建筑五大师格罗皮乌斯柯布密斯赖特阿尔瓦

现代建筑五大师
——对格罗皮乌斯、柯布、密斯、
赖特、阿尔托的分析
内容摘要：
瓦尔特•格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡·德·罗、勒•柯布西耶、弗兰克•劳埃德•赖特、阿尔瓦·阿尔托作为现代建筑的五位大师坚决反对复古，创时代之新，他们的建筑有新功能、新技术，形式符合抽象的几何美学，他们承认建筑的艺术与技术的双重性，认为空间是建筑的主角，并提出了要反对外加装饰的建筑表现形式。

他们确定了现代建筑的为现代建筑的产生和发展起到了重要的推动作用，
关键词：功能空间异同有机人情化
第一次世界大战后的初期，科学技术有了很大的发展，但在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行，并且出现了表现主义、未来主义、风格派、构成主义等流派，它们没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性的问题。

由于战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。

建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔；再加上第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。

人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。

新观念、新方案、新学派层出不穷。

这一切都未现代建筑的出现和发展创造了条件。

现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。

现代建筑派包含两个方面的内容，一是以德国的格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布西耶为代表的欧洲先锋派，他们是现代运动的主力。

另一是以美国赖特为代表的有机建筑派。

此外有一些派别人数并不多单十分重要，他们在建筑观点上特别是在建筑与社会和时代的关系上，赞成欧洲的现代建筑派，也参加了他们发起的CIAM组织，但在设计手法上则倾向于有机性。

代表人物是芬兰的阿尔托。

下面就针对这五位现代建筑大师展开分析：
瓦尔特•格罗皮乌斯
瓦尔特•格罗皮乌斯 (Walter Gropius，1883-1969）是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。

格罗皮乌斯比较明确地提出要突破旧传统，创造新建筑的主张．1910年，格罗皮乌斯从美国的建造方法中得到启发，提出了改进住宅建设的建议。

他说：“在各种住宅中，重复使用相同的部件，就能进行大规模生产，降低造价，提高出租率”。

他认为在住宅中差不多所有的构件和部件都可以在工厂中制造，“手工操作愈减少，工业化的好处就愈多”。

格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一。

他在包豪斯担任校长时期提出了一些观点：第一，在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守陈规；第二．将手工艺同机器生产结合起来。

格罗皮乌斯认为新的工艺美术家既要掌握手工艺，又要了解现代工业生产的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品设计，供给工厂大规模生产；第三，强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计向当时已经兴起的抽象派绘画和雕刻艺术学习；第四，培养学生既有动手能力又有理论素养；第五，把学校教育同社会生产撞上钩，包豪斯的师生所作的工艺设计常常交给厂商投人实际生产。

由于这些做法，包豪斯打破了学院式教育的框框，使设计教学同生产的发展紧密联系起来，这是它比旧式学校高明的地方。

1934年离德赴英开业。

1937年到美国定居，任哈佛大学建筑系教授、主任。

格罗皮乌斯在美国广泛传播包豪斯的教育观点、教学方法和现代主义建筑学派理论，促进了美国现代建筑的发展。

第二次世界大战后，他的建筑
理论和实践为各国建筑学界所推崇。

50～60年代，他获得英国、联邦德国、美国、巴西、澳大利亚等国建筑师组织、学术团体和大学授予的荣誉奖、荣誉会员称号和荣誉学位。

总的来说,格罗皮乌斯格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。

勒•柯布西耶
柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。

他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗以及弗兰克·洛依德·赖特并称为四大现代建筑大师。

勒柯布西耶没有受过正规的学院派建筑的教育，相反从一开始他就受到当时建筑界和美术界的新思潮的影响，这就决定了他从一开始就走上新建筑的道路。

1923年勒柯布西耶出版了《走向建筑》，文章代表了他的总体设计思想。

《走向建筑》中心思想是明确的，就是激烈否定十九世纪以来的因循守旧的建筑观点，复古主义和折衷主义的建筑风格，激烈主张创造表现新时代的新建筑。

柯布西耶强调机械的美，他指出："结构本身具有巨大的能力，对建筑艺术家来说，建筑设计中老的经典已经被推翻，如果要与过去挑战，我们应该认识到，历史上的过往样式对我们来说已经不复存在，一个属于我们自己时代的新的设计样式已经兴起，这就是革命。

" 通过强调机械的重要，柯布西耶成为机械美学理论的奠基人，他认为：住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器"。

