【精品】文学理论知识点
文学理论知识要点
文学理论知识要点一、基础知识1、文学活动中的四种要素，指的是作品、作家、世界和读者。
2、二十世纪30年代上海良友图书公司编集了《中国新文学大系》之后，中国现代文学刊物和文学理论、文学史著作中普遍采用诗歌、小说、散文、戏剧“四分法”的文学分类方法。
3、现实型文学的基本特征是再现性和逼真性。
4、理想型文学的基本特征是表现性和虚幻性。
5、象征型文学的基本特征是暗示性和朦胧性。
6、诗歌这种文学体裁的基本特征是：凝练性、跳跃性和节奏韵律性。
7、小说这种文学体裁的基本特征是：深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写。
8、剧本这种文学体裁的基本特征是：浓缩地反映现实生活、集中地表现矛盾冲突、以人物台词推进戏剧动作。
9、散文这种文学体裁的基本特征是：题材广泛多样、结构自由灵活和抒写真实感受。
10、报告文学的基本特征：及时性、纪实性和文学性。
11、三国时期著名经学家王弼在对《周易》进行诠释时，曾详明地理清了言、象、意三者之间的关系。
这种关系在文学作品中如何呈现？在王弼看来，“言、象、意”是一个由表及里的审美层次结构。
12、综合古今中外对于文本层次的认识，童庆炳《文学理论教程》一书将文本分为三个大的层次，即文学言语层面、文学形象层面和文学意蕴层面。
13、文学言语除了形象性、生动性、凝练性、音乐性等特点外，还有内指性、心理蕴含性、阻拒性三个特点。
14、文学形象是读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。
文学形象有以下基本特征：主观与客观的统一、假定与真实的统一、个别与一般的统一、确定性与不确定性的统一。
15、文学意蕴层面一般可以分出历史内容层、哲学意味层、审美意蕴层三个不同的层面。
16、文学意境有情景交融（表现特征）、虚实相生（结构特征）、韵味无穷（审美特征）的特征。
17、审美意象有如下基本特征：其本质特征是哲理性；表现特征是象征性；形象特征是荒诞性；思维特征是抽象思维的直接参与；鉴赏特征是求解性和多义性。
文学理论知识点整理
文学理论知识点整理文学理论是文学研究的重要组成部分，通过对文学作品的理论解析和批评，揭示其内涵与艺术特点。
下面是一些常见的文学理论知识点整理，供参考。
1.结构主义理论：结构主义关注文本的内部结构和各个要素之间的相互关系，认为文学作品是由符号系统构成的。
代表人物有塞米奥特、巴赫金、巴特等。
2.生成派理论：生成派理论强调作品创作过程中的非意识的因素对作品的影响，认为作品的创作是一个潜意识的生成过程。
代表人物有福柯、昆德拉、德里达等。
3.传统批评理论：传统批评主要关注作品的形式美和内容，强调对古典作品的传承和保护。
代表人物有约翰逊、托马斯、列维斯托克等。
4.阐释学理论：阐释学强调读者的主观阐释和解读过程，认为作品的意义是由读者构建的。
代表人物有里卡尔、布鲁克斯、费希特等。
5.后现代主义理论：后现代主义理论否定了一切宏大的叙事和定义，关注语言的多样性和后现代社会的碎片化特征。
代表人物有巴特、福柯、德里达等。
6.社会历史主义理论：社会历史主义理论认为文学作品是社会历史背景下的产物，关注文本与社会历史的关系。
代表人物有威廉·髙明、格拉姆斯基、詹姆斯恩斯特等。
7.叙事理论：叙事理论关注作品的叙事结构和叙事方式，研究叙述者与叙述之间的关系。
代表人物有杰拉尔德·格诺斯、克里斯多夫·布雷特、托尔斯泰等。
8.意象主义理论：意象主义强调通过感知和意象表达作家内心的情感和思绪。
代表人物有波德莫、福楼拜、莫泊桑等。
9.形式主义理论：形式主义关注作品的形式和结构，强调艺术的独立性和自足性。
代表人物有修正主义、达尔、修兹基等。
10.象征主义理论：象征主义认为文学作品可以通过象征、暗示的方式表达情感和主题。
代表人物有马拉美、曼德尔斯坦等。
以上仅为部分文学理论知识点的简要介绍，每个理论都有其独特的视角和研究方法。
当然，随着时间的推移，文学理论也在不断发展和演变。
对于文学研究者和文学爱好者来说，了解和掌握不同的文学理论可以帮助更好地理解和分析文学作品，深化对文学艺术的理解和欣赏。
文学理论重点整理
概念：1、再现论：文学是对现实的模仿。
产生于古希腊，流传最早，影响最大。
代表人物有柏拉图，亚里士多德，布瓦罗，别林斯基。
2、表现论：文学是心灵的表现。
产生于18世纪以后。
代表人物有康德，雪莱。
诺瓦利斯，柏格森，弗洛伊德，源泉追溯到古希腊。
3、情节：即小说对故事所进行的符合表达目的的艺术安排及由此而形成的新秩序。
4、圆形人物：即性格特征丰富、多侧面、多层次、立体化的人物，但并不是杂乱无章的。
有占主导的性格元素，对人物性格形成支配作用，其他元素起到丰富的补充作用。
5、扁形人物：即性格单一、平面化的人物。
艺术夸张，可任强化作品的特定表现。
增加小说特定的审美韵味。
6、视角：叙述视角与审美视角类似于故事与情节。
审美视角是作家对生活的独特发现与开掘，是作家审美意识的外化。
叙述视角是审美视角都在小说文本中的物化联系。
叙述主体、人称的选择是叙述视角的基本表现形式。
小说的视角揭示了一部小说从何种角度审视生活，何种方式叙述故事的立场、态度，特定上午审美视角决定了相应的叙述视角，叙述视角的变化也会影响和叙述视角的变更。
7、韵脚：是韵文（诗词歌赋等）句末押韵的字。
8、音步：是诗人表情达意的基本单位。
读者诵读的基本语音单位。
9、典型：典型是借助一定的文学语言所构造的意蕴丰富、特征鲜明，具有较高审美价值的独特的热舞形象。
