从语言风格角度看《雷雨》的人物性格

从语言风格角度看《雷雨》的人物性格语言是思维的工具，不同的语言可以折射出不同的人物性格。

而戏剧才能的一个最基本的特征，就是要善于发现现实生活中的戏剧性，善于发现现实生活中的各色人物形象，把生活现象戏剧化，体现在语言上，就是要使每位演员的语言各具风格，在语言中表现矛盾冲突，让语言推动事件发展，让语言符合题旨情境并刻画人物性格。

《雷雨》的作者曹禺正是做到了这一点，用语言这一工具完美的展现了20世纪30年代封建大家庭中的一系列形形色色的人物形象。

一、词汇因素戏剧是一种十分严格的需要让人物自己现身说法的艺术。

在这里，一切都必须接近生活，必须让剧中人生活在他们自己的生活中，说他们自己的话，根据他们的阶级、职业、经历、处境、习惯、爱好等说出自己非说不可的话。

作到老舍强调的“话到人到”的戏剧语言的原则，“张三的话不能移植到李四的口中来，他们各有个性，他们的话也各具特点” [1]。

戏剧台词最忌一般化，“务使心曲隐微，随口唾出，说一人肖一人，勿使雷同，弗使浮泛” [2]。

曹禺非常擅长运用鲜明个性化的戏剧语言，赋予属于人物自己的个性化的词汇风格，为每个人物设计他们独有的习惯性修辞方法。

使得人物形象更加鲜明。

这里以周冲、蘩漪为例，可以看出《雷雨》中属于每一个人物自己的个性化语言所展现的人物性格。

（一）周冲——积极的词汇对于周冲，作家突出描写了他的纯洁、善良以及他的孩子式的空想和对资产阶级的自由、平等、博爱的追求，他生长在罪恶的家庭里而不自觉。

曹禺说，“周冲是与《雷雨》的气氛最不协调的一个人物，他是这个烦燥多事的夏天里的一个春梦，由周冲才衬托出剧中其他人物的明暗”(曹禺《雷雨》序 1936.1) [3]。

曹禺生活在封建没落的官僚家庭中，从他戏剧的母题与基调中我们可以读出他与周冲应该是极为相似的，他们的行动语言都与封建大家庭格格不入，而喜欢去追求那些纯真、平等的东西。

在剧中曹禺多用赞美性的或富有诗意色彩或高调儿的词汇以及结构比较简单的句子，表现周冲的学生腔和单纯美好的内心世界。

比如他常爱说“顶好的人、朋友、我引路的人、我的好妈妈”这类名词短语，“爱、同情、尊重、喜欢”等动词或短语，还有“人类、世界、不平等、强权、压迫”等表现他对社会、对人生的憧憬的高调词以及“快活、满意、幸福”这些有明朗欢快色彩的词。

这些词都表现出他对于人生的乐观心态。

他受新思想的熏陶，在第三幕中，他向所爱的四凤热情描绘那个深藏在他心里的梦幻世界：“有时我就忘了现在，忘了家，忘了你，忘了母亲，并且忘了我自己，象是在一个冬天的早晨……前面就是我们的世界……没有不平等……”这种富有诗意的语言生动地描绘了一个热情而稚气的青年所能梦想的诗的境界，台词具有鲜明的诗的节奏，词汇都是明快灵活的，表明他对人生、爱情朦胧的渴望，甚至脱离现实而进入忘我之境。

这段话也表现出他对于四凤爱的纯真、爱的深切，他没有门户之见，为了爱情他可以放弃一切。

从周冲台词的句法上看，复杂的词汇很少，而简单句多是“名词短语+形容词短语”或“名词短语+表心理状态的动词”，例如：“她心地单纯……她知道同情，她明白劳动有意义”。

“你应当读书，你就知道世界上有过许多人跟我们一样地忍受着痛苦，慢慢地苦干，以后又得到快乐”。

“你有力量，你能吃苦……我恨……我恨……我讨厌……”这些有明却意义的词汇的连用表明周冲思想简单，在评价人事时，肤浅地从表面现象或主观愿望出发，从一些抽象的概念出发而又回到抽象的概念。

