作品欣赏 惊变
长生殿·惊变
二、剧情介绍
《长生殿》被人誉为中国四大古典名剧之一，和《西厢记》、《牡 丹亭》、《桃花扇》齐名。故事描写唐玄宗宠幸贵妃杨玉环，终日游 乐，将其哥哥杨国忠封为右相，其三个姐妹都封为夫人。但后来唐玄 宗又宠幸其妹妹虢国夫人，私召梅妃，引起杨玉环不快，最终两人和 好，于七夕之夜在长生殿对着牛郎织女星密誓永不分离。为讨杨玉环 的欢欣，唐玄宗不惜耗费大量人力物力从海南岛为杨玉环采集新鲜荔 枝，一路踏坏庄稼，踏死路人。 由于唐玄宗终日和杨玉环游乐，不理政事，宠信杨国忠和安禄山， 导致安禄山造反，唐玄宗和随行官员逃离长安，在四川马嵬坡军士哗 变，强烈要求处死罪魁杨国忠和杨玉环，唐玄宗不得已让杨玉环上吊 自尽。 杨玉环死后深切痛悔，受到神仙的原谅，织女星说：“既悔前非， 诸愆可释”。 郭子仪带兵击溃安禄山，唐玄宗回到长安后，日夜思念杨玉环， 闻铃肠断，见月伤心，对着杨玉环的雕像痛哭，派方士去海外寻找蓬 莱仙山，最终感动了天孙织女，绕着李、杨爱情的悲剧，通过安史之乱 前后的历史背景，反映了封建社会的民族矛盾和阶级矛盾。 在上卷作者联系他们爱情发展的过程，描写了统治阶级内 部的矛盾，和正在酝酿中的国破家亡的巨变。下卷又结合 他们的生死离别，抒发了人们兴亡的感慨，同时歌颂了少 数坚持民族气节的人物，狠狠鞭挞了在敌人面前摇尾乞怜 的民族败类，表现了作家的爱国思想。 作品中表现的深沉的爱国思想，在当时的现实意义和 社会影响是不容忽视的。 然而作者对封建社会的揭露 只是从劝戒统治者勿贪侈过度出发，他认为祸败的起因是 侈心，而能够悔悟便可以平复，所以他选择一个“国倾而 复平”(吴舒凫《长生殿序》)的例子来规劝封建统治者。 从这个角度出发，他不可能对唐明皇、杨贵妃进行更深刻 的批判。在展开矛盾时还接触到一定的社会现实，到解决 矛盾时，便完全凭其主观想象而加以美化。在《弹词》、 《私祭》等出极力为唐明皇、杨贵妃开脱罪名，甚至把杨 贵妃和马嵬兵变的三军对立起来加以歌颂。作者轻易地勾 销了他们的罪恶，但并不能给读者以信服的说明，这就造 成作品主题的矛盾和混乱。也充分暴露了作者的阶级局限。
吴公达的元旦趋朝值雪这首诗的赏析
吴公达的元旦趋朝值雪这首诗的赏析全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：吴公达是南宋的一位著名诗人，他的诗作在当时备受推崇。
他的《元旦趋朝值雪》一诗更是被广泛传颂和赞美。
这首诗描绘了一个冰雪覆盖的元旦清晨，吴公达在雪中赶往皇宫赴朝的情景，展现出了一种崇高的爱国情怀和忠诚精神。
这首诗的题目《元旦趋朝值雪》就已经将诗的主题定格在元旦这一特殊的日子上。
元旦作为新的一年开始的第一天，对于任何一个国家来说都是一个具有特殊意义和象征意义的日子。
吴公达选择在这一天作为诗歌的背景，不仅凸显了节日的氛围，更突显了作者对国家兴旺和繁荣的期盼。
诗中描绘的雪景更是为整首诗增添了一层寒冷和清冷的气息。
在南方地区，雪是一种非常罕见的自然现象，因此在元旦这一特殊的日子下雪，更显得珍贵和神秘。
吴公达将自己赶路的情景与大雪交相辉映，使整个诗歌场景更加真实感人。
这首诗的表现手法和用词也是值得称道的。
吴公达通过对雪景、行人、御车等细节的描写，使整个诗歌场景更加真实动人。
作者运用了大量的夸张手法和对比手法，使诗歌更富有张力和激情。
整个诗歌语言优美，意境深远，给人以耳目一新的感受。
吴公达的《元旦趋朝值雪》这首诗无论是从题材、表现手法还是情感表达上都展现了诗人的高超才华和深厚情感。
这首诗可以说是一首绝佳的古代节庆诗歌，具有极高的艺术价值和感染力。
通过赏析这首诗，我们可以更加深刻地理解吴公达诗歌的魅力，感受古代文人儒雅之风，激发对国家的热爱和责任感。
第二篇示例：吴公达（约公元759-818年），唐代著名诗人，以其清新婉丽的风格和优美的文字著称于世。
他的诗歌作品其中有一首名为《元旦趋朝值雪》，被誉为具有浓厚的节日氛围和独特的意境。
在这首诗中，吴公达以元旦这一重要节日为背景，描绘了朝廷官员们在值雪的清晨趋朝朝拜皇帝的情景。
诗中通过细腻的描写和独特的意象，展现了雪花纷飞、宫殿皑皑的壮丽景象，以及朝臣们虔诚谦卑的仪态。
诗人巧妙地运用了富有音韵的诗句和流畅的结构，将温馨、庄严、神秘的氛围融合在一起，给人以美好的想象空间，让读者仿佛置身感受到节日带来的喜庆和祥和。
《长生殿·惊变》
二、[泣颜回]本事考
❖ 《太平广记》卷204辑《松窗录》：
开元中，禁中初重木芍药，即今牡丹也。得四本，红、 紫、浅红、通白者。上因移植于兴庆池东沉香亭前。会 花方繁开，上乘照夜白，太真妃以步辇从，诏选梨园弟 子中尤者，得乐十六部。李龟年以歌擅一时之名，手捧 檀板，押众乐前，欲将歌之。上曰：“赏名花，对妃子， 焉用旧乐词焉？”遂命龟年持金花笺，宣赐翰林供奉李 白，立进《清平调》词三章。白欣然承旨，❖ 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
