文学理论复习

艺术概括情感表现人文关怀艺术形式认识活动的价值取向是用理性求真知真是文学的审美价值追求的基础不同于生活真实又有别于科学真实与生活真实的不同，艺术真实以假定性情景表现对社会生活内蕴的认识和感悟。

1、内蕴的真实。

艺术真实不是生活真实的自然主义摹本，而是对它的反映。

2、假定的真实，如果说表现社会生活中某些本质性东西的价值取向是艺术真实的内在要求，那么艺术情境的假定性则是艺术真实的外部特征。

与科学真实不同1、主观的真实。

作为人类知识体系，科学活动是把自己的研究对象当做独立于主体意识之外的纯客体把握2、诗艺性。

文学按照主体化方向把握客体世界以激发人们的审美情感为目的的价值取向，使他必然讲究诗艺。

认识是对事物本质属性的客观反映，伦理则是给予人的需要、观念等思想意识而对事物的主观态度进行评价。

诗意的评判是恩格斯评价巴尔扎克时使用的一个概念。

诗意的评判就是善和美的统一，它既是对清关潘家的价值品格内容的规定，也说明了情感评价的实现方式。

艺术概括从一般到个别从个别到一般情感表现情感与善的价值追求1、高尚的品格。

2、利他的方式。

善与情感表现方式1、诚挚的情态2、艺术的呈现人文关怀人文关怀：善的终极价值体现人文关怀是一种崇尚和尊重人的生命，尊严、价值、情感、自由的精神。

他关注人的全面发展，生存状态极其命运、幸福的联系。

历史理性存在着人文的维度，人文观海存在着历史的维度。

艺术形式1、形式美是美学的一个重要范畴。

有意味的形式（英国批评家贝尔提出有意义的形式）2、各种艺术形式都具有相对独立的审美价值。

材料艺术发现创作动机艺术构思灵感直觉综合突出简化变形陌生化即兴推敲材料文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得的，是储备在作家内心的精神现象，或者说是存在在他记忆的表象材料。

作家获取材料的途径：有意获取、无意获取、实践获取、书本获取文学材料的来源：客观的社会生活艺术发现艺术发现的方式1、从习见的事物中独具慧眼的看出某种新成分和新特征2、从别人熟视无睹的现象中找出潜藏在其下的非凡意蕴3、从极平凡、极平淡的旧形式之间寻找到不同的排列组合方式艺术发现的特征1、是作家心灵的蓦然体验2、艺术发现是作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心灵内容。

3、需要一个机缘，作家人内心体验的契合4、艺术发现是文学创造活动的发生的最早契机5、艺术发现也对整个文学创造过程具有重要作用创作动机由来：1、现实生活的暗示2、与外在机缘有着密切的联系艺术构思什么是艺术构思作家在材料积累和艺术发现的基础上。

在某种创作动机的驱动下，以各种创造方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程艺术构思的阶段1、回忆与沉思回忆所提取的信息不是机械的重现，而是在理性思维下对以往经验的筛选沉思是在寂静与孤独中某个形象或某种意念的深沉思索，沉思的又一心理功能是对事物的或者事件从事二度体验。

2、想象与联想想象是把过去经验记忆和先前形成的心中之像在某种刺激下重新合成一个新机构的过程联想是从想象出发，瞬间涉及彼形象，进而一环扣一环，在延展中所思想的形象不断变化的心理活动过程联想有接近联想类似联想对比联想3、灵感与直觉灵感是创作性思维过程中认识发生飞跃的心理现象特征：非预期性和转瞬即逝性是作家在内心长期积累、比较分析材料艰苦思索以达到废寝忘食的程度之后，在无意间获得的一种可能性结果直觉就是省略了推理过程而对事情的底蕴或本质做出直接的了解和揭示4、理智与感情理智是作家心理中有意识的、理性的认知感情分为情绪和情感。

情绪：由有机体的需要是否获得满足而产生的生理与心理反应：感情：对外在事物或现象的态度、评价与体验感情在艺术构思中是动力因素理智则是约束、规范这些动力的嚼劲5、意识与无意识意识是作家以清晰的理智有意的调动、分析和综合材料，使之成为有机的，能够表达一定意义的整体作品的心理能力无意识是潜伏在作家意识之下的有活力的但因为受到某种压抑而未进入意识的一些观念和心理能力无意识是一种潜伏在心理深处的力量作家可能意识不到他，但在艺术创作中，它却神龙见首不见尾，忽隐忽现。