10、意境：指文学作品通过一定的文学语言所构造的情景交融、虚实相生、含蓄灵动的形象整体。
11、意象：文学作品通过一定的文学语言所构造的主客合一、心物交融、富有象征和哲思意蕴的具体形象。
12、典型环境：指作品中典型人物所处的特定环境，包括典型人物自身其中，围绕典型人物所展开的具体环境，也包括支配人物行动，促成典型人物性格形成与发展特定社会背景与时代面貌。
典型环境是小环境与大环境的艺术统一。
13、情感力：情感发生、提升、处理、创造、表达与感受的综合能力。
14、想象力：在知觉的基础上进行新形象创造的能力，是人的心理能力和思维能力。
文学理论的知识点
文学理论的知识点文学理论是研究文学原理和文学艺术规律的学科，它探讨文学作品的创作原则、审美效果以及与社会、历史、心理等方面的关系。
文学理论的研究对于深入理解文学作品的内涵与世界意义具有重要意义。
以下是一些常见的文学理论知识点。
1.传统批评理论：传统文学批评理论主要源于西方文学史的发展，包括古希腊的诗学、启蒙时代的批评理论、浪漫主义的批评理论等。
传统批评理论主要关注文学作品的美学效果、艺术形式和创作风格等方面。
2.结构主义理论：结构主义理论认为文学作品是一种有机的结构，它以文本中的各个元素之间的关系为研究对象，强调文本的内在结构和语言系统的规则。
结构主义理论关注的问题包括符号、符号系统、语言结构以及文学作品中的隐喻和象征等。
3.语法学派理论：语法学派理论强调文学作品的结构和语言使用方式对于文学作品的意义和价值产生重要影响。
语法学派理论主要研究文学作品中的叙事技巧、语言表达方式、修辞手法等。
4.重述理论：重述理论认为文学作品是一种不断被重述和改写的过程。
重述理论关注文学作品中的意象、主题、符号等元素的变化和演化，强调文学作品的历史性和传承性。
5.新批评理论：新批评理论是20世纪60年代以后兴起的一种文学批评方法。
新批评理论强调读者在阅读文学作品时的主观感受和个人理解，强调文学作品与读者的互动关系。
6.后现代理论：后现代理论是20世纪70年代以后兴起的一种文学理论和文化理论，它质疑知识和权力的固化结构，强调差异、边缘与边际的文化形态。
后现代理论对于解构文学作品中的二元对立、拓展文学创作的边界具有重要意义。
7.女性主义理论：女性主义理论关注性别对于文学作品和文化生活的影响，强调女性的主体地位、女性的话语权和女性的体验。
女性主义理论对于批评男权社会中的性别偏见以及挖掘女性文学作品的价值具有重要意义。
8.后殖民理论：后殖民理论关注殖民主义和殖民地历史对于文学作品和文化形态的影响，强调历史、权力和身份的关系。
文学理论的知识点
文学理论的知识点文学是人类创造的一种艺术形式，通过文字来表达和传递思想、情感和体验。
文学理论是对文学作品进行分析和解读的学科，它探讨了文学的起源、发展、形式和意义等方面的问题。
在本文中，我们将介绍一些重要的文学理论知识点，帮助读者更好地理解和欣赏文学作品。
第一，结构主义理论。
结构主义理论强调文学作品的结构和系统性，认为文学作品是由各种符号和符号系统组成的。
结构主义关注作品内部的关系和结构，通过分析符号和符号系统的运作方式来解读作品的意义。
这一理论的代表人物有俄国学者弗拉基米尔·普罗普，法国学者罗兰·巴特。
第二，后现代主义理论。
后现代主义理论是对现代主义的批判和超越，它强调文学作品的多样性、碎片性和相对性。
后现代主义文学常常涉及到语言的游戏、叙事的打破和身份的模糊等主题。
代表人物有法国学者让-弗朗索瓦·利奥塔、美国学者林达·哈特。
第三，女性主义理论。
女性主义理论关注女性的权利、地位和经验，通过对文学作品的分析来揭示和批判男性主导的社会结构。
女性主义理论强调女性的声音和视角，关注性别的政治和文化意义。
代表人物有美国学者瓦吉·凯特·米切尔、法国学者海伦·西克斯。
第四，后殖民主义理论。
后殖民主义理论关注殖民主义和帝国主义对文学作品和文化的影响，探讨后殖民社会的权力、身份和文化认同等问题。
后殖民主义理论强调被殖民地的经验和视角，揭示殖民主义的不平等和压迫。
代表人物有印度学者盖亚特里·斯皮瓦克、牙买加学者爱德华·格林。
第五，心理分析理论。
心理分析理论是由弗洛伊德等心理学家提出的，它通过对文学作品的解读来揭示人类的潜意识和心理冲突。
心理分析理论关注人物的欲望、冲突和梦境等方面，通过解读象征和隐喻来理解作品的深层意义。
代表人物有奥地利学者卡尔·古斯塔夫·荣格、美国学者哈罗德·布鲁姆。
以上是一些重要的文学理论知识点，它们帮助我们更好地理解和解读文学作品。
文学理论常识（建议收藏）
文学理论常识（建议收藏）文学理论常识作者：（待核中）第一部分：以意逆志知人论世大音希声尽善尽美温柔敦厚兴观群怨言志与缘情风教以意逆志中国古代文论的一种观念，是一种理解诗的方法。
为孟子所提。
《孟子·万章上》：“说诗者不以文害辞，不以辞害志，以意逆志，是为得之。
”孟子认为，评论诗的人，既不能根据诗的个别字眼断章取义地曲解辞句，也不能用辞句的表面意义曲解诗的真实含义，而应该根据作品的全篇立意，来探索作者的心志。
后世对于“以意逆志”中的“意”究竟是说诗者之“意”还是作诗者之“意”，众说不一。
汉代经学家和宋代理学家普遍认为“意”是“说诗者”之意。
如赵岐《孟子注疏》说：“以己之意逆诗人之志。
”朱熹《孟子集注》说：“当以己意迎取作者之志。
”清人吴淇在《六朝选诗定论缘起》中，则认为“以意逆志”是“以古人之意求古人之志，乃就诗论诗”不然的话就会造成汉儒说诗那样的牵强附会。
近人王国维则将“以意逆志”与孟子的“知人论世”结合起来加以解释：“顾意逆在我，志在古人，果何修而能使我之所意，不失古人之志乎？其术，孟子亦言之曰：‘诵其诗读其书不知其人可乎？是以论其世也。
