论_陈奂生上城_的艺术特色_李春
陈奂生上城
• 作者在《且说陈奂生》中写道：“我写 《陈奂生上城》，我的情绪轻快又沉重， 高兴又慨叹。我轻快、我高兴的是，我们 的境况改善了，我们终于前进了；我沉重、 我慨叹的是，无论是陈奂生们或我自己， 都还没有从因袭重负中解脱出来。”
• “陈奂生有点象阿Q，糊涂、屈辱、可笑； 陈奂生又像闰土，老实善良到愚昧、麻木 的程度。陈奂生是阿Q和闰土后代，但他绝 非新的时代的阿Q和闰土。陈奂生相信党， 吴楚书记就是他心目中的党。然而，陈奂 生实在像解放了的阿Q和闰土。时代变了， 逐渐变好了，然而阿Q和闰土还肩负着因袭 的重担。” ——阎纲《论陈奂生——什么 是陈奂生的性格》
思考：
• 分析《陈奂生上城》的心理刻画对塑造人 物形象的作用。
陈奂生形象的意义：
• 他的性格典型地表现在中国广大的农民阶 层身上，他的形象是一幅处于软弱地位没有自 主权的、同时物质精神又发生了一定变化的农 民画像，是历史传统和现实变革相交融的社会 现象的文学典型。
•
陈的形象既反映了新时期农民在物质生活和 精神追求上的巨大变化。同时也表现了封建意 识、极左路线危害的严重性和改造国民性的艰 巨性。
作品简介： 《陈奂生上城》是新时期文学反映农民生 活和表现农民性格的优秀篇章之一，小说通过 主人公陈奂生上城的一段偶然性奇遇生动地刻 画了处于改革初期的农民及其承载的历史文化 内涵，成功地塑造了陈奂生这一典型形象。
认识陈奂生形象意义，小说的主题思想。 欣赏小说的情节结构和人物描写技巧。
• 陈奂生的精神满足，并不是出于建立在自己个体生命基础 上的真实欲求，而是一种“阿Q式”的虚幻的精神满 足……他的“自豪”不过是因为事情的结果已经无法挽回 之后的自我抚慰，是把客观上的受挫幻化为主观的满足罢 了。同时，他由此获得的自尊也是虚妄的，因为他的自尊 不是建立在自我价值实现的基础上，而是建立在他人钦羡 目光中，这种世俗的钦羡实质上是传统宗法文化中的等级 观念的残余。——颜敏《精神贫血的农民》
论小说《陈奂生上城》的艺术张力
论小说《陈奂生上城》的艺术张力摘要：高晓声是一位专注于描写当代中国农民生存状态以及生活日常的作家，其以陈奂生为主人公所创作的“陈奂生系列”让读者深切地了解到中国农民命运的发展历程，其中《陈奂生上城》是此系列小说中最为精彩的一部，高晓声运用娴熟的笔法描绘出了一位勤劳的农民在遇到事情之后思想情态的转变，从而揭示出中国农民最为典型的特点。
因此本文以小说《陈奂生上城》为基础，并借鉴艾略特在《论诗的张力》一文中所提出的“文学”张力，经过文学理论界的借鉴与发展从而形成了关于艺术张力的四个特点：多义性、情感的饱绽、对矛盾冲突的包孕、弯弓待发的运动感，用此四个特点来分析小说《陈奂生上城》中所体现的艺术张力。
关键词：艺术张力；高晓声；《陈奂生上城》高晓声曾在1980创作短篇小说《陈奂生上城》，运用“自由转述体”的叙事手法写出了陈奂生在摆脱了“漏斗户主”这个称号之后为了上城卖油绳买帽子，突发疾病之后在吴书记的帮助下住进招待所的经历及其在得知招待所价格时所表现出的微妙的心理变化，从而揭示出了背负历史重荷的农民在跨入新时期变革门槛时的精神状态。
这部小说具有很高的文学价值，因为作者运用典型的情节设计、巧妙的叙事手法、人物举止以及生动心理的刻画等一系列艺术手法，为读者展现出了关于中国广大农民阶层身上一直存在的复杂现象，让人既感觉到同情又感觉到有一丝无奈。
艺术手法与艺术张力二者有着本质上的区别，艾略特曾经在1938年《论诗的张力》一文中首次提出关于文学“张力”一词，将物理学名词提出的“张力”引入于诗歌当中。
此后，“张力”一词慢慢得到了文学理论界的关注，被用于包括语言、结构、角色、情节等等在内的文学的各个层面的研究。
其基本特点可以分为四个方面：一、多义性；二、情感的饱绽；三、对矛盾冲突的包孕；四、弯弓待发的运动感。
因此本文将从这四个基本特点出发来探讨小说《陈奂生上城》所体现的艺术张力。
一、小说中暗含的多义性多义性的特征简要说来便是在文学作品中力求体现出文本之内的充盈感。
【赏析】高晓声《陈奂生上城》
【赏析】高晓声《陈奂生上城》主题思想：《陈奂生上城》通过平凡的故事，以惊人的深刻性，写出了一个平凡农民的复杂微妙的心灵历程。
陈奂生曾是一个常年负债，受人轻视的“漏斗户主”如今靠了党的新时期的农村政策，刚开始从极度贫困中摆脱出来。
小说描述他一次上城卖油绳、买帽子、住招待所的小小经历中的愉悦、痛心、自豪的情绪变化，深入他的内心深处，淋漓尽致地刻画出他淳厚的品性，和善于自譬自解、自我陶醉的精神状态。
在他身上分别有阿Q的影子，但他又是一个今天的经历了长期贫困生活的老实农民特有的形象。
而且从陈奂生的经历和思绪中，还可以窥见解放后部分农民的生活史。
小说最后点出了孕育陈奂生那种自我解譬的精神习惯的社会温床。
此外，县委书记吴楚的形象塑造，着墨不多而不落俗套，作者带着善意的讽刺，表现了吴楚的好心的官僚主义。
1分析陈奂生的形象及其典型意义陈奂生是新时期文学化廊中一个成功的农民形象，是一个性格异常鲜明的人物。
（总括）陈奂生身上有中国传统农民的普遍优点，如坚韧耐苦，善良真诚，通情达理，乐于助人等，特别是他异于常人的耐力和诚实的品质更是他性格中一个突出的特征。
特别应该重视的是这一形象所体现出的一些性格弱点。
第一，小生产者的小视习性和狭隘心理。
陈奂生以解决饥饿为其主要奋斗目标，一旦吃饱穿暖，就无忧无虑，不仅“满意”而且“透”了（“悠悠上城来”是他的表现），能再卖油绳赚几个活钱，他几乎以为自己已经找到了“位置”。
第二，缺乏主人公意识，具有浓厚的自卑感。
陈奂生虽然是一个出色的强劳力，但他没有自己的头脑，“队长指东就东，队长叫西就西”，是一架“只管做，光用手，不动脑”的产粮机。
他的“干部比爹娘还大”的名言，更足以说明他的政治上的自卑感。
第三，精神胜利法。
看到陈奂生的一些滑稽表演，不由让人想到阿Q。
不可否认，陈奂生身上有阿Q的影子。
特别是陈奂生住一夜高级招待所之后，这种阿Q精神胜利法就更为明显地表露出来。
陈奂生身上的这些弱点在当今社会还具有很强的代表性，这一形象提示我们，社会变革的进一步深化必须对农民思想意识和精神进行改造。
处处生景处处新——析《陈奂生上城》的结构特色
