也说 “花舌”小技巧

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练好花舌的良方

（四）
我可以用舌的兩側頂上牙齒上，令吹出來的氣流全由舌面上流動，只要有足夠的氣流速度及舌尖放鬆，也可吹出花舌，而不用舌尖頂上上鄂！那就證明舌尖頂上鄂不是花舌的必要因素！就如你向一張紙面上吹氣，紙會上下震動一樣原理！
（五）
是用一点点力，而不是放松。花舌做得巧，则舌头抵上颚的力量可以尽量减小，但无论怎样，必须用一点力。舌头不是纸，又厚又重，靠气流带动震动是不可能的。
无事是仙人，无心是圣人走进美国人家,让我惊呆了!(组图) 很好的一种作文教学方法更多>>
最后祝每个没有练成花舌的人都能成功！
补充：
（一）
花舌是二力间断平衡的结果，舌尖必须用一定力量顶上颚，看看如下循环过程：舌尖梢用力顶上鄂，体内有意识对气体加压
如果这个压力减小或消失，比如小草断了，则弹起后失去再次自动压向水面的机会，抖动循环over。（芙蓉王）
（三）
不管前花舌后花舌，都是气流冲动舌而发出的细碎气流，在这里舌是被动的，还有一种是舌主动在口腔里搅动，而发出的气流音，它虽没有前两者的细密，但也能达到象珠子滚动的另一种效果。（竹海一笛）
练好花舌的良方
关于花舌的训练，我在uc房间里曾讲过方法，不知道听过的人有没有练出来。这几天看了cctv器乐大赛，深深被秦川情震撼。现在把我讲过的方法整理成文字，希望能对大家有帮助。
我的历程：大家看了这么多，估计觉得我的是名家的方法，其实不是的，这是我的笛子启蒙老师教的方法，在我们江西的一个偏远的小县城。一开始我也不会，而且老师教了我，让我回家练了后，我还没有练出来，但是我是师弟练出来了。因为我一开始老是喝一口水太多，水老是冒出来流的我衣服上到处都是。或者水太少，或者舌头搭触牙龈的部位太少，带动不了舌头的颤动。后来我师弟根据他练习出来的经验，在我旁边亲自教我，我只用了两分钟就找到了舌头弹跳的感觉，然后是我自己没空时根据感觉多打嘟噜，一天就可以打的稳定而且很长了。所以大家一定要相信这个方法，方法对了，才能很快的成功。

葫芦丝的碎舌方法

葫芦丝的碎舌方法葫芦丝的“碎舌”技巧,最早见于赵洪啸老师的《野狼》,据说是让舌头在音孔上“横向快速摆动”,断开气流发出的音效。

那么葫芦丝碎舌方法是怎样的呢?接下来小编为大家介绍葫芦丝的碎舌方法，一起来看看吧!葫芦丝碎舌方法“碎舌”也叫“碎音”是将“舌尖快速横向摆动”，赵洪啸老师用精练的八个字对碎舌音的吹奏方法进行了描述。

嘴唇收紧，略向前突出，口腔形成一个圆锥筒的形状，舌尖也缩成一个圆锥体形状，吹奏时舌尖是主动的，左右横向摆动，舌尖每次扫过葫芦丝嘴口，发出不间断的酥噜声。

这时可根据需要控制气流的大小和节奏;仅《野狼》《风叶恋》的碎音是采用舌尖横向快速摆动的方法演奏，但碎舌和碎音的概念不一样，碎舌是碎音的集中之一，广义上讲碎音范围广，击鼓、敲锣、二胡的碎弓、琵琶古筝的轮指摇指、洋琴快速击打，都是碎音效果;从吹奏角度讲，碎音比碎舌概念大。

另一种则是采用碎吐的方法;极快地快速双吐所产生的音效—为碎音，碎舌音对于高低音都表现的很完美，补救了花舌音的不足。

葫芦丝练习长音的目的不仅仅在学习的开始阶段要练习长音，长音应该伴随每一个学习者的整个学习过程。

因此，我们始终强调长音的重要性，希望朋友们不要烦呀!长音是吹奏乐器的基础，音乐作品都是有音符组成的，长音练习就是要演奏好每一个最基本的音符，而当每一个演奏好的音符组合起来时，我们就会演奏好一个音乐作品了，因此，为了以后能更好地呀音乐作品，我们必须坚持不懈的练习长音。