❖ 一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。 借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
❖ 名花倾国两相欢，长得君王带笑看。 解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。
三、[泣颜回]的艺术效果
❖ 场景的巧妙设置
将沉香亭的诗意化为小宴上的华美歌舞
❖ 人为中心，以花映人
着意刻画杨玉环的百媚千娇
❖ 李、杨欢爱的巅峰
欢娱至极，而后突转为哀
❖“惊变” 渔阳鼙鼓动地来， 惊破《霓裳羽衣曲》。
❖ 《长生殿·惊变》 鲍开恺饰杨玉环
四 、 示 范 演 唱
《长生殿·惊变》 [泣颜回]赏析
❖回眸一笑百媚生， 六宫粉黛无颜色。
——白居易《长恨歌》
一、 情节与文词
❖ [清]洪昇《长生殿》 第二十四出 《惊变》
❖ [泣颜回] 花繁，秾艳想容颜。云想衣裳光璨。 新妆谁似，可怜飞燕娇懒。名花国 色，笑微微常得君王看。向春风解 释春愁，沉香亭同倚栏干。
“妙哉！李白锦心，妃子 绣口，真双绝矣。”
从经典走向经典——潘常欢绘画作品赏析
2023/05一个画家，一旦形成自己的风格，倘若不思进取，便如同老驴拉磨一样一辈子原地打转。
人或许还活着，画已经死了。
仫佬族第一代画家潘常欢在20世纪90年代初所创作的人物画就已声名远播。
他的《歌催月圆》《第一次来信》《启蒙记忆》《旭日》《秋韵》《荷香》等系列工笔人物画作品让人百看不厌，历久弥新。
1984年，罗城仫佬族自治县成立。
彼时在中央民族学院（现为中央民族大学）美术系读大三的潘常欢专门创作了一幅工笔画作品《春到仫佬乡》，以欢快的笔调，描绘了仫佬乡春天的到来。
这件作品在中国美术馆展出时，得到了北京画界的高度评价。
《春到仫佬乡》是潘常欢讴歌本民族的处女作，从此开启了他为民族立传的漫长创作之路，直至如今仍激情未息。
青年潘常欢热衷于绘画材料的创新突破。
1986年，他以的确良布作画的《旭日》首次在“广西美展”亮相就获得了铜奖。
同样用的确良布创作的《第一次来信》成为“建军60周年全国美展”广西唯一入选的中国画作品，被北京民族文化宫收藏。
1989年绢本工笔画《歌催月圆》入选“第七届全国美展”，并被中国美术馆收藏，同时入选的还有他主创的壁画《浩气磅礴》，同一届国展入选两件作品，实属罕见。
潘常欢善于造境，比如《启蒙记忆》把人物安排在画面的下部，上面大部分空间只有一轮喷薄欲出的朝阳，突出了在寂静的山野中戎马倥偬的情景，而《第一次来信》的构图与此相反，把人物安排在画面的上端，新娘手捧新郎从远方寄来的报喜信和军功章，一轮明月映照着空旷的天地。
这幅作品画在淡蓝色的确良布上，利用布的原色渲染了月色朦胧的宁静气氛，与人物此时此刻不平静的心境形成对比，这诗般的意境创造颇具匠心。
以简洁的形象抒发丰富的感情是潘常欢工笔人物画的特点。
《歌催月圆》取材于仫佬族传统节日中秋“走坡节”（青年男女对歌会友的聚会），画面上没有喧闹的群众场面，一根曲线象征坡岭，又大又圆的明月掩映着4个正在放声歌唱的姑娘，对歌的小伙子也没有在画面上出现，只是在款文中听到他们的歌声：“妹呀妹、好漂亮，脸蛋圆圆像月亮，像月亮、月亮圆，哥想和妹结同年。
“尺素情怀”香港展作品精选(二)
“尺素情怀”香港展作品精选（二）清华早期为留美预备学校，学生毕业后公费留美。
1925年创设大学部后，在培养人才上才逐渐摆脱以留洋为目的，但无论是北京政府时期，还是南京政府时期；无论是相对和平时期，还是外患内忧时期，清华均坚持派遣和资助留学生。
在“科技救国、实业救国”的理念引导下，这些留学生中，约有80%选择学习工程技术和农业、生物、物理、化学等基础科学，其余20%则多在法律、政治、财经、教育等领域深造。
这一代远涉重洋的理工学者，在国难当头之日，肩负富国强兵的重任，远赴欧美等国接受现代教育体制的训练，获得硕士、博士学位后，回国执教，迅速在各自的学科领域建立起与世界接轨的现代科学教育体系。
甲午惨败所暴露出的传统士大夫的知识结构在新的历史环境中的严重局限性，终于逐渐得到改观，新型的技术性人才开始在社会各个行业发挥重要作用。
他们在引领中国科技创新并走向世界舞台中的作用，无疑是巨大的。
林徽因（1904-1955）著名建筑师、诗人、作家，人民英雄纪念碑和中华人民共和国国徽深化方案的设计者，梁思成之妻。
1924年赴美国宾夕法尼亚大学建筑系留学。
1927年6月，赴耶鲁大学学习舞台美术。
1928年9月归国，与梁思成一起受聘为东北大学建筑系教授。
1937年“九·一八”事变后，加入营造学社，开始以科学的方法研究中国建筑史。
1946年，梁思成受聘创建清华大学建筑系，林徽因是主要参与者之一，解放后不久，即被聘为清华大学建筑系一级教授。
