柏辽兹和幻想交响曲

柏辽兹和幻想交响曲
柏辽兹和《幻想交响曲》
1827年秋天。

巴黎音乐学院作曲班学生柏辽兹第一次读了莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》。

他说，莎士比亚对他“有如一阵雷击”。

恰巧此时，巴黎奥德翁剧院贴出了英国柯文特剧院上演《哈姆雷特》的海报。

“巴黎为莎士比亚作品的力量和魅力，为剧中女主人公奥菲丽雅的形象所震动。

这个角色是由身材匀称、美丽可爱的英国女演员格着特?斯密森扮演的。

她在柏辽兹的心里燃起了爱的火焰。

可是，他只是一个没有名气、没有经验的青年音乐家，斯密森小姐对他十分冷漠。

”他爽直地告诉他:没有比这更不可能的了。

柏辽兹痛苦地在巴黎市街和郊野徘徊。

有时就睡倒在荒郊野外。

在消沉与绝望中，缪斯女神使他清醒了:他决定以自己的音乐唤起斯密森的注意。

他筹办了一场个人作品的音乐会，并在1828年5月演出。

但是，这位英国名演员不为音乐会所动。

失败的作曲家并不甘心。

他决意将自己狂热的恋情倾注于音乐之中，他要用一部大型交响曲来奏出自己热情的心曲。

1830年1月至4月，柏辽兹以“一个艺术家生涯中的插曲”为题，创作了《幻想交响曲》。

德国伟大诗人海涅在《巴黎书简》中，记述了1832年10月9日的一场难忘的音乐会。

那是《幻想交响曲》在巴黎音乐学院的演出。

诗人写道:“坐在我隔壁包厢中的一个好多嘴的年轻人，把作曲家指给了我。

原来就是那个在管弦乐队尽头打定音鼓的人。

在靠近前台的包厢里坐着那位英国柯文特剧院的名演员。

柏辽兹不停地注目着她，每当他们视线相遇的时候，柏辽兹就
狠狠地打击他的定音鼓”。

邻座又告诉海涅;柏辽兹热恋这位女士已经有三年之久了，多亏有这样的热情，我们今天才听得到这样狂放的交响曲呢。

”
就在这天晚上，定音鼓声终于敲开了斯密森的心扉。

音乐会后，柏辽兹送斯密森回旅馆。

交谈中，他欣喜地知道了他们俩曾先后居住过这个旅馆的十一号房间。

作曲家意味深长地说:“您只认为这是巧合吗,您不想理解我，格蕾特,”
第二天清晨，她向母亲和姐姐宣布，她要和相辽兹先生约会。

她说:“他爱我，爱我一个人，已经好几年了。

这一点总是可取的。

”
1833年10月3日，柏辽兹和斯密森在英国驻巴黎大使馆里结婚。

婚宴后，作曲家和他的“奥菲丽雅”一直坐在花园里。

拂晓，他们欣赏着冉冉升起的朝阳。

格蕾特说:“我们将是贫困的，我们已经欠债了。

”
相辽兹指着灿灿的彩霞，大声说道;,“我们的生活将是这样的。

我的爱妻～”后来，海涅“在音乐院又一次听他的交响曲时，他仍坐在乐队深处的定音鼓旁，那位胖胖的英国女人仍靠前台坐着，他们的视线仍然相遇…但他不再那样狠狠地敲鼓了。

”“一部《幻想交响曲》结成了两位艺术家曲折而美妙的姻缘。

他们的爱情，催发了这部著名作品的诞生。

柏辽兹说过，他的作品就是他的情感和他的回忆的直接反映。

《幻想交响曲》就是作曲家个人生活的自我写照。

当时，英国作家德昆西(1785—1859)的《一个吸鸦片者的自白》法译本正在巴黎出版。

柏辽兹受到启迪，为交响曲作了奇妙怪诞的构思。

他亲自写下了交响曲的文字标题:
“一个神经衰弱并有着敏感想象力的青年音乐家，由于失恋面在绝望的痛苦中吞服了麻醉剂自杀。

虽因麻醉剂服用不足前没有死亡，但却使他进入到奇异幻想的昏睡状态之中。

’当时，他的感情和记忆力在病态的脑子里变成了乐思，甚至他所
爱的人也变成一个旋律在他的脑海中盘旋起来，这就如同是‘固定乐思’一样，他到处碰到它。

到处听到它。

””根据这个奇异的构思，一拍辽兹把占据着他的心灵的奋人，以及自己狂烈的恋情，凝铸成“固定乐思”，用二支富有特征的旋律，贯穿在交响曲的五个乐章中。

—,。

一
这个“固定乐思”开始平稳端庄，略带骄矜意趣，伯辽兹说它还“带有亲切而差涩的性质”;继而扑朔迷离的模进音调，造成热烈追求的迫切感，并在跌宕的起落中进戏出感伤的泪花。