这样简单的孩子气的而又执着于爱情的性格正是曹禺在剧中所歌颂的性格，他生在周公馆却没有被那里的污秽所玷污，他是纯净而美好的象征。

他的这些带有积极色彩的词汇也表现出作者对于社会的希望和对于现实世界中这一类人的赞扬。

（二）蘩漪——消极的词汇蘩漪是文章中最为敢爱敢恨的人。

曹禺常常会运用一些带有浓重的消极色彩的词汇来塑造这一形象，以折射那个可怕的时代是怎样把一个怀着自由要求的女性逼到一条绝路上去的，抒发自己对五四时代新女性的同情和赞颂。

在蘩漪的台词中，含有“憎恶、痛苦、烦躁”等意义的词汇以及“恐怖、象征”色彩的词汇出现频率很高，例如“忍、死、监狱、阎王、引诱、恨、枯死、看透、火山的口、冰山、烧、冻、逼、闷极了、风暴”等等，她的这些习惯用语强烈地渲染了她激荡的情绪、心理和乖戾、桀骜的性格。

她处在这样的封建家庭中又难以抗争，所以不得不忍，她憎恨这个令她伤心的世界，憎恨向周朴园这样的专治者想周萍这样的负心着，所以她不停的诅咒。

她和周冲都是为自己的爱情而不断追求的人，但二人的态度确实截然相反，可以说蘩漪是受过封建社会严重摧残过的人，她要反抗，要自由。

而周冲还年轻，不懂得什么叫做压迫，他还保留着孩子般的天真。

他的那些积极的词汇与幻想是整个社会的曙光。

二、语法因素在语法方面，不同的句式也能给语言染上不同的色调。

[4]不同的句型搭配也会使动作之间彼此连接、促进，推动剧情发展。

[5]《雷雨》中有许多地方常常会采用一些不同的句式来代表不同的人物性格和人物之间的矛盾冲突，组织一个个戏剧场面。

找出不同句式与人物的关系可以帮助读者更好地了解文章中的人物，窥探出人物的内心世界。

（一）祈使句与周朴园的专治强硬作风读过《雷雨》的人都会感觉到周朴园的对白有很大一部分都是带有强烈命令色彩和引导色彩的祈使句。

这些祈使句将周朴园大家长的强硬专治作风表现的淋漓尽致。

例如，在他回家后第一次与家人的聚谈中，就先命令繁漪:“你应当再到楼上去休息。

”继而批评周冲:“我认为你这次说话说得太多了。

”接着他看一下表,对家人说：“十分钟后我还有一个客来，你们关于自己有什么话说么？”……作者用这一系列的命令语气重，说话干净利落，简短有力的祈使句，将他的冷酷专制表现得淋漓尽致。

又如周朴园强令蘩漪喝药一场也是充分展现其性格特点的一段对白。

周朴园让四凤倒药，又命令周冲把药端过去请母亲喝，并诱导蘩漪做服从的榜样，甚至强令萍儿下跪，他的每句话都是强硬的祈使句，是他一“逼”再“逼”的动作表现，而他的妻儿相应的动作反应则是一步步“服从”。

在周朴园的言语的表面关怀掩盖下的是他的专横，他的话就是法令，他的每句话都是他确保自己绝对的家长权威的表现，他的妻儿必须无条件地服从；虽然在蘩漪的话中表现了她性格中的“倔劲”但她终究还是要服从。

周朴园的大家长地位没有人能够撼动，即使他做的都是错误的事情，家人们也必须服从。

当然他的专治强硬的作风不仅仅针对于他的家人，还有他矿上的工人和他久违的情人。

例如：当煤矿工人鲁大海当面揭发周朴园的罪恶时，这个资本家不但没有丝毫的悔过之心，竟还一再插话，造成冲断，企图命令鲁大海停止他的发言。

鲁大海：哦，好，好，（切齿）你的手段我早就领教过了，只要你能弄到钱，你什么都做的出来。

你叫警察杀了矿上许多工人，你还——周朴园：你胡说！鲁侍萍：（至大海前）别说了，走吧。

鲁大海：哼，你的来历我都知道，你从前在哈尔滨包修江桥，故意叫江堤出险，——周朴园：（厉声）下去！在这段话中我们可以看出周朴园一切为我独尊的性格，他认为自己作为煤矿老板有权利命令他的下属，虽然命令的时候带有几分心虚，但依旧会以他专横的气势压倒别人。

