怡红院景物描写作文

怡红院景物描写作文
怡红院是《红楼梦》大观园中一景，也是大观园中最雍容华贵、富丽堂皇的院落，是别号“绛洞花主、富贵闲人”，绰号“无事忙”的贾宝玉的住所。

该院院外粉墙环护，绿柳周垂，三间垂花门楼，四面抄手游廊。

院中甬路相衔，山石点缀，五间抱厦上悬“怡红快绿”匾额。

整个院落富丽堂皇，雍容华贵，花团锦簇，剔透玲珑，后院满架蔷薇、宝相，一带水池。

沁芳溪在这里汇集流出大观园，有一白石板路跨在沁芳溪上可通对岸。

是大观园中最为华丽的房屋之一。

《红楼梦》里描述怡红院原文：。

一入门，两边都是游廊相接。

院中点衬几块山石，一边种着数本芭蕉；那一边乃是一棵西府海棠，其势若伞，丝垂翠缕，葩吐丹砂。

众人赞道：“好花，好花！从来也见过许多海棠，那里有这样妙的。

”贾政道：“这叫作'女儿棠'，乃是外国之种。

俗传系出
‘女儿国'中，云彼国此种最盛，亦荒唐不经之说罢了。

”
众人笑道：”然虽不经，如何此名传久了？”宝玉道：“大约骚人咏士，以此花之色红晕若施脂，轻弱似扶病，大近乎闺阁风度，所以以‘女儿’命名。

想因被世间俗恶听了，他便以野史纂入为证，以俗传俗，以讹传讹，都认真了。

”众人都摇身赞妙。

一面说话，一面都在廊外抱厦下打就的榻上坐了。

贾政因问：“想几个什么新鲜字来题此？”一客道："'蕉鹤'二字最妙。

”又一个道：“'崇光泛彩‘方妙。

"贾政与众人都道：“好个‘崇光泛彩'！”宝玉也道：“妙极。

”又叹：“只是可惜了。

”众人问：“如何可惜？”宝玉道：“此处蕉棠两植，其意暗蓄‘红''绿’二字在内。

若只说蕉，则棠无着落；若只说棠，蕉亦无着落。

固有蕉无棠不可，有棠无蕉更不可。

”贾政道：“依你如何？”宝玉道："依我，题'红香绿玉'四字，方两全其妙。

”贾政摇头道：“不好，不好！”
说着，引人进入房内。

只见这几间房内收拾的与别处不同，竟分不出间隔来的。

原来四面皆是雕空玲珑木板，或者“流云百蛹”，或者“岁寒三友”，或者山水人物，或者翎毛花卉，或者集锦，或者博古，或者万福万寿各种花腔，皆是名手雕镂，五彩销金嵌宝的。

一桶一桶，或者有贮书处，或者有设鼎处，或者安置笔砚处，或者供花设瓶，安放盆景处。

其福各式各样，或者天圆地方，或者葵花蕉叶，或者连环半璧。

真是花团锦簇，剔透玲珑。

倏尔五色纱糊就，竟系小窗；倏尔彩绫轻覆，竟系幽户。

且满墙满壁，皆系随依古董玩器之形抠成的槽子。

诸如琴、佥h悬瓶、桌屏之类，虽悬于壁，却都是与壁相平的。

众人都赞：“好精致想头！难为怎么想来！”
原来贾政等走了进来，未进两层，便都迷了旧路，左瞧也有门可通，右瞧又有窗暂隔，及到了跟前，又被一架书挡住。

回头再走，又有窗纱明透，门径可行；及至门前，忽见迎面也进来了一群人，都与自己形相一样，一却是一架玻璃大镜相照。

及转过镜去，益发见门子多了。

贾珍笑道：“老爷随我来。

从这门出去，便是后院，从后院出去，倒比先近了。

”说着，又转了两层纱橱锦棉，果得一门出去，院中满架蔷薇，宝相。

转过花障，则见青溪前阻。

众人咤异：“这股水又是从何而来？”贾珍遥指道：“原从那闸起流至那洞口，从东北山坳里引到那村庄里，又开一道岔口，引到西南上，共总
流到这里，仍旧合在一处，从那墙下出去。

