学生永字八法毛笔字帖 柳公权楷书
【永字八法口诀】书法永字八法图解
【永字八法口诀】永字八法解密，永字八法的意思，“永”字共有八画，画画不同，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。
【书法永字八法图解】永字八法写法图解永字八法一、点为侧（如鸟之翻然侧下）侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。
如点成平卧或正立，则呆痴失势。
永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。
永字八法二、横为勒（如勒马之用缰）横取上斜之势，如骑手紧勒马缰，力量内向直贯于弩（竖）。
如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。
逆锋落笔，缓去急回，保持“逆入平出，有往必收”之势，不宜顺锋滑过，以免轻飘板滞。
永字八法三、竖为弩（同努）努是有力的意思，竖画取内直外曲之势，如弓弩直立，虽形曲而质含无穷之力。
所以竖画不宜过直，须配合字体之全局，于曲中见直，方有挺进之势。
过直如枯木立地，虽挺直而无力。
永字八法四、钩为趯（跃的样子，同跃）谓作钩时，先蹲锋蓄势，再快速提笔，然后绞锋环扭，顺势出锋，力聚尖端。
如人要跳跃，需先蹲蓄力，然后猛然一跃而起。
锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。
永字八法五、提为策（如策马之用鞭）策本义是马鞭，这里其引申义策应之意。
挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的形势。
永字的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。
两个笔道虽错落不相地称，而其心气相通相应。
势略上仰，用力在发笔，得力在收锋。
永字八法六、撇为掠（掠是拂掠之意）如篦之掠发，状似燕掠檐下。
谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷爽利，取其潇洒利落之姿，但力要送到末端，否则就会飘浮无力。
永字八法七、短撇为啄（如鸟之啄物）谓写横撇应如鸟之啄食。
行笔快速，笔锋峻利。
落笔左出，锐而斜下，以轻捷健劲为胜。
永字八法八、捺为磔（磔音哲，裂牺为磔，笔锋开张之意）这里有两层意思：其一指磔画在字体结构中的作用而言，磔本义是指肢解祭祀用的牺牲，含解体张裂之意。
永字的写法和技巧
永字的写法和技巧无论是书法教材还是一些书法老师，在刚开始教学生写毛笔字的时候，都会提到一个概念，叫做“永字八法”，这个永字八法究竟是哪八法？为什么初学书法要先练永字八法？真的是练好了永字八法就足够了么？今天整理的这篇文章主要讲的就是永字八法以及启功先生关于永字八法的一些看法。
永字八法是古人以永字为例，概括地阐述楷书八种基本点画用笔要点的方法。
关于它的来像，历来说法不一，大约是在楷书盛行的隋唐之际，书家为指导初学者习书，便取被誉为“天下法书第一”的王羲之《兰亭序》的第一个字“永”为例，总结出一套欲以简驭繁、“以开字中眼目”的教学方法。
在永字八法中，点叫作侧、横叫作勒、竖叫作弩、竖勾叫作趣、挑叫作策、竖撇叫作掠、横撇叫作啄、捺叫作碟（见下图）。
点画的命名虽然很奇特，但寻其字义，皆暗含比喻，说明该点画应如何写才能得其骨力、神韵。
下面我们顺次试作简要的说明。
永字八法①侧（点）：侧是倾斜不正的意思。
点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。
如点成平卧或正立，则呆痴失势。
至于此永字之点以露锋作收，是为了与下面横画的起笔相照应而气韵一贯。
②勒（横）：横取上斜之势，如骑手紧勒马组，力量内向直贯于弩（竖）。