即使他做错了也绝对不允许人反驳，不允许人揭露。

(二)陈述句与鲁贵贪婪无赖的性格在文章中鲁贵可以说是一个实实在在的小人，他生活在社会的最底层却不知道务实，每日贪图享乐，自作聪明，为了一己私利竟然还试图要将女儿推向深渊。

在他的人物对白中多是富于深意的陈述句，作者用这些句子来表现他“小人”的性格特点。

例如：第一幕开始，鲁贵向四凤要钱的一段话：鲁贵：（拦住她）四凤，你别忙，我跟你商量点事。

四凤：什么？鲁贵：你听啊，昨天不是老爷的生日么？大少爷也赏给我四块钱。

四凤：好极了，（口快地）我要是大少爷，我一个子也不给您……鲁贵：别走，我问你一句，前天！我看见大少爷买衣料，——四凤：（沉下脸）怎么样？这段对话句型搭配的基本格式是陈述句——疑问句。

陈述句的动作明显是一种主动的陈述，它激发了对方的情绪，引起对方发问；而这种疑问句带有被动性质，本身动作性不强，主要作用是帮助陈述句里所反映的动作贯穿起来。

因此，这里鲁贵的陈述实际是向女儿“刺击”、“进攻”四凤的发问只是一种无耐的“招架”。

这一段话也清晰的表现出鲁贵的势力，他一心想要攀龙附凤，认为女儿能够被大少爷看上是她的福分，他生怕女儿软硬不吃错过了这样的好机会。

同时，他也害怕女儿会忘恩负义，所以不断的向女儿要钱来满足他赌博喝酒的愿望。

在他的心里没有任何一个人是需要他真正关心的，甚至是她的女儿。

又如例如第一幕开场时作者用了三次急收表现鲁贵向女儿的三次“进攻”。

第一次进攻是“我说，大少爷常跟我提过你，大少爷，他说——”，鲁贵有意吞咽或回避掉若干内容，以图在心照不宣之中提醒四凤做明眼人，爽快就范；第二次进攻，从强硬的“别走”起句，到半挑明地点示“我问你，前天我看见大少爷买衣料——”，在四凤的要害处轻轻一击却又留有余地，催逼女儿屈服；第三次进攻是在“嗯——（盯住四凤的手）这戒指”的话中，他避开衣料问题，却又胸有成竹地岔出“戒指”这一新枝。

这里鲁贵把要表达的意思不是和盘托出，而是点到为止，表面上语意出现空白，实质是在增添，形成更强大的攻势，终于压倒女儿，达到卑鄙目的。

如果文章中用的不是陈述句而是像周朴园一样的祈使句就会形成一种“直接勒索”而不是“无赖式的纠缠”的效果，当然他的内心动作强度也就会大大削弱。

这位小人物的能耐并不仅仅限于对于女儿的勒索，同时他也会不失时机的抓住主人家的丑陋事情达到他想要的目的。

例如第四幕中鲁贵威逼蘩漪的一段对话：鲁贵：（鞠躬，身略弯）太太，您好。

蘩漪：（略惊）你来做什么？鲁贵： (假笑)给您请安来了。

我在门口等了半天。

蘩漪：（镇静）哦，你刚才在门口？……鲁贵：（倨傲的）我想见见老爷。

鲁贵在戏中不过是一个下人，但是在和太太的谈话中他表现的及其沉稳，没有一点惊慌、紧张的意思。

他的每一次答话都像是插在蘩漪要害处的一把利剑，可以说他凭借自己的“智慧”打败了他的东家。

在这里他所说的“等”不只有“等待”的意义，而是暗示自己已窥听到了秘密，是进行敲诈的信号。

“我想见见老爷”这句话也不是字面上平直、简单的叙述，其中包含了强烈的威胁意味，意思是要向主人告发他年轻妻子的风流韵事，无疑这将致蘩漪于死地，这句话同时也画龙点晴地表现了鲁贵“小人得志便猖狂”的贪婪、刁诈性格。

在对话中鲁贵没有表示惊讶的感叹句或疑问句，也没有命令性的祈使句，反而句句陈述，表现出他对于这件事情的信心，他不软不硬的表达了对于太太的勒索。

也体现出他可恶的小人性格。

使得简单的语言表达出了并不简单的意思。

三、修辞因素每部戏剧中都会有特定的对象，特定的时间、地点、场合，一定的题旨情境，语言本身的具体环境；而且它不能离开更不能超越特定的社会、时代背景。