写得空山春几重——韩斌其人其画
诗词鉴赏-五言律诗王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 精品
五言律诗：王维《辋川闲居赠裴秀才迪》五言律诗定型于初唐，而最终成熟于盛唐。
五言律诗成就在盛唐，中唐以后逐渐衰落，五代几乎鲜可提及者。
宋代近体诗多是七言，五律成就不高，佳作也少，名篇更是罕见。
元代崇尚唐诗，五言律诗的艺术成就反高于宋代。
明清以下，五言律诗名作就更为稀少了。
下面是辋川闲居赠裴秀才迪唐代王维寒山转苍翠，秋水日潺湲。
倚杖柴门外，临风听暮蝉。
渡头馀落日，墟里上孤烟。
馀一作余复值接舆醉，狂歌五柳前。
译文寒山转变得格外郁郁苍苍，秋水日日舒缓地流向远方。
我柱杖伫立在茅舍的门外，迎风细听着那暮蝉的吟唱。
渡头那边太阳快要落山了，村子里的炊烟一缕缕飘散。
又碰到裴迪这个接舆酒醉，在恰如陶潜的我面前讴狂。
注释辋川水名，在今陕西省蓝田县南终南山下。
山麓有宋之问的别墅，后归王维。
王维在那里住了三十多年，直至晚年。
裴迪诗人，王维的好友，与王维唱和较多。
转苍翠一作积苍翠。
转转为，变为。
苍翠青绿色，苍为灰白色，翠为墨绿色。
潺湲áá水流声。
这里指水流缓慢的样子，当作为缓慢地流淌解。
听暮蝉聆听秋后的蝉儿的鸣叫。
暮蝉秋后的蝉，这里是指蝉的叫声。
渡头渡口。
余又作馀。
墟里村落。
孤烟直升的炊烟，可以是倚门看到的第一缕村烟。
值遇到。
接舆陆通先生的字。
接舆是春秋时楚国人，好养性，假装疯狂，不出去做官。
在这里以接舆比裴迪。
五柳陶渊明。
这里诗人以五柳先生自比。
这两句诗的意思是说，又碰到狂放的裴迪喝醉了酒，在我面前唱歌。
创作背景裴迪是王维的好友，两人同隐终南山，常常在辋川浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日《旧唐书·王维传》。
此诗就是他们的彼此酬赠之作。
赏析此诗所要极力表现的是辋川的秋景。
一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。
诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。
倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。
明代古诗词大全600首
明代古诗词大全600首秋日即事诗三章送元辅张罗山（恭录一章）原文明代：朱厚熜拂暑金风动衮裳，满天商吹动新凉。
农家万宝收成后，十里遥闻禾黍香。
飨原文明代：朱厚熜太庙礼成，赐张元辅。
戊子新正吉，春享祖庙亲。
祀事欣已成，肃驾回宫宸。
登辇偶一顾，舆南一辅臣。
貌奇真才杰，形端气志伸。
外焉秉贞一，内则抱忠纯。
诚正辅吾躬，清白饬乃身。
予喜荷天眷，赍贤作邦仁。
庶几皋夔辈，望以康斯民。
鹤冲天题莼魰小像和葆馚原韵原文明代：钱澄之云沙月渚，梦里曾游处。
春草夜来生，催佳句。
为金门待诏，总交付，渔家住。
赖诗朋酒侣，唱和新声，谱入舞巾歌苧。
扁舟晓暮，难趁秋风去。
觅取故乡鲈，和烟煮。
又飞觞刻烛，且同听、燕山雨。
吾衰心未许，扶醉追欢，不减旧年情绪。
朝中措平山堂和欧公韵原文明代：归庄山连霄汉草连空，楼阁碧虚中。
第五泉边试酌，飒然两腋生风。
千秋胜概，残阳绿树，暮霭疏钟。
非复当年栏槛，风流犹想仙翁。
题福源寺罗汉松原文明代：归庄福源建自梁大同，创寺之年植此松。
历千余载寺再废，此树不改青葱茏。
大二十围高难度，攫拿天际如虬龙。
石根铁干苔斑驳，狂风摇动声铮鏦。
夜然长明镫，晨撞万石钟。
声光震耀生灵怪，柯叶常有白云封。
水车之役大木尽，斧斤欲加鬼不容。
天王柏，上方松，昔年来游有题咏，何况此树六朝之遗踪。
松之名者，今有报国古岱宗。
彼以神京名岳显，此独晦匿于震泽之滨缥缈峰。
大材僻处自矜贵，赏玩不辱于凡庸。
大抵植物有如此，人生何必皆遭逢。
嗟哉人生何必皆遭逢。
三月望日游虞山原文明代：归庄虞仲山头眺夕晖，严公祠畔揽芳菲。
香车粉黛山如笑，画舫笙歌水欲飞。
病客彷徨扶竹杖，故人邂逅启荆扉。
乱余少见繁华景，潦倒尊前未拟归。
留别平南四景其四畅岩怀古原文明代：林淳程祠寂寂碧云欹，迁客长歌归去词。
欲觅遗踪何处是，空馀清梦绕岩碑。
留别平南四景其三将滩古渡原文明代：林淳千古英雄识汉才，天书西下百蛮开。
江湖满地波声恶，薏苢归途莫浪猜。
留别平南四景其二燕石巢云原文明代：林淳石燕何年俯水涯，绿萝深琐暮烟遮。
天津市和平区2023届高三下学期三模语文试题及答案--人教版高三总复习
天津市和平区2023届高三下学期三模语文试题及答案人教版高三总复习2023届天津市和平区高三三模语文试题阅读下面一段文字, 完成下列小题。
“澡雪精神”一词出自“汝齐戒, 疏瀹而心, 澡雪而精神”。
（《庄子·知北游》）“澡雪”即以雪洗身, “精神”即清净___________, 以雪洗身可使思想保持纯正。
雪, 色白质洁, 备受文人墨客喜爱, 它既是白居易“夜深知雪重, 时闻折竹声”的宁静, 李白“燕山雪花大如席, 片片飘落轩辕台”的粗犷, 也是柳宗元“孤舟蓑笠翁, 独钓寒江雪”的清寒, 辛弃疾“更无花态度, 全有雪精神”的高洁等……中华传统文化注重自我修身、讲求人格追求, 古代冰雪诗词恰好传承了其洁身自好, 清净纯朴, 不失志节的宝贵精神。
自东晋葛洪在《抱朴子·汉过》中以“含霜履雪, 义不苟合；据道推方, 嶷然不群”喻一种卓尔不凡、___________的高尚人格开始, 历代文人便一直赋予雪别样的精神亮色, 南朝宋文学家鲍照就是一个___________。
他以雪之洁喻高尚人格, 以雪之寒喻人生磨难, 两者完美融合。
“艳阳桃李节, 皎洁不成妍”, 以白雪自喻, 毫无隐讳地写出一种高洁独立的精神品质。