如卧笔横拖或下斜则疲沓无力。
③弩（竖）：弩是有力的意思（亦作努）。
竖画取内直外曲之势，如弓每直立，虽形曲而质含无穷劲力。
所以竖画不宜过直，过直则如枯木立地，虽挺直而无气力。
④趯（勾）：趯与跃同，谓作勾之时，先礴锋蓄势，再快速提笔，顺势出锋。
如人要跳跃，需先下蹲蓄力，然后猛然一跃而起。
锋不平出，为的是与策（挑）画起笔相呼应。
⑤策（挑）：策的本义是马鞭，这里是用其引伸义策应的意思。
挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的有关点画相策应，形成向背拱揖的情趣。
永字中的策画略微平出，主要是与右边的啄（横撇）相策应。
两个笔道虽错落不相对称，其心气却相通相应。
⑥掠（长撇）：掠是拂掠的意思。
谓写掠画应如以手拂物之表，虽然行笔渐渐加速，出锋轻捷（与捺相对而言），取其潇洒利落之姿，但是力量却要送到末端，否则飘乎不稳。
柳公权楷书书法字帖全集
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【永字八法，书法初学者必学法则】这就是最全的小楷书法史
【永字⼋法，书法初学者必学法则】这就是最全的⼩楷书法史【永字⼋法，书法初学者必学法则】书法界流传⼀个说法，即把“永”字写好，就可以达到书法⼊门⽔平。
永字⼋法，是中国书法⽤笔法则。
以“永”字⼋笔顺序为例，阐述正楷笔势的⽅法。
在永字⼋法中，点称作侧，横称作勒，竖称作弩，钩称作趯（tì），挑称作策，长撇称作掠，短撇称作啄，捺称作磔（zhé）。
永字⼋法，借⽤“永”字的各个笔画来说明书写汉字笔势的⽅法，相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创。
1、点为侧，侧锋峻落，铺毫⾏笔，势⾜收锋。
点为侧，如鸟之翻然侧下，应取倾斜之势，如巨⽯侧⽴。
如果点成平卧或正⽴，则呆痴失势。
2、横为勒，逆锋落纸，中锋⾏笔，回锋收笔。
保持“逆⼊平收，有往必收”之势，缓去急回，不可顺锋平过。
横为勒，如⽤缰勒马。
如果横直或下斜则疲沓⽆⼒。
3、直笔为努，中锋落笔，不宜过直，太挺直则⽊僵⽆⼒，⽽须直中见曲势。
竖为努，⽤⼒也。
竖画，如⼸弩直⽴。
过直如枯⽊⽴地，虽挺直⽽⽆⼒。
4、钩为趯，驻锋提笔，使⼒集于笔尖。
钩为趯，跳跃，仿佛⼀跃⽽起，与接下来的挑画相呼应。
5、挑为策，发笔舒展，结笔有⼒。
仰横为策，如⽤鞭策马。
6、长撇为掠，起笔有⼒，出锋稍肥，⼒要送到。
撇为掠，如⽤篦掠发。
7、短撇为啄，落笔左出，快⽽峻利。
短撇为啄，如鸟啄物。
8、捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓⾏，收锋重在含蓄。
捺为磔，表⽰笔锋要开张。
“永”字的⼋个笔画，是中国书法的基本笔画，其他笔画横钩、竖钩、横折撇等，则是其演变。
“永”字从第⼀笔的起笔到最后⼀笔的收笔，笔画与笔画之间关联呼应，隐含着笔断意不断的意境，脉络畅通，全字点画的迎让、开合都彼此关联，凝神于⼀处。
初学书法，可学习使楷书基本笔画写法具体化的永字⼋法。
永字⼋法的⼋种正楷笔势和⽅圆兼施的结字⽅法，是中国书法的经典模式。
【没错，这就是最全的⼩楷书法史】在中国古代，⼩楷是⽂⼈⼠⼤夫科举从政、治学为⽂的基本⼿段，也是⼀种最为常⽤和实⽤的字体，因此，历代书家多能写⼩楷，尤善⼩楷的⼤家也不少。
“永字八法”、楷书偏旁部首200法
“永字八法”、楷书偏旁部首200法“永”字共有八画，画画不同，代表中国书法中笔画的大体，分别是“侧”、“勒”、“努”、“趯”、“策”、“掠”、“啄”、“磔”，比较集中地反映了汉字楷书的点画形式。
一、侧（点）“点”是最短的笔画，天生走势不足，运动感薄弱，写得不好，容易成为向心的、内倾的一个圆，以封闭的形式与周围笔画隔绝，显得萎靡黯然。
