山楂树之恋

20世纪70年代初，响应毛主席号召，知识青年上山下乡。

老师（成泰燊饰）带着教育革命实践小组来到西坪村采风编教材。

高中生静秋（周冬雨饰）被安排在老村长（李雪健饰）家，村长媳妇（萨日娜饰）介绍情况时，提到了一个名叫老三（窦骁饰）的小伙子。

他是地质勘探队成员，平日作业，很少回家。

静秋对老三很好奇，终于两人相见，以山楂树为话题，袒露心扉，互有好感。

老三送她钢笔，陪她解忧，慢慢两人暗生情愫。

但静秋返城时，听到老三有女友的传闻，态度骤冷。

静秋的父亲被打成右派，母亲（奚美娟饰）在劳动改造，她和弟弟妹妹课余帮母亲糊信封，生活很艰苦。

为了能留校，静秋还要辛勤打工。

被误会的老三，只得暗暗想方设法帮助静秋，直到两人重归于好。

但他们的事被静秋的母亲撞见了。

为了静秋的前途，老三在逼迫下许下了彼此不再见面的誓言……我旗帜鲜明地无条件地喜欢这部电影。

《山楂树之恋》表达的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承认片中所谓的纯情稍微有些矫枉过正，而且无论是放在现在这个色欲横行的世界，还是置于彼时那个思想相对单纯的年代，这样的纯情都显得有些过分不食人间烟火，但是它符合爱情最根本最原始的特质，而且张艺谋通过对这一爱情有意的纯洁化，达到了动情但不煽情的效果，因此我愿意相信那种纯美。

对于改编自知名原著的影视作品，人们总是不可避免的拿原著来比较，这种反应是本能的，但看法有时是偏颇的。

个人认为，应该把改编畅销通俗小说和改编经典文学名著区别开来，像《三国演义》、《红楼梦》等经过长期历史积淀，其艺术魅力和思想内涵已经被人们普遍认定的，并且在一定程度上已经成为民族文化中不可分割部分的经典著作，在改编时一定要慎重，必须考虑其文化影响力。

无意于贬低艾米，但原著《山楂树之恋》只是一部畅销小说，还谈不上经典，其本身的艺术成就还没有经过长时间的检验，在影响力上也局限于少数知识群体之中，在信息爆炸的当今时代，这样一部小说又能算得上什么呢？很多人看电影《山楂树之恋》根本不知道原著，完全是冲着“张艺谋”这三个字去的，冲着那个特定时代去的，也是冲着被宣传出来的所谓“纯爱”去的，与原著并无什么瓜葛。

再跟原著比，不是吃饱了撑的没事干吗？因此，电影《山楂树之恋》本身就可以看作是对原著的小说的一种再加工，在艺术表现形式多样化和细分化的今天，这种改编再创造和当初《三国演义》等小说在总结民间故事和历史事实基础上成形的过程是不能相提并论的。

到最后，小说版《山楂树之恋》和电影版的《山楂树之恋》，人们究竟更认可哪一种形式尚无定论，因此电影《山楂树之恋》就是张艺谋的《山楂树之恋》，与原著已经没多大关系了。

于是，放弃了色彩上的极鲜极艳，没有了风格上的极俗极土，张艺谋这次又把爱情推向了极纯极美，喜欢走极端的张艺谋没变，正如他自己所说“他喜欢强烈的东西”，变化的是某些人的心态。

影片对时代背景的复原相当考究，贫穷凋敝的农村生活，纯朴甚至有些傻里傻气的人物，随处可见的革命标语和口号，以及那种盲目的战天斗地的豪情，都有一种很强的时代代入感。

尤其是静秋排练的那段戏，对领袖的热情而机械的崇拜之情跃然眼前，以现代人的目光去看十分愚蠢可笑的歌舞正是当时的时尚之举，相信这样的场面有一种恍如隔世的感觉，一定能把特定观众群体立即拉回到那个百感交集的年代。

从这个细节上看，张艺谋的目标观众并非仅仅是网络时代的年轻一代，而更愿意和电影一同怀旧的必定是60后70后甚至更早的人，只有这个时代的人才能真正体会到那个头脑发热年代的人们的普遍情怀。