朱熹善用雪意象, 凝聚了深厚的意蕴及丰富的文化内涵, 共有四重内涵：一则表达了观雪、赏雪的休闲淡泊之志；二则流露了内心孤寂失意之感；三则抒发了在外做官求学问道, 对故土与友人的深切怀念；四则牵系着家国情怀之思和收复故土的满腔热血。
中国传统文人澡雪而精神, 其道德修养和文化___________, 至今依然散发出灿烂而持久有力的光芒。
1.依次填入文中横线处的词语, 最恰当的一项是（）A.神智独立不群典型品位B.神志独行其是典范品味C.神志独立不群典范品位D.神智独行其是典型品味2.文中画横线的句子有语病, 修改最恰当的一项是（）A.朱熹善用雪意象, 凝聚了丰富的意蕴及深厚的文化内涵, 它共有四重内涵：一则表达了赏雪、观雪的休闲淡泊之志；B.朱熹诗中的雪意象, 凝聚了丰富的意蕴及深厚的文化内涵, 共有四重内涵：一则表达了观雪、赏雪的休闲淡泊之志；C.朱熹诗中的雪意象, 凝聚了“雪”深厚的意蕴及丰富的文化内涵, 它共有四重内涵：一则表达了赏雪、观雪的休闲淡泊之志；D.朱熹善用雪意象, 凝聚了“雪”深厚的意蕴及丰富的文化内涵, 共有四重内涵：一则表达了观雪、赏雪的休闲淡泊之志；3.下列选自文中的句子, 标点符号使用正确的一项是（）A.“澡雪精神”一词出自“汝齐戒, 疏瀹而心, 澡雪而精神”。
2024届高中语文高考专区诗歌鉴赏-山水田园类(含解析)
诗歌鉴赏-山水田园类阅读下面这首唐诗，完成各题。
小园【清】黎简水影动深树，山光窥短墙。
秋村黄叶满，一半入斜阳。
幽竹如人静，寒花为我芳。
小园宜小立，新月似新霜。
1．下列对本诗的理解不正确的两项足（）A．首句写园内之景，正面描写池水清澈，池边大树倒映池中的景象。
水的静，影的动，动静结合，相映成趣。
B．第二句中“窥”字让诗句活了起来。
移诗人情感于山峦，借山光之窥有力地烘托出了小园之可爱，亦从正面突出了园中最物之富有魅力，其匠心令人叫绝。
C．颔联由园内而至园外，视野放远，境界开阔。
黄叶满山，斜晖映照，尽显山光之致。
D．颈联诗人撷取幽竹、寒花两个典型意象，表现环境的清冷、寂寥，因此作者在尾联表达不愿久立的失落、怅惘之情。
E．此诗的景物描写加入了大量的主观发挥。
所以这首诗不仅表现了小园之美，也着意写出了诗人自身的情怀。
2．这首诗的后两联由物及人，请结合景物描写简要赏析诗中人的形象特点。
阅读下面这首唐诗，完成各题。
积雨辋川庄作王维积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
【注】“争席”典出《庄子·杂篇·寓言》：杨朱从老子学道，学成归来，旅客们不再让座，而与他“争席”，说明杨朱已得自然之道，与人们没有隔膜了。
“海鸥”典出《列子·黄帝篇》：海上有人与鸥鸟相亲近，互不猜疑。
一天，父亲要他把海鸥捉回家来，他又到海滨时，海鸥便飞得远远的，心术不正破坏了他和海鸥的亲密关系。
3．下列关于本诗的赏析，理解不正确的一项（）A．首联的“迟”字，既写出了阴雨天炊烟缓缓升起之状，也写出了闲散安逸的情怀。
B．颈联写诗人独处空山之中，唯有木槿、露葵相伴，突出了隐居生活的孤寂寡淡。
C．尾联运用典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然的心境。
D．这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致。
4．前人评价王维的诗“诗中有画”。
小学生必背古诗白居易
小学生必背古诗白居易《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
【翻译】草原上的野草长得很旺，每年都会经历枯萎和繁荣的过程。
野火也无法将它烧尽，春风一吹，它又生长出来。
野草的香味远远传来，阳光下，翠绿的野草通向那荒凉的城镇。
又送走亲密的好朋友，这繁茂的草儿也充满着离别之情。
《忆江南》江南好，风景旧曾谙。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南?【翻译】江南是个好地方，那里的风景我熟悉。
日出时，江中的滚浪比火还红艳，春天里，一江绿水仿佛被蓝草浸染。
怎能让人不常常思念美好的江南。
《钱塘湖春行》孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
【翻译】从孤山寺的北面到贾公亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低。
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
我最喜爱西湖东边的美景，游览不够，掩映于绿杨浓荫下的白沙堤。
《暮江吟》一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。
【翻译】一道余辉铺在江面上，在阳光的照射下，波光粼粼，金光闪闪。
江水一半呈现出深深的碧绿的颜色，一半呈现出殷红。
更让人怜爱的是九月凉露下降的初月夜，滴滴清露就像粒粒珍珠一般，一弯新月仿佛是一张精致的弓。
《池上》小娃撑小艇，偷采白莲回。
不解藏踪迹，浮萍一道开。
【翻译】一个小孩撑着小船，偷偷地采白莲回来。
他还不懂得怎样隐藏，在水面上留下划船的踪迹。
《采莲曲》菱叶萦波荷飐风，荷花深处小舟通。
逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。
【翻译】菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳，荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。