长音练习还可以使我们学会控制气息，保持气息平稳。

没有气息，就不可能发出声音。

但是我们毕竟是演奏音乐，而音乐又有各种不同的性格和形象，要求我们用不同的声音来准确表达。

因此我们必须先学会控制气息，使气息平稳，才能发出美妙的声音，从而制造出不同的音色，塑造不同的音乐形象。

长音练习可以使我们发音准确，发音准确包括音准准确和发音器官配合准确，不要以为能吹响葫芦丝，音准就不会有问题，实际上葫芦丝仍存在音准问题，气息方向的变化可以引起音准的变化，气息量的变化也能够引起音准的变化，此外还有一些因素都能够影响音准，因此练习长音实际上可以解决音准问题，发音器官配合不当，或者说气息与舌头配合不好，会引起音头不准确，或者气先出而音却没发出来，或者音头与音腹有间隙，都会引起发音的不准确，长音的练习，同样可以解决这个问题。

笛子花舌练习方法_笛子花舌如何练习

笛子花舌练习方法_笛子花舌如何练习花舌是笛子的常营技巧之一，那么笛子花舌练习有哪些方法?下面店铺整理了笛子花舌练习方法，供你阅读参考。

笛子花舌练习方法：花舌练习的注意事项花舌是笛子演奏必不可少的技巧之一，它适于表现欢快、热烈的情绪，能增加笛子的音量，状如急风骤雨，具有强烈的气势，另外也能奏得如淙淙流水，欢快流畅。

虽然如此，但它却不像吐音那样运用广泛，因为在一首乐曲中，如果花舌过多，则可能使人感到繁杂吵闹，因此更准确地说，花舌在笛子演奏中，则更多地是担任点缀的作用。

花舌如运用得当，可以有力地表现出乐曲的强弱对比和明丽谐趣的良好效果。

在一般的教材中对花舌的技术介绍大都比较简单，在演奏实践中，花舌的技巧也的确比较容易掌握，但在练习中，有以下几点值得注意：一是在吹奏花舌时，要注意舌根适当用力，稍向后缩，舌尖松弛且富有弹性，经过舌尖和上腭间的气流需急促有力，且要密集连贯。