促使作家写出有时自己都不能相信的东西来。

构思方式1、综合综合具有定向性2、突出与简化突出的方式1）浓涂重抹2）淡化背景简化是具体细节抓住主干，形神具备的传达出形象的大致轮廓与内在精髓的构思方式。

3、变形与陌生化变形是大度调动想象力与创造力，违反常规来创作形象的方式。

陌生化又称作反常化，使得事物以一种新的样式出现，来获得一种新奇的艺术体验。

陌生化还是作家在观察生活和表现生活的一个总原则。

陌生化的意义：1）地址审美疲劳并消解日常生活中的机械性2）增加艺术感受的难度从而延长这种感受创作的物化阶段作家头脑中所构思的形象已经成为一个创作物，而非生活中的某个外在物象作家遣词造句的高低，动机的强弱，都可能使心手不一，内外难符、从形之于心到形之于手的常见问题1、创作意图有时候不符合人物性格的发展逻辑2、作家创作动机的中途转化词语提炼的任务：寻找最准确的文字与语言，把艺术构思中已经初步成熟的形象和意念准确、鲜明而生动的呈现出来。

范围；准确、鲜明生动的物化形象和意念技巧运用要为主要形象的内在物理服务技巧要为作家通过形象所要表达的中心意念服务。

即兴与推敲即兴与推敲通过物化阶段语言、文字的操作方式，也是作品定型的必要手段即兴是作家因受到某种刺激或内在冲动的作用下，兴会来临，在文字创作过程中迅速的创作出某作品的情况。