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下文 内容 时 ， 至于产 生突 兀怀 疑之 感 。很 多 不
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文 似看 山不喜 平 ， 说更 是如 此 。无 论 中 《 厂长 上 任 记 》 就 以乔 厂 长 的改 革 行 为 为 溪 水 流动 ， 到渠 成 ； 风行 水 上 ， 小 乔 ， 水 若 自然 成 文 。 国小说 还 是 西方 小 说 ， 家在 动 笔 之前 ， 用 线 索 ， 作 都 贯穿 起 一 系列 故 事 ； 的小 说 是 双 线结 阅读 时 ， 有 注意 文 中潜 藏 的伏 笔 ， 常 能使 我 们 常
《陈奂生上城》的思想内容与艺术特色
《陈奂生上城》的思想内容与艺术特色
思想内容：
《陈奂生上城》描写了一个平凡农民的复杂微妙的心灵历程。
陈奂生是一个常年负债、受人轻视的“漏斗户主”,如今靠了新时期党的农村政策,刚开始从极度贫困中摆脱出来。
陈奂生从“漏斗户”到“囤里有米，厨里有衣”，证明了农村所发生的深刻变化，农村贫穷落后的面貌正在改变。
小说描述他一次上城卖油绳、买帽子、住招待所的小小经历中的愉悦、痛心和自豪的情绪变化,深入到他内心深处,淋漓尽致地刻画出他勤劳淳厚的品性,和善于自譬自解,自我陶醉的精神状态。
在他身上分明有着阿Q的影子,但他又是一个今天的经历了长期贫困生活的老实农民的特有形象。
小说最后点出了孕育陈奂生那种自我譬解的精神习惯的社会温床，让读者看到中国农村的昨天、今天和明天，从而使作品具有深刻的历史感和现实感。
艺术特征：
这篇作品在艺术手法上和建国以来同类农村题材作品相比，有明显的突破。
1.在风格上，高晓声常于用白描手法，他用大量篇幅写了陈奂生的心理活动，情节的发展也采用了一些跳跃与切入的方式。
由于它真切地表达了我国农民的思想感情和作品的朴实无华、娓娓道来的白描手法结合得丝丝入扣，因而他所呈现的艺术风格仍是民族化的。
2.作者以敏锐的目光去捕捉生活中活生生的特写镜头，于细微处着墨，从实处写来，通过一个农民进城买帽子的故事，揭示了人物的内心世界，针砭了一些社会弊端，以小见大，浅中见深。
3.作品的语言也很有特色。
高晓声巧妙地把古典文学语言和经过筛选、提炼的江南口语结合起来，形成了一种纯朴、自然和人物的性格、内心活动相贴切的个性化语言。
作者还喜欢用喜剧气氛烘托严肃的思考，整篇小说，藏庄严于诙谐之中，幽默深沉，淳朴风趣。
《陈奂生上城》的思想意义与艺术魅力
《陈奂生上城》的思想意义与艺术魅力高晓声的短篇小说《陈奂生上城》一问世，成为了新时期文学的热点。
这篇小说现已被收入高中语文课本，有助于中学生正确认识党的十一届三中全会后农村经济体制改革的历史意义和巨大变化，对中学生深入了解新时期初级阶段中国农民的生活状况和精神面貌有较大的现实意义。
同时也对作品的思想意义和艺术魅力作了充分的肯定。
一、陈奂生的典型性深刻地揭示了作品的思想意义。
《陈奂生上城》中的陈奂生有点像鲁迅《阿Q正传》中的阿Q有一些“精神胜利法”，这个主人公暗涂了农民浓厚的奴性色彩，他的突出个性是农民群众性的显现，非常具有农民的典型性。
同时也深刻地揭示了中国农民摆脱了贫困后渴望精神生活和人格意识的主题价值。
从小说中读到了陈奂生的自卑，但他不自轻自贱，他用于自慰、自尊、自信的内容是一般人常有的，比如付了五分钱后，他想，这等于出了晦气钱――譬如买药吃掉！而且他最引以为自豪的资本很具现实性，如坐过吴书记的汽车，住过五元钱一夜的高级房间等，也正因为是吴书记的朋友，才能住进高级房间，才能享受“大姑娘”、“软款款”的话语和“甜极了”的笑容，更因吴书记而得意的是，不但使老婆服帖，周围的许多人也羡慕他，“连大队干部对他的态度也友好得多”，人们的意识中有门路的“采购员”也感叹自己没有陈奂生的好运。
陈奂生也因和吴书记这一缘而很神气，做起事来比以前有劲多了。
可见，少了吴书记，就少了陈奂生“神气”的底气。
他以沾上官气而自豪，突出了陈奂生用以“胜利”的奴性和悲哀。
小说让民众的言行和心态烘托了陈奂生的个性，同时又突出地表现了以陈奂生为代表的根深蒂固的农民的奴性。
像陈奂生这样的人，是农村中经常见到的一种农民类型，他们善良正直，无锋无芒，无所专长，平平淡淡，招待所里的一系列细节，表现了陈奂生的狭隘、义气行事的一面，而终于能忍痛付钱，显示了他的质朴、诚实的本色，对吴书记的回想和感动，则显露了他朴实的奴性色彩。
陈奂生是一个具有独特个性而又明显打上了时代烙印的典型人物，对于我们认识人性的普遍弱点和认识人物所处的时代都有着十分深刻的意义。
陈奂生上城读后感800字
陈奂生上城读后感800字陈奂生上城读后感《上城》是陈奂生先生创作的一篇短篇小说，通过一个普通城市居民的角度，描绘出了社会变革对人们生活的影响及其对个体心理的冲击。
这篇小说深入细腻地刻画了主人公的内心世界，令人在阅读中产生共鸣和深思。
整篇小说以第一人称叙事的方式展开，通过主人公的自述，我们得知他是一个居住在城市中的普通人。
他描述了城市的繁荣景象，流淌的人潮和纷繁复杂的社会关系。
随着城市的不断发展和变化，他开始感到厌倦和迷茫。
小说中，主人公描述了城市的繁华与疲惫，表达了对生活的迷茫和对未来的期待。
他观察到社会变革后，人们的生活逐渐丧失了热情和梦想，变得越来越功利和物质。
他感到自己渐渐变得迟钝和麻木，对于城市的喧嚣和浮华开始感到疲惫。
在这个时候，主人公开始思考自己的生活和人生的意义。
他思考自己到底想要什么，他想要摆脱虚假和浮华，追求内心的真实和自由。
他渴望找到一种与自己内心状态相契合的生活方式。
小说通过主人公内心的独白，揭示了一个社会中普通人的心理困境和对未来的迷茫。
主人公的迷茫代表了许多人的迷茫，他们在现代社会里追求物质，并且看似生活得很好，但内心却空虚而迷茫。
小说通过主人公的思考，呼唤人们要关注自己内心的渴求，勇敢追求真实的自我。
读完《上城》，我深感作者对于现代社会状况的敏锐洞察和对于人性的深刻思考。
这个社会在快速发展的同时，也带来了很多问题和挑战。
人们在物质的过剩和信息的泛滥中，渐渐迷失了自我。
这个小说通过主人公的心灵独白，给予读者一种思考现代社会中的自我定位和内心追求的启发。
作为读者，我思考了自己的生活和内心的追求。