’是故由其世以知其人由其人以逆其志则古人之诗虽有不能解者寡矣。
”(《玉溪生年谱会笺序》)他认为“意逆”虽在说诗者，但说诗者在对作品进行解释时，应贯彻“知人论世”的原则，以避免主观武断之弊。
这一解释比较合理。
知人论世中国古代文论的一种观念，是评论文学作品的一种原则。
语出《孟子·万章下》：“颂其诗，读其书，不知其人，可乎？是以论其世也，是尚友也。
”“尚”同上，尚友就是上友。
上友是以古人为朋友。
文学创作有时需要借鉴古人。
对古人的作品进行批评和鉴赏，更需要了解古人。
人是不能离开时代而生活的。
这就还需要了解他的时代。
掌握“知人论世”的原则，有助于理解古代文学作品。
例如北宋梅尧臣在《和淮阳燕秀才》中说：“惭予廷荫人，安得结子□，心虽羡名场，才命甘汨没。
”他认为自己由恩荫出身，和燕秀才由进士出身不一样，因而感到很惭愧。
文学理论要点归纳
文学理论要点归纳文学理论要点归纳导言1.文学理论是一门研究文学特性和普通规律的人文学科。
研究对象：文学和文学活动。
文学是具有意识形态属性和审美属性的语言艺术。
文学活动是一个由生活、作家、作品和读者等要素构成的多环节活动。
2.文学理论的性质：鲜明的实践性、浓郁的人文性、科学性(阐述的完满性)。
研究方法和研究分支：①哲学方法—文学哲学；②社会学方法—文学社会学；③心理学方法—文学心理学；④语言学方法—文学语言学；⑤价值学方法—文学价值学；⑥信息论方法—文学信息学；⑦文化方法—文学文化学。
（这里强调的文学理论的研究方法，是以马克思主义为指导，从整体上分析、总结文学和文学活动的基本性质和规律）第一编1.马克思主义文学理论是马克思主义关于文学的本质及其规律的学说，是马克思主义的有机组成部分。
2.产生的历史条件：19世纪40年代；自由资本主义时代，发展于无产阶级斗争的浪潮中。
3.马克思主义文学理论思想来源：德国古典主义哲学、英国古典政治经济学和法国空想社会主义学说。
4.观照文学的领域——唯物史观。
唯物史观的创立，为马克思主义文学理论奠定了科学的世界观和方法论基础，使文学理论产生了历史性变革。
5.文学的社会地位：居于社会结构中的上层建筑领域，都是一种社会意识形态。
作用：①辩证理解文学艺术与经济社会发展的关系；②正确认识社会心理与文学艺术的关系；③深入把握文学艺术与经济社会发展的平衡和不平衡关系。
6.人类在精神上掌握世界的方式：实践的方式（人的感性的物质活动，它是“为感觉所感知”的活动）、理论认识的方式（以概念为主的思维活动，认识的重点是事物的本质和规律）、宗教精神的方式（实为主观希望所寄托的幻想，即颠倒了现实世界的投影）、艺术掌握的方式（以形象为主的想象活动，重点是事物的特征和典型性）。
7.文学艺术的特点:①充分发挥想象力的作用；②努力塑造典型的艺术形象；③借助于特定的文学语言。
8.艺术生产——种审美性的精神生产活动。
文学理论期末复习重点
文学理论期末复习重点文学理论复习重点1．文艺学：文学理论、文学史、文学批评。
文学理论是核心，他的任务就是给文学史和文学批评提供概念。
文学理论在中国的发展：古代没有有系统性的文学理论，点滴，零散。
西学东渐，梁启超《论小说与群治的关系》工具主义。
从零散的对作品的理性评价到系统的文学理论思考和著作。
2．文学的本体论/本质论。
（整个文学理论体系的重点）文学的本质论：概念是表达人的思维过程及其结果的词语文学正是人们用来思考诗歌、小说和散文等所涉及的普遍问题的一个概念。
反本质主义——反对文学有放之四海的定义解构了文学本质问题文学概念的定义是不断变化的文学概念的含义是多元化的3．文学的概念（伊格尔顿定义“文学”是一个名称，文学的含义是随历史变化的）文学是怎么演变的；文学是怎么发展的；（文学的文化含义、审美含义以及通行含义）文学的原初含义（广义）——文化含义文学的文化含义泛指广义的文化过程，是指一切口头或书面语言行为和作品，包括今天的文学以及政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。
文学还未从一般文化现象中分离出来独立发展。
文学的狭义——审美含义文学的审美含义指具有审美属性的语言行为及其作品，包括诗、散文、小说、剧本等；文学分离，独立出来，成为特殊审美形态。
（文学的审美含义：有文采的缘情性作品。
中国魏晋时期，审美属性独立；西方18世纪，诗正式成为“美的艺术”。
）文学的现代含义——通行含义文学审美含义的通行：文学主要被视为具有审美性的语言艺术作品。
通行原因：人类活动的发展使文学从一般文化形态中独立出来。
现代学科分类机制的建立与健全，文学被划分到审美-表现领域，专门承担表现审美体验的任务。
文学现代含义的确立：首先将一批文本从其他文献中分离出来，然后赋予这批文本以创造性、想象性和审美性为特征，并以天才论为基础赋予作者崇高的地位，把诗人和艺术家提高到一个具有强大创造力的造物主地位，以此形成了一个艺术或文学的独立自足的领域。
文学理论知识点
文学理论知识点文学理论是一门研究文学的普遍规律和基本原理的学科，它对于我们理解文学作品、文学现象以及文学创作有着重要的指导意义。
下面，让我们一起走进文学理论的世界，探索其中的一些关键知识点。
一、文学的本质文学的本质是文学理论中一个核心的问题。
对于文学本质的探讨，不同的学者和流派有着不同的观点。
一种观点认为，文学是对社会生活的反映。
文学作品通过各种艺术手段，如描写、叙述、抒情等，展现出社会的风貌、人物的命运以及各种社会现象。
这种反映不是简单的镜像式呈现，而是经过作者的选择、加工和提炼，融入了作者的思想、情感和价值观。