第一乐章，“梦幻、热情”。

I
柏辽兹用文字写下了这个乐章的内容:
“开始是未遇到爱人之前的那种心灵上的创伤，忧郁和完缘无故的喜悦。

后来她激起了他那爆发式的爱情，充满着忧虑与嫉妒，以及带着温存和宗教安慰的爱情。

”
木管用朦胧的音响笼罩着年轻艺术家的忧郁的心目。

如弱音器的小提琴低吟出序奏音调，它断续地叹息着，悲哀的声调中可以听出“固定乐思”的音型。

一阵微风，一群年轻人的笑声，打断了序奏的叹息。

但是，艺术家脑海里仍然回荡着忧郁的阴影。

序奏中的哀伤，以及突如其来的活跃情绪，正如作曲家提示的，是未遇到爱人之前的那种既惆怅又轻松的心境的写照。

序奏在哀声远逝中告终。

轻巧的拨弦，引来了心房的剧烈搏动。

那是艺术家看到自己恋人，心中“有如一阵雷击”。

这几声定音或，不由使人想起柏辽兹与斯密森的瞩目而视。

接着，小提琴和长笛奏出“固定乐思”旋律。

在弦乐背景中，隐约可闻心房跳动的节奏，长笛的明亮音色，为旋律嵌上一条光泽闪烁的花边。

作为主部主题，它在交响曲的西次呈现中，焕发出动人的神采。

副部主题在动荡的音响波澜中到来。

它温婉柔和，与标题说明一样，是在“梦幻、热情”的氛围中，由木管乐与弦乐交替奏出。

它的身上，到处闪出“固定乐思”的影象;“固定乐思”旋律与回声般的副部主题，在年轻艺术家心灵的荒野上，掀起受潮的三次冲击。

很快，低音弦乐轻奏的“固定乐思”的变形音调，汇成一股热流，并在木管组回荡着副部主题的巨大反响。

展开部开始了～
弦乐组升腾起旋风，掀起艺术家爱情海洋中的第一次浪潮。

迭起的波峰，在一个有力的和弦中，凝固在进溅的半空中。

奇妙的沉寂。

三个小节的休止使艺术家心团更加寂寥。

在圆号旷漠的长音中，小提琴怯懦地叹息着。

这时，木管乐温存地倾诉出爱情的旋律。

第二个浪潮，用充满柔情的波花，抚慰了艺术家受创伤的心灵。

第三次浪潮带着强大的冲击力，迎面而来。

时而微弱的低潮更反衬出巨潮的威力。

爱情的痛苦和忧郁，使“固定乐思”的旋律，有时朦胧，有时尖烈。

大提琴和中提琴轮番棋进地奏着这个旋律，推出第一乐章的高潮。

这时，管弦乐队响亮奏出“固定乐思”旋律，爆发出强烈的激情。

很快，炽热的火花渐渐熄灭。

在柔和的长音交融里，又浮现出梦幻般的宁静和安溢。

远去的艺术家消逝在寻觅恋人的迷雾之中……
第二乐章，“舞会”。

相辽兹写道;“在华丽的晚宴与喧闹的舞会中，他又找到了他的恋人。

”
弦乐轻妙震颤的不协和音响，坚琴飞动的闪光乐句，仿佛是年轻的艺术家惴惴不安地走进一个舞会大厅。

那里是珠光宝气的辉耀，轻歌曼舞的交响，突然，管弦乐队泻下一道班斓的彩虹，圆舞曲奏响了，令人眩目的舞会开始了。

在坚琴华丽音响供材下，小提琴奏出一支柔媚的舞曲旋律:人们轻盈地旋转，文雅地迈步。

两架坚琴和全部木管乐器有节奏地鼓掌。

年轻的艺术家眼前突然一亮，他看到了～看到了自己日夜思念的恋人。

他优美的舞姿在舞会上虽不显赫，但却使艺术家格外随国——这里，“固定乐思”旋律踏出了圆舞的脚步，由长笛和双簧管纤秀地奏出:
他看到，木管与弦乐时而象是相互交换舞伴，轮番奏出舞曲音调;时而又合在一趄，跳起热闹的群舞。

两架竖琴晶亮发光，也在交替与汇合中为舞曲作着华贵的伴奏。

“固定乐思”音调已融化在光彩耀人的圆舞曲主题中，仿佛是艺术家看到恋人在喧闹的舞会人潮中不见影踪。

他用小提琴急促的震音轻轻地呼唤着她。

后来，圆号和长笛陪伴着草资管，用圆舞节奏演奏出“自定乐思”的旋律。

他又看到了他。

他刚要邀她同舞，这位恋人又在乐队强有力的舞曲节奏召唤下，悄悄溜掉了。

舞会在欢乐的气氛中结束了。

年轻艺术家的心中又留下几缕惆怅。

他默默地来到风景如画的田野里。

第三乐章，“在田野里”。

、相辽兹在这个乐章中描绘出一幅美妙的田园音画，也写下了一大段文字介绍。

“夏日的黄昏，他在田野里听到两个收人一唱一答地吹奏牧歌”——英国管和双簧管模仿牧笛，一唱一管地吹奏出“两重奏”的牧歌音调。

“这牧歌和谐的两重奏与田园的美妙情景，又勾起他那希望的闪光。

这些都树电的心神得到稀有的恬静，给他的幻想带来了愉快”——小提琴和民笛奏出清澄纯朴的旋律，刻画出年轻艺术家恬静的心境和美妙的幻想:
“但是，恋人的形象(固定乐思)重又出现了”——紧接着，田园诗般的歌词中，响起两声弦乐拨弦，恋人的“固定乐思”旋律变形，模糊地闪现出来，但又消
逝在他的幻想之中。

