古筝《幻想曲》简谱精编版
浅谈古筝独奏曲幻想曲的创作特点及演奏技法.
浅析古筝独奏曲《幻想曲》的创作特点及演奏技法摘要：《幻想曲》是作曲家王建民先生以少数民族音乐为素材创作而成，生动地描绘了西南少数民族人民的生活以及他们对未来的向往，展示了五彩缤纷的节日气氛和欢乐的舞蹈场面。
作者在创作过程中，以自己精心设计的“人工调式”为基础，打破了传统的、以“五声音阶”定弦作曲的模式。
曲中“人工调式”为横向的旋律、调性和调式的变化发展提供了可能的同时也使纵向的和声等方面获得了充分的发展，在很大程度上拓宽了古筝的语言思维和模式。
关键词：《幻想曲》苗族民歌创作特点演奏技法Abstract“Fantasia” is a Guzheng solo created with folk songs as source materials in the Mao district of Southwest China by WangJianmin.This piece of music describes a leisurly,full of lyrical and enthusiastic artistic conception.Based on his own well-designed artificial mode,the author broke the tranditional Five-tone mode which has a long history in China.With the means of lateral synthesis of the ateificial modes, the melody , harmony and harmonic progression has been developed a lot.In this way, Guzheng’s language thinking and mode was largely broadened.Key words：“fantasia”the Miao folk songs Characteristics of creation Technique绪论作为祖国传统音乐文化的重要组成部分，“古筝艺术在发展历史中所形成的传统，犹如一条滚滚流动的河流，每一个时代的古筝艺术家都将自己的创作和贡献注入在古筝艺术的长河里”①，而每个时代的古筝代表作品往往就是这个时期生活的真实反映。
浅析古筝曲《幻想曲》的情感及技巧
浅析古筝曲《幻想曲》的情感及技巧作者：阴明娟来源：《音乐时空》2013年第15期摘要：古筝曲《幻想曲》在创作筝曲中具有较高的影响力。
本文通过对《幻想曲》的创作背景、演奏技巧及情感表现三方面的分析，全面阐释了此曲较高的艺术价值及其在创作筝曲发展中的地位。
关键词：王健民幻想曲技巧情感表达随着时代的发展，古筝已经进入到了社会音乐的主流中，新的古筝作品也在不断的涌现，在上个世纪80年代，王建民先生所创作的《幻想曲》，较之以往古筝曲的创作来说在技术技巧上有较为明显的突破。
这首古筝曲，以作曲家自己精心设计的人工调式作为基础，打破了以往古筝的以五声性音阶这种传统的递循办法。
人工调式为横向的旋律，调性和调式的变化发展，提供了很大的可能性，也拓宽了古筝的语言思维和模式。