具体写法：笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。
古人说，点如果锋芒不露，“则失之于钝，钝则芒角隐而书之神格丧矣。
”就是这个意思。
因此，需要补救，方法有二。
第一，强调笔势。
起笔露锋以承接上一笔画，收笔出锋以连贯下一笔画，通过露锋、出锋与上下笔画建立起顾盼映带的呼应关系。
同时，打破圆点的内倾特征，增加笔画向外的张力。
第二，强调体势。
让它的形态不要太平或者太直，因为“平”和“直”都是静止状态，要让它左右倾斜，产生动势，非得其它笔画的配合才能保持平衡，由此与其他笔画发生相互依存的关系，强化笔画与笔画之间的联系。
正因为如此，“永字八法”中称点为倾侧的“侧”。
姜白石《续书谱》云：“点者，字之眉目，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。
”顾盼指的是笔势，向背指的是体势。
汉字的每一笔画都有起笔、行笔和收笔三个部分，点也是如此。
孙过庭《书谱》云：“一点之内，殊衄挫于毫芒。
”由于点的运动过程很短，要完成这三个动作就比较困难，容易出现两个毛病，一是顺势按下，一揿即收，起笔、行笔、收笔不分，笔画单薄简陋，空洞无物。
二是不敢用力按顿，因为点的书写兔起鹞落，势如“高峰坠石”，大起大落，在所有笔画中是最情绪化的，如果不强调提按顿挫的动作，会使作品缺少激情。
“横”的笔画较长，具体写法为，笔锋触纸向右下压再横画而慢慢收起，作一横向笔画。
如果行笔太快，太流畅，笔画会显得单薄空洞。
因此在书写过程中，不能信马由缰，一掠而过，必须勒住缰绳，步步踏实，以求稳重。
“永字八法”称之为“勒”，十分形象。
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柳公权的书法以楷书著称初学王羲之后来遍观唐代名家书法吸取了颜真卿欧阳询之长溶汇新意自创独树一帜的柳体以骨力劲健见长后世有颜筋柳骨的美誉பைடு நூலகம்
柳公权字帖大全（值得收藏）
柳公权(778年-865年)，字诚悬，汉族，京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人。唐朝中期著名书法家、诗人，兵部尚书柳公绰之弟。
柳公权二十九岁时进士及第，早年曾任秘书省校书郎，并入李听幕府。于穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍书，长在朝中。共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称'柳少师'。咸通六年(865年)，柳公权去世，年八十八，追赠太子太师。
楷书笔法及永字八法-用于合并
楷书笔法及永字八法-用于合并楷书笔法及永字八法一、楷书的笔画楷书的笔画一般约九种，即：点、横、竖、钩、挑、撇、捺、折、戈等。
笔画的名称，古今的叫法不同（如永字八法）。
下面我们就每一种笔画作些解释：（一）点：点，一般有圆点（）（），方点（），斜点（），长点（）。
点是楷书最基本的笔画之一，因点是侧形，故永字八法中叫做“侧”。
作点时无论方、圆、斜、长，笔势应团聚收束为好，不能放纵笔势。
（二）横：横一般有长横（），短横（）。
无论短长，凡是自左向右运笔，笔画平直的都叫横。
永字八法的第二笔“勒”和第五笔“策”都是“短横”。
凡写横画，必须平正，以求整字的平稳。
（三）竖：竖也有长竖（），短竖（）之分。
自上而下的竖直笔画，无论长短，都叫“竖”。
永字八法的第三笔“努”就是竖。
竖画以端直为主，但不应死板呆立。
应根据字的整体进行行笔变化。
（四）钩：钩有竖画左钩（），横画右钩（），折画左弯钩（），左弯钩（），右弯钩（）。
楷书中的“钩”的笔画较多，也就是永字八法中的第四笔“趯”（tì，跳跃之意）。