内容简介此札是林徽因在1937年随梁思成赴山西五台山考察佛光寺大殿后回到北平时写给女儿梁再冰的信件。
据此信可知，梁思成和林徽因在抗战时期不辞辛劳地到内地考察和测绘中国古代建筑遗存时的条件是十分艰苦的，并一度与外界失去联系。
但就是在这样艰苦的条件下，梁、林与同仁怀着爱国之心科学测绘并精心撰写的英文版《图像中国建筑史》，成为建筑史学上的一部经典。
此时，梁再冰还只是8岁的孩子，与亲戚在北戴河度假，林徽因忙于工作未能陪伴，在信中以非常亲切口吻讲述了此行的经历，为了便于孩子理解，还精心绘制了行程路线图，慈母对孩子的怜爱与关心溢满字里行间。
第四章 白朴与马致远
• 《梧桐雨》是描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的 历史剧。天宝之乱以来，杨、李故事成了文坛的热门话题。 特别是白居易的《长恨歌》问世以后，唐宋两代诗人从不同 的角度，对这段历史进行反思。坊间还出现《杨太真外传》、 《玄宗遗录》等著述。到金元易代之际，剧作家们对杨、李 故事也表现出浓厚的兴趣。关汉卿写过《哭香囊》，庾天锡 写过《华清宫》、《霓裳怨》，岳伯川写过《梦断杨妃》， 王伯成写过《天宝遗事》。但这些剧本都已亡佚，惟独白朴 的《梧桐雨》流传了下来。
马致远作品的艺术风格
• 豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格。 • 马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的 语句锤炼得精致而富有表现力，曲文充满强烈的 抒情性和主观性。 • 马致远的散曲。扩大题材领域，提高艺术意境。 声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备。 • 词采清朗俊雅,而不浓艳。
• 前人对马致远的杂剧评价很高，主要有两个原因： • 一是剧中所抒发的人生情绪容易引起旧时代文人的共鸣； • 二是语言艺术的高超； • 马致远杂剧的语言偏于典丽，但又不像《西厢记》、《梧 桐雨》那样华美，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而 富有表现力。如《汉宫秋》中写“惊雁”的一支《尧民歌》： • 呀呀的飞过蓼花汀，孤雁儿不离了凤凰城。画檐间铁马响 丁丁，宝殿中御榻冷清清。寒也波更，萧萧落叶声，烛暗长 门静。
【蛮姑儿】懊恼，窨约。惊我来的又不是楼头过雁，砌下 寒蛩，檐前玉马，架上金鸡；是兀那窗儿外梧桐上雨潇潇。 一声声洒残叶，一点点滴寒梢，会把愁人定虐。 【滚绣球】这雨呵，又不是救旱苗，润枯草，洒开花萼，谁 望道秋雨如膏。向青翠条，碧玉梢，碎声儿必剥，增百十 倍，歇和芭蕉。子管里珠连玉散飘千颗，平白地瀽瓮番盆下 一宵，惹的人心焦。 【叨叨令】一会价紧呵，似玉盘中万颗珍珠落；一会价响 呵，似玳筵前几簇笙歌闹；一会价清呵，似翠岩头一派寒泉 瀑；一会价猛呵，似绣旗下数面征鼙操。兀的不恼杀人也么 哥！则被他诸般儿雨声相聒噪。 【倘秀才】这雨一阵阵打梧桐叶凋，一点点滴人心碎了。 枉着金井银床紧围绕，只好把泼枝叶做柴烧，锯倒。
晚明苏州剧坛传奇创作重心的下移及原因
晚明苏州剧坛传奇创作重心的下移及原因【内容提要】晚明苏州剧坛的传奇创作,在题材选择、人物塑造、主题取向等方面,呈现出了明显的创作重心下移的趋向。
这一趋向深刻地体现了明清传奇史的发展走向,反映了传奇艺术自身发展的必然规律,是苏州作家队伍下层化、职业戏班大量涌现等多种因素综合作用的必然结果。
【关键词】晚明;苏州剧坛;传奇创作在中国戏剧史上,晚明是继金元之后的又一黄金时代。
其在声腔剧种、舞台演出、剧本创作、理论探讨诸方面,呈现出了齐头并进、全面繁荣的态势,如时人所谓:“大江左右,骚雅沸腾”,“曲海词山,于今为烈”。
就晚明戏剧发展的格局来看,全国戏剧繁荣的中心在江南,而江南戏剧繁荣的中心在苏州。
苏州借助昆山腔的兴起等多种有利条件,一跃成为当时的剧坛翘楚、曲学重镇和演出中心。
就传奇而言,苏州剧作家45人,约占当时全国的20%,创作、改编传奇作品142种,约占全国的17%。
更为重要的是,苏州剧坛的传奇创作在题材选择、人物塑造、主题取向等方面呈现出了明显的创作重心下移的趋向。
这一趋向深刻地体现了明清传奇史的发展走向,反映了传奇艺术自身发展的必然规律,是苏州作家队伍下层化、职业戏班大量涌现等多种因素综合作用的必然结果。
一、传奇创作的文人化、案头化明中叶后,越来越多的文人学士参与传奇创作,致使作者队伍不断扩大,传奇数量急剧增加,剧坛上出现了“曲海词山”的鼎盛局面。
据万历四十一年(1613)的吕天成《曲品》增补本统计,传奇作家95人,存目剧作212部,到明末祁彪佳《远山堂曲品》,作家和作品数量均成倍增加,其中传奇数量高达467种。
时人沈宠绥云:“名公所制南曲传奇,方今无虑充栋,将来未可穷量,是真雄绝一代,堪传不朽者也。