二是在吹奏花舌时，必须保持正确、稳定的吹奏口型。

三是花舌与吐音的结合要巧妙，一般情况下，长花舌的碎音效果是“吐噜噜……”，短花舌则有“吐噜”和“吐吐噜”等，需要灵活巧用。

另外，显然用内吐的方法是无法达到以上效果的。

希望会对大家更好的学习笛子起到一个更好的帮助作用。

建议找个镜子天天对着练，以免口型漏风，气息过散，因为养成坏习惯以后很难纠正，更重要的一点是影响音质，其次，照镜子对手型控制和表情以及身体语言的提高也是有帮助的。

笛子花舌练习方法：笛子花舌吹奏的小技巧1、演奏前要保持口腔的湿润,干燥时吹奏吃力，吹出的音色不太好带涩,而且影响唇，舌，气技术发挥，还有不宜过饱和饥饿吹笛。

影响气息控制发挥。

2、笛子内要有一定的湿润度音色才圆润清亮，我以前不懂什么的时候，为了让笛子音色更美，就把笛子用水冲洗，再贴笛膜，吹出来音色明显比不冲洗时好许多。

所以说演奏前要充分地溜溜笛，增加笛子内的湿润。

音色会更好点。

3、贴笛膜时摸粘胶不宜浓，宜淡，稍有一点粘性就好，这样不影响吹奏，便于调整。

历音、花舌口型

吹笛的口形，是在唇肌和面部肌肉的协调配合下形成的。两边嘴角微向后收(像微笑时一样)，贴住牙床，利用嘴角适当收缩的力量，控双唇向两侧伸展后移。近嘴角的上下唇两侧，像捏饺子一样合拢并微向里包，人中部位微微凸起。双唇中央部分形成椭园形风门。舌体微向后收，自然伏于下腭处，舌尖与下牙床似挨非挨。位于口腔、气管之间的喉头向口腔一方呈喇叭口状打开，并同时带动上下口盖向四周扩张，以使口腔开扩增大容积。吹奏时，双唇内侧的软膜(海绵状薄膜)，受气流冲击，会自然向前游动。这样的口形便是正确的口形。
通常所谓“口劲”(嘴劲），实质上就是指吹奏中唇肌和面部肌的伸缩力。所谓“风门”，就是指气流通过的唇孔。
吹笛一般要求口劲适中，两边嘴角力量均衡。风门要位于唇中央，呈椭圆形，大小适中，与笛子吹孔相适应。风门切忌窄长，窄长时，气流难于集中饱满，还会从吹孔两侧漏气，发出“哺哺”声。上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微靠前。要使风门向前（稍下)开放。切忌一唇过于靠前，一唇过于靠后。若上唇过于靠前，气流向下，发音闷暗；下唇过于靠前，
花舌是一种特殊的竹笛用舌技术，类似二胡的抖气弹拨乐器的滚奏，在北方的说唱音乐伴奏中，经常用到它。
吹奏花舌是用气流冲击翘起的舌头，使之滚动产生的碎音效果，民间一般称为“打哮噜”，可先训练舌头“打嘟噜”，必须速度、力度均衡、持久。
吹奏的口形
吹奏的口形是指吹笛时口的形态。口形与发音直接相关。吹奏中口形正确，才能取得良好的发音效果。口形的控制训练和呼吸训练一样，都属于吹奏的基本训练。
控制口形的主要力量，是唇部的肌肉和而部的肌肉。因此，唇肌和面部肌伸缩力的大小和向置就成了关键。
唇的伸缩变化，是面部肌肉总体收放的结果。面部肌肉通过嘴角与唇发生联系。因此，吹奏时口形肌肉的力量主要是集中在嘴角上，而不是在唇中央，双唇只需适当收缩并有所支持。若将主要力量集中于唇上，不可避免地将使唇缝变窄，呼出的气流不可能充实、丰满。

笛子花舌常用的练习方法介绍

笛子花舌常用的练习方法介绍笛子花舌是笛子演奏的最基本技巧之一，它对于笛子演奏的准确性、连贯性和技巧性起着至关重要的作用。

想要成为一名优秀的笛子演奏家，必须要掌握笛子花舌。

但对于很多初学者来说，笛子花舌的学习和掌握并不容易，因此本文将介绍一些常用的笛子花舌练习方法，希望能够帮助到初学者们，让他们更快地掌握笛子花舌技巧。

一、基础练习笛子花舌技巧的基础练习主要包括口型和气息的掌握。

口型的掌握是指在吹奏笛子时，要注意口型的正确形态，使气流在到达笛子内部时不会受到干扰，保证吹奏音准。

气息的掌握是指控制气息的强弱，使笛子吹出的声音连贯不断。

这种练习一般是从简单的音阶开始，逐渐增加难度。

可以选择一些简单的曲子，例如《小兔子乖乖》、《茉莉花》等，进行口型和气息的熟练掌握。

二、双唇花舌双唇花舌是笛子花舌中一个比较基础的技巧，要求演奏者在吹奏器乐时快速地开闭唇间距离，来控制气流进出，从而产生连续的声音。

针对这个技巧，可以采取下面的练习方法：1、口型练习首先，你需要调整嘴唇，使其能够轻松闭合，但不会太紧。

然后，以自然的形态吹出气息，观察双唇震动时产生的变化。

练习时要慢慢调整深度和力度，力求保证双唇在震动时不会跳动和松弛。

2、快速花舌练习采用快速花舌的方法练习，可以增加花舌控制的精确度。

在笛子上吹奏《小星星》时，以两个八度的倍速进行练习，即每个音符持续时间为1/4拍。

音符长度不一，有长有短，需要加强掌握力度和适应能力。

三、单唇花舌单唇花舌是比较高级的笛子花舌技巧，要求演奏者在吹奏笛子时，运用单个唇口的控制技巧，使笛子吹出稳定的、连续的音符。

与双唇花舌相比，单唇花舌的技术难度更高，需要更多的练习和耐心。

1、特定音符练习在掌握基本的单唇花舌技巧之后，可以选择一些特定的音符进行练习，例如《小星星》中的嗡、八度等。

通过这种方法，可以加强对单唇花舌技巧的精确掌握。

2、尝试演奏不同的乐曲在熟练掌握单唇花舌技巧之后，可以尝试演奏不同的乐曲，例如《二泉映月》、《梁祝》等，来加强技能的练习和提高演奏技巧。

笛子调音的方法是如何

笛子调音的方法是如何弹奏笛子的过程中难免会遇到音不准的情况，这种时候就需要我们调音了，那么笛子应该如何调音呢?下面就是小编为大家整理的笛子调音的方法，希望对大家有所帮助!笛子调音一、筒音八度音程调试：通过调整笛木塞把筒音的八度音程关系调到位。