采莲姑娘碰见自己的心上人,想跟他打招呼又怕人笑话，便低头羞涩微笑 ,一不留神，头上的玉簪掉落水中。
白居易的山水诗
关于白居易的山水诗大全很荣幸同学们能来关注白居易的山水诗诗文内容，由为大家搜集整理发布，让我们赶快一起来学习一下吧！一.白居易的山水诗江州岁晚旅望年月：：朝来暮去星霜换，阴惨阳舒气序牵。
万物秋霜能坏色，四时冬日最凋年。
烟波半露新沙地，鸟雀群飞欲雪天。
向晚苍苍南北望，穷阴旅思两无边。
——七言律诗《岁晚旅望》，当作于诗人赴江州司马任途中。
庾楼晓望年月：：独凭朱槛立凌晨，山色初明水色新。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
子城阴处犹残雪，衙鼓声前未有尘。
三百年来庾楼上，曾经多少望乡人。
——早晨登上城楼，尚有寒意，只见那瓮城墙脚阴处残雪未消；衙鼓声声，清楚入耳，街市上尚无喧嚣之声。
所见、所感、所闻，将江州城早晨景象的特征概括无余。
百花亭晚望夜归年月：：百花亭上晚裴回，云影阴晴掩复开。
日色悠扬映山尽，雨声萧飒渡江来。
鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
向夜欲归愁未了，满湖明月小船回。
——《百花亭晚望夜归》是一首七律，作于江州。
忠州题岳阳楼年月：：岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。
春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。
猿攀树立啼何苦，雁点湖飞渡亦难。
此地唯堪画图障，华堂张与贵人看。
——《题岳阳楼》作于由江州（在今江西省）调任到忠州（今四川忠县）途中二.白居易描写山水的诗句钱塘湖春行：白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
暮江吟：白居易一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。
忆江南词三首：白居易江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
能不忆江南？江南忆，最忆是杭州；山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。
何日更重游！江南忆，其次忆吴宫；吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。
早晚复相逢！大林寺桃花：白居易人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
南湖早春：白居易风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。
白居易《游大林寺序》原文赏析
《游大林寺序》唐代白居易余与河南元余与河南元集虚、范阳张允中、南阳张深之、广平宋郁、安定梁必复、范阳张特、东林寺沙门法演、智满、士坚、利辩、道深、道建、神照、云皋、息慈、寂然凡十七人，自遗爱草堂历东、西二林，抵化城，憩峰顶，登香炉峰，宿大林寺。
大林穷远，人迹罕到。
环寺多清流苍石，短松瘦竹。
寺中惟板屋木器，其僧皆海东人。
山高地深，时节绝晚，于是孟夏，如正、二月天。
山桃始华，涧草犹短，人物风候，与平地聚落不同。
初到，恍然若别造一世界者。
因口号绝句云：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
既而，周览屋壁，见萧郎中存、魏郎中弘简、李补阙渤三人姓名诗句。
因与集虚辈叹，且曰：“此地实匡庐第一境，由驿路至山门，曾无半日程。
自萧、魏、李游，迨今垂二十年，寂寞无继者。
嗟呼，名利之诱人也如此！”时元和十二年四月九日，乐天序。
译文我与河南的元集虚，范阳的张允中，南阳的张深之，广平的宋郁，安定的梁必复，范阳的张特，东林寺的出家人法演、智满、士坚、利辩、道深、道建、神照、云皋、息慈、寂然共十七人，从遗爱寺旁边的草堂出发，经过东林寺和西林寺，抵达上化成寺，然后在峰顶院歇息一会，再登上香炉峰，在大林寺住宿。
大林寺在僻远之处，人迹罕到。
寺周围有许多清澈的流水、青色的岩石、矮小的松树和细瘦的竹子。
寺里只有板隔的房间和木制的器具，寺僧都是海东人。
这里由于山高地深，季节转换得很迟，按时令已是初夏四月，天气还像正二月一般。
梨树、桃树才刚刚开花，山涧中的青草还未长高，人物风俗气候与平地的村落都不一样，初到这儿恍忽进入了另一个世界。
于是我口占绝句一首道：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处，不知转入此中来。
”一会儿我们遍观了房间的墙壁，看见萧存郎中、魏弘简郎中、李渤补阙三人留下的姓名和文句，于是与集虚他们叹道：这里确是庐山首屈一指的地方。
由驿路到寺门，还不足半日的路程，但自从萧、魏、李三人到此游览之后，至今相隔将近二十年了，二十年间这里一片寂寥，再也没有来游览的人。
杜甫《戏题王宰画山水图歌》译文及赏析
杜甫《戏题王宰画山水图歌》译文及赏析杜甫《戏题王宰画山水图歌》译文及赏析篇1《戏题王宰画山水图歌》唐代：杜甫十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通，中有云气随飞龙。
舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
焉得并州快剪刀，剪取吴淞半江水。
《戏题王宰画山水图歌》译文十天画完一条河，五天画完一块石头。
他作画不愿受时间的催逼，贸然从事，经过长时间的酝酿后，才从容不迫地将真迹留于人间。