钩都是在“竖”、“横”、“弯”等笔画之后带起的一笔，就钩是不能独立的，常是其它笔画的一部分。
凡钩不宜过长，行笔不宜慢，但要收敛，不宜放纵。
（五）挑：挑有（）（）（）（）等。
凡由左下方向右上方挑起的笔画，都叫做“挑”。
“挑”和“钩”的区别在于钩短，挑长，并且“钩”须依附于其它笔画，而挑则单独成笔。
挑和钩在用笔上基本相同，运笔要快，但要收敛。
（六）撇：撇有长撇（），短撇（），平撇（）。
短、平都叫做“撇”，永字八法的第六笔“掠”和第七笔“啄”都属于“撇”。
运笔时，长撇要伸长，须提笔运行，末了收笔作尖峰。
而平、短两种笔法，则行笔要快。
（七）捺：捺分斜捺（）和平捺（）。
凡是左上方向右下方住笔收锋的，无论斜和平，都叫做“捺”，也有叫波的。
永字八法中称“磔（zhé）”。
“捺”运笔时不宜过快，在收锋时要稍慢地一顿，再提笔出锋。
永字八法正传(附楷书八十四法)
永字八法正传永字八法，是中国书法用笔法则。
以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直 ，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。
起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。
永字八法其实就是「永」这个字的八个笔画，代表中国书法中笔画的大体，分别是「侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔」八划，以柳宗元所着中国书学浅说一书中解说较为明了。
永字八法（1）点为侧（如鸟之翻然侧下）；（2）横为勒（如勒马之用缰）；（3）竖为弩（用力也）；（4）钩为趯 （跳貌，与跃同）；（5）提为策（如策马之用鞭）；（6）撇为掠（如用篦之掠发）；（7）短撇为啄（如鸟之啄物）；（8）捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。
1.点法点，也就是“侧”。
在书写时需要把毛笔的笔锋侧过来，因此得名。
点是汉字的根源，横、竖、撇、捺等笔画都始于一点。
点有上点、下点、左点、右点、左上点、右上点、左下点、右下点等。
2.挑法挑，形状像钝角三角形。
“策”、“啄”、“ ”三者的书写都与挑法类似。
挑有上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑等。
3.横法横，也就是“勒”。
所谓“勒”，原意指马缰的末端衔在马口，取其不平不直，形状相似。
横画在书写时，起笔和收笔需要勒住笔锋，因此得名。
横有平横、凹横、凸横、腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横等。
4.竖法竖，也就是“努”。
在书写时笔锋犹如拉弓射箭，因此得名。
竖有直竖、右弧竖、左弧竖、腰细竖、腰粗竖、上尖竖、下尖竖等。
5.撇法撇，也就是“掠”。
一般习惯称为“撇”。
论“永字八法”
论“永字八法”“永字八法”是将楷书(正书、真书)的永字分成八个不同笔画，每一笔画有一名称及其写法。
学会这些方法，勤学苦练一个永字，触类旁通能写好其他所有的汉字，可说是练书法的基本功或窍门。
那么这永字是哪八法，而这八法是怎么来的呢？查《应用汉语词典》有：「古代书法家曾对“永字八法”进行概括，总结出八种笔画的运笔方法。
称“点”为侧，须侧风峻落，铺毫行笔，势足收锋；“横”为勒，需逆锋落低，缓去急回，不应顺锋平过；“直”（竖）为努，不宜过直，须直中曲势；“钩”为“趯”，须驻锋提笔，突然趯起，力量集中在笔尖；“仰横”（提）为“策”，用力在发笔，得力在画末；“撇”为“掠”，起笔同直画，出锋宜稍肥，力气贯到底；“短撇”为“啄”，落笔左出，须块而峻利；“捺”为“磔”，逆锋轻落笔，折锋普毫缓行，至末收锋。