”众人听了，都道：“神妙之极，”说着，忽见大山阻路。

众人都道“迷了路了。

”贾珍笑道：“随我来。

”仍在前导引，众人随他，直由山脚边忽一转，便是平整宽阔大路，豁然大门前见。

众人都道：“有趣，有趣，真搜神夺巧之至！”于是大家出来。

芭蕉
《未展芭蕉》——唐钱羽
冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。

一缄书札藏何事，会被东风暗拆开。

诗人想象卷起的芭蕉叶像一封深藏着夸姣情素密封的少女书信，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象，和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信，使夸姣的情素显露在无边的春色中。

叶子卷卷的未曾经展开，象绿色的蜡烛一样，但是不能点，不生烟.红楼梦中元妃省亲时命宝玉做诗，有一首是怡红院的，宝玉写道：〃绿玉春犹卷，红妆夜未眠.〃因为元春不喜欢绿玉这两个字，宝钗劝他改为绿蜡，就是引用了〃冷烛无烟绿蜡干〃这句诗为证.怡红院的提匾原来是红香绿玉，后来被元春改为怡红快绿，怡红院因此得名，这怡红快绿就是指一红一绿两种植物，红的是海棠，绿的就是芭蕉.
写景是填词家一半本事，然却必须写得又清真，又灵幻，乃妙。

（见《圣叹全集》卷六）清真灵幻，意当包含清丽粹真与空灵洒脱两个方面。

我国诗文，索尚清真；空灵的境界，亦为人们所乐道。

李白怀古：“右军本清真，萧洒出风尘”，既指其人，兼指其书法，明白拈出了“清真”二字。

清人钱咏《履园谭诗》说的诗写景物“太切”则“粘皮带骨”，不切则“捕风捉影”，“须在不即不离之间”，则实可谓是对“空灵”亦即灵幻的具体注脚。

写自然景物，是小说创作特别长篇小说不可或者缺的部份。

从《红楼梦））景物描写中可以看出：作品对自然景色的描写总是既清真又灵幻，宛然一幅幅清丽而富有诗意的画卷，展读一过，令人陶然于醇美之中。

大自然界中变化万千、南丽多姿的景物，与人们的现实生活和思想感情的变化，往往有着十分密切地关联，于是诗人、作家、艺术家在以艺术形式反映社会现实生活的时候，也就往往花去不少的笔墨对大自然景物进行绘声绘色的描写。

曹雪芹的《红楼梦》在景物描写中，把作者对美的追求和探索，充分融汇在他的艺术笔墨里。

由于他继承和发挥了我国古典诗歌词曲的因情咏物、借物抒情的传统，并且打破了诗、词、曲等形式的限制，用活泼明快的白话语言加以描绘，使人与物、情与景水乳交融地结合在一起，因此不仅有浓厚的诗情画意，而且把人物内心世界充分地揭示出来。

