楷书结构口诀(最全记录)

楷书结构口诀1、方字不方正，左右都内行。

（田白回向）左阴笔划细，右阳粗笔明3、中划长启下，横担要分明。

（喜吾娄安）一笔揽腰过，不失砥柱用。

4、人字八交叉，叉处空中顶。

（会合金命）下部要对准，不要偏西东。

5、八字下交叉，亦在字正中。

（天父文支）如若偏东西，此字不成形。

6、本来字端正，横笔斜上行。

（主王生正）倘要平或下，反倒减美容。

7、有字无正笔，划撇偏斜行。

（易母力乃）偏者要稍正，整体美容生。

8、上划不要长，下划是主功。

（丕互立并）整体两划间，排列宜适中。

9、左右有竖者，左短宜瘦形。

（页自因固）右竖粗又壮，主笔浑圆成。

10、有横又有竖，横短要记清。

（木米朱未）竖长不得减，撇捺展长风。

11、有字笔划多，横长竖短行。

（染粟架桑）撇捺要收缩，以点补其空。

12、乙字本偏斜，弯度是硬功。

（乙已包乞）宜活不宜死，划少亦生风。

13、划少本单薄，粗壮不减容。

（卜了月土）该字不宜长，免去瘦弱病。

14、上下都有点，上点向内行。

（兼煎兴羔）下点应向外，扎根各西东。

15、以点为字边，上下要照应。

（冷次洪海）上点俯其下，下点望星空。

16、点多宜收偃，不要展外生。

（亦赤然点）方向宜相背，碎石铺仙宫。

17、马齿最难写，斜中要有正。

（马鸟焉为）上部为基点，下部对正中。

18、左直且要短，让位于右方。

（伊侈使便）左右形相顾，右撇宜奔放。

19、左撇右直者，左缩右应展。

（川升卯邦）为使中不空，左右相顾盼。

20、天覆天要大，覆盖宜于严。

（审官富宫）万象包在内，不准露其边。

21、地载地要广，托住万宝藏。

（至皇孟盖）疏密要适宜，轴线在中央。

22、两字并其一，左高右要低。

（斯部红即）左部占要位，右部让分厘。

23、左右合一起，右部为主体。

（读蝶塘）右部高左部，右占广天地。

24、竖多分长短，不是争高低。

（册再用甫）全为字形美，参差而不齐。

25、横多宜匀布，长短有距离。

（三羊量书）重者不可多，字形美无比。

26、划少形又小，笔粗壮其力。

（口弓日夕）虽小不见小，然稀不似稀。

27、划多形又大，细笔排比例。

（震囊鼻霸）疏密要得当，虽多不见底。

28、疏者笔划小，安排要得体。

（小千山公）笔划占其位，不见偏分厘。

29、密者笔划多，下笔当仔细。

（赢臃继缠）布白应均匀，粗细要适宜。

30横划不似横，斜上是规律。

（毛七也戈）斜中可见正，正中有斜笔。

31、云去且旦字，稍斜也合适。

（云去且旦）虽不比毛七，大体又类似。

32、同字上下排，上小下要大。

（吕昌圭哥）虽是父与子，父在子之下。

33、同字左右排，左小右要大。

（竹羽朋弱）正因亲兄弟，弟在兄腋下。

34、巨臣佳恒字，好像无特长。

（巨臣佳恒）形似单体字，一竖应当长。

35、左右都有竖，右竖实属阳。

（作行刑荆）左竖当可短，应让于右旁。

36、合二为一字，大小不一样。

（辞祥许伟）左缩应紧密，右垂而可放。

37、两字并一字，有弱又有强。

（仁扛私牡）左伸占其位，右缩不得放。

38、有字似半身，头在上边伸。

（丙而雨南）两肩应开放，下收如腰梁。

39、有字头顶土，土下种谷粮。

（者老考耆）一竖正对中，破土见阳光。

40、上正两段字，平均论短长。

（变斐需銮）共处互不犯，两字皆字康。

41、三字合一字，占位应相当。

（谢桷衔御）此处属中丰，左右辅两旁。

42、上下三字合，有弱又有强。

此字属中弱，两强隔相望。

43、有字左右分，两处宜平均。

各占一半地，互相为近邻。

44、一字有两撇，曲直不一样。

此地右应曲，弯向左撇旁。

45、有字连三撇，安排要得当。

下对上中部，参差还端庄。

46、刀勾宜左斜，粗犷有力量。

倘若不如此，字便走了样。

47、努勾不宜斜，直粗而且长。