另一种观点强调文学是作者情感的表达。
作者将内心深处的情感、体验和感悟通过文学作品传达出来，让读者能够感受到作者的喜怒哀乐，从而产生共鸣。
还有一种观点认为文学是一种语言的艺术。
语言是文学的载体，文学通过独特的语言运用，如修辞、韵律、节奏等，创造出美的形式和意境。
二、文学作品的构成文学作品由多个要素构成，包括题材、主题、情节、人物、结构和语言等。
题材是文学作品所描绘的具体内容，如历史、现实、神话等。
主题则是作品所表达的中心思想或核心观点，是作品的灵魂所在。
情节是作品中事件的发展和演变，它推动着故事的进展，吸引读者的注意力。
人物是文学作品的核心，他们的性格、命运和行为构成了作品的主要内容。
结构是作品的组织方式，合理的结构能够使作品层次分明、逻辑清晰。
语言则是文学作品的表现形式，优美、生动、准确的语言能够增强作品的艺术感染力。
三、文学创作的过程文学创作是一个复杂而又充满创造性的过程。
首先是创作的准备阶段，包括生活积累、素材收集、思想酝酿等。
作者需要对生活有着敏锐的观察和深刻的感悟，从生活中获取创作的灵感和素材。
然后是构思阶段，作者在头脑中对作品进行整体的规划和设计，确定主题、情节、人物等。
接下来是写作阶段，作者将构思转化为具体的文字，这需要作者具备良好的语言表达能力和写作技巧。
最后是修改和完善阶段，作者对初稿进行反复的审视和修改，使作品更加完美。
文学理论知识整理（详细版）
⽂学理论知识整理（详细版）⽂学理论名词解释及知识整理第⼆章⽂学⽂本与⽂体种类第⼀节⽂学⽂本⽂学⽂本是⽂学存在的现实形态，⽂本以书⾯语⾔或⼝头话语的形式使⽂学成为⼀个可以感知的实在对象。
⼀、⽂本（text）1、【⽂本】也被译作本⽂，是指⼀部⽂学作品的实际存在⽅式。
⼴义：⼈们可以对其进⾏理解和解释的任何符号或符号链。
狭义：专指语⾔构成的⽂学⽂本，是⼀部作品的实际存在⽅式。
2 、⽂本（text）和作品（corpus）（1）从所指对象上看，⼆者指的是同⼀个对象。
（2）但20世纪以来的⽂学理论研究，却往往⽤“⽂本”指称“作品”。
（3）不同的概念，意味着对同⼀对象的不同理解。
将【作品】和【⽂本】相⽐较⽽⾔:作品——从属于个体。
作品的意义来⾃作家的意图。
⽂本——具有相对独⽴性。
⽂本的意义来⾃读者、主体间和互⽂关系。
⼆、⽂本的结构1、英伽登对⽂学作品内部结构层次的划分：（1）语词声⾳和语⾳构成以及⼀个更⾼级的现象的层次；（2）意群层次：句⼦意义和全部句群意义的层次；（3）图⽰化外观层次，作品描绘的各种对象通过这些外观呈现出来；（4）在句⼦投射的意向事态中描绘的客体层次。
2 、我们将⽂本划分为“⾔”、“象”、“意”三个层次：（1）⾔，语⾔层，对应英伽登四分法中的语⾳层和意群层，包括语⾳和语义两部分。
A. 在汉语⽂学⽂本中，语⾳层具有相当重要的地位。
（a）汉语本⾝的特点。
（譬如声调）（b）在⽂学⽂本中，语⾳层构成⽂本审美效果不可分割的⼀部分例1：教材P.54 《吕⽒春秋?⾳初》——虚字例2：教材P.54 贾谊《过秦论》中⽓势磅礴的同义反复词。
——⾳韵B.⽂学⽂本要求语义层呈现出丰富的内涵、综合化的信息和个性化的体验(a) ⽂学语⾔具有多义朦胧、含蓄蕴藉的特性。
例1：教材P.55 刘禹锡《⽵枝词》“东边⽇出西边⾬，道是⽆晴却有晴”。
（b）⽂学⽂本的语境与⽇常⽣活语境相脱离只有当⽂本脱离了⽇常实⽤语境，超然于实际⽬的之时，它才可以被理解为⽂学⽂本。
文学理论知识整理(详细版)
文学理论名词解释及知识整理第二章文学文本与文体种类第一节文学文本文学文本是文学存在的现实形态，文本以书面语言或口头话语的形式使文学成为一个可以感知的实在对象。
一、文本（text）1、【文本】也被译作本文，是指一部文学作品的实际存在方式。
广义：人们可以对其进行理解和解释的任何符号或符号链。
狭义：专指语言构成的文学文本，是一部作品的实际存在方式。
2 、文本（text）和作品（corpus）（1）从所指对象上看，二者指的是同一个对象。
（2）但20世纪以来的文学理论研究，却往往用“文本”指称“作品”。
（3）不同的概念，意味着对同一对象的不同理解。
将【作品】和【文本】相比较而言:作品——从属于个体。
作品的意义来自作家的意图。
文本——具有相对独立性。
文本的意义来自读者、主体间和互文关系。
二、文本的结构1、英伽登对文学作品内部结构层次的划分：（1）语词声音和语音构成以及一个更高级的现象的层次；（2）意群层次：句子意义和全部句群意义的层次；（3）图示化外观层次，作品描绘的各种对象通过这些外观呈现出来；（4）在句子投射的意向事态中描绘的客体层次。
2 、我们将文本划分为“言”、“象”、“意”三个层次：（1）言，语言层，对应英伽登四分法中的语音层和意群层，包括语音和语义两部分。
A. 在汉语文学文本中，语音层具有相当重要的地位。
（a）汉语本身的特点。
（譬如声调）（b）在文学文本中，语音层构成文本审美效果不可分割的一部分例1：教材P.54 《吕氏春秋•音初》——虚字例2：教材P.54 贾谊《过秦论》中气势磅礴的同义反复词。
——音韵B.文学文本要求语义层呈现出丰富的内涵、综合化的信息和个性化的体验(a) 文学语言具有多义朦胧、含蓄蕴藉的特性。
例1：教材P.55 刘禹锡《竹枝词》“东边日出西边雨，道是无晴却有晴”。
（b）文学文本的语境与日常生活语境相脱离只有当文本脱离了日常实用语境，超然于实际目的之时，它才可以被理解为文学文本。
文学理论教程名词知识点(精炼版)
文学理论教程名词知识点1.文艺学:研究文学及其规律的科学统称为文艺学。