《红楼梦》的景物描写是这座伟大艺术宝库中的重要组成部份，它体现着作者独特的艺术构思和伟大的艺术才华。

通观《红楼梦》，曹雪芹把四时节气做为全书结构构思的一部份，或者说做为他的著作联贯线索的一个暗隐的肢脉，那是无疑问的。

曹雪芹不愧为文坛泰斗，他在小说这个时间艺术中，巧妙地揉进了绘画这个空间艺术的笔意，使《红楼梦》的景物描写，既有静态的美，又有动态的美。

许多场合的写景，乍一看起来是一幅静物素描，转眼之间又觉流动欲舞，恰如电影镜头中的由定格转入动格，连组接的痕迹也难于觉察。

在《红楼梦》的景物描写中，运用得更多也更妙的手法是白描。

所谓白描，就是不傅彩而专事勾勒，就能将客观事物描绘得栩栩如生，这是中国绘画的传统画技。

无非在绘画中，这种手法多用于写入。

而在《红楼梦》中，无论写入写景，皆能臻于妙境。

如第七十六回写中秋夜月，作者先写贾母等人在凸碧堂”见月至中天，比先越发精彩”。

然后避实就虚，抛开月色写远处飘来的笛音：“只听那壁厢桂花树下，呜呜咽咽、悠悠扬扬吹出笛声来，越显得这明月清风，天空地净，真令人烦心顿解，万虑齐除，都肃然危坐，点头称赏。

”接着又写黛玉湘云在凹品馆所见月色：“天上一轮浩月，池中一轮水月，上下争辉，如置身于水品馆蚊躺室之内，微风一过，粼粼然池面皱碧铺纹，真令人神清气净。

”
最后又写黛玉、湘云发现池中一个黑影，随拾了一块小石头向那黑影里掷去，“只听打得水响，一个大圆圈将月影荡散，后复聚而散者几次。

只听那黑影里嘎然一声，却飞起一个白鹤来，直往藕香榭去了。

”
于是溶景入诗，逼出了黛、湘二人“寒塘渡鹤影，冷月葬花魂”的妙句。

这里没有任何铺陈，却将天上浩月、池中水月、夜空笛音、水中涟漪、寒塘鹤影、风动月摇等等景色以及人们的感受，写得维妙维肖，构成为了一幅完整的中秋赏月图。

有人以为曹雪芹笔下的中秋月色，深得苏轼《赤壁赋》的意境，是颇中肯繁的。

无非在《赤壁赋》中，是将景色的白描溶入作者的主观抒情与对人生的深沉思量的；而这里的白描，却将人物的感情波澜溶入景色中去了。

此中的奥妙，也许可以启示我们，在小说文学中，如何使绘画与散文融和。

倘使这些纯粹的景色描写还不足以说明问题的话，那末在许多有人物活动于其中的景色描写中，就看得更加清晰了。

这里不用举更多的例子，单是宝钗捕蝶就足以勾起人们对此的思量。

在饯花日这天,众姊妹都齐集园中饯花，独黛玉园与宝玉刚闹过别扭，深锁闺中，于是宝钗便去叫她。

后来看见宝玉也向潇湘馆走去，为了避嫌，宝钗便折身回来，“忽见前面一双玉色蝴蝶，大如团扇，一上一下，迎风翩趾，十分有趣。

宝钗意欲捕了来玩要，遂向袖中取出扇子来，向草地下来捕；只见那一双胡蝶，忽起忽落，来来往往，穿花度柳，将欲过河去了。

倒引的宝钗蹑手蹑脚的，向来跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，姣喘细细。

”这里无论写人写景，都系白描，而且达到了“空谷传声，一击两鸣”（脂砚斋评语）的艺术效果。

从写景来看，人物活动彻底溶入了胡蝶翩翩匕舞的景色，使画面显得特殊生动活泼而又妙趣横
生。

从写人来看，翩翩飞舞的胡蝶，撩起了这位少女心灵深处还没有彻底被封建礼教扼杀的真率感情，使艺术形象显得特殊丰富饱满而又涵蓄隽永。

这样的描写在《红楼梦》中俯拾即是，如湘云醉眠、黛玉葬花、宝玉吊金钏等等，简直让人分不清到底是写人还是写景了。

这说明小说中的写景，既不同于绘画中的写景，又不同于散文中的写景，不能单靠画面的明晰和文章的意蕴去打动读者，而必须使画面的明晰与文章的意蕴都成为挨近人物心灵的窗户，或者站在人物的角度去选择观景点，或者就干脆让人物活。