”沈宠绥对晚明剧坛创作的评论,无疑突出和肯定文人学士在繁荣剧坛、提高戏剧的文学品位方面作出的巨大贡献,而且剧坛上的确出现了一些场上、案头两擅的传奇作品。
但是,文人学士的广泛参与也带来了传奇剧作文人化、案头化的倾向。
尔雅绘画里的中国走进大师与经典编辑2019年度期末
寄生草》中暗昆曲的艺术魅力一定昆曲的艺术魅力一定程度上在于（）。
（1.0分）1.0分正确答案：D 我的答案：D答案解析：2“桃花扇”作为整出戏的情感载体，在（）一折戏中变为定情物。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：3关于《缀白裘》，下列说法有误的是（）。
（1.0分）1.0分正确答案：D 我的答案：D答案解析：4昆曲中关于男女情感吃醋的一出戏是（）。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：5昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（）。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：6杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（）时期。
（1.0分）1.0分正确答案：A 我的答案：A答案解析：7《孽海记·下山》中表现本无逃下山之后的喜悦之情时使用到的道具是（）。
（1.0分）0.0分正确答案：D 我的答案：B答案解析：8关于丑的特征描述，说法有误的是（）。
（1.0分）1.0分正确答案：C 我的答案：C答案解析：9“谁人不在船中”是（）一折戏的题旨。
（1.0分）1.0分正确答案：C 我的答案：C答案解析：10《长生殿》这出戏的题旨是（）。
（1.0分）1.0分正确答案：A 我的答案：A答案解析：11《连环计·议剑》中是（）请出一把剑放在堂中。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：12《牡丹亭》在表演时有两大群场，一是出现在《惊梦》中，还有一个出现在（）。
（1.0分）0.0分正确答案：C 我的答案：B答案解析：13《邯郸记·生寤》的表演特点，描述有误的是（）。
（1.0分）0.0分正确答案：C 我的答案：B答案解析：14《紫钗记》的主要情节是来自于（）传奇小说。
（1.0分）1.0分正确答案：A 我的答案：A答案解析：15杨贵妃被赐死后，引发群体的追忆，表现在（）几则戏中。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：16下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是（）。
尔雅绘画里的中国：走进大师与经典
寄生草》中暗昆曲的艺术魅力一定昆曲的艺术魅力一定程度上在于（）。
（1.0分）1.0分正确答案：D 我的答案：D答案解析：2“桃花扇”作为整出戏的情感载体，在（）一折戏中变为定情物。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：3关于《缀白裘》，下列说法有误的是（）。
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（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：5昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（）。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：6杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（）时期。
（1.0分）1.0分正确答案：A 我的答案：A答案解析：7《孽海记·下山》中表现本无逃下山之后的喜悦之情时使用到的道具是（）。
（1.0分）0.0分正确答案：D 我的答案：B答案解析：8关于丑的特征描述，说法有误的是（）。
（1.0分）1.0分正确答案：C 我的答案：C答案解析：9“谁人不在船中”是（）一折戏的题旨。
（1.0分）1.0分正确答案：C 我的答案：C答案解析：10《长生殿》这出戏的题旨是（）。
（1.0分）1.0分正确答案：A 我的答案：A答案解析：11《连环计·议剑》中是（）请出一把剑放在堂中。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：12《牡丹亭》在表演时有两大群场，一是出现在《惊梦》中，还有一个出现在（）。
（1.0分）0.0分正确答案：C 我的答案：B答案解析：13《邯郸记·生寤》的表演特点，描述有误的是（）。