2.文艺学包括五个分支:1.文学理论2.文学批评3.文学史4.文学理论史5.文学批评史。
3.文学理论的研究对象:文学理论以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。
5.文学活动的两个过程:1.文学创作—文学作品—文学接受的过程。
2.文学生产—作品价值—文学消费的过程。
7.文艺学:文艺学是一门以文学为对象，以提示文学基本规律、介绍相关知识为目的的学科，属于人文学科的范畴，也叫文学学。
10.马克思主义文学理论的基石:1.文学活动论 2.文学反映论 3.艺术生产论 4.文学审美意识形态论 5.艺术交往论11.文学活动论:马克思主义把文学艺术看成是“人的生活活动”，这种活动的基本特性是“自由自觉”。
即通过主体的活动，把自己的本质力量体现在客体当中，使客体成为人的本质力量的确证与展示。
12.文学反映论:把马克思和恩格斯所阐述的历史唯物主义原理（社会存在决定社会意识）运用于文学活动中，就形成了马克思主义的文学反映论：文学艺术是社会生活的反映，但并非刻板的反映。
列宁、毛泽东等人对这一观点有充分论述。
13.艺术生产论:马克思的“艺术生产”有多种意义：1.第一种意义是把物质生产与作为精神生产的艺术生产相比较，并不专指某一特定历史时期的艺术现象；2.第二种意义是指实际的创作过程；3.第三种意义心指在资本发展时期，一切艺术生产是为资本创造价值，一切艺术品都具有商品的属性。
总:本书主要从第一种意义和第三种意义上来理解马克思的“艺术生产论”。
也就是说，文学艺术并非孤立地存在，我们必须从社会物质生产和精神生产的实践中，从生产、消费、分配、交换的关系中，才可能获得对文学艺术的最终解释。
14.文学审美意识形态论:文学是一种社会意识形态，是马克思主义对文学的一种基本看法。
在此基础上，20世纪西方和东方信仰马克思主义的学者提出了“审美意识形态”的概念。
文学理论 知识点
第一编导论第一章文学理论的性质和形态第一节文学理论的性质一、文学理论的学科归属二、文学理论的对象、任务艾布拉姆斯文学四要素说：世界——作品——读者——作家从总体上来研究文学活动区别于其它活动的特殊性质，就形成了文学本质论。
文学随时代发展而发展，研究文学发展的根由及文学发展的规律就构成了文学活动发展论。
研究作家如何根据生活进行艺术创造的过程和规律，就成了文学创作论。
研究作品的构成因素及其相互关系，这就形成了作品构成论。
研究读者接受过程和规律，就形成了文学接受论。
三、文学理论的应有品格文学理论的实践性：来源于文学活动的实践；为文学活动的实践所检验文学理论的价值取向：一种意识形态；民主、科学、现代的取向第二节文学理论的形态一、文学理论形态多样化的依据文学理论认识的客体：文学活动的整体文学活动有两个流动系统：文学创作—文学作品—文学接受文学生产—作品价值—文学消费二、文学理论的基本形态文学哲学、文学心理学、文学符号学、文学信息学、文学社会学、文学价值学、文学文化学1、反映论视角：文学哲学马克思主义反映论马克思主义反映论是揭示文学活动的基本视角，因此以反映论为基础的文学哲学是文学理论的一个基本形态。
马克思主义的认识论的文学哲学，以其科学性超越了以前的文学哲学，成为文学理论的基石。
2、心理学视角：文学心理学3、符号学视角：文学符号学：文学活动是一个符号化过程符号学的开路先锋：卡西尔卡西尔：德国著名哲学家和哲学史家。
早年接受新康德主义哲学的训练，后成为马堡学派的代表人物之一。
代表作有《人论》等。
他的符号哲学将人定义为“符号的动物”。
4、信息学视角：文学信息学文学从创作到作品发表，是一种特殊的信息传播。
文学接受是信息的接受和对创作的反馈。
5、社会学视角：文学社会学文学社会学是文学理论的一种重要的形态丹纳三因素说：丹纳在《英国文学史》序、《艺术哲学》等著作中提出了文学创作决定于种族、环境和时代三种因素的理论。
6、价值学视角：文学价值学非实用价值：特殊的艺术价值艺术价值的存在环节：创作、作品、消费7、文化学视角：文学文化学为什么要学习这门课程？学习文学理论是学好其它课程尤其是各种文学史课程的基础。
文学理论知识点
文学理论知识点文学理论是研究文学的一门学科，通过对文学作品的分析与探讨，以及对文学创作和阅读的规律进行总结和归纳，来揭示文学的内在规律和审美价值。
下面将介绍几个常见的文学理论知识点。
一、形式主义形式主义是20世纪初兴起的一种文学理论流派，它强调对文学作品的形式和结构进行分析和解读。
形式主义认为，文学作品的艺术性主要体现在其独特的形式和结构上，通过对作品内在的语言特点和艺术手法进行研究，可以揭示作品的审美特质和意义。
二、意象主义意象主义是20世纪初兴起的文学理论流派，它认为文学作品通过意象的运用来表达作者的情感和思想。
意象主义将意象定义为通过感官形象直接传递作者情感的符号，通过对作品中的意象进行解读，可以理解作品所传达的情感和思想。
三、结构主义结构主义是20世纪60年代兴起的一种文学理论流派，它将文学作品视为一个符号系统，关注作品内部的结构和关系。
结构主义认为，文本中的各个元素相互关联，彼此影响，通过对结构的分析和解读，可以揭示作品中的意义和思想。
四、后现代主义后现代主义是20世纪后期兴起的一种文学理论流派，它对现代主义的思想进行了批判和反思。
后现代主义强调抵制大众文化的侵袭，关注个体和主体的存在和表达，同时也质疑语言和意义的稳定性。
后现代主义文学作品通常具有碎片化、多视角、自我反思等特点。
五、女性主义批评女性主义批评是对文学作品进行性别分析和批判的一种文学理论方法。