我们每个人都应该定期停下脚步，反思自己想要什么，追求什么样的生活。
只有走出浮华的表象，发现真实的自我，才能在喧嚣的现代社会中找到内心的宁静和创造力。
陈奂生的《上城》是一篇短小精悍的作品，通过对主人公内心世界的深入描写，引发了人们对于现代社会和个人内心的思考。
这篇小说具有深刻的内涵和独特的艺术创作手法，值得我们反复品味和思考。
《陈奂生上城》 知识清单
《陈奂生上城》知识清单一、作者简介高晓声（1928—1999 年），江苏武进人。
50 年代开始创作，已出版《李顺大造屋》《陈奂生上城》《七九小说集》《高晓声八一小说集》《陈奂生》等小说集与长篇小说《青天在上》《陈奂生上城出国记》等。
高晓声擅长描写农村生活，善于在普通农民的日常生活中发现并揭示具有重大意义的社会问题，探索我国农民坎坷曲折的命运与心路历程的变化，文笔简练幽默，格调寓庄于谐。
二、故事背景《陈奂生上城》写于 1980 年。
当时我国正处于改革开放初期，农村实行家庭联产承包责任制，农民的生活状况有了很大改善，广大农民开始从自然经济向商品经济转变，从单一的农业生产向多种经营发展。
三、主要人物陈奂生是作品的主人公，他是一个勤劳善良、老实本分、易于满足但又有着狭隘自私心理的农民形象。
四、故事情节1、陈奂生上城卖油绳陈奂生为了改善生活，挑着担子上城去卖油绳。
2、生病住招待所卖完油绳后，陈奂生因感冒无处可去，被吴书记送到了县委招待所。
3、心理变化陈奂生在招待所经历了从心疼、报复到满足的心理变化过程。
五、主题思想1、反映了改革开放初期农民在物质生活改善的同时，精神生活仍然相对滞后的状况。
2、揭示了农民在新旧交替时期思想观念和心理状态的变化。
3、批判了一些农民身上存在的狭隘、自私等落后意识。
六、艺术特色1、以小见大通过陈奂生上城的经历这一小事件，反映了当时农村的大变革和农民的精神世界。
2、出色的心理描写细腻地刻画了陈奂生在不同情境下的心理活动，使人物形象更加生动、真实。
3、幽默风趣的语言语言诙谐幽默，充满了浓郁的乡土气息，增强了作品的艺术感染力。
4、对比手法将陈奂生在农村和城里的生活、心理进行对比，突出了人物的性格特点和社会变化。
七、重点段落赏析比如陈奂生在招待所结账时的心理描写：“仅仅出了五块钱的大价钱，就把他浑身的瞌睡虫赶跑了，心里当然轻松；但一想到这么多的东西只值五块钱，又不禁心疼起来。
‘我的天！’他想，‘我还怕困掉一顶帽子，谁知竟要两顶！’”这段描写生动地展现了陈奂生既心疼钱又自我安慰的矛盾心理。
《陈奂生上城》简析
《陈奂生上城》简析《陈奂生上城》通过主人公上城的一段奇遇，生动地刻画出处于社会变革时期的农民，虽然背负着历史因袭的重负而步履维艰，却终于迈出了走向新生活的第一步，从而形象地概括了农村现实生活发生的可喜变化，农村经济政策的调整给广大农民带来的实实在在的好处。
作品中的陈奂生已经摘掉“漏斗户”主的帽子，“屯里有米，橱里衣”，抽空还可以进城卖农副产品。
随着物质生活的改善，他开始渴望过精神生活，希望提高自己在人们心目中的地位，于是总想能“碰到一件大家都不曾经过的事情”。
这事终于在他上城时“碰”上了：因偶感风寒而坐了县委吴书记的汽车，住上了招待所五元钱一夜的高级房间。
在心痛和“报复”之余，“忽然心里一亮”，觉得今后“总算有点自豪的东西可以讲讲了”，于是“精神陡增，顿时好像高大了许多”。
这种陈奂生式的精神满足与鲁迅笔下的阿Q似乎有着血缘关系，我们只能带着“含泪的微笑”来看待这一人物的这段奇遇。
正如作者本人所说：“我写《陈奂生上城》，我的情绪轻快而又沉重，高兴而又慨叹。
我轻快，我高兴的是，我们的情况改善了，我们缍前进了；我沉重、我慨叹的是，无论是陈奂生们或我自己，都还没有从因袭的重负中解脱出来。
这篇小说，解剖了陈奂生也解剖了我自己，希望借此来提高陈奂生和我的认识水平、觉悟程度，求得长进。
”这段肺腑之言，正是作品的题旨所在，反映了作者对陈奂生们的精神世界的严肃探索和对我国农民命运的深沉思考。
《陈奂生上城》不仅在思想内容上有所开拓，而且在艺术形式和表现手法上“土洋结合，寓洋于土”，富于创新。
小说在塑造人物时基本上采用我们民族传统的艺术手法，即通过人物个性化的动作、语言来表现人物的思想性格，与此同时，也借鉴、吸收外国小说的某些长处。
如细致入微地刻画人物的心理活动，有意识地将叙述、描写与人物心理分析结合起来，以更深一层地揭示人物的精神世界。
小说情节基本按照时空顺序展开，但也有跳跃和切入，且在叙述、描写过程中表现人物的意识流动。
浅谈《陈奂生上城》的艺术特色-教学教案-初三语文教案
浅谈《陈奂生上城》的艺术特色－教学教案-初三语文教案《陈奂生上城》发表于1980年《人民文学》第二期，是高晓声“陈奂生系列小说”中的第二篇。
小说以其对中国社会急剧变化时期的农民心理和性格的深刻洞察和把握，获得了人们的好评，并获得了当年全国优秀短篇小说奖。
可以说，这篇小说不仅思想内容含蓄、深刻，而且艺术手法新颖、独特，达到了内容和形式的和谐统一。
以下就其艺术特色略作解说。
一、以小见大的表现手法在《陈奂生上城》中，作者没去描写轰轰烈烈的人物，也没有去追求大波大澜的故事，却以敏锐的目光去捕捉活生生的生活，于细微处着墨，从实处写来，揭示人物的内心世界，反映时代的变化，并含而不露地针砭一些社会弊端。
陈奂生摘掉了“漏斗户”主的帽子之后物质生活有了新的变化。
他“肚子里吃得饱，身上穿得新”。
物质生活有了新的变化，也使他的精神面貌发生了变化。
过去的愁容不见了，他的脸上有了笑，变得轻松愉快了，“上城三十里，经不起他几晃荡”，一路“恰似游春看风光”。
不仅如此，他的精神生活的需要也发生了变化，“哪里有听的，他爱去听，哪里有演的，他爱去看，没听没看，他就觉得没趣”。
作者着力写出陈奂生一系列的变化，正是反映了时代的变化。
它让人们感受到党的实事求是的工作作风的恢复和发扬，给农民带来了实际的好处，党自十一届三中全会以来在农村所推行的各项正确经济政策，给农民带来了切身的利益。
陈奂生的卖油绳之举，事情虽小，但却体现了党在农村中肃清极“左”路线的一个侧面。
陈奂生不用怕割“资本主义尾巴”了，现在他可以理直气壮地去卖农副产品了，而不必担心游街示众挨批判。
有了陈奂生们的上城，中国农民才能从多方面走上致富之路。
作品的巨大现实意义在使人醒悟，催人奋发。
我们说，作者笔下写的都是一些凡人小事。