在具体设计上，柯布西耶强调以数学计算和几何计算为设计的出发点，一方面使建筑具有更高的科学性和理性特征，同时也体现了技术的原则。

1926年勒柯布西耶提出了“新建筑五个特点”即：
(1)底层的独立支柱．房屋的主要使用部分放在二层以上，下面全部或部分地腾空，留出独立的支柱；
(2)屋顶花园；
(3)自由的平面；
(4)横向长窗；
(5)自由的立面。

这些都是由于采用框架结构，墙体不再承重以后产生的建筑特点。

勃·柯布西耶充分发挥这些特点，在二十年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑-萨状伊别墅是一个著名的代表作。

1927年柯布西耶在瑞士拉萨拉兹发起"现代建筑国际会议"，成为国际风格现代建筑的中心组织。

50年代以后勒·柯布西耶转向表现主义、后现代，朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的语汇。

路德维希·密斯·凡·德·罗
1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·德·罗（MiesvanderRohe），vanderRohe是他母亲的姓。

密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）遗留的风格。

1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任。

二十世纪二十年代的密斯已经同传统建筑决裂，他在积极探求新的建筑原则和建筑手法．他在这一时期发表的言论中强调建筑要符合时代特点，要创造斯时代的建筑而不能模仿过去。

1929年密斯设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆，他设计了一些积分各有连通的半封闭半开敞空间，市内各部分之间，室内和室外之间相互穿插，没有明确分界。

这就是现代建筑中常用的流动空间的一个典型。

“流通空间”在二十世纪初这应该是个很前卫的名词，毫无疑问，这在当时属于创造性的突破。

开创了完全与以往的封闭或开敞空间不同的———流动的、贯通的、隔而不离的空间开创了另一种概念。

1928年，密斯提出了著名的“少就是多”的建筑处理原则也在这个建筑中得到了体现。

密斯对“少就是多”很好的解释过，其具体内容主要寓意于量两个方面：一是简他结构体系，精简结构构件，试产生诺大的、没有屏障或屏障极少
的．可作任何用途的建筑空间；二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是曲直线、直角组成的规整精确和纯净的刚和玻璃方盒子。

后来出现了五六十年代非常流行的“密斯风格”即：以“少越是多”为理论根据．以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯·凡·德·罗广泛套用到备种不同类型的建筑中去。

住宅是这样，办公楼也是这样，博物馆也是这样，剧院也是这样。

它们成为了密斯·凡·德·罗的标志。

弗兰克•劳埃德•赖特
弗兰克.劳埃德.赖特（Frank Lloyd Wright ，1869-1959）是本世纪美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。

他设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。

赖特对现代建筑有很大的影响，他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别，走的是一条独特的道路。

赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根海姆美术馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。

1893年赖特开始独立执业，逐渐形成了一些既有美国民间建筑特点，有突破了封闭性的住宅处理手法。

它适合于美国中西部草原地带气候和地广人稀的特点。

赖特把它称为“草原是住宅”。

1936年他为卡夫曼家族设计了著名的流水别墅。

流水别墅建于瀑布之上，这个建筑以其原始、活动、超越时间的形态，超越了建筑史上的诸多流派，它似乎是凭空飞跃到宾夕法尼亚的岩崖之中，让整个山谷都呈现出一种超凡脱俗的气度，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使别墅整体更为完美，在这自然和人和谐共存的环境里呈现出天人合一的悠然境界。

它无疑成为无与伦比的世界最著名现代建筑。

赖特吧自己的建筑称为“有机建筑”。

他说自然界是有机的，建筑是应该从自然中得到启示，房屋应当向植物一样，是“地面上一个基本的和谐要素，从属于自然环境，从地里长出来，迎着太阳。

”有时，莱特又说有机建筑既是真实的建筑，“对任务和地点的性质、材料的性质和所服务的人都真实的建筑。

”当然赖特的这种建筑理念与当时美国的国情与文化特点是有密切关系的。

阿尔瓦·阿尔托
阿尔托（Aalto，Hugo Alvar Herik Aalto 1898～1976）芬兰建筑师。

1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业。

1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所。

1928年参加国际现代建筑协会。

第二次世界大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作，为拉普兰省省会制订区域规划。

阿尔托于1940年任美国麻省理工学院客座教授，1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士。

1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章，1963年获美国建筑师学会金质奖章。

1917年芬兰独立，阿尔托看到了当时正在荷兰和德国兴起的现代运动，很快便转到现代派的道路上去。

欧洲现代派的讲求实用、经济、采用新的工业技术来解决问题以及他们所提倡的具有强烈的行使代高的建筑形式大大地吸引了他。

但根深蒂固的对芬兰这块土地与芬兰人——使用者——的感情，是阿尔托在两次世界大战期间的作品粗看上去是功能主义，细看一下则可以发现里面蕴藏着许多细腻的同被芬兰地方文化与关心使用者的密切联系。