女性主义批评认为，在传统文学中，女性经常被边缘化和歧视，通过对作品中的性别角色和表述进行解读，可以揭示性别关系的权力结构和影响。
六、后殖民主义批评后殖民主义批评是对殖民主义影响的文学理论分析和批判。
后殖民主义批评认为，作品中的殖民经历和后殖民现实对文学创作和认知产生了重要影响，通过对作品中的殖民主题和文化冲突进行解读，可以揭示殖民主义对被殖民地人民的剥削和压迫。
七、读者反应批评读者反应批评是以读者的阅读体验为出发点进行文学理论研究的方法。
(完整版)文学理论知识点整理
文学理论知识点整理名词讲解1.文学理论：文学理论是文艺学的一个重要分支。
它以文学的宽泛规律为研究对象，是一门以文学的基本源理、见解范围以及相关的科学方法为研究对象并配合作品解析的学科。
2.视角：视角也称为聚焦，就是作品中对故事内容进行观察和表达的角度。
3.领悟：领悟是文学接受进入高潮阶段后的一种更高境地，是指读者在阅读文学作品时，继共鸣和净化后而进入的更高阶段，包括潜思默想、洞悉宇宙巧妙、体悟人生真理、提升精神境地等情况和过程。
4.广义文学：是指所有口头也许书面语言行为和作品的统称，包括今天所谓文学和政治、哲学、历史、宗教等一般文化形态。
5.共鸣：是文学接受进入高潮阶段的一个标志，平时有两种含义：一是指在阅读文学作品时，读者为作品中的思想感情、理想梦想和人物的命运遭际所感人，从而形成的一种强烈的心灵感觉状态。
另一个意义是指不相同的读者，包括不相同时代、阶级和民族的读者，在阅读同一文学作品时可能产生的大体相同或周边的情绪激动和审美兴趣趋同现象。
6. 情节：情节是依照因果逻辑组织起来的一系列事件7. 精神生产：精神生产指的是人类为了获取精神生活所需要的精神资料而进行的关于自然、社会的见解活动。
8.话语蕴藉：话语蕴藉是对文学活动的特其他语言与意义情况的概括，指文学作为社会性话语活动包括着丰富的意义生成可能性。
9.诗：诗是一种语词凝练、构造跳跃、富饶节奏和韵律、高度集中地反响生活和表达思想感情的文学体裁。
10.审美责怪：审美责怪是一种感情性谈论也是一种体验和超越矛盾一致的责怪，而且常常是形式或形象的直觉责怪。
11.文学风格：文学风格是作家创作个性与详细话语情境造成的相对牢固的整体话语特色。
12.现实型文学：现实型文学是一种重视以写实的方式再现客观现实的文学形态。
13.资料：文学创立资料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或没心获取的所有生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。
14.文学责怪：文学责怪是对以文学作品为中心兼及所有文学活动和文学现象的理性分析、谈论和判断。
文学理论知识要点
第一编导论第一章、文学理论的性质和形态文艺学，是一门以文学为对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，包括文学理论、文学理论史、文学批评、文学批评史和文学史。
文艺学包括广义的文艺学和狭义的文艺学，上面所说的是广义的文艺学，狭义的文艺学主要就是指文艺理论第一节文学理论的性质一、文学理论的学科归属1、无论在中国还是西方，最早研究文学的学科都叫“诗学”、“诗论”。
2、一般文学理论↑文学理论史共时←—————————————→历时文学批评↓文学批评史特殊文学史文学理论是文艺学的分支学科之一。
它与其他四个分支关系密切，它通过横向的审视，侧重研究文学中带有一般性的普遍规律，它指导和制约着文学批评和文学史等分支的研究，但它本身又必须建立在对特殊的具体的作品、作家、文学现象的研究基础上。
二、文学理论的对象和任务1、对象以文学的普遍的规律为研究对象，具体地说，是以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象。
2、任务四个方面：文学本质论，文学创作论，作品构成论和文学接受论。
美国当代文艺学家M.H.艾布拉姆斯在《镜与灯——浪漫主义文论及批评传统》一书中提出文学四要素：世界读者作家作品三、、文学理论应有品格1、文学理论的实践性来源于文学活动实践；为文学活动实践所检验；2、文学理论的价值取向一种意识形态；民主、科学、现代的取向；第二节文学理论的形态文学理论形态多样化的依据1、文学理论认识的客体：文学活动的整体2、文学活动有两个流动系统：文学创作—文学作品—文学接受文学生产—作品价值生成—文学消费二、文学理论的几种基本形态1、文学哲学作家与世界的关系：反映论文学心理学中国古代文论：“比兴”说孔颖达《毛诗正义》：“比者，比方于物。
兴者，托事于物。
……比之于兴，虽同是附托外物，比显而兴隐，故比居兴先也。
”钟嵘《诗品序》：“文已尽而意有余，兴也；因物喻志，比也；直言其事，寓言写物，赋也。
”刘勰《文心雕龙》：“故比者，附也；兴者，起也。
文学理论知识点总结
结导言1.文学理论的研究对象文学理论的研究对象是文学和文学活动，文学是具有意识形态性和审美属性的语言艺术。
文学活动是一个由生活、作家、作品和读者等要素构成的多环节活动。
2.文学理论的性质1)文学理论始从文学活动的实践中总结出来的，具有鲜明的实践性。
（没有具体的文学创作实践，没有具体的文学鉴赏实践，也就没有文学理论。
文学理论正确与否，是否符合文学发展的规律，关键要看其是否根植于文学活动的实践并经受了这个实践的考验）2)文学理论在研究文学活动中，总要对文学的人文精神予以研究和评价。
文学具有人文性，语作为研究和评价的文学理论，形成互动关系，文学的人文性不能不渗透进文学理论中，文学理论因此体现出浓郁的人文性3)文学理论揭示的文学活动的客观规律，具有科学性。