贯穿全篇的线索就是一顶微不足道的帽子，但它对陈奂生来说，却是至关重要的问题。
帽子虽小，但来之不易，可见农民生活的一般境况。
就是这样一种不太好的生活，和过去比起来，不知胜过多少。
《陈奂生上城》 讲义
《陈奂生上城》讲义一、作者简介高晓声（1928—1999 年），江苏武进人。
他善于描写农村生活，善于在普通农民的日常生活中发现并揭示具有重大意义的社会问题，探索我国农民坎坷曲折的命运与心路历程的变化。
其代表作有《李顺大造屋》《陈奂生上城》等。
二、作品背景《陈奂生上城》创作于1980 年。
当时，改革开放的春风刚刚吹起，中国的农村经济开始复苏，农民的生活状况有所改善，但他们的思想观念仍受到一定的束缚。
在这样的背景下，高晓声塑造了陈奂生这一典型形象，展现了农民在时代变革中的复杂心态和精神追求。
三、故事梗概陈奂生是一位老实巴交的农民，过去一直过着穷苦的日子。
实行责任制后，他的生活渐渐好了起来。
为了买一顶帽子，他上城卖油绳。
油绳卖完后，他感觉身体疲惫，就进了一家旅馆休息。
没想到，这里的住宿费竟然高达五元钱，这让陈奂生心疼不已。
在房间里，陈奂生先是小心翼翼，生怕弄脏了东西。
后来，他又因为坐了县委书记的汽车，在村里倍感风光。
四、人物形象分析1、陈奂生的性格特点勤劳善良：陈奂生一直辛勤劳作，是个本分的农民。
老实木讷：面对新事物和新环境，他常常显得有些不知所措。
狭隘自私：在心疼住宿费时，表现出了一定的自私心理。
容易满足：坐了县委书记的车后，就感到无比荣耀。
2、陈奂生形象的典型意义反映了当时农民在物质生活改善后的精神追求和困惑。
揭示了农民身上存在的传统观念和局限性。
五、主题探讨1、反映农村改革带来的变化作品通过陈奂生上城的经历，展现了农村经济改革给农民生活带来的积极影响，如陈奂生能够通过卖油绳增加收入，生活逐渐好转。
2、揭示农民的精神世界小说深入刻画了陈奂生在面对新环境和新事物时的心态变化，反映了农民在物质生活改善的同时，精神世界仍然相对滞后，需要进一步的引导和提升。
3、对社会现象的批判五元钱的住宿费让陈奂生心疼不已，反映了当时城乡差距的存在以及农民在社会中的弱势地位。
六、艺术特色1、以小见大通过陈奂生上城这一平凡的事件，展现了广阔的社会背景和深刻的主题。
论_陈奂生上城_的艺术特色_李春
第26卷 第4期V o.l 26 N o .4 中州大学学报J OURNA L O F Z HONGZHOU UN I V ERSITY2009年8月A ug.2009论 陈奂生上城 的艺术特色李 春(商丘职业技术学院汉语言文学系,河南商丘476000)收稿日期:2009-05-25作者简介:李春(1966 ),男,河南商丘人,商丘职业技术学院副教授,主要研究方向为现当代文学与写作。
摘 要: 陈奂生上城 以朴实凝重的写实笔触,通过对陈奂生进城卖油绳所经历的奇遇的描写,生动展示了陈奂生微妙复杂的心灵历程,出色地塑造了一个普通农民的典型形象,主题深刻,手法新颖,语言朴实凝炼,幽默风趣,具有独特的艺术风格。
小说揭示了农民意识深处的封建等级观念、落后愚昧心理及农村社会的落后。
陈奂生上城 在今天仍有借鉴意义。
关键词: 陈奂生上城 ;新时期文学;高晓声中图分类号:I206 文献标识码:A 文章编号:1008-3715(2009)04-0043-03陈奂生上城 是作家高晓声的 漏斗户 主 、 陈奂生上城 、 陈奂生转业 和 陈奂生包产 等 陈奂生系列小说 中的一篇,获1980年全国优秀短篇小说奖。
小说以朴实凝重的写实笔触,通过对主人公陈奂生进城卖油绳所经历的小小奇遇的描写,生动地展示了主人公微妙复杂的心灵历程,出色地塑造了一个普通农民的典型形象,使 陈奂生由此而成为真正意义上的、名符其实的典型人物 [1]20,反映了作家对改革开放初期 陈奂生 们的精神世界的严肃探索和对我国农民命运的深沉思考。
陈奂生上城 的思想主题有开拓,表现手法有创新。
语言朴实凝炼,幽默风趣,具有浓郁的乡土气息和轻松的喜剧色彩。
藏庄严于诙谐之中,寓绚丽于朴素之中,构成其独具的艺术特色。
一、深邃丰满的性格塑造陈奂生上城 的主人公陈奂生是老一代农民中的代表性人物,他勤劳善良、质朴节俭、努力追求美好的生活。
随着农村经济政策的改变,他摘掉了 漏斗户 主的帽子,生活有了明显的提高。
陈奂生上城读后感
陈奂生上城读后感首先，我被小说中描绘的上城古老的街巷和建筑所吸引。
上城是陈奂生的家乡，也是他成长的地方。
他用细腻而真实的笔触，描绘了上城的历史和氛围。
书中有很多描述上城街巷的插图，这些图片让我感到仿佛亲身置身其中。
作者描绘了石板路、斑驳的墙壁和瓦片屋顶，使我能够感受到上城的传统和历史。
这种对于城市的描述使我对它充满了好奇，并且引发了我对于我的家乡的思考。
城市的演变和文明的进步不可避免地带来了一些好处，但也带来了一些遗憾。
我开始思考，我们该如何保护和传承我们的家乡，让它能够既拥有现代化的面貌，又保留着传统的韵味。
其次，小说中的人物形象也给我留下了深刻印象。
作者以自己的家庭为背景，生动地描述了他的父母、祖父母和其他亲属的种种故事。
这些人物形象鲜活而真实，每一个人物都有自己的特点和智慧。
他们生活在特殊的时代背景下，经历了很多的艰辛和困难，但他们依然坚持着自己的信念和价值观。
阅读小说的过程中，我产生了很多共鸣，深深地被这些人物的坚强和智慧所感动。
他们的形象给我带来了很多思考：在风雨中我们如何坚持自己的选择，在困境中如何保持勇敢和坚强。
这些问题对于每一个人来说都很重要，而小说中的人物形象给了我一些启示和思考。
此外，陈奂生在《上城》中也反映了上城的历史变迁和人们的生活变化。
小说的时间跨度很大，从作者的祖父母一代开始，一直到现代社会。
作者通过他们的亲身经历，描述了上城在历史变迁中的种种困境和变化。
上城曾是一个繁荣的商业中心，但在社会主义建设的浪潮中，它的地位逐渐下降。
这一变迁对于居住在上城的人们来说是一次冲击，他们不得不面对工作的调整、生活的困境和自身的变化。
这部分描写让我对于历史进程和社会变革有了更深入的了解。
每一个个体的生活状况都会受到社会的变化影响，也许每一代人都需要面对这样的挑战。
我们应该如何应对这些挑战，才能够在变革中保持坚守和勇敢？这是我从中获得的启示。
最后，陈奂生在《上城》中也分享了他的成长经历和对于生活的思考。