而更加年轻的一代或许更愿意对照原著来讨论影片中的爱情究竟是否“纯情”，因此，看《山楂树之恋》是属于特定群体的怀旧之旅。

对于我而言，《山楂树之恋》给我的触动远远超过了本应更具有现实批判精神的《唐山大地震》。

《唐山大地震》在商业上的成功，完全是因为三十二年间两场自然灾难对中国人的心灵伤害和放之四海而皆准的母子亲情催发的，对于两场地震背后的人祸，根本不能也无力去批判。

比之于《唐山大地震》，张艺谋的《山楂树之恋》显然没有那么多的现实政治因素的羁绊，从那个年代过来的人，看到的一定是个体爱情在混乱年代和残酷生活面前的无言与无奈。

片中人物多次提到“万一政策变了”这句话。

今天的人们可能根本无法深刻体会这句台词背后隐藏着的那个时代国人的辛酸和悲苦，一次又一次的政治运动把人们搞得晕头转向，被激情填满胸膛的集体又充满着集体的迷惘，政治的动荡导致了民众对政策延续性和稳定性的怀疑，而与之息息相关的是个体的不能自决的命运，天堂或地狱都取决于这个“政策”发生的变化。

影片没有过多也无法揭示时代背景中的种种阴暗面，但是从电影中的某些惊鸿一瞥式的具有时代特征的事件中，依然能感受到深烙于中国民众心头的时代之殇。

应该承认就整个故事而言，存在着局部过分美化的成分，但两位新演员尤其是周冬雨的单纯而干净的表演严重地弥补了这一不足，并没让人感觉到做作，让人愿意相信那份纯美。

银幕上的这个周冬雨绝对要比银幕下纯净得多也美得多，张艺谋选角时说他相信自己的眼光，肯定周冬雨在镜头面前一定光彩照人，事实表明张艺谋没说假话，他的确有这个能耐。

但是在老三在逼静秋去医院看脚伤时自残这段戏上出了问题，不是说这个过程不真实，而是演员没有做出与之相适应的反应，表演十分刻意。

但是就整体表现而言，周冬雨堪称完美。

另外，应该说张艺谋对于画面的控制能力还是很有特色也很见功力的，这是他的长处。

但是难以理解的是，以张艺谋的经验不会不知道频繁的字幕切入，不但会影响影片的节奏，同时也会暴露叙事能力的不足，这个错误实在有些自废武功的意思。

幸亏这电影故事本身就是一个非常舒缓的过程，这种处置不当也并没有对影片观赏性形成致命伤害。

老三和静秋的爱情虽然被张艺谋故意纯洁化，但这种纯洁化仅仅是在意境上的纯洁化，两人不敢拉手不敢约会等等情境都是真实的，都可以从上一代人的切身经历中得到验证，两人之间的那种若即若离欲说还休的情感正是那个时代的基本特征，具有真实性，用现代人被A片熏陶出来的眼光来衡量其“纯度”没有丝毫意义，只是一种自说自话的文字卖弄。

当年，有无数情意相合的人因为成分和出身的问题因为政策的问题，而落得劳燕分飞天各一方，所以在影院中的中年人暗自垂泪正是对过往的自伤。

这种情怀岂是已经丧失了爱情基本原则而被“锤炼”得百毒不侵的当今新新人类所能体会得到的？从某种程度上讲，现代人都不配谈“纯情”二字，纯吗？所以都TM别装了。

至于把对现实的不满硬要往电影扯那其实也很容易，但是总有些被邪火烧得找不着北的感觉。

正因为现实中的爱情是如此物质和如此肉欲，所以那传说中的爱情才显得如此纯美如此珍贵，并且这种传说的爱情的的确确真的存在过，倘若脱离了影片所反映的时代特征而单纯地去计较张艺谋的个人艺术追求，那实在是强人所难和吹毛求疵，还敢装？如果这种爱情都不算纯，那什么才是纯？牛郎织女天河配吗？现实中的爱情都被房子、车子、面子、票子和精子所困扰，很难不带丝毫物质目的单纯地去爱和被爱，我承认自己已经被那种情境所感染，所以我很入戏。