挂在高堂白壁上的昆仑方壶图，山岭峰峦，巍峨高耸，蔚为壮观。
图中的江水以洞庭湖的西部为源头，一直绵延流向日本东部的海面，犹如一条银丝带，场面十分壮观，岸边的水势非常浩渺，纵目望去，好似天水相接，连为一体，与银河相通。
画面上云雾迷漫，飘忽不定，云团飞动。
在狂风激流中，渔人正奋力驾船向岸边驶去，山上的大树被狂风吹得倾斜了。
王宰的画在构图、布局等方面堪称天下第一。
他能在一尺见方的画面上绘出万里江山的景象，就好像用并州的剪刀把吴淞江的江水剪来了一半!《戏题王宰画山水图歌》注释⑴王宰：唐代画家，四川人，善画山水树石。
⑵能事：十分擅长的事情。
⑶昆仑：传说中西方神山。
方壶：神话中东海仙山。
这里泛指高山，并非实指。
⑷巴陵：郡名。
唐天宝、至德年间改岳州为巴陵郡，治所在今湖南省岳阳市，地处洞庭湖东。
日本东：日本东面的海域。
⑸赤岸：地名。
这里并非实指，而是泛指江湖的岸。
赤：一作“南”。
⑹浦溆：岸边。
⑺亚：通“压”，俯偃低垂。
⑻远势：指绘画中的平远、深远、高远的构图背景。
⑼论：一作“行”，一作“千”。
⑽并州：地名。
唐朝时期的河东道，即今山西太原，当地制造的剪刀非常有名，有所谓“并州剪”。
《戏题王宰画山水图歌》创作背景杜甫定居成都期间，认识四川著名山水画家王宰，应王宰之邀约于上元元年(760年)作这首题画诗。
《戏题王宰画山水图歌》赏析这是一首题王宰画的诗，原作没有传世，然而由于杜甫熟悉王宰的人品及其作品，通过他的神来之笔，仿佛为后人再现了这幅气势恢宏的山水图，诗情画意，融为一体。
练习13：古诗鉴赏课内比较试题汇编(2)-【教考融合】2024年高考语文一轮复习诗歌鉴赏专练
练习13：古诗鉴赏课内比较试题汇编（2）（一）阅读下面这首宋诗，完成问题。
夜泊水村①陆游腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠②，诸君何至泣新亭③。
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。
[注]①诗人于淳熙九年（1182）秋闲居山阴时写作了此诗。
②"绝大漠”，典出《汉书•卫将军骤骑列传》，是汉武帝表彰霍去病之语。
③“泣新亭”，典出《世说新语•言语》，“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。
”周侯中坐而叹：“风景不殊，正有山河之异！”皆相视流泪。
唯王丞相愀然变色曰：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对耶？”15．下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（）A．首联写出了诗人退启乡畚、久离疆场、壮志未酬的落寞怅惘。
“羽箭久凋零”，足见其闲居的郁闷。
B．“犹堪”二字道出诗人的无奈，在国难当头之时，年老的诗人，只能想象着如霍去病那样驰骋大漠、浴血沙场。
C．诗人借“泣新亭”的典故，表达了对那些在国家山河破碎之际或醉生梦死或懦弱昏庸的大小官员的不满。
D．尾联写诗人闲泊水村，卧听新雁落在荒寒的汀州上，景象寂寥，既点明了诗的题面，又借景抒情、以景结情。
16．这首诗和陆游《书愤》表达的情感有何异同？请结合具体诗句，简要分析。
（二）阅读下面这首唐诗，完成14～15题。
回中牡丹为雨所败二首(其二)李商隐浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。
前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。
雨中粉态，更觉其清丽动人。
此联暗示将来之厄运更甚于今日，前途黯淡之感更加深沉。
【注】回中:在今陕西陇县西北。
此诗作于唐文宗开成三年(838)，这年因有人作祟，诗人应博学宏词科不第，从京都回到泾原节度使王茂元幕府中。
“前溪”句：前溪是南朝教习音乐的地方，江南声伎多出于此。
此句用人的舞态描摹花之飘零。
14. 下列对这首诗的赏析，不恰当的一项是（3分）（）（3分）A．首联中，诗人将石榴花拿来作比：请不要嘲笑石榴花开赶不上春天，牡丹虽然在春季怒放，却“先期零落”，更使人愁。
《空林草亭图》
《空林草亭图》元·王蒙 扇面 绢本设色
25.1cm×28.3cm 美国纽约大都会艺术博物馆藏
约公元1361年，王蒙的好友陈汝直因逃避发生在家乡的叛乱而隐居在
黄山附近的乡村。
王蒙得知此事后，用此画和画中题诗描绘了陈的生存状态
和环境。
诗云：“空林萧萧叶自舞，草亭寂寂日卓午。
渌波终日受南风，纱
巾葛无纤暑。
野人家近黄鹤峰，暮入空岩听山雨。
”
此图，作者以粗犷的用笔描绘荒凉山坡中的几株野树，树下杂草飘
摇，草亭低矮，孤人独坐。
渺小的人物形象彰显出其存在的孤寂与落寞，与
倍感荒凉的周边环境相互衬托，表现出陈汝直隐居生活的凄苦。
国际标准连续出版物号 ISSN1002-3402 国内统一连续出版物号 CN37-1007/G4 邮发代号：24－227 定价：10.00元。
唐诗中的生态画意
FORESTRY AND ECOLOGY >生态文化唐诗中的生态画意文/茹喜斌杜甫有绝句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”每每读之，满目皆画。
那黄鹂翠柳、青天白鹭、西岭雪色，那帆影层叠、千里春色、万里江涛，无不匠心彩绘，形色扑面。
以诗绘画，首推王维。
“大漠孤烟直，长河落日圆。
”苍凉中透出静穆和幽邃，阔远中兀立着触天的精神。
其构图疏密有度，更得于骨力丰韵，故雄厚韵势漫于画面。
“明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