两个八度必须都要准确，只要出现一个八度不准即弃之。

二、泛音2调试：全按指法上吹出泛音2，以此泛音为标准音高来校对四孔2的音高，两者的音高要一致。

【一般四孔2音易偏低】。

三、大二度调试：以四孔2音高为标准，与五孔3音进行大二度调试，最终确定3音的准确音高位置。

四、泛音3调试：以五孔3的音高与泛音3(开一孔)进行比较，把两者音高调到一致【一般泛音3易偏低】。

五、五度音程调试：试吹全按5----1(开一、二、三孔)之间的五度音程，把他们之间的音程关系调准。

【一般1音易偏低】。

六、小二度(半音)调试：把4和7两个音与各自邻近的音做小二度调试【一般7音易偏低】。

七、吹一首自己熟悉的旋律，检验是否顺耳。

八、用校音器测试标准音高是否准确，整体音偏低可将吹孔向膜孔方向扩大。

九、调音时，要缓吹为妙，不可顶着气吹。

笛子技巧颤音(tr)：例如6的颤音相当于演奏67676767一般，先6后7.虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。

波音(w)：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。

叠音(又)：例如6的叠音相当于717 6一般。

6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。

赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。

打音(丁)：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。

也称导音。

吐音(TK)：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。

滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。

借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)，或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)。

吹好葫芦丝花舌技巧

解读“三舌”（花舌、呼舌、碎舌）技巧！一、三舌的作用：将三舌的吹奏方法引入葫芦丝的演奏中，大大丰富了葫芦丝的表现力，在继承葫芦丝轻、飘、柔特点的基础上，又扩展了悲、愤、昂的另一面，开创了葫芦丝演奏的新阶段。

1、何为花舌？花舌就是将舌尖顶上额，舌的前半部分放松，气流呼出时带动舌尖快速震动，发出的一、三舌的作用：将“三舌”的吹奏方法引入葫芦丝的演奏中，大大丰富了葫芦丝的表现力，在继承葫芦丝“轻、飘、柔”特点的基础上，又扩展了“悲、愤、昂”的另一面，开创了葫芦丝演奏的新阶段。

1、何为花舌？“花舌”就是将舌尖顶上额，舌的前半部分放松，气流呼出时带动舌尖快速震动，发出的酥噜声就是花舌音了；花舌是一种特殊的竹笛、唢呐、笙乐器用舌技巧，又称“打嘟噜”，花舌是用气流冲击翘起的舌头，使之滚动产生碎音效果。

首先，气流是主动的，舌尖被气流带动，上下拍打上额。

花舌音只能吹奏比较低的音符，如低音5、低音6、低音7和中音1音等，再高的音符效果不太好。

在吹奏花舌时，首先必须保持正确、稳定的吹奏口型；二是在吹奏花舌时，要注意舌根适当用力，稍向后缩，舌尖松弛且富有弹性，经过舌尖和上腭间的气流需急促有力，且要密集连贯。

花舌它适于表现欢快、热烈的情绪但它却不像吐音那样运用广泛。

花舌又可分为大花舌小花舌，由舌头震动产生的花舌称为大花舌，由咽喉上的小舌头震动产生的花舌称为小花舌，都是笛子的常用技巧，大花舌震动频率比较低，震动幅度比较强，小花舌震动频率比较高，震动幅度比较弱。

在乐曲的华彩段或旋律进入高潮部分，采用本技巧烘托气氛，增加音乐色彩！2、碎舌又称碎音：“碎舌”也叫“碎音”是将“舌尖快速横向摆动”，赵洪啸老师用精练的八个字对碎舌音的吹奏方法进行了描述。

这时可根据需要控制气流的大小和节奏；仅《野狼》《风叶恋》的碎音是采用舌尖横向快速摆动的方法演奏，但碎舌和碎音的概念不一样，碎舌是碎音的集中之一，广义上讲碎音范围广，击鼓、敲锣、二胡的碎弓、琵琶古筝的轮指摇指、洋琴快速击打，都是碎音效果；从吹奏角度讲，碎音比碎舌概念大。