这是希望与痛苦、光明与晦暗的更替。

果然，不安的阴暗色IM和尖锐激烈的气氛，又使艺术家心神恍。

忽:“他的心头沉重了。

不吉祥的预兆折磨着他:‘她是否欺骗了他,’……”。

——民奋和双簧管奏出“固定乐思”音调，因激动、矛盾的心情而改变了模样。

这是失恋的艺术家内心悸动的回响。

他心灵中出现了痛苦的暴风雨。

管弦爆发出狂烈的声响。

尖利刺耳的和弦撞击，半合上下飞驰、疯狂呼啸，这位“神经衰弱并有着敏感想象力的青年音乐家”丧失了理智。

声潮渐渐倦怠了，平息了。

剩下的是轻微的哺哺低语。

艺术家吞服了麻醉剂“进入到奇异幻想的昏睡状态之中”。

大自然和艺术家心灵一起陷入宁静之中。

柏辽兹描写了艺术家心灵一起陷入宁静之中。

柏辽兹描写了这个乐章的最后意境，“一个牧人又吹起牧苗，但另一个却停止了回答。

日落了……远处的雷鸣……孤独……沉寂。

”
第四乐章，“赴刑”。

作曲家写道:“在梦幻中，他杀死了自己的恋人而被判死刑，押赴刑场。

赴刑的行列在时而阴森粗扩、时而华丽庄严的进行曲中前进着，低沉有节奏的步伐声与喧嚣交织在一起。

乐曲结尾时，那‘固定乐思’又映入他的脑际，爱情暂时复苏，但很快就被致命一击打断。

”
在这个乐章中，定音鼓有很大的表现力。

大概柏辽兹是在这里对着斯密森怒目相向吧,～
隆隆作响的定音鼓为处刑行列开工。

沉重的节奏愈益强烈。

赴刑队列走过来了～愈来愈近了～人们听到，弦乐从低音区奏出阴森恐怖的进行曲: 滚动的定音鼓敲得人心颤悸。

但是，艺术家在赴刑队列中，依然神志自若。

他在衰弱的精神世界中，又幻想出自己在爱情的大道上凯旋挺进——铜管乐奏出辉煌
华丽的进行曲，与冷酷的赴刑进行曲形成鲜明对比。

两个进行曲交替显现，刻画出赴刑的年轻艺术家，在现实与幻想两个境界中的不同感受。

但，现实毕竟是残酷的。

幻想中的凯在式，在音乐发展中只剩下附点节多型，并在阴惨的风雨呼啸里，变得怪诞恐怖。

这时，刑场上的血腥气氛愈益浓烈，盖过了赴刑进行曲的脚步声，年轻艺术家生命的最后时刻来临了;
在生命的最后时刻，他的脑海里又浮现出对爱情的追忆。

“固定乐思”旋律由单簧管温柔地吟出。

但一句不曾唱完，就被管弦全奏的有力和弦击断。