”“人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
”“独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照”。
王维无愧于写意水墨山水画家。
画中人迹，若风游弋，有魂来去，含蕴禅意和智慧。
王维选景，力于内心感悟，游移情绪。
墨淡处，空白潜韵，色浓时，景色飘逸，钟于自然之优美，情于万物之幽趣。
王维诗画，深谐景色归于情思之道，风格生于高古明慧之境。
画以线条色彩为媒介，诗以文字韵律为载体，王维诗中意画之美，在于二者如盐之于水，无痕无迹之交融。
以诗成画，是唐代诗人别一种追求。
于是，那深山大壑、陌上野花、松间夕照，那江流点帆，弯月残阳、风荷燕翼……尽成新意之画幅。
唐代诗人，行吟平仄间又多借画技，求生动，讲用笔，塑形象，赋色彩，造境势，重经营，其诗中画意自然能“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
读白居易“一道残阳铺江中，半江瑟瑟半江红”，读韦应物“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”，读柳宗元“千山鸟飞绝，万径人踪灭.。
孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪。
”当是尺幅千里，寸含万象。
读诗如临画前，细细揣摩中，可闻江水唱晚，雨声萦绕，江雪纷纷，皆缘于气韵之高古，线条之灵活、构图之章法，正是“此中有真意，欲辨已忘言。
”唐代诗人擅长写画。
缘于志向心趣，也缘于开放的文化和诗人思想空前的活跃。
而画界经魏晋南北朝隋唐以来，山水画已成独立，呈日益蓬勃之势。
耳濡目染，风会所至，不同画派对唐诗创作均有深刻的影响，当是唐诗多有画意的因由。
古诗《画》的古诗
古诗《画》的古诗唐太宗李世民统治下的唐朝，是中国历史上最繁荣、文化最发达的时期之一。
唐朝鼎盛时期出现了大量的著名画家们，他们擅长于描绘人物、山水、花鸟等，画面中表现出优美的色彩和精致的细节，可以说是中国文化中的一个瑰宝。
白居易《画》《画》是一首著名的诗歌，被称为“画家的笔调”，是白居易的作品。
他对于唐式画景的赞美，可谓称得上是一部经典：“雨里芳菲今何在？泣涩几时到眼来？清秋容色苦却好，孤山林里萧疏开。
古松疏影把翠翘，清溪岸边野花攒。
一阵玉露带清香，明月高悬清空尊。
天际松杉苍暝暝，长空流星落横挂。
雪乍绽,风乍起，秋色落尽入小槛。
”从这首诗可以看出，白居易把唐朝的山水画叙述得清晰生动，并着重强调了画里的美好的氛围，把山水画描绘得栩栩如生，如同身临其境一般。
顾恺之《山水画》顾恺之是唐朝著名的画家，他擅长描绘山水画，他精湛的画技对当时的唐朝艺术发展有重要贡献。
他创作的《山水画》，是他艺术生涯中最重要的作品，其中首次用西方技法独特地描绘了唐朝山水景象：“青山拱映汀洲绿，白云贴溪涧翠飞。
若有渔歌小桥上，古往今来有何谓。
”这幅画描绘了美丽的山水景象，体现了顾恺之的画技的高超，也引人回味无穷。
王维《登高》王维是唐朝著名的诗人，也是中国古代文学史上最著名的诗人之一。
他的《登高》是唐朝的一首诗歌，此作也显示出王维对自然美景的深情表达：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
”从这首诗中也可以感受到王维对自然的情感，他表达的山水风光更是那么的优美精致，令人叹为观止。
总结唐朝创作的众多山水画、诗歌，反映出中国文化中优美的画家之调，令人倾倒。
以白居易的《画》、顾恺之的《山水画》、王维的《登高》等为例，可以看到，唐朝文人画家们表达的自然风光，尽情展示着他们对美景的赞美，让我们深深地感受到了中国文化中的美感和优雅。
杜甫《戏题王宰画山水图歌》古诗原文注释与赏析
杜甫《戏题王宰画山水图歌》古诗原文注释与赏析杜甫《戏题王宰画山水图歌》古诗原文解释与赏析杜甫《戏题王宰画山水图歌①》古诗原文解释与赏析十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹②。
壮哉昆仑方壶图，挂君高堂之素壁③。
巴陵洞庭日本东，赤岸水与银河通④，中有云气随飞龙⑤。
舟人渔子入浦溆，山木尽亚洪涛风⑥。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里⑦。
焉得并州快剪刀，剪取吴松半江水⑧。
【解释】①题下原注："宰画丹青绝伦。
'王宰，蜀中人，为唐代著名画家。
善画山水、树石。
②前四句意谓王宰擅画，但不肯在催逼中草率命笔，只有如此，他才肯挥毫留真迹。
能事，所擅长之事。
此指绘画。
③昆仑，我国西部大山，也是神话传说中的仙山。
方壶，神话传说海上有三座仙山，方壶是其一。
二句点明所题之画为挂在王宰大厅白粉墙上的巨幅山水画。
④巴陵，山名，又称巴丘，在今湖南岳阳市西南，濒临洞庭湖。
日本，即今日本国。
赤岸，一说即今江苏六合县东南之赤岸山；一说即枹罕赤岸，此赤岸旧在今甘肃临夏黄河南岸，刘家峡水库建成后没入库区。
此地上距黄河源头较近。
似以后说为长。
二句描绘画中山水广远浩淼、水天一色的壮观。
⑤形容画中云气流动，波涛汹涌。
⑥二句描写画上风涛激荡，船工和渔夫将船靠岸以回避，山中林木被狂风吹得都低垂俯地。
浦溆，水边。
亚，低垂。
⑦尤工，特别擅长。
远势，远景。
咫尺，形容篇幅极小。
周制，八寸为咫。
二句谓王宰特别擅长画大山水，能在咫尺篇幅里画出江山万里的壮丽景色。
⑧并州，即今山西太原一带，其地所产剪刀以锋利著称。
吴松，即今吴淞江，俗称苏州河。
源出江苏苏州太湖瓜泾口，东流至上海市外白渡桥入黄浦江。
二句赞叹王宰所画山水就像真的一样，恨不得用并州快剪刀剪下来归己收藏。