留空添内容，得体又大方。

48、有字具挑勾，其锋向右上。

上点相对应，织女盼牛郎。

49、竖弯勾向上，不可左右晃。

如若出差错，彼此都无光。

50、横勾必向心，不可向外分。

各部组一字，心心要相印。

51、曲勾在一边，不可向右偏。

留空他笔占，勾上理当然。

52、弯勾宜于曲，勾锋向右提。

承前又启后，两部皆适宜。

53、曲勾上部曲，勾锋向左偏。

如若擅自改，此字不顺眼。

54、直捺终带勾，宜向左上看。

回笔需掌握，猛力勾带尖。

55、平划终带勾，锋向左下边。

（空章意累素）颇雕顾辅）友及反皮）参修珍形）刀勾勺）葡萄蜀司）民衣良辰）免光元先）心必志思）鸠辉顽顿）子乎于承）家象狂猫）永丁水欠室虚）似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。

56、两字合一字，上平须当先。

（明巧野码）左小右要大，右长左要短。

57、两字合一字，下平记心间。

（朝教取饭）右小左要大，左长右要短。

58、有字齐其上，写错人有半。

（呼吸峰峻）如若知规律，不可擅自变。

59、有字齐其下，人多知其然。

（私相知细）类同字更多，须知一反三。

60、多字上要宽，如地上有天。

（雷堂普昔）地于天之下，不是冲霄汉。

61、此字下要大，托住上半边。

（星要寓岂）如盘托仙果，盘大最保险。

62、有字敬献敛，右缩左放宽（敬献敛刻）左部大半倍，照办不难看。

63、有字作字边，主体右边站。

（施腾课靖）字边窄而小，主体大而宽。

64、有字属三元，左右两强占。

（弼辨衍仰）中弱不可改，紧缩两强间。

65、该字也三元，只是上下看。

（鸾莺冀鸯）上下两强比，上窄下要宽。

66、该字亦三元，弱者在旁边。

（蕃惹街掷）中间展强盛，谁敢争地盘67、有字划很长，短撇划中央。

（莫矣美）终笔不是捺，用点更适当。

68、多字右有耳，耳大直又长。

（郊那邻邪）左部配字边，紧靠在耳旁。

69、左部有耳字，直竖不宜长。

（陈院除阿）主体在右部，右部宽又广。

70、单耳作字边，宜曲并内向。

（昂却卸印）他部巧配合，不失本体状。

71、一字只一捺，不可双捺上。

（食炎趁林）主笔捺不减，次处拄换梁。

72、复字宜减勾，一勾最适当。

（禁比懋）余勾都取消，规律不可忘。

73、有字似重围，竖繁划更紊。

（爽齿器嚣）布置宜均匀，不分主与宾。

74、向心力未酬，好像互抱手。

（好妙舒饬）彼此不分离，相处到白头。

75、离心力未酬，背对不见首。

（乳北非）彼此持间距，各又不远走。

76、有字似城墙，高垒围四方。

（因囿园国）墙壁分厚薄，主建在中央。

77、有字菱四围，形体意中美。

（奇余卒辛）若不知其然，实则不识规。

78、纵捺不得曲，直尖最适宜。

（叉尺史又）蚕头来起笔，快行慢提起。

79、横捺中部曲，承上又启下。

（道延建适）距离不要远，均匀要适宜。

80、横竖勾字多，曲折尾也拖。

（风飞气吃）展外要适当，左右要配合。

81、祭头宜于阔，下部留空间。

（祭蔡察瘵）示字填其空，二小不等闲。

82、有心又有水，宜缩不宜展。

（慕泰黎）84、同字三字合，两个驮一个。

（品磊森）位于撇捺内，平生在人间。

末后一个大，本是老大哥。

83、左部有示衣，横长勿要短。

（神社初裕）85、繁笔字不少，写法要记牢。

露糜郁鹰）字边内取直，左边让右边。

布白宜均匀，粗笔要减掉《中国书法口诀——正楷口诀》作者：刘增兴辽宁美术出版社法书多娴静，笔笔走性灵赏心又悦目，余韵尚萦胸诚则基本功，三昧之所在（诚然它是基础，是学好书法的关键）点划当首冲，何者才算好（写好每一笔点划是很重要的）一下难说清，勿管横竖撇勿管折点捺，自然有力量（要符合要求和规矩，又要自然灵动有力量）饱满兼圆润，变化生奇趣锋颖当毕成，入笔分逆顺（看得出用笔才行。