韶光易逝，红颜易老。

故园何处找？一别已十载，山高水远，独处思家园。

想着想着，探春早已泪流满面。

远嫁于此从未见爹娘面。

红烛夜下，遥想当年之景。

含糊之中，梦回大观园。

踏至园内，探春不由心绪复杂。

欲语却无语，想泣却无泪。

景物依旧，人面全非。

纵有千种美景，也无非是凄凄惨惨。

步行于沁芳亭桥上，不由回想起昔时繁华之景。

桥上人络绎不绝。

上至王孙贵族，下至侍女妾婢。

而如今。

沁芳池的水依旧如晶帘般奔入。

只是门可罗雀，人影全无。

伴着几丝伤感，迈着沉重的步伐，一路观望，一路感怀。

怡红院内芭蕉碧绿，海棠红艳。

怡红快绿之意仍犹在。

只不闻宝玉之音，只不见宝玉之影。

留下寂寞空院锁余香。

徐徐从怡红院内而出。

抬眼便见遥遥相对的潇湘馆。

“有凤来仪”四字依旧高悬，翠竹掩映，只是“爱那几竿竹子，隐着一道曲栏，比别处更觉幽静”的黛玉早已芳魂尽散。

透过那淡雅的帘。

宛然又见到林妹妹哀怨的双眼。

不由一阵心伤。

途经稻香村。

忽又想起元妃省亲时黛玉那一句：“一畦春韭绿，十里稻花香。

”
好不贴切！也许这正适于李宫裁“槁木死灰”的心境吧。

复又前行，素净的衡芜院映入眼帘。

宝玉当年所说：“谁谓池塘曲，谢家幽梦长。

”似别有深意。

一路走来，一路凝思。

不免想起故人来。

紫菱洲里软弱的迎春，蓼风轩里孤僻的惜春，还有杨翠庵里那清高的妙玉。

庵内红梅的幽香不知还能否再闻得到！忽而又记起寒冬时节，众人于芦雪庵内赏雪吃酒，于藕香榭里赏花吃蟹。

欢声笑语，热闹非凡。

眼前似乎又浮现出园中女儿俊俏的面容，耳畔似乎又回荡着优伶绝美的歌
声。

只可惜独有眼下景，不见意中人。

探春内心惆怅万分，若有所失。

恍忽中来到自己的别院秋爽斋。

院内芭蕉梧桐枝繁叶茂，不失往日风貌。

墙上“烟霞显骨格，泉石野生涯”的字迹依然清晰。

想当年自己起海棠诗社，邀众姊妹作诗赋词，别有一番风趣。

协助凤姐管理大观园时刚正不阿。

但惟有欲以“兴利除弊”来拯救大观园却无济于事。

怨只怨命太薄，福太浅。

只得徒自伤悲于满目萧索之间。

想于此，再也按捺不住内心的愁苦，眼泪夺眶而出，滴落在大观园内，滴落在心房上。

从含糊中醒来，被衾已湿。

故园重游，平生徒悲哀。

泪眼茫茫，何处寻故乡？只得喃喃自语：“奴去也，莫牵连。

”
二十三日，天空晴朗。

我怀着欢快的心情跟着爸爸、妈妈一起乘汽车去游“大观园”。

说真格的，我是第一次来北京，对北京的每一个地方都感到新鲜。

那一座座拔地而起的大厦、一排排高耸入云的烟囱，甚至连街道两旁修剪得整齐，漂亮的花草都给我留下了深刻的印象。

“大观园车站到了！"我听售票员阿姨喊大观园到了，真是高兴极了。

我连忙
跟着爸爸、妈妈走下汽车，就朝大观园走去。

一登上大观园的台阶，就看见大门上挂着一块镶金的横，上面写着“大观园”三个金光闪闪的大字。

进了大门，迎面是一座假山，山中有一个洞，洞上挂着个小牌子，上写曲径通幽四个字。