表示了诗人对王宰山水图的赞赏和倾倒之情。
【评析】大约在上元元年（760），杜甫在成都拜访王宰，应王所请，为其画题写了此诗。
诗赞美了王宰所画山水的神奇和画技的高超绝伦。
所提出的艺术创作不能受"促迫'的观点，颇给人以启迪。
王维画原文及赏析
王维画原文及赏析（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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八年级上学期诗歌鉴赏语文试题附解析1
八年级上学期诗歌鉴赏语文试题附解析1一、八年级上册诗歌鉴赏1．阅读下面的古诗，回答问题。
江上【明】孙蕡①江上青枫初着花，客帆和月宿蒹葭。
云过疏雨数千点，临水小村三四家。
风起渔船依钓石，潮回归雁认平沙。
秋怀已向南云尽，又是沧洲②阅岁华。
【注释】①孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东南海人。
②沧洲：滨水的地方。
（1）枫树是不会开花的，诗人却说“青枫初着花”，你如何理解？（2）本诗表现了作者怎样的心境？请结合诗句简要分析。
2．阅读下面的古诗，回答问题。
江上【明】孙蕡①江上青枫初着花，客帆和月宿蒹葭。
云过疏雨数千点，临水小村三四家。
风起渔船依钓石，潮回归雁认平沙。
秋怀已向南云尽，又是沧洲②阅岁华。
【注释】①孙蕡（fén）：字仲衍，号西庵先生，广东南海人。
②沧洲：滨水的地方。
（1）枫树是不会开花的，诗人却说“青枫初着花”，你如何理解？（2）本诗表现了作者怎样的心境？请结合诗句简要分析。
3．阅读下面古诗，完成小题。
江上（宋）王安石江北秋阴一半开，晚云含雨却低徊。
青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来。
（1）第二句中“低徊”一词很富表现力，请简要赏析。
（2）这首诗中的三，四两句于寻常的景物描写中蕴含着深刻的哲理，请做简要分析。
4．请你参与小雨和小王的学习过程，帮他们完成对话。
夜半闻横管（宋）程俱①秋风夜搅浮云起，幽梦归来度寒水。
一声横玉静穿云，响振疏林叶空委。
曲终时引断肠声，中有千秋万古情。
金谷②草生无限思，楼边斜月为谁明。
【注】①程俱：在南宋小朝廷为官，正直敢言，颇著气节。
②金谷：即金谷园，位于中原洛阳。
（1）小雨说：我觉得这是一首律诗，不是很严谨的律诗，从句数、字数、对偶、押韵可看出。
小王说：我来印证你的话：（2）小王问：此诗对笛声的描写很多，说说描写笛声的主要表现手法和作用吧。
小雨说：好吧！5．阅读下面这两首陆游的诗歌，然后回答问题。
十一月四日风雨大作僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
《书韩干牧马图》译文及注释鉴赏
《书韩干牧马图》译文及注释鉴赏《书韩干牧马图》译文及注释鉴赏《书韩干牧马图》宋代：苏轼南山之下，汧渭之间，想见开元天宝年。
八坊分屯隘秦川，四十万匹如云烟。
骓駓骃骆骊骝騵，白鱼赤兔骍騜鶾。
龙颅凤颈狞且妍，奇姿逸态隐驽顽。
碧眼胡儿手足鲜，岁时翦刷供帝闲。
柘袍临池侍三千，红妆照日光流渊。
楼下玉螭吐清寒，往来蹙踏生飞湍。
众工舐笔和朱铅，先生曹霸弟子韩。
厩马多肉尻脽圆，肉中画骨夸尤难。
金羁玉勒绣罗鞍，鞭箠刻烙伤天全，不如此图近自然。
平沙细草荒芊绵，惊鸿脱兔争后先。
王良挟策飞上天，何必俯首服短辕?《书韩干牧马图》译文南山之下，汧水渭水之间，我可以想象出开元天宝那些年。
朝廷建立八坊养马，连秦川都觉得太狭隘，四十万匹骏马奔驰，似阵阵云烟。
马儿毛色各异，五花八门，应有尽有;头似龙，颈似凤，有狞恶有俊妍。
奇姿逸态，令人叹为观止，也有些劣性马，跳踉嘶叫，混杂其间。
绿眼睛的胡人以善养马出名，每年剪毛刷马，精心挑选，供给天子的御马监。
天子临池观马，左右侍从美女三千，红妆在日光的照耀下分外光鲜。
楼下的玉螭口中吐出不绝的寒水，马群在水波中奔跑溅起水花似箭。
画工们把笔舐满了颜料临摹，曹霸和弟子韩干的画技压倒群贤。
内厩的马多肉臀部肥圆，能在画肉时画出骨相，真是难上加难。
马匹戴着黄金羁白玉勒，马鞍子是罗绫绣成，它们遭到鞭打火烙已伤天全，怎比得韩干画上的马，神骏天然。
你看，一望无际的平沙上，细草蒙蒙似绵，马儿轻逸快捷，恐后争先。
这些马真该让王良挟着鞭子赶上青天，为什么要俯首拉车，留在人间?《书韩干牧马图》注释韩干：大梁人，官太府寺丞。
善画人物，尤工鞍马。
初师曹霸。
天宝中召入供奉，悉图宫中名马。
南山：指秦岭，在陕西陇县南。
汧(qiān)渭：汧水及渭水，均在陕西。
开元、天宝：唐玄宗年号。
八坊：唐时置八坊于岐、豳、泾、宁间，管理马匹，地广千里。
秦川：指陕西、甘肃东部一带。
四十万匹：开元时令王毛仲管马政，至十三年，马有四十三万。
杜甫《天育骠骑图歌》有“当时四十万匹马”句。
芜湖市高考语文诗歌鉴赏试题(及答案)
芜湖市高考语文诗歌鉴赏试题(及答案)一、高中诗歌鉴赏试题1．阅读下面宋词，完成下面小题。
洞仙歌赵鼎①空山雨过，月色浮新酿。
把盏无人共心赏。
漫悲吟，独自拈断霜须。
还就寝，秋入孤衾渐爽。
可怜窗外竹，不怕西风，一夜潇潇弄疏响。
奈此九回肠②，万斛清愁，人何处、逖如天样。
纵陇水秦云③阻归音，便不许时闲，梦中寻访？【注释】①起鼎：南宋抗战名臣，遭秦桧谗言被貶，后绝食而死。
此词就是他谪居时所作。
②九回肠：喻愁极多。
司马迁《报任安书》：“是以肠一曰而九回。
”③陇水秦云：“陇水”和“秦云”本指陇头之水和秦岭之云这些环绕故都长安的山川云雾，词人在这里用来暗指那些昏庸无能的朝中奸佞。
（1）下列对这首词的赏析，不正确的一项是（）A. 上片集中写了独酌、悲吟、孤卧三个生活细节，表明作者处境的艰难，愁怀的激烈，以及时光难度的悲吟。