（1.0分）0.0分正确答案：C 我的答案：B答案解析：14《紫钗记》的主要情节是来自于（）传奇小说。
（1.0分）1.0分正确答案：A 我的答案：A答案解析：15杨贵妃被赐死后，引发群体的追忆，表现在（）几则戏中。
（1.0分）1.0分正确答案：B 我的答案：B答案解析：16下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是（）。
陈红梅写意仕女画赏析：清秀飘逸，千娇百媚
陈红梅写意人物画《昭君出塞》 人物画力求人物个性刻画得逼真传神，气韵生动、形神兼备。其传神之法，常把对人物性格的表现，寓于环境、气氛、身 段和动态的渲染之中。它用笔工整，刻画细致，色彩典雅，具有很强的装饰意味和极高的审美价值。其中，又以写意仕女画的 历史最为悠久。 陈红梅四尺竖幅人物画仕女图《昭君出塞》，描绘的是昭君出塞的历史典故，昭君是历史上的四大美女之一，沉鱼落雁中 落雁就是形容她的，画中的昭君在漫天风雪中依偎着骆驼，全身只露出一副姣好容颜，怀抱着一支琵琶，一身素袍在风中轻轻 摆动，天上飞过几只大雁，与有落雁之称的昭君呼应，也表明了昭君出塞的背景。此画构图饱满，主次分明，笔墨浓淡幅人物画仕女图《昭君出塞》，适合悬挂在书 房、工作室、会所上档次且彰显品位。
陈红梅人物仕女图《玉质禅心》 但归根究底，无论人物画的造型服饰如何千姿百态，都不可忽视“传神”的重要性。东晋顾恺之曾说：“手挥五弦易，目送归 鸿难”，并提出“以形写神”和“迁想妙得”等观点。 在我看来，著名画家陈红梅女士的写意仕女画，便属此类鬼斧神工佳作。
陈红梅国画人物作品《贵妃醉酒》 她不仅笔墨功力精湛，还深谙传神气韵之妙。她所画的仕女多以唐朝为背景，以自己内心的感受和理解，用中国画的表现 形式反映她们的精神世界和审美情趣。那些绮年玉貌的佳人，既有几分张萱周昉式的浓丽丰腴，又绝无半点艳俗之感。她们清 婉娴雅、飘逸出尘，或轻颦浅笑，或含情凝睇，或烟视媚行，弹琴、吹箫、赏画、密语……无一不是栩栩欲活，跃然纸上。
尔雅绘画里的中国：走进大师与经典2019期末
寄生草》中暗昆曲的艺术魅力一定昆曲的艺术魅力一定程度上在于（）。
（1.0 分）1.0 分A、兼收并蓄B、革新除旧C、坚守传统D、传承创新行中相当于京剧中青正确答案： D 我的答案：D答案解析：2“桃花扇”作为整出戏的情感载体，在（）一折戏中变为定情物。
（1.0 分）1.0 分A、《访翠》B、《眠香》C、《守楼》D、《寄扇》正确答案： B 我的答案：B答案解析：3关于《缀白裘》，下列说法有误的是（）。
（1.0 分）1.0 分A、是清代刊印的戏曲剧本选集B、收录的昆曲曲目以折子戏为主C、收录的除昆曲外，还有花部乱弹的零折戏D、有昆曲作品 400 余部正确答案： D 我的答案：D 答案解析：4昆曲中关于男女情感吃醋的一出戏是（）。
（1.0 分）1.0 分A、《绣襦记·刺目》B、《狮吼记·跪池》C、《浣纱记·寄子》D、《占花魁·独占》正确答案： B 我的答案：B答案解析：5昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（）。
（1.0 分）1.0 分A、甩发技术B、表演技术的法则C、身法D、把式正确答案： B 我的答案：B答案解析：6杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（）时期。
（1.0 分）1.0 分A、宋末B、元代C、明代D、清代正确答案： A 我的答案：A答案解析：7《孽海记·下山》中表现本无逃下山之后的喜悦之情时使用到的道具是（）。
（1.0 分）0.0 分A、帽子B、扇子C、酒壶D、佛珠正确答案： D 我的答案：B答案解析：8关于丑的特征描述，说法有误的是（）。
（1.0 分）1.0 分A、地位低下B、多善良人物C、多奸诈人物D、表现活泼、玲珑正确答案： C 我的答案：C 答案解析：9“谁人不在船中”是（）一折戏的题旨。
（1.0 分）1.0 分A、《桃花扇·惊悟》B、《桃花扇·逃难》C、《桃花扇·逢舟》D、《桃花扇·沉江》正确答案： C 我的答案：C答案解析：10《长生殿》这出戏的题旨是（）。
【名品赏析】陈少梅国画作品欣赏 (八)
【名品赏析】陈少梅国画作品欣赏（八）陈少梅国画作品欣赏（八）江南春立轴纸本江南春立轴纸本1953年作五十年代初，陈少梅曾游京郊各地，在此期间产生了一批新作，从意境、笔墨、章法来看已脱去古人成法，逐渐化成了自己以细密秀雅为主调的艺术语言，有的以完全崭新的面目表现了现代生活。
《江南春》，作于1953年，为细笔青绿山水，近景是莲叶初露的水塘，高远处是葱翠的春山，中景绿柳掩映着农田、村舍，点以插秧的农民，一前一后往田中送饭的小姑娘和老奶奶。
这是一幅比较完美的新农村风景画，此画大量地运用了小而密的苔点，谨细秀丽，新颖可观。