陈奂生上城读后感
陈奂生上城读后感读了《陈奂生上城》这篇小说，我的内心久久不能平静，仿佛跟随着陈奂生一同经历了那上城的奇妙之旅。
陈奂生，这个朴实得如同脚下土地的农民，揣着对美好生活的憧憬，走进了城里。
他身上那件半新不旧的衣服，就像他的人生，带着过去的痕迹，却又渴望着新的色彩。
小说里对陈奂生住招待所的那段描写，真叫人忍俊不禁又心生怜悯。
他原本只是累了想找个地方歇歇脚，却一不小心走进了那价格贵得吓人的招待所。
那五元钱一晚的住宿费，在他心里就像割肉一样疼。
他躺在床上，那床软得让他不自在，他哪里睡过这样好的床哟！心里一边盘算着这钱花得冤，一边又忍不住享受这难得的舒适。
那纠结的小心情，像极了我们平时偶尔奢侈一把时的样子。
他小心翼翼地对待房间里的一切，生怕碰坏了什么又要多花钱。
那副战战兢兢的模样，让人觉得既好笑又心疼。
可这又何尝不是生活的真实写照呢？我们在面对超出自己预期的消费时，不也会这样精打细算、患得患失吗？陈奂生在城里的经历，让我看到了一个农民在时代变革中的迷茫与适应。
他就像一只刚刚跳出熟悉池塘的青蛙，对外面的世界充满了好奇和畏惧。
他在城里的所见所闻，都冲击着他原本简单的认知。
比如，他看到那些高楼大厦、琳琅满目的商品，眼睛都直了。
他不明白为什么城里的东西都那么贵，也不理解城里人为什么要那样生活。
当他回到村里，那股子得意劲儿又上来了。
他把自己在城里的经历添油加醋地讲给乡亲们听，仿佛自己一下子成了村里的大人物。
这让我想起了我们身边那些偶尔出趟远门回来就炫耀不停的人，其实他们只是想通过这种方式来获得一些关注和尊重。
陈奂生的形象让我想起了我的老家亲戚们。
他们一辈子在土地里劳作，偶尔进趟城，也会像陈奂生一样，对城里的一切感到新奇和陌生。
他们会为了省几块钱而走好几里路，会因为买到了便宜又实用的东西而高兴好几天。
他们的生活简单而纯粹，快乐和烦恼都来得那么直接。
回过头来再看陈奂生，他上城的这一遭，虽然充满了波折和尴尬，但也是他人生中的一次重要经历。
陈奂生上城读后感800字
陈奂生上城读后感800字陈奂生上城读后感《上城》是中国作家陈奂生的一部长篇小说，该小说以上海为背景，讲述了一个普通家庭的命运变迁和城市的发展变化。
读完这本小说，我深感其中蕴含的深度和思考，下面我将从人物形象、社会背景和文学风格三个方面来谈谈我的感受。
首先，小说中的人物形象栩栩如生，给人留下了深刻的印象。
作者通过对人物的细腻描写，让读者能够真切感受到他们的内心世界和情感变化。
比如，主人公杨子荣，他是一个普通的上海市民，但他的命运却在城市的发展中发生了巨大的变化。
他经历了从贫困到富裕的转变，但同时也经历了家庭的破裂和亲情的缺失。
通过杨子荣这个人物，作者揭示了城市发展背后的社会问题和个人命运的无奈。
另外，小说中还有许多其他的人物形象，如杨子荣的妻子、儿女、朋友等等，每个人物都有自己的特点和命运，给读者留下了深刻的印象。
其次，小说的社会背景是我深感震撼的地方。
《上城》以上海为背景，通过对城市的发展变化的描写，展现了中国社会的巨大变革。
小说中描述了上海从一个小渔村发展成为国际大都市的过程，展示了城市发展带来的繁荣和机遇，但同时也揭示了城市发展中的社会问题和人性的扭曲。
作者通过对城市的描写，让读者深刻感受到现代化进程中的困惑和矛盾，引发了我对城市化和现代化的思考。
最后，小说的文学风格给我留下了深刻的印象。
陈奂生的写作风格细腻而真实，他通过对细节的描写和对人物内心的揣摩，展现了他深厚的文学功底和对生活的敏感度。
同时，他还巧妙地运用了多种叙事手法，如回忆、对话、夹叙夹议等等，使整个故事更加丰富多样。
读完《上城》，我被作者的文字所感染，仿佛亲身体验了其中的故事，感受到了其中的情感起伏和思考。
总之，陈奂生的《上城》是一部充满深度和思考的作品。
通过对人物形象、社会背景和文学风格的分析，我深刻感受到了这部小说所蕴含的思想和情感。
读完这本书，我对城市的发展和社会的变革有了更深入的了解，同时也对生活和人性有了更深刻的思考。
陈奂生上城读后感800字
陈奂生上城读后感800字陈奂生，是当代著名的散文家、诗人。
他以他那独特的视角，把生活中的点滴点滴都变成了艺术的素材，给我们带来了一些意外的惊喜。
今天我要谈的是他的作品《上城》。
这篇散文以一种朴素的笔法，以真实生动的细节描写，让我们看到了一个熟悉而陌生的城市。
先是那些华丽的建筑物，让人眼花缭乱，仿佛置身在一个梦幻般的世界里。
但是他又很快指出了这座城市的另一面，那些默默无闻的小巷子里，隐藏着无数普普通通的人们。
这些人们可能是普通的打工者、摊贩、更可能是茫茫人海中的小小生命，他们有着自己的故事，但最终却无处诉说，只有日复一日地默默地生活在这座城市中。
正是如此真实生动的描写，让我感受到了一些心灵的触动。
我们每个人都在生活中有自己的故事，但很多时候我们却无法表达出来，所以我们需要像陈奂生这样的作家，以他们的文字，把我们这个世界太多的无奈、烦恼、困扰，在纸上转化成千姿百态的艺术品。
作为一个不断追求美好的人，我常常会对未来持有美好的期待。
然而，现实往往让我们感到失望，这样的生活很难给人带来真正的快乐。
可是读了陈奂生的作品之后，我明白了一个道理，那就是，美好的事物往往不仅仅存在于那些令人心动的瞬间，更多地是存在于平凡的、不起眼的、生活中。
陈奂生在这篇散文里，不仅揭示了人与城市之间的复杂关系，同时也提醒我们，要用平凡的眼光看待生活中的点滴，从而发现身边优美的事物，才能更好地活在这个世界里。
此外，阅读陈奂生的作品所带来的收获，远不止是这些。
在他的作品中，我们还可以看到他在思考人生、探寻人生意义的过程。
他深切地感受到了这个世界的真实面貌，而他对于人生中的追求，也给了我很多的启示。
在这个日新月异的时代里，我们面临太多的选择和困境，而这些选择会决定我们未来的人生。
而陈奂生则让我明白了一个道理，那就是，无论你选择何种生活方式，必须时刻保持真诚，既要坚持自我，也要善于尊重他人，才能拥有美好的人生。
最后，我认为，陈奂生的作品不仅仅是散文和诗歌的结晶，更是一个思考人生、寻求快乐的过程。
陈奂生上城读后感
陈奂生上城读后感《陈奂生上城》这篇小说，读完之后，那感觉就像是自己跟着陈奂生一起经历了一场奇妙的旅程。
陈奂生，一个普普通通的农民，在物质生活改善之后，怀揣着对美好生活的向往，上城去了。