3.文学理论的研究方法和研究分支文学理论的研究方法是以马克思主义为指导，从整体上分析、总结文学活动的基本性质和规律。
4.马克主义文学理论的意义(1)马克主义文学理论充分揭示了文学的本质（认为文学艺术是社会生活的反映，是社会经济基础之上的上层建筑中的一种特殊的意识形态）(2)马克主义文学理论为分析和考察文学活动提供了科学的方法论。
(3)马克思主义文学理论深刻阐明了文学的价值和功能。
(4)马克思主义文学理论高度肯定了人民在文学中的主体地位。
（人民是文学表现的主体，人民是文学服务的主体。
)5.文学“七论”（文学理论学科体系的基本构成部分）文学性质论、文学价值论、文学创作论、文学作品论、文学接受论、文学批评论和文学发展论。
第一章1.中国传统特色文学理论（P11）陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》、严羽的《沧浪诗话》、叶燮的《原诗》等2.马克思主义文学理论产生来源（P13）1、德国古典哲学、英国古典政治经济学和法国空想社会主义。
2、马克思和恩格斯对康德所实现的欧洲思想史上“哥白尼式的革命”——即强调人在世界上的主体地位的思想给予充分的肯定3、马克思称法国启蒙运动的著名美学家狄德罗的哲理小说《拉摩的侄儿》是一部无与伦比的杰作。
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文学理论知识点一．文学作品的类型：现实型、理想型、象征型1.现实型：现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观事实的文学形态。
2.理想型：理想型文学是一种侧重以抒情的方式表现主管理想的文学形态。
3.象征型：象征型文学是一种侧重以暗示寄寓审美意蕴的文学形态。
二．文学的基本体裁：诗、小说、剧本、散文和报告文学1.诗：是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
特征：凝练性、跳跃性、音乐性2.小说：是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。
特征：深入细致的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写三．文学作品的文本层面：言语层、形象层、意蕴层1.文学言语层面：指文学文本首先呈现于读者面前、供其阅读的具体言语系统。
特征：内指性、心里蕴含性、阻据性2.文学形象层面：是读者在阅读文学言语系统过程中，经过想象和联想而在头脑中唤起的具体可感的动人的生活图景。
特征：主观和客观的统一假定与真实的统一个别与一般的统一确定性与不确定性的统一3.文学意蕴层：指文本所蕴含的思想、感情等各种内容，属于文本结构的纵深层次。
三个层面：历史内容层、哲学意味层、审美意蕴层四．文学典型1.定义：作为文学形象的高级形态之一，是文学话语系统中显出特征的富于魅力的性格。
一般又称典型人物或典型性格。
2.举例说明典型环境中的典型人物1)一方面，典型性格是在典型环境中形成的，如《红楼梦》中的林黛玉就是环绕着她的典型环境的产物。
2)另一方面，典型人物在一定条件下发生反作用。
这种现象在无产阶级英雄典型那里表现得尤为充分，如《红岩》。
五．意境、意象、审美1.意境定义：是文学形象的高级形态之一，是指抒情型作品中呈现的那种情景交融，虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想象空间。
2.特征：情景交融、虚实相生、韵味无穷3.意象定义：这里主要指审美意象，是文学形象的高级形态之一。
是指以表达哲理观念为目的，以象征性、荒诞性为其基本特征的达到人类审美理想境界的表意之象。
4.审美定义：审美是人类掌握世界的一种特殊形式，指人与世界（社会和自然）形成一种无功利的、形象的和情感的关系状态六．叙事1.定义：简单地说，就是用话语虚构社会生活事件的过程。
2.构成：叙述内容、叙述话语、叙述动作3.特征：第一，叙事的内容是社会生活事件的过程第二，叙事是话语的虚构七．结构表层结构深层结构↓↓事件之间关系关联性多种行动之间关联八．行动：行动序列→只指一种行动行动序列的形成：首尾相接、中间包含、左右并连九．文本时间：是指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态，是作者对故事内容进行创作加工后提供给读者的文本秩序。
故事时间：是指故事发生的自然时间状态，是故事内容中虚构的事件之间的前后关系。
十．抒情性作品1.定义：指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品，与叙事性作品相对。
内容---抒情内容：情感，过程，意义构成要素形式---抒情话语：声音，画面结构要素（一）声与情————1.诗与乐 2.声调与情调3.节奏与情感的运动形式（二）景与情————1.诗与画 2.情景关系3.真与幻十一。
抒情话语的修辞方式：比喻、象征、倒装、歧义、夸张、对比、借代、用典等。
比喻、象征————生动形象地表达了一种情感与意义倒装、歧义————音韵对仗、含义互文夸张、对比————把有限情感放大、无限化借代、用典————经济简约而丰富感情十二.文学风格1.定义：指作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的，能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。