」这部词典为商务印书馆2000年版，应该是一本权威的词典。
不过这里的释义没有出处，并且同一般的说法有很大的不同，大概是集几位当代“书学家”共议的结果。
当代“书学家”周汝昌写了一本《永字八法》的书。
其释义可谓长篇大论，娓娓道来，点石成金，很值得学习参考。
但不可作为“永字八法”本源的定论，原因是缺少必要的考证。
找遍中文出版的资料也没有找到一个关于“永字八法”的图解说明，在小柳司氣太著的《新修漢和大字典》中有了结果，是昭和十一年(1936年)东京博文馆藏版（见图）。
里面也介绍了“永字八法” 释义：「侧不贵卧、勒、常患平、努、过直而力败、趯、当存而势生、策、仰收而暗揭、掠、左出而锋轻、啄、仓皇而疾罨、磔、趯趞而开撑。
」其实这是“柳宗元永字八法颁”（《全唐文》【卷五百八十三】）。
《全唐文》【卷三百三十八】中有颜真卿《八法颂》：“ 侧，蹲鸱而附石；勒，纵缓以藏机；努，弯环而势典；趯，峻快以如锥；策，依稀而似勒；掠，仿佛以宜肥；啄，腾凌而速进；磔，抑惜以迟移。
”关于“永字八法”的释义古今以来五花八门，这里不再选述。
有一个事实是，对“永字八法”的八个名称却是一致的，即：“侧、勒、努、趯(tì)、策、掠、啄、磔(zhé)”。
永字八法
“永字八法”楷书笔画用笔技巧的方法(附书法图)“永字八法”是古代书法家在长期书法艺术创作实践中，总结出来的以“永”字笔画造型为例，概说楷书笔画用笔的方法。
八法依永字的笔画顺序称：点为侧，横划为勒，直竖为努，钩为趯，仰横为策，长撇为掠，短撇为啄，捺笔为磔（zhe）。
附图1、侧，即侧笔，是点画的写法。
写点须侧笔取势，不用平笔。
点的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，折锋向右下轻按，然后围转向左上方轻提收笔。
（如图）汉字的点画，由于在字中所处的部位的不同，点的形体也各不相同，但其入笔、行笔、收笔的用笔方法基本相同。
请看下面例字中点画的写法。
2、勒，即勒笔，是横画的写法。
写横须勒笔取势。
不可卧笔平拖。
横画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，轻按转锋稍顿，然后轻提向右行笔。
至笔画尽处，轻按转锋，然后轻提沿横画下端向左回锋收笔。
（如图）在“永”字中，勒笔是一非独立的短横画，笔画末端须转折下行，没有一般写横画的收笔过程，只是起笔、行笔和写一般横画相同。
所谓“勒”是指行笔时，须内用力紧收，像用缰绳勒马一样。
请看下面例字中横画的写法。
3、努，即是努笔，是竖画的写法。
写竖须努笔取势。
不可平笔直拖。
竖画的具体写法是：冲左上方逆锋入笔，轻按转锋，稍提笔下行，至笔画末端，向左下轻顿，然后提笔沿竖画右侧向上围收。
这是“垂露竖”的写法。
还有一种竖画叫“悬针竖”。
悬针竖的写法，起笔、行笔与写垂露竖相同，但笔行至竖画的下端，须轻提笔，顺势抽锋收笔。
（如图）写竖画切忌写成一般粗细。
垂露竖，中段略显细，悬针画，下端偏细。
在“永”字中的竖画，不是独立的笔画，起笔处有折笔，收笔处有钩笔，因此，这类竖画多写得直中见曲势，写得过于平直，就缺乏力感。
所谓“努”，即“弩”，像拉开的弓努一样。
（如图）请看下面例字三种竖画的写法。
4、趯，即趯笔，是钩画的写法。
写钩须趯笔取势。
钩画的具体写法是：上一笔画写到尽处，轻按，接着轻提回锋，然后冲左上方趯出，锋出即收，不可留有过长的虚尖。
为您细说「永字八法」
为您细说「永字八法」学书不倦，“永”留千载永字八法永字八法，是中国书法用笔法则。
以“永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，横为勒，竖为弩，钩为趯，提为策，撇为掠，短撇为啄，捺为磔。
相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。