B. “空山雨过，月色浮新酿。
把盏无人共心赏”词人以乐景衬哀情，表达了自己被贬谪此地孤苦伶仃的苦闷之情。
C. “可怜窗外竹”三句，既是景语，更是情语。
从“可怜”、“不怕”、“弄”等用语看来，词人含蓄地赞颂了竹子耐严寒的品质，以寄托诗人的情操。
D. 上片以行动描写为主，下片先是心理描写，后是景物描写，深沉含蓄地抒发了自己不畏艰险，渴望回归故土，一心报国的满腔忠贞之情。
（2）请对这首词中运用的最突出的手法“赋”作简要分析。
【答案】（1）D（2）①按时间顺序从空山雨过，独饮无绪，悲吟断须，孤衾独卧，一直写到夜阑不寐，闻风吹竹，一怀愁绪，梦寻旧乡。
这样词人写出了一个凄凉人难度凄凉夜的全过程，真实感人。
②描写细腻有层次，上片三个连续性的细节描写，下片先是景物描写，后是心理描写，描写层层深入，而且每一种描写都作了精细的刻画。
如月色、悲吟反衬无人与之共赏良辰美景，以拈断霜须表明悲吟的深切，以“万斛清愁”形容愁恨之多，以“邈如天样” 以形容朝廷之远，以“陇水秦云”暗指秦桧一类掌权奸臣等。
【解析】【分析】（1）D项，“下片先是心理描写，后是景物描写”错，应是先景物描写，后心理描写。
白居易《五凤楼晚望》鉴赏
白居易《五凤楼晚望》鉴赏白居易是中唐时期影响极大的大诗人，他的诗歌主张和诗歌创作，以其对通俗性、写实性的突出强调和全力表现，在中国诗史上占有重要的地位。
五凤楼晚望唐代：白居易晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。
野绿全经朝雨洗，林红半被暮云烧。
龙门翠黛眉相对，伊水黄金线一条。
自入秋来风景好，就中最好是今朝。
洛城东花下作唐代：白居易记得旧诗章，花多数洛阳。
及逢枝似雪，已是鬓成霜。
向后光阴促，从前事意忙。
无因重年少，何计驻时芳。
欲送愁离面，须倾酒入肠。
白头无藉在，醉倒亦何妨。
白居易白居易(772年-846年)，字乐天，号香山居士，又号醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父时迁居下邽，生于河南新郑。
是唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。
白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
官至翰林学士、左赞善大夫。
公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。
有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。
诗歌主题题材集中是白居易讽喻诗的艺术特色之一。
他一般只选择最典型的一件事，突出一个主题，“一吟悲一事”，主题非常明确。
为使主题更明确传达给读者，或诗题下加小序点明主题，或“卒章显其志”突出主题。
其次，白诗的艺术特色还表现在刻画人物上，他能抓住人物的特征，用白描方法勾勒出鲜明生动的人物形象。
但白诗的诗意并不浅显，他常以浅白之句寄托讽喻之意，取得怵目惊心的艺术效果。
《轻肥》一诗描写了内臣、大夫、将军们赴会的气概和席上酒食的丰盛，结句却写道：“是岁江南旱，衢州人食人”，这是一幅多么惨烈的情景闲适诗和讽喻诗是白居易特别看重的两类诗作，二者都具有尚实、尚俗、务尽的特点，但在内容和情调上却很不相同。
讽喻诗志在“兼济”，与社会政治紧相关联，多写得意激气烈;闲适诗则意在“独善”，“知足保和，吟玩性情” (《与元九书》)，从而表现出淡泊平和、闲逸悠然的情调。
杜 甫《题玄武禅师屋壁》原文、赏析、作者表达什么思想情感？
杜甫《题玄武禅师屋壁》原文、赏析、作者表达什么思想情感？杜甫《题玄武禅师屋壁》原文、赏析、表达什么思想情感？题玄武禅师屋壁杜甫何年顾虎头，满壁画沧洲。
赤日石林气，青天江海流。
锡飞常近鹤，杯渡不惊鸥。
似得庐山路，真随惠远游。
杜甫，本书卷二《绝句》等已介绍。
此为杜甫于宝应元年（762）在梓州（今四川三台潼川）时作。
当时玄武县（今四川中江）属梓州。
玄武县东二里处有玄武山，山有玄武庙，即杜甫所谓玄武禅师屋。
该庙在梓州治所之西不远处，《题玄武禅师屋壁》当是杜甫游览玄武禅师所居屋，题在壁画上的。
首联将画家直接说成是顾虎头。
“顾虎头”即晋代著名画家顾恺之，字长康，小字虎头，晋陵无锡（今江苏无锡）人。
人称“才绝、画绝、痴绝”，尤精绘画，善画神仙、佛像、禽兽、山水。
“沧洲”乃传说中神仙生活的地方，唐苏鹗《杜阳杂编》卷下称该地去中国数万里，“其洲方千里，花木常如二三月，地土宜五谷，人多不死，亦出凤凰、孔雀、灵牛、神马之属”。
两句前着“何年”两字，便显得煞有介事，仿佛这幅壁画真的为顾恺之所作。
读者当然不会真的相信这一点，但是我们都可能承认这幅画画得非常好。
颔联对画面的内容作了描述。
三句写在一轮红日的照耀下，林立的山峰间云雾飘渺。
四句写在蓝天之下江水奔腾，海浪汹涌。
此联寥寥十字就概括出了画面中既迷朦飘渺，又雄伟壮丽的景象。
颈联利用两个典故赞美禅师。
五句典出《神僧传》，宋祝穆《古今事文类聚》前集卷三十五《卓锡开山》称：“舒州潜山最奇绝，而山麓犹胜。
志公与白鹤道人欲之，同谋于梁武帝。
帝以二人俱具灵通，俾各以物识其地，得者居之。
道人曰：‘某以鹤止处为记。
’志公云：‘某以卓锡处为记。
’已而，鹤先飞去，至麓将止，忽闻空中锡飞声，志公之锡遂卓于山麓。
道人不怿，然以前言不可食，遂各以所识之处筑室焉。
”下句典故出自梁释慧皎《高僧传》卷十《宋京师杯渡》：“杯渡者，不知姓名，常乘木杯渡水。
……至孟津河，浮木杯于水，凭之渡河，不假风棹，轻疾如飞，俄而渡岸，达于京师。