此曲运用的是西南少数民族的一些民歌的音调，加上一些精心设计的、适当的的敲打琴弦或者拍击琴板、敲击琴盖等等一些组合，打击乐的一些组合，表现出五彩缤纷的节日场面，以及人们载歌载舞的生动场景。
下面我们就来具体的分析古筝独奏曲《幻想曲》这首乐曲。
一、《幻想曲》的创作背景古筝作曲家王建民先生与1989年创作出古筝独奏曲《幻想曲》。
在当时我国涌现出的许多不同于传统音乐特征的新音乐语言，作曲家想要驾驭那种在语言上更新，在规则上寻求突破的“新音乐风格”实在不容易，既要独特又要合理地去构建这种音乐结构，那就更着实不易了。
新一代的作曲家，打破了传统的五声音阶的定弦法则，创造出了独特新颖的“人工调式”。
使古筝乐曲在曲式结构、调式调性还有与和声的语汇上产生了非常大的变化。
他们将其现代的作曲技法与少数民族的音调或者是戏曲音调进行完美的融合，更加扩展了古筝曲的创作题材。
为了使乐曲的表现力有新的开拓以及对新音色的追求，作曲家们还借鉴了打击乐的演奏手法，例如拍击琴板等技法，用来表现舞蹈性的欢乐场面和节奏律动。
使古筝这一古老的民族乐器展现出富有现代感的一面。
《幻想曲》是以西南苗族地区的歌舞风俗文化为素材，经过加工提炼创作而成的一首古筝独奏曲。
论古筝曲《幻想曲》的创作特点和演奏技巧
论古筝曲《幻想曲》的创作特点和演奏技巧作者：张敬飞来源：《科学导报·科学工程与电力》2019年第02期前言古筝独奏曲《幻想曲》是我国著名作曲家王建民先生创作的一首现代古筝曲，该筝曲创作于1989年。
王建民先生将西方的作曲原则与我国西南地区的地方音乐素材（民歌、舞蹈、打击乐等）相结合，民族色彩浓厚，而又极具现代性。
在演奏技法上有新的突破，转调技术的运用使得音乐丰富多彩。
《幻想曲》被创作出以来，一直作为各大古筝比赛的必弹曲目、音乐机构古筝考级曲目的经典之作。
笔者通过查阅大量的相关文献资料，从古筝曲《幻想曲》的创作特点和演奏技巧两方面，对该曲进行了深入研究。
一、古筝曲《幻想曲》介绍（一）王建民简介王建民，江苏无锡人，中国当代著名作曲家、理论家。
自幼喜欢音乐，最先考入南京艺术学院专科，后考入上海音乐学院并留校任教。
从事创作以来，谱写出大量优秀的极具民族特点的音乐作品，其创作范围主要集中在古筝和二胡两方面。
主要作品有《幻想曲》、《戏韵》、《莲花谣》等筝曲，《天山风情》、《第一二胡狂想曲》等二胡作品。
王建民先生现为上海音乐学院民乐系主任，中国音乐家协会会员，国际艺术教育联合会副主席。
他曾多次赴奥地利、瑞士、新加坡等国家和地区，进行学术交流与讲座，多次成功举办个人作品音乐会。
王建民先生还是金钟奖、文华奖等各类比赛的评委。
被业内人士称之为中国作曲领域的先行者，奠基人。
（二）古筝曲《幻想曲》的创作背景王建民先生音乐造诣极高，创作手法高超。
曾创作出多首古筝作品，幻想曲便是他在二十世纪的代表曲目。
该曲主题明确，形象生动，色彩鲜明，收放自如。
上个世纪八十年代末九十年代初，在我国改革开放政策的影响下，中国与世界各国的文化交流日益密切，音乐发展的整体趋势也朝着多元化、现代化的方向发展。
作曲家们积极进行音乐作品的创作，他们大多打破了古筝传统的五声调式定弦，加入了极具个人魅力特点的人工调式，丰富了古筝的表现力。
王建民先生于1989年创作的独奏曲《幻想曲》便是这一时期古筝新作品的代表曲目之一，他采用了西南地区的音乐素材进行创作，大胆加入了西方音乐的创作风格，表现出作曲家浓郁的浪漫主义情怀。
浅谈古筝独奏曲幻想曲的创作特点及演奏技法.