用笔首先是入笔，分顺入和逆入）藏锋笔中情，行书有两种（笔锋要藏锋逆入，也可以露锋）第一为直行，提笔画略细（第一种为直行，中锋运笔，提笔的时候画略细些）按时粗自生，第二称转折（按笔的时候画自然粗些，第二种是转折）运笔走中锋，转以成圆笔（运笔也是起中锋，转的时候成圆笔，是手指捻笔的功夫）折则成方形，收笔驻露藏（折的地方因提按而成为方形，收笔分驻锋，露锋，藏锋）三法见底功，驻笔做空收（这三种方法要形成习惯，驻笔是停下来，在空中收笔）露锋渐提成，提顿回锋收（露锋收笔是逐渐提笔送出，收笔。

回锋收笔是先将笔略提顿一下,再收）藏锋神韵成，点若山坠石（也叫藏锋收笔，最体现用笔神韵）气势贯长虹，残缺即虚却（讲究气势，写点残缺就是虚却）扭错主呼应，两点相顾盼（不同字不同位置，点药有变化，或扭或挫讲呼应。

两点要顾盼）众点星汉呈，倘若成算子（多点要呼应生辉，明暗变化。

否则像算盘珠子）不知变化情，一点若失度（不懂的变化，就会失了尺度，不合适）妙目美人惊，有多少遗憾（就像美人坏了眼睛）有多少心痛，挑法策琢趋（挑要逆入起笔）似钝三角形，由点渐进锐（通常是组合，顺势逆入像钝角三角形。

提挑时，先慢后快渐渐提起）顿挫扭挑成，挑法不宜长（先顿笔，向左扭挫，挑出。

避免轻浮。

挑不宜过长）长则是必崩，至法在疾速（过长就会无势，在于提锋要快）落出均露锋，横势之大要（落笔均匀的露锋提出。

横多变，要点是“勒”）千里阵云行，逆势起笔后（像千里外的阵云奔涌而来。

逆锋起笔后）切勿太水平，通常左上勒（通常向右上方勒笔）免使字右倾，横如太弯曲（避免字像右倾，横也不能写得过于弯曲）柴担即是病（太弯就是毛病，叫柴担）倘若头尾重，蜂腰入眼中（也是毛病，叫蜂腰）尖峰多露笔，仿宋不轻灵（如果是尖锋，露笔太多。

就成了当代的仿宋）多横须变化，中划作呼应（以中划做基础，写出呼应。

）俯仰或虚实，敛放法度深（……严守法度）轻者可蝉翼，重者若崩云（……重的，可势如重云的崩塌）作竖可向背，当依法度行（竖有向势和背势，八法中的“努”法。

）一笔垂露竖，圆润又晶莹（作垂露时，要浑圆晶莹，回锋收笔。

如同露珠下垂。

）左右有顾盼，卓笔锋先行（对左右两侧有顾盼，它讲究用笔，行锋铺毫，要考虑好）一笔悬笔竖，锋颖当毕呈（写悬针时，要锋芒毕露）只是宜谨记，空收应回锋（要记住，作空收回锋，对笔势加以限制）写竖如板直，棍子是贬称（如写的板直，是病笔，叫棍子）头大尾若小，死蛇即为名（..... ）有种算盘档，板滞势必穷（一字多竖，没有变化，叫算盘档。

行笔板滞，笔势拘束，没了灵气）倘作中间竖，不能走偏锋（如果作中间竖，绝对不能走偏锋，其他竖也不可以）倘若作长竖，当如万岁藤（……就要像万年老藤，辣气顿生）苍劲多有力，心融意使通（……要心领神会，意到笔到）撇法需逆下，笔趣在性灵（八法中的“掠”，逆锋入笔，锋要取逆涩势。

撇的笔趣在于灵动和老到）否则即漂浮，功力成泡影（……）短撇勿太斜，太斜显虚空（……）长撇上宜直，劲力在其中（……）双撇或多撇，惨淡多经营（……）笔意求变化，绝不信手碰头大为牛头，尾小鼠尾生撇尾如随便，必然狐尾成妙在笔意足，意疾而涩锋（它的妙处是笔意要足，心中想得到。

思维快，行笔要涩进，慢，味道足）写撇忌板直，务必三折清（……务必要三折清楚，直捺也要看出三折）否则如棍棒，或出狐尾形三折讲比例，并非任意行尤其第三折，太长亦飘蓬三折要扭曲，做作无峥嵘（若是扭曲了，就是做作，没了劲力和姿态）捺头勿过重，捺尾勿懈松（……尾不能下垂，致使松懈）力量之所在，逆入行回锋（……在于逆锋起笔，微出波弧，回锋收笔）即使出锋捺，空收应趁兴（……也应趁兴空收，限制势头）折笔称婉转，圆劲如龙腾（折为圆折运笔，又称婉转，要圆劲，如飞龙在天）一为外拓法，折处提换锋（一为外拓法，即圆折。