我们走进洞，洞里很黑，而且曲蜿蜒折，上面的水一滴一滴地往下掉，滴到了脚卜.的小溪里，还时而发出“丁冬”的响声。

小溪向来流向洞口，借着从洞口射进来的光线，可以看见溪水清清，连水底的石子似乎都夸随着波光流动。

穿过石洞，我们到了“沁芳亭”。

亭子设在水中，四面有石桥连接着。

爸爸说：
“我们来拍几张照片吧！”一听照像，我来劲了。

我说：“让我来拍吧。

"我在亭子外围转了一圈，终于找到了最佳地点：几棵垂柳挡住了亭子，只留下一个角，倒映在水中的景物显得摇摇欲坠。

“爸爸、妈妈站好！”我喊完只听“咔嚓”一声，就把“沁芳亭”收进了镜头。

照完相，我们在“滴翠亭”坐了一会后，便朝“潇湘馆”走去。

潇湘馆是在排摄电视剧《红楼梦》时修筑的，它是林箧玉的住处。

我们走进院子一看，嘿，这里的游人可真多。

我们费了九牛二虎之力才挤到两尊塑像前。

爸爸指着塑像说：这就是林黛玉，那个是紫娟。

”林篦玉穿着淡雅的锦缎长裙，蹙着双眉坐在一张长桌前拨弄琴弦。

紫娟穿着紫红色的丝绸衣裤，面带微笑地站在一旁听。

她好像是一位观众在看林篇玉的弹奏，这两尊塑像象是塑料制的，又像是玉石雕的，真是光采照人，栩栩如生，太逼真了。

我们赞叹了一番“潇湘馆”的华丽装饰后，又止步于“怡红院”。

爸爸问：“小岚，你说‘恰红院'是谁住的？”“贾宝玉住的。

"我一下子就答对了。

说话问我们走进了院子，这里也有三尊塑像：贾宝玉、晴雯和袭人。

贾宝玉穿着绣花大红袍，颈上挂着一块银光闪闪的宝玉。

手里拿着本
书，嘴唇微启，犹在吟诵。

袭人和晴雯都身着冷艳的衣裙站在两旁，好像在陪公子读书。

接着我们又到稻香村、紫菱洲、杨翠庵和大观楼去遨游，并拍了好多照片。

太阳移到了我们头顶上，真我实在走不动了，只好央求爸爸取近道走西大门。

这大观园真大啊，我们走走停停，停停走走，终于出了西大门。

今年暑假，我在北京遨游了许多名胜古迹，如大观园、故宫、长城等。

七月二十三日，天空晴朗。

我怀着无比欢快的心情跟着爸爸、妈妈一起乘汽车去游“大观园”。

说真格的，我是第一次来北京，对北京的每一个地方都感到新鲜。

那一座座拔地而起的大厦、一排排高耸入云的烟囱，甚至连街道两旁修剪得整齐、漂亮的花草都给我留下了深刻的印象。

“大观园车站到了！"我听鲁票员阿姨喊大观园到了，真是高兴极了。

我连忙跟着爸爸，妈妈走下汽车，就朝大观园走去。

一登上大观园的台阶，就看见大门J挂着一块镶金的横匾，上面写着“大观园”三个金光闪闪的大字。

进了大门。

迎面是一座假山，山中有一个洞，洞上挂着个小牌子，上写“曲径通幽处”四个字。

我们走进洞，洞里很黑，而且曲蜿蜒折。

上面的水一滴一滴地往下掉，滴到了脚下的小溪里，还时而发出“丁冬”的响声。

小溪向来流向洞口，借着从洞口射进来的光线，可以看见溪水清清，连水底的石子似乎都在随着波光流动。

穿过石洞，我们来到了“沁芳亭”，亭子设在水中，四面有石桥连接着。

爸爸说：“我们来拍几张照片吧！”一听照像，我来劲了。

我说：“让我来拍吧。