追朔“八法”永字八法是以永字点画写法为例，说明楷书用笔和组字的方法。
其来源有以下几说：崔子玉、钟繇、王羲之说唐张怀瑾《玉堂禁经》：“八法起于隶字之始，后汉崔子玉历钟王以下，传授所用八体该于万字。
”“大凡笔法，点画八体，备于‘永’字”。
元李溥光《雪庵八法·八法解》：“历代以下，书者工于笔法之妙。
其名世者，如魏晋之钟繇、王羲之，唐之欧（阳询）、虞（世南）、柳（公权）、颜（真卿）之辈，亦各家有书，所传之，惜乎沦没日久，真迹不存，惟羲之‘永’字八法，共《三昧歌》，流传在世。
”《法书苑》：“王逸少工书十五年偏攻‘永’字八法，以其八法之势，能通一切”。
清包世臣《艺舟双楫·述书下》：“聚字成篇，积画成字，故画有八法。
唐韩方明谓八法起于隶字之始，传于崔子玉，历钟、王以至永禅师者，古今学书之概括也。
隶字即今之真书。
”又云：“以‘永’字八画而备八艺，故用为式。
”智永说宋陈思《书菀菁华》：“隋僧智永，发其指趣，援于虞秘监世南，自兹传授遂广彰焉。
”张旭说宋朱长文《墨池篇》、《张旭传永字八法》，同《柳八法颂》及《颜鲁八法颂》。
清冯武《书法正传》中《书法三昧》云：“凡学必有要，若网在纲，有条而不紊。
‘永’字者，众字之纲领也，识乎此，则千万字在矣。
”细说“八法”接下来通过欧阳询楷书的技法特点，结合田英章老师的楷书范字，进行“永”字八法的细说。
1点为侧（如鸟之翻然侧下）侧是倾斜不正之意，点应取倾斜之势，如巨石侧立，险劲而雄踞。
如点成平卧或正立，则呆痴失势。
永字点以露锋作收，是为与下边横画相照应。
笔锋着纸后向右，慢慢加重力道下压再慢慢上收转向，回笔藏锋视情形改变其角度。
永字八法
永字八法，是中国书法用笔法则。
以"永”字八笔顺序为例，阐述正楷笔势的方法：点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯（tì），驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠。
起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。
相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创，因其为写楷书的基本法则，后人又有将八法引为书法的代称。
书法学习的意义首先，书法是中国上下五千年来的优秀文化传统，它与中国文化相表里，与中华民族精神成一体，有着深厚的文化内涵，是世界艺术之林的奇葩，它以汉字为载体，涉及语言、文学、历史、美学等方面，又与音乐、美术相通。
所以，学习书法就是在直接与中国文化对话。
其次，书法对于培养人的道德素质、身心素质、智能素质及良好的学习和生活习惯，个性塑造及审美能力都有及其重要的作用。
众所周知，书法是我国独特的传统艺术，千百年来，一直为人们欣赏和喜爱。
人们为什么会喜欢她呢？正是因为她能示人以美，触发人们对美的感受和联想，它是审美与实用的结合体。
南北朝在书法史上是一个承先启后的时期，楷书与篆、隶的交叉、融合贯穿着南北朝楷书发展史。
从用笔、结体两方面对篆、隶的继承与发展，使碑体楷书笔法成熟、结体稳健，从而达到了楷书的第一个高峰期。
北朝书法北碑是楷书发展史上相当重要的一个时期，北朝碑刻在写法上与钟王相比较有相当的突破和发展。
北碑的代表作品主要以北魏迁都为限，分为平城和洛阳时期的碑刻。
平城时期的碑刻书写还有很多的隶书意味，而迁都洛阳以后的碑刻，字法用笔都有许多变化，从平画宽结变而为斜画紧结。
北魏洛阳时期的楷书代表作品有洛阳邙山元氏墓志、龙门造像记、云峰诸山石刻等。
一般把以北魏石刻为代表的书体称作魏碑。
代表作品有洛阳邙山元氏墓志、龙门造像记、云峰诸山石刻、四山摩崖等。
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