他的上城经历，让我看到了那个时代农民的真实写照，也让我在欢笑中感受到了生活的酸甜苦辣。
陈奂生上城住招待所的那一段，真的是太有意思了。
他先是心疼那五块钱的房费，心里头不停地打鼓，想着这得卖多少油绳才能赚回来呀。
那纠结的小心情，就跟咱平常买个贵东西时一模一样。
咱也会在心里头盘算半天，值不值呀，会不会太浪费啦。
陈奂生躺在招待所的床上，那小心翼翼的样子，仿佛那床不是床，而是啥宝贝疙瘩，碰坏了就得赔个倾家荡产。
他不敢弄脏被子，不敢乱动，就那么直挺挺地躺着，这画面感简直太强了，我都能想象出他那副又紧张又无奈的模样。
还有他回到村里之后，那得意洋洋的劲儿。
到处跟人说自己住了招待所，好像这是一件多么了不起的大事。
他把那五块钱的房费说得神乎其神，让人又好气又好笑。
这让我想起了身边的一些人，有点小成就就恨不得让全世界都知道，那种小小的虚荣心，其实也是人性中可爱的一面。
陈奂生的形象，让我觉得特别亲切，就像是我老家的某个大叔。
他朴实、善良，有点小心眼儿，又有点小狡猾。
他对生活没有太多的奢求，只是希望能过上安稳的日子。
但当新的机遇和挑战摆在面前时，他又会显得有些手足无措。
想想我们自己，有时候不也像陈奂生一样吗？面对新的环境，新的事物，会紧张，会犹豫，会算计得失。
但这就是生活啊，充满了未知和不确定性。
这篇小说里，没有惊天动地的大事，都是些琐碎的日常。
但就是这些日常，让我看到了那个时代的风貌，感受到了农民的喜怒哀乐。
作者把陈奂生的心理活动描写得太细腻了，让我读着读着就忍不住笑出声来，笑完了又觉得有点心酸。
陈奂生的上城之旅，是他个人的一小步，却也是时代的一大步。
它反映了当时农村的变化，农民思想的转变。
从只关心温饱，到开始追求精神上的满足，虽然过程中充满了曲折和迷茫，但总的趋势是向前的。
浅谈《陈奂生上城》的艺术特色
浅谈《陈奂生上城》的艺术特色各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢《陈奂生上城》发表于1980年《人民文学》第二期，是高晓声“陈奂生系列小说”中的第二篇。
小说以其对中国社会急剧变化时期的农民心理和性格的深刻洞察和把握，获得了人们的好评，并获得了当年全国优秀短篇小说奖。
可以说，这篇小说不仅思想内容含蓄、深刻，而且艺术手法新颖、独特，达到了内容和形式的和谐统一。
以下就其艺术特色略作解说。
一、以小见大的表现手法在《陈奂生上城》中，作者没去描写轰轰烈烈的人物，也没有去追求大波大澜的故事，却以敏锐的目光去捕捉活生生的生活，于细微处着墨，从实处写来，揭示人物的内心世界，反映时代的变化，并含而不露地针砭一些社会弊端。
陈奂生摘掉了“漏斗户”主的帽子之后物质生活有了新的变化。
他“肚子里吃得饱，身上穿得新”。
物质生活有了新的变化，也使他的精神面貌发生了变化。
过去的愁容不见了，他的脸上有了笑，变得轻松愉快了，“上城三十里，经不起他几晃荡”，一路“恰似游春看风光”。
不仅如此，他的精神生活的需要也发生了变化，“哪里有听的，他爱去听，哪里有演的，他爱去看，没听没看，他就觉得没趣”。
作者着力写出陈奂生一系列的变化，正是反映了时代的变化。
它让人们感受到党的实事求是的工作作风的恢复和发扬，给农民带来了实际的好处，党自十一届三中全会以来在农村所推行的各项正确经济政策，给农民带来了切身的利益。
陈奂生的卖油绳之举，事情虽小，但却体现了党在农村中肃清极“左”路线的一个侧面。
陈奂生不用怕割“资本主义尾巴”了，现在他可以理直气壮地去卖农副产品了，而不必担心游街示众挨批判。
有了陈奂生们的上城，中国农民才能从多方面走上致富之路。
作品的巨大现实意义在使人醒悟，催人奋发。
我们说，作者笔下写的都是一些凡人小事。
贯穿全篇的线索就是一顶微不足道的帽子，但它对陈奂生来说，却是至关重要的问题。
帽子虽小，但来之不易，可见农民生活的一般境况。
就是这样一种不太好的生活，和过去比起来，不知胜过多少。
陈奂生上城论文
浅谈《陈奂生上城》中吴书记这一官员形象短篇小说陈奂生上城发表于1980的小说月报上,是高晓生写的陈奂生系列中最为精彩的一篇。
小说主要把笔墨集中在主人公陈奂生上城卖油绳，买帽子，住招待所的经历上，为读者塑造了一个普通饱满的农民形象。
现在，有许多学者大多把研究的眼光集中在了主人公陈奂生的身上，其中又以研究陈奂生这一人物的性格特点最多。
当然最典型的莫过于把陈奂生和鲁迅笔下的经典形象阿Q作对比。
不少人认为陈奂生具有阿Q式的精神胜利法这一性格特点，但在某些方面又并不完全相似。
不可否认，陈奂生这一社会转型时期的农民形象的塑造，是这篇小说中的一大亮点，其中主人公陈奂生因为生病住进了一家高级宾馆，为了弥补五元钱的高价房费给自己带来的心理落差，使用幻想的方式来对未来进行美好的憧憬，从而使自己求得心理上的优胜这一段，无疑是陈奂生的精神胜利法的最佳证明。
当然除了研究陈奂生的形象特点，也有不少人热衷于分析小说的语言特色。
自觉文笔不如前面的那些前辈，所以我没有在继续前人研究陈奂生这一主人公的道路上继续前进，只得把自己的目光转而放在了小说中吴书记这一鲜少被人注意的一个小人物身上。
小说中对吴书记这一人物的描述不过寥寥数语。
而吴书记走进读者的视线也是在陈奂生的引导下才开始的。
陈奂生因为生病躺在火车上的长椅上被吴书记送到宾馆中的情节还是作者通过陈奂生的回忆中刻画出来的，由此可见，吴书记的这一人物是有多么的不重要。
吴书记在当时农民的眼中那绝对的一个当之无愧的好官。
从小说主人公陈奂生这一平凡农民的记忆中我们可以看出来。
吴书记曾经为了深入了解百姓的生活到农村生活了两个月。
小说中陈奂生清晰的回忆起：一次吴书记突然到他家来吃了一顿便饭，还给孩子带来了一斤块块糖。
似乎是专门来体验“漏斗户”的生活改善到什么程度。
在陈奂生的心目中，吴书记做了官心中还记挂着老百姓呢。
面对醉酒的农民陈奂生时，吴书记身为人民公仆的表现也毫不逊色。
小说中对吴书记送陈奂生住宾馆的情节有这样一段描述。
浅谈《陈奂生上城》的叙事风格
浅谈《陈奂生上城》的叙事风格摘要：《陈奂生上城》是高晓声“陈奂生”系列小说中的第二篇，也是最精彩的一篇。
作者通过对陈奂生进城卖油绳、买帽子、住招待所所经历的“奇遇”的描写，成功塑造了一个改革开放初期中国普通农民的典型形象。