笛子花舌练习方法

笛子花舌练习方法那么笛子花舌练习有哪些方法?下面整理了笛子花舌练习方法，供你阅读参考。

花舌如运用得当，可以有力地表现出乐曲的强弱对比和明丽谐趣的良好效果。

二是在吹奏花舌时，必须保持正确、稳定的吹奏口型。

三是花舌与吐音的结合要巧妙，一般情况下，长花舌的碎音效果是“吐噜噜……，短花舌则有“吐噜和“吐吐噜等，需要灵活巧用。

另外，显然用内吐的方法是无法达到以上效果的。

希望会对大家更好的学习笛子起到一个更好的帮助作用。

影响气息控制发挥。

所以说演奏前要充分地溜溜笛，增加笛子内的湿润。

音色会更好点。

3、贴笛膜时摸粘胶不宜浓，宜淡，稍有一点粘性就好，这样不影响吹奏，便于调整。

4、冬天防备水汽沾湿笛膜，可在笛膜孔四周厚壁上涂点白蜡，不匀时用一小金属棒，在开水里汤热抹匀。

不要搞到笛筒里有突出的蜡点。

5、笛子的发音点在吹孔处，演奏时宜将吹孔对着话筒附近，注意不要让气流对着话筒，发出气息冲击声。

笙的演奏技巧

笙的演奏技巧笙的演奏主要应注意呼吸的运用以及舌与手指的互相配合。

谈笙的演奏技巧，也就是要说明气、舌、指这三者运用的相互配合关系。

其中，呼吸运用和舌的动作称口内技巧，手指动作（指法）称手指技巧。

下面就来和小编一起看看笙的演奏技巧吧。

一、口内技巧口内技巧包括平吹和吐音两类及花舌、喉舌、颤音等。

（一）平吹也称缓吹，吹奏时气流由口中徐缓地呼出和吸进。

口内不存气，气流要均匀吞吐，舌在口中平放，处安静状态，吹出的音要平稳，不可忽弱忽强，还要控制两肋，吹时不鼓，吸时不凹。

（二）吐音吐音是一种重要的口内技巧，用途很广，演奏每首曲子几乎都离不开吐音。

每一个乐曲开头的音、向上大幅跳跃的音以及节奏较快、奔放的乐曲常用吐音吹奏。

吐音分单舌吐音、双舌吐音和三舌吐音三类。

1.单舌吐音：吹奏吐音时，舌的运用与说话时舌的动作比较接近，但吹气时要注意运用技巧。

单舌吐音又可分为软单舌、中单舌、硬单舌三种。

（1）软单舌：舌放松，舌尖抵住上腭，依靠气息的冲击，舌头自然伸开，结合声音发出一个“冷”（按普通话发音）字来，这样快速连续的舌尖运动就是软单舌的效果。

软单舌吐音的效果可以使曲调各音之间连贯、流畅。

（2）中单舌：把舌尖顶在上牙和上牙床之间的位置上，依靠气息的冲击，舌尖突然打开，结合声音发出一个“打”字音来，就是中单舌的效果。

（3）硬单舌：它是一种有特殊效果的吐音，比其它吐音都结实、有**。

舌尖用力顶在上牙和下牙中间，将横隔膜提起，用足气，依靠气息的冲击，将舌突然冲开，结合声音发出一个“*”字来，就是硬单舌效果。

2.双舌吐音：它是从单舌吐音的基础上发展出来的一种吹奏方法。

乐曲在快速进行中，单舌达不到要求速度时，就要用双舌吐音吹奏，双舌吐音分为软双舌、中双舌和硬双舌三种。

（1）软双舌：它是从软单舌发展而来的。

舌要自然向上卷起，舌尖顶住上腭，利用气息的冲击，发出“冷”字音来，随着舌尖放下，紧接着又发出“跟”字音来，把“冷跟”二字连续起来就是软双舌的效果。

葫芦丝的花舌练习方法

葫芦丝的花舌练习方法将“三舌”的吹奏方法引入葫芦丝的演奏中,大大丰富了葫芦丝的表现力,那么当中的葫芦丝的花舌方法是怎样的呢?接下来小编为大家介绍葫芦丝的花舌方法，一起来看看吧!葫芦丝的花舌方法“花舌”就是将舌尖顶上额，舌的前半部分放松，气流呼出时带动舌尖快速震动，发出的酥噜声就是花舌音了;花舌是一种特殊的竹笛、唢呐、笙乐器用舌技巧，又称“打嘟噜”，花舌是用气流冲击翘起的舌头，使之滚动产生碎音效果。