颐和园写生镜芯玉琴峡镜心设色纸本陈少梅虽然师承金城，但是不为南宗、四王山水画所束缚，他的山水在南宗基础上吸收北宗画风，注重刻画景物自然形态，表现空灵渺远的境界。
此画气势宏阔，笔法刚健中不乏秀润，设色明丽而清纯，给人生动自然之意味。
其儒雅潇莽的画格颇有唐寅之风范，其诗句则更体现出作者清旷高迈的品格。
举案齐眉图设色绢本1936年作梧荫消夏图镜心戊辰（1928年）作浣溪纱立轴设色纸本1933年作（195.5万元，2012年5月北京传是）款识：癸酉三月。
云彰。
印鉴：少梅题跋：翠袖深深倚夕凉，玉梅花涴旧时香。
四围姃影乱心篁，几许闲情不觉。
却来水畔看鸳鸯，醉痕花唾在唬妆。
浣溪纱。
乙亥（1935年）秋日，水堂茗坐，鬲岸杨丝万舞红蓼初花至饶嘉趣。
夕归坐玄尚庐读此画。
泚笔牵连记之。
寿鑈石工。
《浣溪纱》作为陈少梅成名之后的怀古之作，笔墨脱尘，令人遥想升湖内心翩然纯粹之画境。
陈少梅上承马、夏、郭熙、浙派戴进、吴伟衣钵，兼师周臣、唐寅、仇英，一生转益多师，能工能简，水墨与重彩并长，山水、人物、花卉和书法均有一定造诣。
此幅画作上，前景为大片空白，表示水面，两只水鸟游于其中，一鸳鸯，一野鸭，中景所绘一古装仕女在竹林山间，听潺潺溪流之声。
仕女人物十分细致，画石画树用笔放而有规矩。
坡石画法为勾廓后皴，复敷色，并加皴点表示植被。
中国古代诗歌散文欣赏《长恨歌》完整版
寒菊
花开不并百花丛， 独立疏篱趣未穷。 宁可枝头抱香死， 何曾吹落北风中?
坚守节操，至死不变的高贵品质。
宋· 郑思肖
2.融入体验 体会情趣
山行
唐· 杜牧
远上寒山石径斜, 白云深处有人家。 停车坐爱枫林晚, 霜叶红于二月花。
路远、气寒、山险、时晚，诗人行色匆匆
凸显霜染枫叶之美、诗人爱赏之深。
玉环入宫
帝王迷情
贵妃受宠
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。 翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。 花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。 黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。 蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。 天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。 君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
这首叙事诗叙述了怎样的故事？ 按照情节的发展，可以分为几部分？ 每部分主重色思倾国……尽日君王看不足 (2)马嵬惊变，玉环被杀：
渔阳鼙鼓动地来……夜雨闻铃肠断声
(3)乱后回京，玄宗思妃： 天旋日转回龙驭……魂魄不曾来入梦 (4) 道士施法，仙山传情： 临邛道士鸿都客……此恨绵绵无绝期
知人论世
颂其诗，读其书，不知其 人可乎？ ------孟轲《孟子· 万章下》
• 探究作者的生平和为人 • 了解作者生活的环境和时代
1.诗人不同，诗风各异
• 李白——豪放飘逸
• 杜甫——沉郁顿挫
陶渊明—— 不满现实而隐 “不为五斗米折腰” ——《归园田居》少无适俗韵，性本爱丘山。 孟浩然——生当盛唐，为隐逸而隐逸 《过故人庄》 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 （发掘自然和生活之美 ）
陈辉另类国画山水作品欣赏
陈辉另类国画山水作品欣赏幽谷春声
溪水天际
天
桂林云影
桂林云影
漓江烟雨
桂林无处不入画
漓江月明
烟雨漓江
陈辉写生作品苗寨晨早
大渡河
苗族人家
途中即景
娄山关
屋内屋外遵义旧址
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（李梨根据网络资料编辑收藏）
陈辉作品先后参加亚洲艺术双年展、第二届中国美术“金彩奖”全国美术作品展、建国五十五周年优秀作品展、“北京风韵”系列展、“同一个世界”中国画家彩绘联合国大家庭艺术大展、2008年奥林匹克美术大会邀请展、第十届全国美术作品展、第十一届全国美术作品展、中日绘画艺术双年展、傅抱石获奖提名展、第一届北京国际美术双年展、第二届北京国际美术双年展、第四届北京国际美术双年展、深圳国际水墨双年展、成都双年展、首届中国（郑州）水墨双年展、《新富春山居图》60位名家邀请展、中国当代艺术世界巡展等重要展览。
作品多次获奖，多幅作品被国内外
美术馆及相关机构、画廊及个人藏家收藏。
个人艺术履历、作品及学术观点入编国家重点文献《中国现代美术史》。
作品及论文发表于《美术》、《美术观察》、《文艺研究》、《装饰》、《国画家》、《江苏画刊》、《中国艺术》、《收藏》、《艺术收藏》、《人民日报》《光明日报》《文艺报》《中国文化报》《美术报》等刊物和报纸上，出版多本学术专著及个人画集。