浅析古筝独奏曲《幻想曲》的创作特点及演奏技法摘要：《幻想曲》是作曲家王建民先生以少数民族音乐为素材创作而成，生动地描绘了西南少数民族人民的生活以及他们对未来的向往，展示了五彩缤纷的节日气氛和欢乐的舞蹈场面。
作者在创作过程中，以自己精心设计的“人工调式”为基础，打破了传统的、以“五声音阶”定弦作曲的模式。
曲中“人工调式”为横向的旋律、调性和调式的变化发展提供了可能的同时也使纵向的和声等方面获得了充分的发展，在很大程度上拓宽了古筝的语言思维和模式。
关键词：《幻想曲》苗族民歌创作特点演奏技法Abstract“Fantasia” is a Guzheng solo created with folk songs as source materials in the Mao district of Southwest China by WangJianmin.This piece of music describes a leisurly,full of lyrical and enthusiastic artistic conception.Based on his own well-designed artificial mode,the author broke the tranditional Five-tone mode which has a long history in China.With the means of lateral synthesis of the ateificial modes, the melody , harmony and harmonic progression has been developed a lot.In this way, Guzheng’s language thinking and mode was largely broadened.Key words：“fantasia”the Miao folk songs Characteristics of creation Technique绪论作为祖国传统音乐文化的重要组成部分，“古筝艺术在发展历史中所形成的传统，犹如一条滚滚流动的河流，每一个时代的古筝艺术家都将自己的创作和贡献注入在古筝艺术的长河里”①，而每个时代的古筝代表作品往往就是这个时期生活的真实反映。
浅谈古筝独奏曲幻想曲的创作特点及演奏技法
浅析古筝独奏曲《幻想曲》的创作特点及演奏技法摘要：《幻想曲》是作曲家王建民先生以少数民族音乐为素材创作而成，生动地描绘了西南少数民族人民的生活以及他们对未来的向往，展示了五彩缤纷的节日气氛和欢乐的舞蹈场面。
作者在创作过程中，以自己精心设计的“人工调式”为基础，打破了传统的、以“五声音阶”定弦作曲的模式。
曲中“人工调式”为横向的旋律、调性和调式的变化发展提供了可能的同时也使纵向的和声等方面获得了充分的发展，在很大程度上拓宽了古筝的语言思维和模式。
关键词：《幻想曲》苗族民歌创作特点演奏技法Abstract“Fantasia” is a Guzheng solo created with folk songs as source materials in the Mao district of Southwest China by WangJianmin.This piece of music describes a leisurly,full of lyrical and enthusiastic artistic conception.Based on his own well-designed artificial mode,the author broke the tranditional Five-tone mode which has a long history in China.With the means of lateral synthesis of the ateificial modes, the melody , harmony and harmonic progression has been developed a lot.In this way, Guzheng’s language thinking and mode was largely broadened.Key words：“fantasia”the Miao folk songs Characteristics of creation Technique绪论作为祖国传统音乐文化的重要组成部分，“古筝艺术在发展历史中所形成的传统，犹如一条滚滚流动的河流，每一个时代的古筝艺术家都将自己的创作和贡献注入在古筝艺术的长河里”①，而每个时代的古筝代表作品往往就是这个时期生活的真实反映。