即兴出现的条件1）需要足够的材料储备和情感积累2）即兴需要创作氛围和契机3）即兴的外在表现虽然是突发性的，但实际却是作家综合心力的集中爆发，是长久酝酿的产物。

推敲是作者在语言和文字符号的操作过程中反复选择单词，调动语序，以求准确、妥帖的把形象和意念具体化的操作手段包括细节的提炼，人物的安排章节的转化意境的合成文学创造的情感把握体现在情感态度上应该具有诚挚性和高尚性精神生产物质生产文学创造的主体文学创造的客体文学创造客体的主体化文学创造主体的客体化精神生产与物质生产1、精神生产的产生和发展始终是以物质生产为前提和基础的2、精神生产反作用于和制约物质生产的发展3、精神生产具有一定的独立性精神生产的特殊性1、精神生产观念地创造对象的世界2、精神生产以符号活动来创造观念世界3、精神生产是富有个性的自由创造活动文学创造与其他精神生产的区别1、与科学的区别科学生产特点是揭示客体的真实本质2、文学创造是表达主体对世界的主观感受和认识3、文学创造与宗教有相似性但是文学创作是一种审美活动的生产文学活动作为特殊的生产1、以话语为原料地创造活动2、突破一般语法结构和逻辑要求3、甚至使用陌生化的语言来产生不同的艺术效果客体学说：自然说情感说原始意像说文学创造的客体是特殊的社会生活1、文学创造是客体整体性的社会生活2、文学创造的客体是具有审美价值或审丑价值的社会生活3、文学创造是作家体验过的社会生活主体主体是模仿者和创造者主体是旁观者和移情者马克思不仅把文学活动看做是一种特殊的生产，而且认为从事文学活动的作家类似于生产工人1、文学创造的主体作为生产者，是创造精神财富，进行精神劳动的精神劳动者2、文学创造的主体也是美的体验者、评价者与创造者3、文学创造的主体是社会人文学创造主客体关系1、创作主体对客体的审美价值评价以情感体验为心理特征2、创作主体对客体的审美价值评价以感性直观为思维特征主客体的双向运动主体的客体化1、主体能动的审美的反应客体2、主体依照自己的需要、目的和意志去衡量对象进行生产客体的主体化1、客体处于非主导、被动的地位2、主体的创作始终受到客体的规定与制约社会主义时期文学活动的基本属性社会主义时期的文学活动具有多样性、主导型、层次性社会主义意识形态性1、坚持马克思主体毛泽东思想和中特理论是社会主义时期文学创造的主体思想2、坚持以工人阶级以及其先锋队共产党的领导地位3、维护和巩固社会主义经济基础文学为人民服务，文学为社会主义服务文艺繁荣科学发展观继承（批判的继承）与发展借鉴与创造百花齐放百家争鸣雅和俗阳春白雪下里巴人文学的含义意识形态的形式话语话语蕴藉审美意识形态文学文学的含义1、审美含义2、文化含义通行的含义：文学的审美含义，文学主要被视为审美的语言作品文学的三种含义：狭义广义折中义在西方，下一文学从广义文学中独立出来，大约是在18世纪完成的，到1747年，由查理斯·巴托把诗和绘画、音乐纳入七种美的艺术中文学与非文学文学的审美意识形态属性作为一般意识形态的形式1、最终决定于社会的经济基础2、对经济基础有能动作用作为审美意识形态的形式1、无功利和功利——目的上2、形象与理性——方式上3、情感与认识——态度上话语提出者：索绪尔话语是特定社会语境中人与人之间从事沟通的具体言语行为包含说话人受话人文本沟通语境是特定社会语境中人与人之间从事沟通的话语行为或话语实践话语蕴藉话语蕴藉是指文学活动中蕴蓄深厚而又余味悠长的语言和意义状况文学作为话语蕴藉的两层意思1、整个文学活动具有话语蕴藉属性2、在更深层次上，被创造出来的以供阅读的特定文本带有话语蕴藉属性特点含蓄与含混生活活动本质力量的对象化文学活动四要素文学活动的对话性结构文学本体论劳动说物质生产和精神生产的不平等关系生活活动的美学意义1、生活活动导致了人与对象之间的诗意情感关系2、生活活动导致人的自觉能动的文学创造3、生活活动使文学成为人的本质力量的确证文学活动作为一宗审美精神活动，在人的生活活动中有重要的地位，并且具有意识形态的特征文学的构成1、世界模仿论再现论陆机《文赋》2、作家尚书：诗言志表现论浪漫主义思潮3、作品形式主义：文学性陌生化英美新批评文学本体论结构主义：二元对立4、读者只有经过读者的鉴赏，作家创作的文本才能实现起价值接受美学：姚斯伊瑟尔：隐含的读者哈贝马斯：交往行为理论1)任何两个具有言语和行为能力的主体都可以用符号（语言）作为中介达成一种对话关系2）围绕着作品这个中心，作家与世界、读者之间建立起来的是一种话语伙伴的关系作品既是作家本质力量对象化的显现也是读者本质力量对象化的显现文学活动的发生1、巫术说2、宗教说3、游戏说4、劳动说刘勰《文心雕龙》原型批评家弗莱结构主义：列维·斯特劳斯《结构人类学》精神生产是特殊的生产，是观念的创造对象世界的生产，是以符号为手段创造观念世界的符号活动，是个性的自由创造活动马克思主义文学理论文学活动论文学反映论艺术生产论文学审美意识形态论艺术交往论马克思主义文学理论的根基1）历史唯物主义2）辩证唯物主义马克思主义文学理论的来源1、当时的革命斗争实践2、来自于对德国古典哲学的批判继承（是马恩创作新文论时继承和超越的直接对象马克思主义文学理论是建立在马哲基础上的，马克思主义创始人对文学的理解是从不同的侧面、不同层次作出的规定，其中从主体性社会学生产角度对文学作出的规定是其理论的三大基石马克思主义文学理论的基石1、艺术活动论人的生活活动是人的本质力量对象化文学艺术作为人的精神性的生活活动，是人本质力量的对象化人的本质：人的全部特性和能力（马克思认为人的本性是自由自觉性文艺是人的自由创造性的一种表现是人本质力量的一种确证）对象化突出了马尔克斯主义文学理论把文学问题与人文问题结合起来的思想2、艺术交往论3、艺术生产论（马克思主义文学理论独创观点）随着时代的发展把文学活动理解为艺术生产的活动4、艺术反映论5、文学的审美意识形态论（马克思主义核心观点）人民文学论中国当代的文学理论建设以马克思主义为理论指南中国特色当代性人本主义强调文学活动中的主体性作用，追求文学的超越和自由，往往用非理性因素来解释文学的本质人本主义文论先驱：叔本华尼采唯意志主义克罗齐科林伍德表现主义美学伯格森直觉主义立普斯、谷鲁斯、浮龙··李移情说布洛心理距离说弗洛伊德精神分析文论荣格原型论英伽登现象学文论萨特存在主义论达伽默尔解释学美学、文论法兰克福学派科学主义强调文学中形式的作用，宣扬形式对内容的超越，往往用现代语言学来解释文学的本质乔治·桑塔亚纳新自然主义托马斯·门罗新自然主义俄国形式主义文论英美新批评列维·斯特劳斯罗兰·巴特结构主义卡西尔苏珊·朗格符号学美学考夫卡鲁道夫·阿恩海姆格式塔心理学派文艺学文学活动文学理论文学批评文学史文艺学：研究文学以及其规律的学科统称文艺学文艺学分为文学史文学理论文学批评艾布拉姆斯《镜与灯》文学作为一种活动总的是由作品作家读者世界四个要素组成康德审美态度说贡布里奇投射说文学社会学维柯实证社会学孔德斯达尔夫人文学理论的基本形态文学哲学文学社会学文学心理学文学符号学文学价值学文学信息学文学文化学。