中央电视台、中央教育台、北京电视台、湖南卫视台、山东电视台、台湾中视分别对其水墨艺术创作及学术研究作了专题报道。
中国艺术研究院2022届研究生毕业作品展之二
中国艺术研究院2022届研究生毕业作品展之二2022-06-24 16:35·艺快讯王珊｜博士导师｜陈平水流众生中国画绢本设色85cm×180cm 2022年指导老师：陈平雨后初晴中国画绢本设色40cm×18cm 2021年指导老师：陈平王一婷｜博士导师｜周京新花儿与少年中国画纸本设色200cm×180cm 2020年指导老师：周京新换新装中国画纸本设色200cm×100cm 2019年指导老师：周京新王玉晓｜博士导师｜陈孟昕远方的云中国画绢本设色160cm×200cm 2019—2020年指导老师：陈孟昕寂静之城中国画绢本设色235cm×190cm 2021年指导老师：陈孟昕楼顶的浴者中国画绢本设色170cm×195cm 2020年指导老师：陈孟昕徐龙｜博士导师｜许钦松龚滩晨曲中国画纸本设色180cm×300cm 2021年指导老师：许钦松徐小云｜博士导师｜唐建《卜算子·咏梅》诗意中国画纸本水墨124cm × 368cm 2022年指导老师：唐建冰雪姿中国画纸本水墨138cm×69cm 2021年指导老师：唐建万树香雪海中国画纸本水墨180cm×97cm 2020年指导老师：唐建周涛｜博士导师｜何家英塔吉克之歌中国画土底重彩240cm×150cm 2021年指导老师：何家英婚礼中国画绢本设色220cm×150cm 2022年指导老师：何家英塔吉克少女中国画绢本设色140cm×70cm 2020年指导老师：何家英曹雅文｜硕士导师｜杨华山闪亮的日子中国画纸本设色178cm×174cm 2022年指导老师：杨华山粉红的春天中国画纸本设色184cm × 165cm 2021年指导老师：杨华山山间月中国画纸本设色33cm×33cm×2 2019年指导老师：杨华山燃烧的警醒中国画纸本设色 35cmx90cm 2020年指导老师：杨华山曾京｜硕士导师｜陈孟昕此刻的宁静中国画绢本设色140cm×110cm 2022年指导老师：陈孟昕霓彩时光中国画绢本设色200cm×180cm 2021年指导老师：陈孟昕长路漫漫中国画绢本设色95cm×60cm 2021年指导老师：陈孟昕戍边军人中国画绢本设色95cm×60cm 2021年指导老师：陈孟昕憩中国画绢本设色30cm×45cm 2021年指导老师：陈孟昕陈书阁｜硕士导师｜袁学军止中国画纸本设色200cm×190cm 2022年指导老师：袁学军望中国画纸本设色200cm×90cm 2021年指导老师：袁学军观中国画纸本设色138cm×69cm 2021年指导老师：袁学军陈泽文｜硕士导师｜韩学中流年中国画纸本设色85cm×180cm 2022年指导老师：韩学中聚中国画纸本设色90cm×85cm 2021年指导老师：韩学中少年游中国画纸本设色60cm×41cm 2020年指导老师：韩学中崔鹤龄｜硕士导师｜徐累千里江山图新解中国画纸本设色160cm×120cm 2022年指导老师：徐累搜神记中国画纸本设色120cm×200cm 2019年指导老师：徐累复兴系列组画1 中国画纸本设色63cm×45cm×6 2020年指导老师：徐累复兴系列组画2 中国画纸本设色43cm×33cm×4 2021年指导老师：徐累穿越汉斯·梅姆林中国画纸本设色70cm×43cm 2022年指导老师：徐累戴静东｜硕士导师｜赵建成马桥的早晨中国画纸本水墨设色210cm×165cm 2022年指导老师：赵建成暖阳中国画纸本水墨设色140cm×70cm 2021年指导老师：赵建成《在路上》之一中国画纸本水墨设色140cm×70cm 2021年指导老师：赵建成《在路上》之二中国画纸本水墨设色140cm×70cm 2021 年指导老师：赵建成单悦｜硕士导师｜王德芳祥瑞组画中国画纸本设色180cm×150cm 2022年指导老师：王德芳少回清真中国画纸本设色150cm×145cm 2021年指导老师：王德芳堂前趣景中国画纸本设色96cm×59cm 2021年指导老师：王德芳耄耋花香中国画纸本设色96cm×59cm 2021年指导老师：王德芳单越粟｜硕士导师｜刘新华晨初清露图中国画纸本水墨225cm×170cm 2022年指导老师：刘新华翠微舒风中国画纸本设色69cm×46cm 2021年指导老师：刘新华古逸中国画纸本水墨90cm × 56cm 2021年指导老师：刘新华。
温碧霞
温碧霞温碧霞，原名温碧玉，出生于香港调景岭，父亲为前国民党老兵。
香港演员。
早年以“性感美女”著称，被评为爱美甚于演技。
2000年10月1日嫁给香港富商何祖光，在泰国布吉菩提树（Banyan Tree）酒店举行婚礼，何祖光是国民党元老何应钦的孙子，任职于所罗门兄弟香港有限公司亚太区投资银行部副总裁。