花城出版社／广东教育出版社(初中二年级)八年级音乐下册(简谱)古筝与乐队 汨罗江幻想曲 片段_课件1
在创作中，作者不仅大胆而又审慎地运用了现代器乐创作的 多声思维，而且在乐曲的织体写法上也运用了现代器乐创作 的交响性思维，使乐曲的音乐展开既保持了中国传统音乐那 种古朴深邃的情趣，又增添了现代交响音乐创作那种广阔、 丰富、富于色彩变化的特点。在古筝的演奏上，作曲家根据 音乐的表现的需要，除个别地方适当保持古琴的 “吟揉” 之 法外，更多地发挥了筝所擅长的刮奏、按滑、摇指、扫摇、 劈托等技法以及现代筝曲所常用的 “双手抓奏”、“多声琶音” 等，使古筝的表演深具个性并显示出宽广丰富的表现力。
创作背景
1980年10月，时任中国管弦乐学会会长的李焕之受香港林乐培之邀， 为在香港举行的 “亚洲作曲家大会” 创作专用乐曲。在创作工程中仅 用一个月的时间便完成了这首以屈原为题材的古筝与民族管弦乐队 的合作大型作品。乐曲取材的传统古琴曲《离骚》是晚唐琴家陈康 士以屈原同名诗篇为题而创作的一部琴乐作品，抒发了伟大爱国诗 人屈原惨遭奸谗后的忧郁和苦闷，以及思乡爱国的崇高感情。李焕 之正是受到屈原的高尚情操和古琴曲《离骚》中的 “较深刻的音乐 构思”、“富于感情内涵的旋律”、“动人心弦的乐曲” 的强烈感染才创 作出这结构比较自由的单乐章古筝协奏曲。
爱国诗人屈原
屈原
屈原（约公元前340—公元前278年），中国战国时期楚国 诗人、政治家。出生于楚国丹阳秭归（今湖北宜昌）。芈 姓，屈氏，名平，字原；又自云名正则，字灵均。战国时 期楚武王熊通之子屈瑕的后代。少年时受过良好的教育， 博闻强识，志向远大。早年受楚怀王信任，任左徒、三闾 大夫，兼管内政外交大事。他提倡 “美政”，主张对内举贤 任能，修明法度，对外力主联齐抗秦。因遭贵族排挤诽谤， 被先后流放至汉北和沅湘流域。楚国郢都被秦军攻破后， 屈原自沉于汨罗江，以身殉国。
论筝乐《幻想曲》创作技法中的民族元素
《戏剧之家》2018年第12期 总第276期45音乐研究论筝乐《幻想曲》创作技法中的民族元素周天蓝（湖南科技大学 教育学院，湖南 湘潭 411201）作者简介：周天蓝（1993-），女，湖南益阳人，湖南科技大学教育学院2016教育硕士，研究方向：音乐学科教学。
【摘 要】《幻想曲》是王建民先生创作的极具影响力的一首古筝曲。
作品以云南苗族民歌作为素材，用打破传统的作曲方式与演奏技巧，还原了梦幻、惬意、活跃的苗寨生活。
该作品既保留了一些传统筝乐的音乐元素，同时在作曲与演奏技法上也有大胆创新。
正因搭载着独特的创新思维与全新的演奏技法，使得《幻想曲》的音色婉转悠扬，技巧灵动多变，给人们带来了全新的视听享受，同时更加推动了现代筝乐的发展。
【关键词】创作技法；现代筝乐；特征；影响中图分类号：J632.31 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2018)12-0045-02古筝曲《幻想曲》是著名作曲家王建民先生在1989年创作的，它是一首具有云贵地区音乐风格的古筝独奏曲，也是王建民先生一系列筝乐创作中极具代表性的作品。
在作曲方面，该作品不再局限于古筝乐曲传统的五声音阶定弦，而是选用了云南地区极有特色的民歌音调与节奏作为素材。
在演奏方面，这首作品更是加入了一些拍打琴弦、敲击琴板的技法，使得作品节奏灵动有感染力，同时这些全新的演奏技法也极大地拓展了现代筝乐的艺术空间。
王建民先生在创作中，既保留了一些传统筝乐的音乐元素，在作曲与演奏技法上也有大胆创新。
正是因为作曲家秉承着“推陈出新”的创作理念，才使得该作品与众多优秀作品一起打开了现代筝乐的大门。
一、苗族民歌元素在《幻想曲》中的运用苗族民歌自古以来就是中华民族音乐发展上较为重要的分支，《幻想曲》以苗族民歌音乐“飞歌”为题材进行创作。