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代 宋 元全 景 式 的花 乌 表达 ，又 与宋 元 细笔 风 。这是夜深之 后 山林 升起的天 籁 ，明 月照
勾勒 的方法不 同 ．纯 以写意笔墨入 画 。天地 亮 幽 寂 的无 人 幽径 。我们 终 究 在路 上 ，远
日幺撬鸳 叮西震 像主蜒它 起 瞄
忧郁 。那时 ，我刚从地 方画界 的风雨 中狼 狈 这 个世界联 系起来 。在 这十年 间 ，他也有 豪
逃 离 ，对 自身的处境 既失望 ，躲 进小楼 ，又 饮 后的精神 寂寞 ，只有 这一 隅世 界是建构 ，
有 几丝 自在 的喜悦 。那 时常在 泉边痛饮 ，酒 可 以让孤独的灵 魂安居 ，保全 时光的真意 。
大 的寰宇 ．沐浴天光 、如 此 ，韩斌 才能在绘 野 ，总会 在那人迹 罕至的 山林相 遇 在深夜
约稿 ：王 方祯 责编 ：金前 文 、史 春 霖
画中释放 自己的激情 ．构建 自我 的家园 。
的街 头 ，饮下 数 杯酒 ，终 至迷 离 ．这 红 尘
作为 ７０后 的 画家 ，锤 炼笔 墨 、提 升境 皆是幻 象 。我们在 街头挥手道 别 夜 已深 。
爱尚美术 ＝》杂志主编 山东艺术学院艺术研究
文 张荣东
大约十 年前 ，我在 五龙潭公 园内的新闻 一 隅 ，万物生长 ，笔墨淋漓 。这是 山野的 吟 书画 院遇到韩 斌 ，如今那 里已经 大门紧闭 ， 唱 ，我们心 中都 有一 片无人的荒野 ，寂寞 ，
连褛 梯都上 了锁 。我早就 见过他 的画 ，感觉 却生 机内蕴 ，蕴合了无 言的诗 睛 ，流动着 万 很传 统 ，不知 为什么总 觉得画境有 些清冷 、 物 的呼吸 。至此 ，我才把 韩斌最初 的画境和
我看到 山野蓬勃 的生机 ，我 们都在构 建一个 园之蓬勃 ，后者 则是山野 自然的花草树 木 、
可以抚慰 灵魂 、安放生 命逸气的艺术 空间 。 飞瀑流泉 。
韩斌 的绘画依然追 求笔墨 ，表 达意象 ，
在 这 喧嚣 时 代 的寂 寞 心 ．通 向这 由草
但 这 不再 固 于 明清 花 乌的 空 间 ，他 远 追五 木 、野卉 、溪涧 、山岩构 成的世 界 ，明 月清
骨 ．‘ 二 一
韩 斌 云 水 从流
２４０ｃｍ ×１２０ｃｍ ２０１８
韩 斌 溪 涧 清辉
２４０ｃｍ Ｘ １３５ｃｍ ２０１ ７
３
曩 ＾望 ｍ分
厶
４
韩 斌 溪涧 凉 飙
１８０ｃｍ Ｘ １６０ｃｍ ２０１ ７
５
韩 斌 艳 晴空
２４０ｃｍ × １２０ｃｍ ２０１ ７
１８０ｃｍ ｘ １８０ｃｍ ２０１７
行 ，回归 ，不 仅走 向现实 的物质家 园 ，也走 界是一生之 事 ，但 既然 已经找到 桃花源的入 这夜 色通 向寂寞的 山野 ，通向水流花 开的溪
向精神 的灵魂 归宿 。
口 ，则 已然 置身真挚 的探索之路 ，与那些迷 涧 ，我 行 其野 ，其野 芄芄 。这 唁夜 中敞 开
后回到居所 的街巷 ，踽踽独行 ，叉会有落 寞
我曾经一 百余次深入济 南的南 山 ，独对
的情绪升起 。那是 我的反思与 怀疑期 我 过 溪涧水流 ，野花盛开 ，当我 习惯了 山林 的呼
去所敬 畏的许多理念 渐渐动摇 ，但新 的观念 吸 ，幽寂 采处 的风声 、虫鸣 ，恍如生 命的 和价 值 并 未建 立 。韩斌 给 我 的 印象 与画 不 天籁 ，这是故 乡的召唤 。在 韩斌的绘 画中 ， 同 ，他 的豪饮 、爽直给我 留下难忘 的印象 ， 我能够体 会到这 山林的呼 吸 ，这是 区别于那
叁
备
韩 斌 Ｈａｒｔ Ｂ６１
关注 ．画家 Ｖ ● ● ●
１９９７年毕业 于 山东工艺 美术学 院美术 系美术 系 ．２０Ｏ７ ２ＯＯ９ 年修业 于中国国家 画院 ，２０１ ２年修业于 中国美术学 院花鸟画高 级研 修班 ，２０１７年毕 业于 中国美术学院 国画系并获艺 术硕士学位 。现为 九三学社社 员 、北京画院专职 画家、山东省美术家协会 写生创作培训Ｉ Ｉ虹导 师、山东省青年美术家协 会主席团成员 、济南青年 美术家协会副
韩 斌选择—个 更为宏阔的草木 空间 ，将 茫的失途者相 比 ，这又是￣ｚｒ］ｔｌ：Ｌ欣 幸 。
的 ，是一 个寂寞者的精神 空间 ，一个 诗意追
花 鸟画从书斋 中解放 ，重 归 自然的 山野 。草
十年 后 ，我们 重 新相 聚 ，这是 必 然 的 索者 的心 灵世界 。
木 山石不再是 文人的赏玩 之物 ，而 是重 归宏 重逢 。当我 们在 自己的道路上独 行 ，心系 山
处 境其实并 无太大 分别 。后来再 到杭州见 到 芄 ”，典 出自 《诗经 庸６风 载驰 》 ： “我 韩斌 ，感 觉他 性格 中外露的锋 芒 已经 收敛了 行其野 ，艽芄其麦 。” “芄 艽其麦 ”与 “其
许多 。但 这只是形 式的变化 ，在他的 画中 ， 野芄艽 ”有着根本 的不同 ，前者是人 工的田
但从此 就很少再有联 系 。
些精神 匮乏图式制造 者的创作 。
后来 我常常远遁 江南游逛 、写书 ，偶 尔
在 这 个 时光 加 速 Ｉ）ｌｔ逝 的 时代 ，每 个 人
也 听到韩斌 的消息 ，得知 他在北京 游学 ，后 都 应有一 片这样 的 山野 。这是 自在 的万物之 来听说又去 了杭州 ，在中国美 术学院读书 。 居 所 ，万物生 息 ，也 是时光与生 命被 自然保 作为 长韩 斌 几岁 ａ￣，７ｏ后 ，我 们 面临 的精 神 全的安宁桃 花源 。韩 斌最爱一 句诗 “其 野芄
主席 、芥英社成员 。作品多次参加国家级展览并 韩获斌奖 ，其多次 人举其办个画展 。
曾 出版 《南游 集—— ２Ｏ１２混堂墨记 》《花影摇曳——韩斌花鸟画集 》
写得空山春 几重 《两 函墨记 ——韩斌 韩宏 宇作品集 》 《芥英集—— 韩斌卷 》 《其野
芄芄——韩斌花乌 小品展作品集 》等