本文通过叙事场景、情节构思、叙事视角运用几方面来分析作品的叙事风格。
关键词：《陈奂生上城》叙事风格《陈奂生上城》是一篇涉及改革开放之初农村和农民题材的小说，作者对农民问题的思考“已经超过了单纯地从农民政策的得失这一客观层面来总结教训的浅度模式，而深入到了从农民自身内部来寻根溯源的深层领域”[1]。
这的确体现了高晓声创作题材的前瞻性：党的十一届三中全会后，国家启动了农村经济体制改革，重新分到了土地的农民们，在初步解决了温饱之后，如何消除自私狭隘的小农意识，唤醒沉睡麻木的精神生命，实在是一件非常紧迫的事。
作品思想主题含蓄深刻，表现手法新颖独特，语言朴实凝练，具有浓郁的乡土气息和轻松的喜剧色彩，更重要的是其叙事风格发生了变化。
一、开篇谋局，寓意深刻作品一开始的场景描写耐人寻味：“漏斗户主”陈奂生今日悠悠上城来。
从内容上交代了故事的主要人物和事件，即强调今日上城的不是别人，就是昔日吃不饱肚子，受人轻视的“漏斗户主”陈奂生，从时间和空间上突出了小说人物和情节的连续性，交代了主人公从落后的农村来到繁华的城市，为后文的展开打下了基础；从结构上本段既紧扣题目，也是为后文的展开设置悬念。
过去常年负债，为饥饿所困，走路低头弯背的陈奂生，为何今日悠悠地上城来呢？第二个场景，“一次寒潮刚过，天气已经好转，轻风微微吹，太阳暖烘烘”，从字面上理解，这是在描述人物活动的自然场景：指陈奂生上城时的天气情况和季节，也暗示当时中国社会刚刚被一场政治“寒潮”侵袭过，政治环境正在逐渐好转，说明了当时我国正处在党的十一届三中全会召开后不长时间里整个社会的变化，即社会环境。
此外，“轻风微微吹，太阳暖烘烘”句，不仅是描写天气情况，而且烘托出陈奂生这位“漏斗户主”因政策的变化而过上了温饱生活之后的幸福感和自由感。
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第26卷 第4期V o.l 26 N o .4 中州大学学报J OURNA L O F Z HONGZHOU UN I V ERSITY2009年8月A ug.2009论 陈奂生上城 的艺术特色李 春(商丘职业技术学院汉语言文学系,河南商丘476000)收稿日期:2009-05-25作者简介:李春(1966 ),男,河南商丘人,商丘职业技术学院副教授,主要研究方向为现当代文学与写作。
摘 要: 陈奂生上城 以朴实凝重的写实笔触,通过对陈奂生进城卖油绳所经历的奇遇的描写,生动展示了陈奂生微妙复杂的心灵历程,出色地塑造了一个普通农民的典型形象,主题深刻,手法新颖,语言朴实凝炼,幽默风趣,具有独特的艺术风格。
小说揭示了农民意识深处的封建等级观念、落后愚昧心理及农村社会的落后。
陈奂生上城 在今天仍有借鉴意义。
关键词: 陈奂生上城 ;新时期文学;高晓声中图分类号:I206 文献标识码:A 文章编号:1008-3715(2009)04-0043-03陈奂生上城 是作家高晓声的 漏斗户 主 、 陈奂生上城 、 陈奂生转业 和 陈奂生包产 等 陈奂生系列小说 中的一篇,获1980年全国优秀短篇小说奖。
小说以朴实凝重的写实笔触,通过对主人公陈奂生进城卖油绳所经历的小小奇遇的描写,生动地展示了主人公微妙复杂的心灵历程,出色地塑造了一个普通农民的典型形象,使 陈奂生由此而成为真正意义上的、名符其实的典型人物 [1]20,反映了作家对改革开放初期 陈奂生 们的精神世界的严肃探索和对我国农民命运的深沉思考。
陈奂生上城 的思想主题有开拓,表现手法有创新。
语言朴实凝炼,幽默风趣,具有浓郁的乡土气息和轻松的喜剧色彩。
藏庄严于诙谐之中,寓绚丽于朴素之中,构成其独具的艺术特色。
一、深邃丰满的性格塑造陈奂生上城 的主人公陈奂生是老一代农民中的代表性人物,他勤劳善良、质朴节俭、努力追求美好的生活。
随着农村经济政策的改变,他摘掉了 漏斗户 主的帽子,生活有了明显的提高。
他身上有了肉,脸上有了笑 [2]506,不仅 囤里有米,橱里有衣 ,还抽空进城卖点儿农副产品。
物质生活提高了,他开始渴望精神生活, 哪里有听的,他爱去听,哪里有演的,他爱去看,没听没看,他就觉得没趣。
他再也不能忍受人们对他的无视,要求在精神上和人们平起平坐,以提高自己的地位。
于是 他总想,要是能碰到一件大家都不曾经过的事情,讲给大家听听就好了,就神气了。
小说的中心事件是写他上城卖油绳、买帽子,不料闹出了一场奇特的生活喜剧来,从而展现出他的性格中的又一主要特征:自卑自贱而又自宽自足。
小说重点描写了陈奂生的这一主要性格特征。
自卑自贱 陈奂生上城 第一部分用了大半篇幅叙述陈奂生摘掉漏斗户主帽子之后对精神生活的渴望。
其实他所憧憬的精神生活起点低得可怜,不过是听听看看,再说些人们不曾听过的事情而已。
然而就连这样的 精神生活 也因其拙口笨舌而得不到满足,这使他十分自卑。
有时挤在人群中忍不住了说出一两句话来,却往往引得众人一阵讪笑。
对此陈奂生非但没有义愤,反而 又惭愧了 ,更加重了他的自卑心理。
自卑心理必然导致自己瞧不起自己。
如,他病倒在火车站候车室里,巧遇县委书记并被送进了高级招待所,一觉醒来,发现自己睡在一切都 新堂堂、亮澄澄 的高级房间里,竞在被窝里缩成了一团,生怕弄脏了被子;下了床又不敢穿鞋,生怕弄脏了地板;面对两张大皮椅却不敢坐,生怕压瘪了弹不饱 这一副窘迫相,活脱脱现出老实巴脚的农民 陈奂生遇事自轻自贱的心理特征。
在受到服务员 大姑娘 浅薄的白眼时,他丝毫不敢抗争,反而认为是自己说错了话,得罪了人,继而把亏了五元一宿的房钱也全怪了自己,心地善良到软弱可欺的地步,愚昧糊涂得承担一切 罪责 。
小说既揭示了陈奂生自卑自贱的软弱性格,同时也揭示出了 国民的劣根性。
自宽自足 陈奂生并非一味地自卑自贱,他又是个看得穿的人,吃亏后能够自我宽慰和满足。
出了肉痛的五元钱,他宽解道: 这等于出了晦气钱 譬如买药吃掉 ,他又回到房间里时胡乱报复一通,于是便保持了心理平衡。
归途上他怕老婆追问,左思右想苦无计策时,猛然想到总算有点自豪的东西可以讲讲了,就高兴得拍着大腿叫起来。
心想有此一番动人的经历,这五元钱花得值透。
试问,全大队的干部、社员,有谁坐过吴书记的汽车?有谁住过五元钱一夜的高级房间?他可要讲给大家听听,看谁还能说他没有什么讲的!看谁还能说他没见过世面?看谁还能瞧不起他,唔! 他精神陡增,顿时好像高大了许多。