该作品既以苗歌音调为素材，又将这些整体乐思加以整合，发展了苗歌音乐元素，拓宽了传统的古筝演奏技法。
坚持原素材，发展新素材，这正是《幻想曲》创作的思维模式。
浅析古筝作品《幻想曲》
浅析古筝作品《幻想曲》作者：叶宇杉来源：《北方音乐》2017年第14期【摘要】古筝是中华民族的传统乐器，凭着清脆悦耳的音色，受到普罗大众的喜爱。
随着古筝的不断发展，现代筝曲已经不再局限于传统筝曲的五声调式。
越来越多的作曲家开始对筝曲进行改革创新，或是改变原有固定的调式，或是融合中国少数民族的音乐元素，或是结合西方的作曲技巧等，形成了“现代筝曲”。
“现代筝曲”突破了“传统筝曲”的设定，让乐曲离开原有的牢固情势和套路。
因为中国是一个非常尊重传统的民族，所以我们的创新是建立在前人的基础上，不断进行的改良。
所以“现代筝曲”有了新的生命，更加的丰富，更新颖，拓展了古筝的音乐性与表现性。
《幻想曲》在笔者看来便是一个具备代表性的既沿袭传统又开拓创新了的“现代筝曲”的代表。
【关键词】古筝；《幻想曲》；“现代筝曲”【中图分类号】J605 【文献标识码】A引言《幻想曲》让笔者耳目一新的就是它的定名，“幻想曲”三个字没有具体的传达出所描述的事物，但是却让笔者对他有了了解的兴趣，给予了充分想象的空间。
古筝作品《幻想曲》是著名作曲家王健民在1989年创作的古筝独奏曲，汇集了西南民族民间歌曲、风俗、歌舞元素和西方的音乐创作技巧。
整首作品，既有安静的片段，又有激情澎湃充满力量的片段，给予演奏者“自由”演奏的空间。
同时也给了听众无穷的施展想象力的空间。
正如每一个读者心中都有自己的林黛玉与贾宝玉，每一个演奏者和每一个听众心中都有那一首自己的《幻想曲》。
一、演奏特点《幻想曲》既结合了西方音乐体系的慢-快-慢三部曲式，也结合了传统戏曲的散一慢一中一快一散结构。
每一个部分都有与传统古筝曲不同的演奏特点，既融合了传统民族音乐，又展示了独特性。
整首曲子既有慢板的柔美，又有快板的自由活跃，生动，热情，旷达。
音色清丽饱满，节拍动感多变，仿佛每个音符都在跳舞，每个节拍都是鼓点。
（一）自由的散板引子由两组琶音构成，第一组琶音音色柔美、梦幻、朦胧的。
简论王建民筝曲《幻想曲》的音乐特色
简论王建民筝曲《幻想曲》的音乐特色作者：王斌来源：《北方音乐》2015年第04期【摘要】随着时代的发展，越来越多的古筝作品加入了现代作曲因素，以新颖的演奏技巧、多样化的演奏形式取得了令人满意的效果《幻想曲》的作者王建民从古筝的实际特点出发，在作品中注重民族性、继承性、情感性的表达，体现了其在继承传统曲目文化底蕴的同时所具有的创新精神这种对传统乐器新音色的追求，大大丰富了古筝的音乐表现力，令筝曲自然流畅、独具特色。
【关键词】《幻想曲》；民族风格；创新；音乐感觉著名作曲家工建民通过对苗族文化及苗族歌舞风俗的深入研究和切身体验，结合自己深刻的时代感受和对创作艺术的感慨热爱，写成r这首能够体现出诸多筝乐创作阶段特点和展现多元化古筝发展的作品——《幻想曲》：乐曲并没有采用民族乐曲所惯用的五声音阶，而是采用人工定调，使苗族飞歌的音调贯穿在主旋律巾，从而使乐曲充满r浓郁的民族色彩。
乐曲的引子是自由的散板，巾左右手相配合的四个分解和弦开始，听者仿佛进入了一个似熟悉又陌生的神秘地带。
动感多变的节奏、快慢对比强烈的旋律变化、演奏力度的张力展现出崇山峻岭间的云贵高原的撩人姿态。
与此同时，左手刮奏演奏上行音列时所带出的巾慢渐快的音符，令听众产生了朦胧、飘渺悠远的无限遐想。
加之运用新颖的敲击、拍打琴板的手法结合速度快慢的对比，更是将西南少数民族组间所特有的风土风情展现的淋漓尽致。
本义试图从其作品的艺术表现力及对演奏技巧的把握等方面展现此筝曲的音乐特色，以此来加深对该乐曲的理解以便更好的在演奏时表达出应有的情感。
一、民族性马克思主义认为：“民族是人们在历史上形成的一个有共同语言、共同地域、共同经济生活和表现欲，共同文化上的共同心理素质的稳定共同体。
”民族风格是一个民族最鲜明的地方特色。
而保持每首作品的民族性是工建民创作特色之一。
在他的诸多筝乐作品中，像《长相思》、《西域随想》、《戏韵》等，都是从民族民问曲调和戏曲曲调巾汲取创作元素，为创作《幻想曲》奠定了一个良好的基础。