我喜欢这电影的另外一个原因是，尽管我肉体上十分迷恋这个时代，但精神上却向往我没经历过的那个时代，那个在我看来贫穷而坚强愚蠢但可爱的时代。

因此，我愿意相信那种纯那种美。

《等爱变成习惯》从不回忆与你一起的往事，从不念起你的现在，只是记得，你在心里。

《山楂树之恋》，被称为史上最干净的爱情。

是先在网上看到这样的评论，好奇心作祟，究竟是怎样纯洁的爱情呢？我是很少看这样的言情小说或是电视剧的，但是看过的一些，总是要被其中的主人公种种的灾难与不幸所感染，并且会在心里设定自己期望的结果，然后就期待结局就是自己安排的这样。

如果不是这样，或者是有谁因为变故离开，就会觉得很遗憾，本来我们就是在故事中寻找现实生活中不可能存在的童话去满足我们不曾得到的内心，可是这些个结局，让我们原本的期待落空，让我们又不得不真切的去面对现实。

起起落落中，似乎也就习惯了这样的希望-失望，抑或希望-希望的局面。

看《山楂树之恋》，不管是在哪一章，哪一节，心底并未出现那样的希望，是让人没有期待的看下去。

没有在心底里安排最后静秋要和老三怎样，冲破什么样的困难在一起了。

而只是顺其自然的跟着作者的感觉走。

至于到结尾，老三在痛苦中离去，也未曾觉得伤心，也没有流泪。

似乎冥冥中觉得该是这样的。

纯洁的爱情要求的是适时的死亡。

真正让我感动的并不是静秋和老三的之间的感情，而是老三的付出，那种心甘情愿，不需要任何回报的付出。

相反，静秋每次的胡思乱想，对老三的种种猜测让我觉得很厌烦。

若不是她多次的犹豫，若不是她把假设当作真正发生的，那也许结局又是另一种天地。

可是，却不可能跳出那个年代的条条框框的，终究是受到限制的，怨不得谁。

我们都盼望过这样的感情。

希望有一个人这样的人在身边。

其实并没有什么山盟海誓。

老三说：只要你活着，我也还活着。

若是你死了，那我就真正的死了。

怎样的感情，把一个人的生命看成自己生命的延续，是的，还有一个人替他活着，让他一直存在于这个世界上。

最后以一种独特的方式，并且走进了许多人的内心深处。

在书中，作者把山楂树描写成很美的一种树，似乎那种光芒是可以盖过任何一种绚烂的花朵的。

而事实上，山楂树只是山间很普通的一种树，朴实无华，很难让人注意到。

似乎在解释着，其实这样的爱很普通，别人的生活里同样存在。

只是我们彼此的依恋，横在中间的灾难，两人的惺惺相惜让花儿盛开的更艳丽了。

而我们只有在经历一番风雨之后，才会发现之前的风平浪静是那样的可贵。

我在网上看到静秋回答读者的问题。

有人问到，她是怎样度过那些个日夜的，在老三离去后。

她回答的大意就是她和老三在一起的时间是很少的，就没养成那种习惯，所以他走和他没走是一个并没有多大区别。

我们的爱情，到了最后，怕是都会成为我们的习惯，在我们分开的很久以后才会明白，不是陌生，不是距离，而是我们彼此都成了习惯。

所以怎样度过失恋的痛苦，那就是把它当成习惯，久而久之，也就淡然了。

我们对于自己的习惯总是抱着淡定的态度，我们很少会去主动改变。

而爱情亦是如此。

恋爱的时候，我们抱着习惯不放，我们伤心的分开了。

分手之后，我们抱着习惯不放，我们把一切都看开了。

老三的离开也是一件好事，不用经受婚姻的坟墓，至少留在静秋心理的印象永远是完美的。

他的离去让一切成了一部哀伤的童话。

爱情，若能适时地打住，那便是最美丽的。

我看过一句话：当他在最爱你的时候让你走，那便是真地爱你。

以前不明白，现在我懂了。

爱，如此简单。

只是我们让一切变得复杂而已。

不管别人怎样争论好与坏，是正常还是变态，但是，在静秋心里，是她生命中最美的恩赐了。

曾经有一个男子，这样深切的爱着他，一直到永远。

天上人间。

刚看完《山楂树之恋》，感觉不错，本片讲述的是20世纪70年代那种涩涩的爱情，从男女主角的演绎来看，恰到好处，只是由于都是新人的缘故，显出那么一点点的生硬，不过，总体来说还是不错的。