阿尔托的建筑极富人情化。

阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路。

他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

他的设计手法很细腻，对使用者在感觉上的关心以及把美学、地方性同技术结合起来，大大丰富了他现代建筑派的设计内容与方法。

玛利亚别墅的设计为当时正在探索丰富的建筑形式、不同材料肌理的并列与共鸣和精致的细部而着迷的他提供了一个发挥自己的机会。

落成后的建筑给人的印象是，这是一座建在大自然中能与自然对话的建筑，然而又是精工细造的住宅。

他展示了现代建筑前所未有的魅力，宣告了一种“在整个建筑发展领域中少有能与之匹敌的建筑理念。

”这种思想概括的说就是抒情的对待使用者，记在功能上也在心理上。

五位大师思想的异同：
这些建筑师的设计思想虽然不可能完全一致，但作为现代建筑大师他们都具有他们都会有一些现代建筑的特点：
(一)重视建筑物的使用功能并以此作为建筑设计的出发点，提高建筑设计的科学性，注重建筑使用时的方便和效率；(二)注意发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点，例如，框架结构中的墙是不承重的，在建筑设计中就充分运用这个特点而决不按传统承重墙的方式去对待它；(三)努力用最少的人力，物力、财
力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度；(四)主张创造建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。

强调建筑形式与内容(功能、材料、结构、工艺)的一致性，主张灵活自由地处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；(五)认为建筑空间是建筑的主角，建筑空间比建筑平面或立面更重要。

强调建筑艺术处理的重点应该从平面和立面构图转到空间和体量的总体构图方面，并且在处理立体构图时考虑到人观察建筑过程中的时间因素，产生了“空间——时间”的建筑构图理论。

(六)废弃表面的外加的建筑装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。

这些建筑观点被许多人称为建筑中的“功能主义”。

“少就是多”是密斯建筑设计的重要思想，它包括了他的一套先结构、后形式，先空间、后功能和讲求“条理”的设计方法，这里就提到了他特感兴趣的所谓结构逻辑性(结构的合理运用及其忠实表现)和自由分隔空间在建筑造型中的体现。

这种结构一空间一形式的见解，与现代建筑的先功能后形式的口号不同。

另外值得一提的是，密斯的“全面空间”理论有时并不符合建筑功能的需要，工学院的克朗楼就是一个很好的例子。

最后提一下密斯的追求施工的精致与细致常常导致工程大大超出预算，这与现代建筑努力用最少的人力，物力、财力造出适用的房屋，把建筑的经济性提到重要的高度的特点不符。

另外，受美国传统文化与战后特殊国情影响的赖特的“有机建筑”思想与现代建筑思想也有很大的不同。

明显的，赖特对建筑的看法同柯布和密斯等人有明显区别，有的地方还是完全对立的。

柯布说：“住宅是居住的机器”，赖特说：“建筑应该是自然的，要成为自然的一部分”。

赖特最厌恶把建筑物弄成机器般的东西。

柯布设计的萨伏伊别墅虽有大片的土地可用，却把房子架立在柱子上面，周围虽有很好的景色，却在屋顶上另设屋顶花园，还要用墙包起来。

萨伏伊别墅以一付生硬的姿态同自然环境相对立，而赖特的流水别墅却同周围的自然密切结合。

萨佚伊别墅可以放在别的地方，流水别墅则是那个特定地点的特定建筑。

在二十年代，勒.柯布西耶等人从建筑适应现代工业社会的条件和需要出发，抛弃传统建筑样式，形成追随汽车，轮船，厂房那样的建筑风格。

赖特也反对袭用传统建筑样式，主张创造新建筑，但他的出发点不是为着现代工业化社会，相反，他喜爱并希望保持旧时以农业为主的这会生活方式，这是他的有机建筑理论的思想基础。

最后说一下阿尔托，这位第二代建筑师始终走在探索民族化和人情化的现代建筑的道路上。

他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求。

他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等。

”他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化。

阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴。

他的关于人情化方面的探索与研究为后来的建筑革新和后现代建筑的产生提供了依据。

虽然不能说他们的观点是完全正确的，但是瓦尔特•格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡·德·罗、勒•柯布西耶、弗兰克•劳埃德•赖特、阿尔瓦·阿尔托这五位大师在建筑界的影响力是毋庸置疑的，他们的思想和作品对现代建筑的产生和发展起到了重要的作用，并一直影响着后世。