杀死恋人的凶手——艺术家被处决了。

滚动的定音鼓和震荡人心的管乐呼唤，象是年轻艺术家从天界或是从地狱发出的最后的痛苦呐喊～
第三乐章，“妖魔夜宴的梦”。

小提琴和中提琴分成八个声部，从高音区奏出毛骨惊然的凄厉震音。

低音弦乐从昏黑的角落刮趄阴风，把八个声部的震音吹得上下旋动，木管乐则飘出荒漠空旷的回音。

柏辽兹写道:年轻的艺术家“他梦幻参加了妖魔的夜宴舞会。

自己被可怕的巫魔妖怪，幽灵鬼影包围，它们准备一起把他埋葬。

奇异的喧嚣、呻吟、狂笑，远处的呼喊和哭声，也仿佛在呼应着”。

接着，在定音鼓背景下，单簧管、长笛和短笛奏出快速滑动的装饰音和鬼怪叫嚣般的颤音，“固定乐思”音调，尖啸而至，跳出丑陋狠亵的舞步，显得粗鄙怪诞而恐怖:
柏辽兹在标题内容中写道:“恋人的旋律又出现了。

他也来参加了夜宴。

但已失去了高贵和矜持的性格，‘固定乐思’变成了丑陋、怪诞的舞曲。

她的来临引起了狂喜的呼喊…”。

突然，狂乱的舞蹈被天界响起的钟声打断。

但是，地狱中的妖魔依然纠集一趄，拒扰着响彻大空的钟声。

它们疯狂地跳起轮舞，拥抱着，推操着，占据了管弦乐队的广阔声域。

天界再次威严地奏出中世纪“愤怒的日子”(Diesirae)的音调: 柏辽兹写道:“死亡的钟声响了…对‘愤怒的日子’的诙谐的讽刺，妖魔的环舞、狂乱的夜宴与‘愤怒的日子’的旋律混合在一起。

”
作曲家发挥了配器上惊人的技巧，定音鼓发出震天的巨响，小提琴和中提琴用弓背击弦，敲出白骨撞击的刺耳响声。

妖魔的夜宴在疯狂的骚乱中愈演愈烈。

《幻想交响曲》在年轻艺术家恐怖的梦境中结束。

柏辽兹的《幻想交响曲》是作曲家个人爱情生涯的写照。

同时，又揭示出当时一代青年不满现实、内心苦闷的复杂。

情感，这些都鲜明地反映在作曲家丰富的想象之中。

正如舒曼所说:“音乐家的想象力愈是丰富，对事物的感受力愈是灵敏，他的作品也就愈是能鼓舞人,吸引人。

”柏辽兹这部把丰富想象和灵敏感受融为具有情节性的标题交响曲，并冠以《幻想》的总题和附有详尽的文字说明，这在欧洲音乐传统中是一个首创。

法国作曲家圣桑说:“他蔑视传统是不能原谅的，除非他施写出一部杰作，而他的确做到了(”。