首先，气流是主动的，舌尖被气流带动，上下拍打上额。

花舌音只能吹奏比较低的音符，如低音5、低音6、低音7和中音1音等，再高的音符效果不太好。

在吹奏花舌时，首先必须保持正确、稳定的吹奏口型; 二是在吹奏花舌时，要注意舌根适当用力，稍向后缩，舌尖松弛且富有弹性，经过舌尖和上腭间的气流需急促有力，且要密集连贯。

花舌它适于表现欢快、热烈的情绪但它却不像吐音那样运用广泛。

在乐曲的华彩段或旋律进入高潮部分，采用本技巧烘托气氛，增加音乐色彩!葫芦丝的呼吸技巧呼吸反过来读就是吸呼，所以必须首先学会正确的吸气，才能进行正确的呼气(吹奏)。

人体为了维持正常的生理需要，一般每分钟呼吸十二至十六次，你根本不用去想就会自然而然地呼吸，而且基本上呼与吸时间相等。

而吹奏乐器就截然不同了，我们是根据音乐的需要(在正常生理需要前提下)有意识地强行快速吸入大量空气，而慢慢地将气呼出生(吹出)，这样的呼吸就有技巧了。

练习吸气的方法可以先不用乐器，待找到正确的感觉后，再用乐器练习 , 实际上可收到事半功倍的效果。

平常人们的自然呼吸过程主要通过鼻腔，再仔细体会还会感觉到腹部有自然的起伏动作，而吹奏时改用嘴吸气却找不着这种感觉了。

这时告诉朋友们一个方法，练习先用鼻子吸气，找闻东西的感觉，比如假设有一盆花在你面前，人用鼻子去闻，将气慢慢吸入，这时你能体会到腹部自然向外扩张，腰部也有向外扩张的感觉，这就是正确的自然呼吸的感觉，以后逐渐加快吸气速度，再试着不改变腹部、腰部动作的情况下而改用嘴吸气，这样你就掌握了腹式呼吸的正确吸气方法。

唢呐演奏中的舌头技巧

唢呐演奏中的舌头技巧焦点（浙江音乐学院，浙江杭州 310024）【摘要】唢呐是中国传统的吹管类乐器，深受各地区老百姓的喜爱，在一些民俗表演、庆典祭祀等场合之中我们常常可以看到它的身影，现如今唢呐爱好者和学习者越来越多，唢呐表演也频繁登上世界各大舞台为全世界人民表演，唢呐艺术的发展迎来了一个新高峰。

【关键词】唢呐；舌头；技巧【中图分类号】J632.14 【文献标识码】A唢呐的基本功主要分为气、舌、指、唇四个方面，唢呐演奏被誉为嘴巴里的绝活，所以掌握好唢呐演奏的关键在于对口腔内舌头的掌握。

唢呐演奏大师刘英曾讲过，没有一个灵巧的好舌头就吹不好唢呐。

这里的好舌头是指可以准确、到位的控制舌头发出各种技巧。

所以把舌头基本功练习好是吹好唢呐的重要一环。

本论文主要探讨唢呐演奏中舌头的技巧，从舌头接触哨片发出的技巧、舌头不接触哨片发出的技巧和两者结合所发出的技巧来论述唢呐演奏中舌头的技巧。

可以说练习好唢呐的舌头技巧就掌握到了唢呐演奏的精髓，本文将列举第一章：唢呐演奏中舌头直接接触哨片产生的技巧、第二章：舌头通过对口腔气流的控制变化发出的技巧和第三章：舌头的组合类技巧三大类中主要的几种舌头技巧加以详细阐述，提供一些练习的方法与心得。

希望众多唢呐学习者和爱好者可以从本文中得到些许启发，可以在日后的唢呐训练当中更加有目标、有效率的练习，可以更好地传承中国的唢呐艺术。

一、第一章：舌头直接接触哨片产生的技巧（一）第一节：单吐单吐的演奏方法是首先用舌尖上方位置把哨片口堵住，在舌头迅速向空腔内收缩的同时向哨片口吹气，发出类似于吐吐吐的声音。

单吐使一个音有了音头，让音的发声更为有力，音质也更加饱满、通透。

单吐的运用次数非常之多，它在乐谱中是没有标记的，几乎是无处不在的，在乐谱上有一个音或几个音没有任何标记就是要用单吐演奏出来，可以说就像我们日常呼吸一样的频繁，运用多到不需要标记。

