论《贫民窟的百万富翁》的叙事风格和镜头语言

评《贫民窟的百万富翁》的叙事风格和镜头语言

《贫民窟的百万富翁》是一步充满意境美的片子，影片充分显示了东方的情调与文化内涵，因此我认为《贫民窟的百万富翁》应该是一部具有代表性的印度电影。

《贫民窟的百万富翁》这部影片在拍出来以后，在印度的电影市场和中国的市场上引起很大大的反响，甚至可以说是一个反映印度底层真实生活的缩影。他主要讲贾马尔和拉蒂卡两个生活在贫民窟的孩子的成长故事，故事是感伤，=的，但是也宣扬着渴望自由，不屈于命运的安排而奋力反抗，最后获得自由，获得幸福。我第一次看这部电影是在高二，第一次看完以后很受感动，很喜欢这部片子的风格。这次要写影评的原因，又找到这部片子仔细的看了两遍，觉得这部片子与当今许多商业大片不同，是一部很值得回味的影片。

下面，我将从影片的叙事风格和镜头语言运用几个方面来分析这部影片，谈以下自己对这部影片的见解。

一、影片的叙事风格

《贫民窟的百万富翁》讲述的是贫民窟的三个孩子之间的成长经历。

《贫民窟的百万富翁》这部影片，是贾马尔参加“谁想要成为百万富翁”这个节目而展开的。刚开始看的时候，我还以为只是纯粹讲一个穷小子参加这个节目而成为百万富翁的影片。如果真的是这样子的话，那么这影片是一部普普

通通的影片了。然而导演是一个很有创新性思维的人，很会讲故事，回忆与现实相互穿插，节目回答的问题也设置得很巧妙，都是按照贾马尔的经历来放置。他以贾马尔参加这个节目来回忆他从小到大的故事，这故事有喜有悲，当然悲的分量比较大，结局还算美好的。通过这样的叙事方式，很能引起读者的兴趣。在这里，不得不说，这个导演是个了不起的人。

从叙事上来说，《贫民窟的百万富翁》这部影片用的是第三人称的方式来叙述的。如果在以第三人称方式叙述的影片中出现意识流的闪回镜头，则会显得很客观，可以让受众带着自己的目的去体会影片中的内涵和深层意义。在《贫民窟的百万富翁》这部影片中，不止一次的出现了在贾马尔的自述下的自己主观意识的闪回镜头。这种方式虽然与第一人称叙述的电影有些不符，但并没有给人凌乱的感觉，观众也没有因此感觉到不顺畅，这或许与影片所要表达的主题有关，影片所要表达的是三个人由于性格原因和社会背景走上不同的人生路，最后的结局也不同。因此，在贾马尔作为主人公，时而以第一人称的叙述方式下插入自己回忆的镜头，显得更加客观、合理。

二、影片中镜头语言的运用

1、影片的色彩

影片中让人影响深刻的是印度的自然美景，在展现印

度的自然美景的时候，自然的色彩得到了很好的运用。影片中给人影响深刻的是那大片大片的绿。绿色的田野和山川，给人一种宁静、质朴的感觉，营造出了一种唯美的意境。这抹绿色也在透露着对新环境的好奇和对新生活的憧憬。除了绿色的广泛运用以外，傍晚金黄色的霞光的运用也充分的展现了自然的美景。

2、影片中光效的运用

影片在室外拍摄的时候，多用了自然光效，而在室内拍摄的时候，则多运用了戏剧光效。在置身自然的时候采用自然光效，充分地体现了自然的美景和导演遵从自然的意图。如两兄弟坐在火车上所看到的自然景色，运用的就是自然的光效。

在戏剧光效的使用上，多用于室内。这片中，戏剧光效多处应用颜色中的吸光—黑色。用这种光既可以反映片中人物的所处环境气氛，也可以暗示剧情的下一步变化。可以说，黑色可以影响观众的心跳频率。如贾马尔和拉蒂卡躺在一张床上聊天的时候，然而，下一步，他们就要面临另一个分离了。灯光打在人物的脸上，可以更加详细的刻画出人物的表情与心理。这种光效的使用，不仅刻画了人物的表情和心理，而且还暗示了贾马尔和拉蒂卡之间的感情之路不会他们想象得那么顺畅，真正在一起之前必然经历种种分离。此外，马曼说话，让萨利姆叫贾马尔来并挖掉他的眼睛的时候，

此时灯光只打在马曼的脸上，部分阴影随之打在他的脸上。这样的灯光效果显示马曼的心狠手辣和无情，显得马曼的形象黑暗丑陋。此时，光效的运用已经融入到了影片的叙事当中。

3、影片的空间构图

在《贫民窟的百万富翁》这部影片中，导演运用镜头为我们展现了两个空间形态，一个是开放的自然空间，分量比较少；另一个则是封闭的室内空间，占的比重比较大。

在拍摄自然的时候，导演展示出了一个开放的自然空间。与开放的自然空间相比，导演在拍摄室内的部分，展现出来的则是一个封闭的室内空间。如贾马尔参加“谁想成为百万富翁”这个节目，就是在一个相对比较封闭的空间。在这个空间里，一方面我们可以感受到现场的紧张气氛，另一方面有可以跟随贾马尔回忆他的过去，从而让观众很好地融入镜头里去。

4、影片中镜头的运用

《贫民窟的百万富翁》这部影片中很多镜头的运用给我的影响比较深刻。如景深镜头和慢镜头的运用。

在景深镜头的运用上，在寻找拉蒂卡的长镜头里，在背景音乐的渲染下，景深发生了明显的变化，首先，在一个大景深，贾马尔在一个贫民窟里寻找拉蒂卡；然后在一个中景深镜头里，贾马尔不停地快步走；最后是一个近景深镜头

里，我们看到的是贾马尔的面部表情。这么景深镜头结合起来，就可以知道贾马尔寻找拉蒂卡的艰辛，可以体会到他寻找拉蒂卡的心情是多么的迫切和坚定。除此以外，影片中景深镜头运用较多的是在路上，近景、远景和中景三个镜头之间的变化。在皮拉街里，贾马尔和萨利姆从画面的远处走来，越来越近，这时镜头已经完成了从远景到近景的转换，同时机位不动，镜头随着人物的移动而转动，人物越走越远，镜头随着他们的移动而移动，转移到那些妓女和嫖客的互动上，镜头完成了从近景到远景的转换，起到了交代环境的作用。

在慢镜头的运用上，最明显的是他们逃跑中，贾马尔和萨利姆都跳上了火车，而拉蒂卡却未能坐上火车的时候。在这里慢镜头的运用，深刻地表现出了拉蒂卡的无奈和贾马尔的无奈和痛苦。这时候，我们的感受和他们两个是一样的。除此以外，影片中的慢镜头多运用于回忆性的场景中，如在VT火车站那里，贾马尔在火车里看着拉蒂卡，而拉迪卡就用了慢镜头。在回忆性的场景中运用慢镜头来表达，能表达出一种历史的感觉，对抒发人物心中悠长的情怀和情绪，具有很好的效果。

从以上分析中可以看出，《贫民窟的百万富翁》这部片子，从叙事风格以及表现方式来看，都具有浓重的东方印度色彩，所以我认为这部影片可以作为印度电影的代表之一。