"我在亭子外围转了一圈，终于找到了最佳地点：几棵垂柳，挡住了亭子的大半，只留下一个角，倒映在水中的景物显得摇摇欲坠。

“爸爸、妈妈站好I"我喊完只听“咔嚓”一声，就把“沁芳亭”收进了镜头。

照完相，我们在“滴翠亭”坐了一会后，便朝“潇湘馆”走去。

潇湘馆是在排摄电视剧《红楼梦》时修筑的，它是林黛玉的住处。

我们走进院子一看，嘿，这里的游人可真多0
我们费了九牛二虎之力才挤到两尊塑像前。

爸爸指着塑像说：“这个是林黛玉，那
个是紫娟。

”林黛玉穿着淡雅的锦缎长裙，整着双眉坐在一张长桌前拨弄琴弦。

紫娟穿着紫红色的丝绸衣裤，面带微笑地站在一旁倾听，她好象是一位观众在看林黛玉的弹奏，这两尊塑像象是塑料制的，又象是玉石雕的，真是光采照人，栩栩如生，太逼真了。

我们赞叹了一番“潇湘馆”的季丽装饰后，又止步于“怡红院”。

爸爸问：“小岚，你说'怡红院，是谁住的？”“贾宝玉住的。

"我一下子就答对了。

说话间我们走进了院子，这里也有三尊塑像：贾宝玉、晴雯和袭人。

贾宝玉穿着绣花大红袍，颈上挂着一块银光闪闪的宝玉。

手里拿着一本书，嘴唇微启，犹在吟诵。

袭人和晴雯都身着冷艳的衣裙站在两旁，好象在陪公子读书。

接着我们又到稻香村、紫菱洲、拢翠庵和大观楼去遨游，并拍了好多照片。

太阳移到了我们头顶上，我实在走不动了，只好央求爸爸取近道走西大门。

这“大观园”真大啊，我们走走停停、停停走走，终于出了西大门。

大观园？你一看到这三个字，脑袋里一定会涌出一大堆联想。

刘姥姥进大观园？《红楼梦》？……没错，真被你猜对啦。

我今天游玩的就是《红楼梦》中的大观园。

我想大家对曹雪芹先生写的《红楼梦》中的片段一定记忆犹新，现在让我们穿梭于时空，一起去欣赏传说中的大观园吧。

我们一进入大观园，就迫不及待地涌进了潇湘馆。

潇湘馆，就是林黛玉住的地方。

门前种着大片大片斑竹，翠绿欲滴。

脑中蓦地蹦出了毛泽东的话“竹子，嘴尖，皮厚，腹中空。

”不禁噗嗤大笑，在笑声中迈进了漂亮的潇湘馆。

看着那一座座优雅的建造。

不禁觉得贾府在没衰败之前，真的很富贵。

在竹园中漫步一番，再次领略了一下潇湘馆的风情。

便出去迈进了贾宝玉的住处一一怡红院。

贾宝玉天生就是一副玩世不恭的样子，唯独碰上他老爸怕得要死。

怡红院（虽然我不喜欢这名字）修筑得落落慷慨，富丽堂皇确实让人着实羡慕，让人无话可说。

里面还有一间绛云轩，兴许就是为了表达对林黛玉的爱慕之情。

其实我很不理解为什么薛宝钗的住处比林黛玉的住处还美呢！薛宝钗住在衡芜院中，有山有水，令人目不暇接。

我们还去了大观楼，大观楼是《红楼梦》中贾元春做了皇帝的妃子后，为回家省亲而建造的。

异常奢华，大观楼前立着四座铜雕。

两座凤凰，两座麒麟。

大观楼有三层楼高，后面还有座大殿，令人感慨。

在大观园里，让我宛然真的到了曹雪芹笔下的大观园，聆听了这样一个凄美的爱情故事。

这次大观园之旅，受益匪浅。

恩，回家可以把红楼梦好好看一遍。

感谢您的阅读，祝您生活愉快。