单吐是学习唢呐演奏要最先学会掌握的一个技巧，也是唢呐最基础的一个技巧。

竹笛基本功训练解读

155SONG OF YELLOW RIVER 2024/ 04中。

这种“慢吸快呼”的训练方法是让初学者首先感知呼吸位置，为之后的训练打下良好的开端。

（二）初步掌握“腹式呼吸法”的慢速吸气环节后，第二步变为根据实际吹奏的气口要求，用嘴巴快速吸气至腰腹部，停留3—4秒后按照吹奏习惯慢速呼出。

此步骤在与实际吹奏结合的过程中，用气时腰腹部要始终保持支撑状态，均匀、合理地分配气息；在练习“快吸慢呼”的过程中值得注意的是防止吸气时气息上浮，要精准地感知快速吸气的位置，将“腹式呼吸法”练习成为一种习惯动作，为之后的实操训练做好充分的铺垫。

（三）在实际吹奏过程中，由于练习内容丰富多变，节奏快慢变化多样，这就促使我们不能单纯只用鼻或口来呼吸，要将前两个步骤的训练进行融合，做到口鼻同时快速吸气。

呼吸方法也调整为“胸腹式呼吸法”，以腰腹部作为支点，吸气时胸腔与腰腹部同时扩张，但是注意不要耸肩；呼气时同样保持支撑状态，并且要根据吹奏内容时刻调整呼气速度：例如，用C 调曲笛吹奏低音区时，呼气速度不宜过快，吹奏过程中要求用气平稳均匀，声音扎实饱满，将曲笛圆润、浑厚的声音效果表现出来；相反在吹奏高音区时，要求气点集中，呼气速度要快，气流速度相对尖锐，腰腹部的支撑要更有力，从而达到平稳、明亮、宽厚的音色效果。

以上三个步骤是针对初学者在气息方面的基本训练，需要经历一段较为长期的训练过程，并且在练习过程中要配合专业的思维，积极动脑，才能达到事半功倍的结果。

对竹笛的音色控制有了一定基础后，就开始进一步要求声音的强弱控制训练。

声音的强弱控制除了气息训练外，还需要口风角度的正确配合。

所谓口风角度，就是前文提到的“风门”与吹孔之间的角度。

首先要求吹奏者要有一定的音准概念，吹奏时，在不影响音准的前提下，将声音的张力做到最大：强吹时，气流速度增大，风门相对放松打开，口风角度及时向下调整，避免声音偏高；相反在弱吹时，气流速度减小，风门要相对收缩，口风角度要向上调整，避免声音偏低。

