）革命男知识分子在对女性的革命引导中凸显的男权思想
革命男知识分子在革命的过程中也逐渐吸收了西方人本思想，因此在他们的思想观念中女人和孩子也占有一定的地位，他们实际的革命行动也深深地影响了那个年代的广大妇女。
丁玲也是在这一时期感受到革命男知识分子的亢奋和热情，思想从根本上转移到无产阶级革命的道路上，救亡思想开始在她的心理生根发芽，从生活态度的细节中就可以领会到丁玲已经完全信任男性会有更广阔的智慧和勇气，同时更兼顾了爱情和事业，但是丁玲并没有因为胡也频的牺牲而止步不前，更加坚定了自己革命实践道路，为推动社会进步献出自己的一份力量。
四、革命中思想作风问题严重的资产阶级知识分子形象
丁玲在早期的作品中女权思想颇为严重，所以作品中关于男性部分的描写大多呈现出颓废、女性化等形象特征，同样，在叙述的故事情节中女性占于主导地位，而男性只能依附于女性，就像在《莎菲女士的日记》中的苇弟，就始终陪伴在莎菲身边，任由摆布。
而作者也是借莎菲的视角来对男性进行解读和审视的。
除此之外，还有一些男性被描写成被肉欲所支配、思想上只知道贪图享乐而没有更深刻的精神追求的小资产阶级知识分子的个人主义者。
结 语
在现代女作家中，丁玲文笔苍劲有力而不失细腻，她的作品像炸弹般震醒了死静般的文坛，她从不同角度，不同程度地创造了在黑暗中寻找光明，在苦难中寻找出路，在新时代下寻找自我的知识分子形象。
不管其结局是好是坏，他们的形象却深深地印在了读者心里，留在文学长河中，为知识分子指明了一条拯救自我，在社会中实现自我价值为其贡献力量的道路。
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202活力2019·5。