婚后温碧霞淡出娱乐圈，但中间仍有演出剧集，现时主要在中国大陆发展。
2011年7月30日，温碧霞在香港某酒吧举办45岁生日宴会，丈夫何祖光曝光。
2012年已经退隐的温碧霞再次出山接拍三级片《扎职》，引得网友无比期待。
温碧霞影视剧作品电影▪英雄·喋血( 2011) ▪ 大耳窿( 2010) ▪ 杨雄与石秀( 2009) ▪ 酒徒( 2009)▪怒江魂( 2005) ▪ 斗室96小时( 2003) ▪ 火龙女( 2001) ▪ 末路狂奔( 1999)▪燃烧的港湾( 1997) ▪ 惊变( 1996) ▪ 沙甸鱼杀人事件( 1994) ▪ 马戏小子( 1994)▪唐朝妖姬( 1992) ▪ 告别紫禁城( 1991) ▪ 蛮荒的童话( 1991) ▪ 五虎将之决裂( 1991)▪一触即发( 1991) ▪ 安乐战场( 1990) ▪ 城市判官( 1989) ▪ 同根生( 1989)▪追女重案组( 1989) ▪ 我未成年( 1989) ▪ 中国最后一个太监( 1988) ▪ 胭脂扣( 1987)▪俏皮女学生( 1982)电视剧▪康熙微服私访记5 ( 2007) ▪ 凤凰迷影( 2004) ▪ 幻影神针( 2004) ▪ 江山楼( 2001) ▪新封神榜( 2001) ▪ 风云变( 2001) ▪ 江山楼( 2001) ▪ 反贪风暴( 1997)▪圆月弯刀( 1997) ▪ 恨锁金瓶( 1994) ▪ tvb包青天( 1993) ▪ 火玫瑰( 1992)▪与郎共舞( 1990)音乐专辑▪海潮( 1992.1.1) ▪ 美丽人生( 2008.2.29)人物档案[1][2-3]艺名[2][4]：温碧霞[5]本名：温碧玉血型：O粤语拼音：wen1 big1 ha4性别：女国籍：中国香港籍贯：广东省四会市语言：粤语、英语、普通话（国语）飞娱传媒娱乐有限公司艺人总监王浩农历生日：丙午年（注：丙午年就是农历一甲子中的一个）六月十三日温碧霞(10张)生肖：马家庭：兄弟姐妹八个，四个哥哥，3个姐姐，她最小嗜好：唱歌、跳舞经纪公司：中国3D数码娱乐有限公司（香港全约）北京美乐文化传播有限公司（内地全约）北京华谊兄弟有限公司（电影约）休闲：旅行、运动娱乐：听音乐、看电影座右铭：真诚对人、乐观开心，不记仇，永保年轻丈夫：何祖光何祖光是高大、年轻的何祖光出身名门世家(国民党高级将领何应钦的侄孙，何应钦一生无出，却待发妻甚厚，坚决不纳妾。
中国当代雕塑的先锋艺术家陈文令五十四幅经典雕塑作品赏析
中国当代雕塑的先锋艺术家陈文令五十四幅经典雕塑作品赏析陈文令（1969-）出生于福建泉州，先后毕业于厦门工艺美术学院和中央美术学院。
现居中国北京，艺术家。
陈文令作品中夸张的造型和浑圆的体块等形式语言与闽南民间艺术中的传统有着暗合的关系，他敏感地捕捉到了生活经验中的视觉元素，并且将这些元素予以推向极端的处理。
他曾重返故里，参加家乡庙会，在他拍摄的极为热烈的民俗活动中，可以清楚地看到陈文令艺术的本土来源。
在那里铺天盖地的祭祀场面所展现出来的物质的力量，已匪夷所思地形成一种视觉奇观。
影像纪录与雕塑两类作品，无论内容上还是形式上都具有清晰的关联，也揭示出陈文令这些年艺术创作的真正谜底。
在这个意义上，陈文令的艺术可以说是“形有所据”。
陈文令是一位非常有想象力和创造力的艺术家。
他的雕塑作品总是把动物和人置于一种关系之中，这种关系通过狂乱的人和肥硕的动物之间的暧昧或紧张关系得以实现，他借此把这种狂欢、运动、力量和欲望的表象推向了极致，既表达了一种世俗的快乐，一种世俗的幽默，一种世俗的好玩，又再现了消费社会中人的物欲膨胀和人的欲望的无止境状态，进而讽刺了欲望与金钱、肉体和权力相关的游戏系统。
陈文令是中国当代雕塑的先锋艺术家，是魔幻现实主义的重要代表。
多年来他始终扎根现实生活，以独立艺术家的个人经验和特有的敏锐洞察感知时代变迁、社会转型带来的种种的现象，创作出一批集聚鲜明语言特征，在公共语境中产生重要影响的作品。
中国当代雕塑的先锋艺术家陈文令主要雕塑作品有：《红色记忆羞童》《你看到未必是真实的》《万物皆牛No.1》《别开异境》《行走的人》《悬案》《幸福生活No12》《英勇奋斗No2》《猛犸复活》《城市公牛》《英雄奋斗No10》《中国风景No1》《物神》《幸福生活No1》《超验的方舟》《狗》《侏儒》《幸福生活系列No2》《睡童》《童趣—跳跃》《幸福生活NO3》《红孩儿》《幸福生活系列No4》《奔向幸福》《游戏》《幸福生活No5》《勇往直前》《猪小姐》《英勇奋斗NO2》《共同体NO.1》《平庸之恶》《断流系列》《妙谛因心(行走的人）》《造景》《传承》《随处可坐禅》《长天秋月》《共同体NO.3》《普渡之桥》《万物之神》《在远方》《感官运动》《长天秋月》《绝地生花》《超常规》《人文山水系列》《鉴古知今》《平衡之巅》《世外桃源NO.3 》《一匹奔跑的双头马》《鹿鼎》《后天之景NO.2》《版画N0.2》《仰望星空》等。