葫芦丝基本技巧及特殊技巧指南

葫芦丝基本技巧及特殊技巧指南吐音：分为单吐、双吐、三吐，单吐要轻忌重，双吐建议：双吐要有颗粒型，有基础的练习反吐，也就是“苦吐”，加强“苦”的颗粒性。

练到类似单吐为止，三吐为吐吐苦或者踢踢克，练习第一个吐音后偷气。

滑音：上滑音，下滑音，大小滑音等，滑音无痕迹，多练习大滑音，类似战斗机投弹的声音。

跺音：取于竹笛，孔全打开，然后一齐落下，冲击气流产生的音色。

花舌：大花舌为舌卷冲击气流产生音色，小花舌为上颚震颤发出声音。

颤音：要求密度，多练习筒音5的1颤音以及5的颤音，有基础后练习三度，四度颤音，多指颤音等。

虚指颤音隔孔打半孔或者全孔，有时候，也隔两空打颤音。

叠音：江南丝竹多用，要运用恰到好处，不可多叠，可以练习《醉花荫》《滨湖春晓》等名曲。

赠音：江南丝竹常用，昆曲多用，也叫送音。

本音吹出来，捎带一个音，短且弱，赠音是本句的收尾，练习赠的音色。

《凤凰楼》打音：要有弹性，手指如同弹簧，如《茶歌》的引子，《灞柳情》的开头。

特殊难度技巧：碎音：赵洪啸首创，舌尖抵在吹孔左右横摆。

超吐：即碎吐，小舌抽动，已故笛子演奏家尹明山首创，笛子曲《赶猪调》滚舌：寸点首创，类似碎音，比碎音更具密度，舌尖上下滚动。

呼舌：用口腔存气吹再吸，反复连续产生音色《快乐的小卓嘎》糅音；《黄土谣》二指或三指半孔起落颤音，模仿“碗碗腔”喉音：喉腔与葫芦丝同时发声。

飞指：取于竹笛，多指上下刮孔，循环呼吸及双吐：前者用口腔存气呼出同时鼻子吸气，使气息源源不断，先在6音上练习。

循环双吐比较难，首先要找一只省气葫芦丝，双吐吐库变为吐呼或者吐扑，在呼音或者扑音上鼻子吸气，先慢练，逐步加快。

葫芦丝在筒音5，1，2，4熟练之后，可以强化3，6，降7的指法。

浅析笙演奏教学中的“花舌”技巧

作者：唐瑞林
作者机构：武汉科技大学中南分校
出版物刊名：北方音乐
页码： 104-105页
年卷期： 2010年第12期
主题词：花舌实际演奏应用
摘要：花舌又称嘟噜,是笙演奏中的重要技巧之一,从练习角度上来说,有吹花舌（外花舌）、吸花舌（里花舌）和吸气时用小舌的震动来产生花舌音的小舌音等。

从演奏效果上来说,又分为细花舌、粗花舌和爆花舌等。

在大多数初学者眼中,花舌这个技巧总是和火暴的乐曲和振奋的情绪联系在一起,其实花舌在实际演奏中的应用是非常灵活的,按照乐曲的要求和演奏的实际情况可以粗犷、有力;也可以细腻优美。

这就要求教师在教学中能从作品的需求出发,详尽的为学生做出讲解。

唢呐演奏中的舌头技巧

唢呐演奏中的舌头技巧作者：焦点来源：《北方音乐》2017年第09期【摘要】唢呐是中国传统的吹管类乐器，深受各地区老百姓的喜爱，在一些民俗表演、庆典祭祀等场合之中我们常常可以看到它的身影，现如今唢呐爱好者和学习者越来越多，唢呐表演也频繁登上世界各大舞台为全世界人民表演，唢呐艺术的发展迎来了一个新高峰。

唢呐演奏大师刘英曾讲过，没有一个灵巧的好舌头就吹不好唢呐。

这里的好舌头是指可以准确、到位的控制舌頭发出各种技巧。

所以把舌头基本功练习好是吹好唢呐的重要一环。

希望众多唢呐学习者和爱好者可以从本文中得到些许启发，可以在日后的唢呐训练当中更加有目标、有效率的练习，可以更好地传承中国的唢呐艺术。

单吐使一个音有了音头，让音的发声更为有力，音质也更加饱满、通透。

单吐是学习唢呐演奏要最先学会掌握的一个技巧，也是唢呐最基础的一个技巧。

笛子独奏的十大技巧笛子演奏的十种技巧

笛子独奏的十大技巧笛子演奏的十种技巧1、打音(丁)手指迅速的“打”一下主音孔下一个孔的音。

2、吐音(TK)用舌尖轻轻吐的一种技巧，有单吐(T)双吐(TK)三吐(TKT或TTK)是一种断奏的技巧。

3、颤音(tr)例如6的颤音相当于演奏2323232一般。

4、虚颤音：手指颤动时没有完全盖住音孔（半孔）的虚颤手法。

5、波音(w)以为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。

叠音(又)例如2的叠音相当于232。

6、赠音：出现在音尾的一种装饰音，也可叫做后倚音。

7、滑音：顾名思义音符之间移动的过程是滑动的，有上滑音、下滑音、复滑音。

借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)8、剁音：手指快速抬起快速落下，加上顿音(重吐音)造成特殊音效。

花舌(利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。

9、历音：一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。

有上、下历音之分。

10、强音()类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。

笛子的演奏技巧有哪些？笛子好学，容易上手，一般需学几个月到一年时间。

学习笛子是一项有趣且富有挑战性的艺术形式。

学习笛子的难易程度因人而异，总体来说相对好学。

对于初学者来说，掌握基本技巧和吹奏方法可能需要一些时间，这个过程一般需要几个月到一年左右的时间。

但是，对于有音乐基础或者悟性较高的人来说，学习笛子可能会更快一些。

以下是学习笛子的方法：一、了解笛子结构在开始学习之前，需要了解笛子的基本结构。

笛子由一根竹管制成，上面有若干个音孔和一个吹孔。

吹孔是用来发声的，而音孔则可以用来调节音高。

在购买笛子时，可以选择适合自己音域和需求的笛子。

二、学习正确的姿势和呼吸方法正确的姿势和呼吸方法对于吹奏笛子非常重要。

正确的姿势可以更加舒适地吹奏笛子，而正确的呼吸方法则可以更好地控制气息和音色。

在练习时，要保持身体放松，头部和身体保持正直，将笛子放在唇中间，用舌头和嘴唇形成封闭的口型，通过气息的运用将声音吹出来。