2.文学风格的类型与价值风格的简分法：中国的简分法是将风格分为“刚”和“柔”两类，也有“虚”和“实”、“奇”和“正”等二分法。
风格的繁分法：因为将文学风格分为较多、较繁复的类型而得名，贡献最大的是刘茘和司空图。
3.风格的审美价值1真正独特的风格美是可以超越时代、地域和阶层的限制，留住永恒的美感的。
2 风格的审美价值虽然可以超越时代，但是它在很大程度上又受到时代价值取向的影响和制约。
十三。
民族风格1.定义：指作家作品在总体特色上所具有的特定民族的特征，是该民族的精神特点，审美要求和审美理想在作家作品中的表现。
拉丁族：西班牙、法国、意大利——情欲《包法利夫人》表现：题材——日耳曼：德国、英国——爱，婚姻《简爱》十四。
文学风格地域性1.定义：不同地域有不同的文化，作家总是生活在一定的地域中，不能不感受到地域文化的气息，而地域文化对作家创作必然产生很大影响，所以作家的文学风格中必然渗入地域文化的因素，表现出鲜明的地域性。
2.具体表现在那几个方面：1)自然环境2)社会环境3)生活习惯十五。
如何理解文学风格的地域性1.定义：2.具体体现在以下三个方面十六。
文学生产与消费之间的关系1.文学消费和文学生产之间是辩证的互动关系。
2.一方面，文学生产规定着文学消费。
3.另一方面，文学消费也制约着文学生产。
4.再次，文学消费者参与生产着文学产品。
十七。
简要谈一谈对文学接受的文化属性的认识在文学消费所具有的二重性之中，文学消费的精神享受性和意识形态性居于主导性，因为文学从本质上说是一种体现在话语蕴藉中的审美意识形态。
1.文学接受的审美属性：文学不仅能够丰富人们的生活知识，给人以理智上的启迪，而且能给读者带来审美的享受，具有审美属性。
这种属性能从情感上打动读者、感染读者。
层次：悦耳悦目悦心悦意悦神悦志2.文学接受的认识属性：文学作品通过生动的艺术形象，反映社会生活的各个方面，揭示自我人性的丰富本质，因而具有一种为读者提供认识社会生活、认识人类自身本质的价值属性。
宏观————社会生活，客观世界微观————认识人性，认识自我3.文学接受的价值阐释属性：文学作品作为一种文化信息密集的文化产品，对于读者来说，具有一种多方面满足其文化阐释与品评兴趣的价值或者属性。
4.文学接受的交流属性：文学活动是一种社会性的话语活动，文学活动自古以来就具有一定的社会交际与沟通的作用。
早在先秦时期，孔子在论述诗歌的作用时就说到“诗可以群”。
主要表现在四个方面：读者与作者的交流读者与作品中人物角色的交流读者与其他读者的交流读者与作品所描写的整个自然、社会以及全人类的交流十八。
文学接受的过程：期待视野、接受动机、接受心境1.期待视野：在文学阅读过程中，作为接受主体的读者基于个人与社会的复杂原因，心理上往往会有既成的指向与观念结构。
读者的这种据阅读文本的既成心里图式，叫做阅读经验期待视野，简称期待视野。
1）三个层次：文体期待，形象期待，意蕴期待2）形成的三个因素:文化知识，社会阅历，性别与年龄2.接受动机：读者进行文学阅读时的动力和需要1）审美动机2)求知动机3)受教动机4）批评动机5）借鉴动机3.接受心境：在现实生活中，人们总处于一定的情绪状态。
在文学阅读开始时，这种生活中的情绪状态不可能截然中断，它会伴随读者进入阅读过程，影响阅读效果。
读者的这种影响阅读的情绪状态，就叫接受心境。
1）文学接受心境主要有欣悦、抑郁与虚静这三种状态2）接受心境的形成，取决于多方面因素：1.社会生活状况及及个人境遇有关，如国家的昌盛或动荡。
2.个人境遇会影响接受心境。
3.个人的生理状况会影响接受心境。
4.自然环境状况会影响接受心境，如炎热或寒冷、阴云笼罩或秋高气爽等。
5.民族文化传统会影响接受心境，如中国古典文化讲究以“虚静”进入文学阅读过程中。
十九。
异变的三个方面1.首先是作品形象的异变2.其次是情感的异变3.再次是思想观念的异变二十。
谈谈期待遇挫与艺术魅力之间的关系1.期待遇挫与艺术魅力总体上来看是一种相辅相成的关系。
一般而言，一部较为优秀的作品往往伴随着期待遇挫。
因为通常只有这样才能更好地吸引读者的兴趣，否则作品就有缺乏新意之嫌。
同样如果读者完全受挫的话也同样难以使读者进入作品。
2.读者的期待视野与作品之间呈三种情况：1）完全顺应2）完全遇挫3）既有顺向顺应又有逆向遇挫二十一。
共鸣、净化、领悟、余味1．共鸣：是文学接受进入高级阶段的一个标志，指的是：在阅读文学作品时，读者为作品中的思想感情，理想愿望及人物的命运遭际所打动，从而形成一种强烈的心灵感应状态。
2．净化：是读者通过阅读作品而达到的一种“杂念去除，趋向崇高”的自我教育效果。
3．领悟：是指读者在阅读文学作品时，继公民和净化之后而进入的一个更高阶段，具体包括潜思默想、体悟人生真谛、提升精神境界等状况与过程。
4．余味：是文学接受进入高潮阶段之后的一种心理延续和留存状况，是指文学作品再造成读者的共鸣、净化和领悟之后，继续留存于脑际并使其不断回味的状态。
如梁启超在《论小说与群治之关系》中指出：“人之读一小说也，往往既终卷后，数日或数旬而终不能释然。
”二十二。
文学批评思想标准和艺术标准之间的关系1.思想标准和艺术标准的内涵指向彼此是相互联系的，例如高度的写实性与进步的倾向性、健康的情感性相统一，艺术作品才能产生心灵影响。
2.思想标准和艺术标准是内在地联系在一起。
例如形象塑造的鲜明、生动、独特，离不开真实性这个前提。
3.而意蕴评价，同时也意味着思想、情感、意绪及社会内涵的评价，等等。
越是深层的批评，思想标准和艺术标准就联系的越是紧密，因为艺术作品的思想本来就在艺术之中，是一种“有一位的形式”。