老婆已不在他眼里了;他有办法对付,只要一提到吴书记,说这五块钱还是吴书记看43得起他,才让他用掉的,老婆保证服帖。
哈,人总有得意的时候,他仅仅化了五块钱就买到了精神的满足,真是拾到了非常的便宜货,他愉快地划着快步,像一阵清风荡到了家门。
读到这里我们仿佛看到了阿Q的影子。
作家把陈奂生那类似阿Q精神胜利法的独特心理,描绘得微妙微肖,读来令人悲喜交集。
所喜者是,作品写出了陈奂生这些正在转变中的老一代农民,尽管背负历史重担而步履艰难,但在改革浪潮的推涌下,终于迈出了历史性的渴望精神生活的第一步。
所悲者是,虽然由于时代和社会的根本不同,陈奂生的精神满足与阿Q的精神胜利法有本质区别,但作品描写陈奂生的自我譬解和阿Q的自我安慰竟是多么相似!而且他的 吴书记看得起 与阿Q的 我们先前阔多啦 也不无相通之处。
二者都出自于没有文化的、植根于封建等级观念的落后愚昧心理。
作家深刻地剖析到农民及社会问题的深处 陈奂生的阿Q性格象鬼影一样根植于农民的思想深处。
小说于朴素中藏深刻,在幽默里寓冷峻,因而包容了复杂的人生意蕴,耐人寻味 。
[3]308小说最后发人深省地写出了产生这种愚昧文化心理的广泛而深厚的土壤:果然,从此以后,陈奂生的身份显著提高了,不但村上的人要听他讲,连大队干部对他的态度也友好得多,而且,上街的时候,背后也常有人指点着他告诉别人说: 他坐过吴书记的汽车。
或者 他住过五元钱一天的高级房间。
从此,陈奂生一直很神气,做起事来,更比以前有劲得多了。
党的领导对人民群众正常的关心,反而使 陈奂生 们产生了新的迷信和崇拜,这不仅是几十年的穷困生活、更是数千年的封建愚昧所造就的一种可悲的社会心理。
小说深刻揭示出陈奂生灵魂中这种深藏的奴性,旨在发出对社会主义公民权利和主人翁精神的热情呼唤。
陈奂生普通平凡、勤俭朴实、吃苦耐劳,具有中国农民传统的优秀品质。
可他的身上同时也带有着一些历史原因造成的滑稽可笑的缺点,这些缺点同样也具有典型性和普遍性。
自私狭隘的性格仍深深地沉积在当时农民的血液中,缺少彻底根除的条件。
原因之一也在于吴楚是县委书记,是权力者。
长期的坎坷生活在陈奂生的心里留下了深深的伤痕,长期的受人驱使的地位,又使他形成了目光短浅、愚昧软弱、自轻自贱、易于满足、善于自我安慰的心理,使他思想性格中明显带有阿Q的一些特征。
作为当代中国农民的代表性形象,陈奂生的所作所为反映了刚刚摘掉物质贫困帽子的农民在精神上的贫困。
他在解决了温饱之后,既要满足自己新的物质追求,又开始了精神生活的追求,但历史的因袭毕竟过于沉重,他的思想性格仍呈现出小生产者的特性,这说明教育农民,完善他们的心灵仍是当代社会一个十分重要的课题。
陈奂生自卑自贱而又自宽自足的性格有着深刻的社会意义。
二、特异新奇的情境设计作家精心设置城乡交叉的典型环境,把落后的农村与先进的城市联系起来;把有翻身感的老农与有公仆心的领导联系起来;把农副业生产和自由市场联系起来,通过对比描写,既折射出时代的特征,又表现了农民的命运和他们的灵魂。
因此,在 陈奂生上城 的构思中,作家十分注意情节的新奇性和环境的特异性。
巧妙设计是小说的一大特色:卖油绳非得去县城 偏偏是下午到县城 怕脑后生风了 买帽子 没有先买帽子戴上,立即就感冒 在车站卖油绳感冒后并睡在车站巧遇吴书记 碰见吴书记就 理所当然 地看病,然后 再送他上招待所,给他一个单独房间,就说是我的朋友 然后,住了招待所的高级房间。
这一系列的巧合为描写陈奂生的心理、思想,从而得以表现陈奂生的典型形象打下了基础,作了铺垫。
作家匠心独运,让莳秧抨泥块的陈奂生晃悠三十里,上城来演出由他自身性格所导演的这幕闹剧,而其中心 舞台 ,正是那高雅华贵的招待所房间。
小说通过朴素憨厚的普通农民与富丽堂皇的新奇环境的巨大反差,以及很贵的房金与低怜的收入之间的戏剧性冲突,使陈奂生性格大放光彩。
对此,作家曾说: 陈奂生住这个招待所,不是开玩笑吗? 一定要一个很有力的介绍人,但是这个人物为什么介绍他去住这个招待所呢? 那一定是生病了 感冒来头还蛮大的呢,到明天也就好了。
但陈奂生怎么感冒的呢?啊,受了凉,为什么受了凉的?没戴帽子。
要把它这个合理性讲清楚。
一方面是合理性,一方面是生活中性格的发展,把 漏斗户 主请出来 他是有点莽莽撞撞只晓得往前冲,他去买帽子,没想到卖了油绳买帽子,门已经关掉了!要明天买了,就这样完成了事件的合理性。
把他合理地放到那个环境中,生活就要讲话了,它要讲出许多作者自己原来没有想到的一些话。
象陈奂生这样一个人,到了那么样一个房间里,他就要讲话了,陈奂生的思想就出来了,并不是我原来想的,到了那个时候,他自己非是这样不行。
[4]如此巧合的情节布局与特异的环境设置,自然牵出了一串新奇而典型的故事,并完成了人物性格的丰满塑造。
三、精采传神的细节描写陈奂生上城 运用了作者描述、人物语言、心理独白等直接的心理描写,同时还运用了景物描写烘托、细节描写、动作描写等间接的心理描写,全面、细致、真实地揭示了人物的思想。
而且,作者注意把对人物心理描写与情节的发展相结合,随时随地表现人物内心的变化。
小说没有惊心动魄、大起大落的故事情节,它不以惊人的举动或紧张的心理取胜,而是靠表现性格的细节来描写人物。
因此,小说的故事相当 淡化 ,不过是在卖油绳的顺当,买新帽的落空,县委书记的 厚待 ,住高级招待所大亏本之后的复杂心理,以及回家路途上的呐呐自语之类的细节构成。
但作家善于从生活中精选富有性格特征的细节来表现,把细节用活了,因而把人物写得更内在、更细腻、更富于个性化,活画出一个安分、勤劳、忠厚却又带点阿Q精神烙印的动人形象。
如关于他在招待所高级客房醒来起床时的一段动作细节:随即悄悄起身,悄悄穿好了衣服,不敢弄出一点声音来,好象做了偷儿,被人发现就会抓住似的。
他下了床,把鞋子拾在手里,光着脚跑出去,又眷顾着那两张大皮椅,走近去摸一摸,轻轻捺了捺,知道里边有了弹簧,却不敢坐,怕压瘪了弹不饱,然后才真的悄悄开门,走出去了。
这一串细节描绘,极为出色地凸现了陈奂生老实胆小自卑的心理特征。
此处小说的人物关系也靠细节描写来完成,如吴书记在候车室捏陈奂生的鼻子开玩笑,就反映出他深入44群众不摆架子的优良作风;而那位服务员在不到一袋烟的功夫,感情上发生的由火热到冰冷的急剧变化,也是通过人物对话等细节表现出来的。