产品形态的设计原理共135页文档
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产品形态设计课件完整
▪ 产品形态的审美性指的是产品的造型形象 通过不同的美学特征通过人的感官传递给 人的一种特定的心理感受。
韩国产品设计
1.2.3 象征性
▪ 产品形态的象征性，指的是产品造型形象 所代表的时代特征和显示一定意义的作用。 这是一种深层的认知结果，是在设计中隐 含的意义特性，往往由产品形态和使用情 境共同产生特定的含义。
凸线和凹线
▪ 形的形体转折线是最显著、最明确的线。 ▪ 两部分形体的表面成一定角度时相交出现
线，若相交角度等于180°，形成一个完整 的面；若相交角度小于180°，形成凸线； 若相交角度大于180°，形成凹线。
▪ 凸线呈凸起的棱角，具有向外伸展、扩充 的视觉效果，是明确的、坚实的，有一定 的刺激作用。凹线呈收进的深角，向里收 缩退后，很少能作用于人的触觉，没有明 确的视觉效果，使人感到比较疏远。
▪ 形态一般可以分为两大类：具象形态和抽 象形态。
有机形态
偶然形态
1.1.2产品形态
▪ 产品是被批量生产出来的满足人们某些特 定需求的物品，这种需求包括物质和精神 两个方面，也就是产品功能的使用功能和 审美功能这两种属性。
意大利点问题：
▪ 设计师除了要具备良好的形态创造和表达能力 外，还应该具备良好的材料工艺方面的知识， 了解生产工艺和过程，从而最好地实现科学技 术与艺术审美之间的结合，创造出丰富多彩的 产品。
▪ 面的表情由决定作为主要面的特征的直线 或曲线的表情作用而产生，所以，面的视 觉表现力与线的视觉表现力有一定的对应 关系。
平面与曲面
▪ 平面是最单纯的面，没有起伏和变化，具 有明了、平直的个性，单一平面不能构成 形体，变化主要体现在平面与其它面的转 折处。平面给人的感觉是平静、整齐、光 滑、单调、轻巧、纤薄、挺拔、空间感较 弱等产品视觉形象。
产品形态设计概述
形式美法则
形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和 抽象概括。主要包括：统一与变化、比例与尺度、对称与均衡、稳定与轻巧、 节奏与韵律、对比与调和。研究、探索形式美的法则，能够培养人们对形式美 的敏感，指导人们更好地去创造美的事物。掌握形式美的法则，能够使人们更 自觉地运用形式美的法则表现美的内容，达到美的形式与美的内容高度统一。
凳子的设计
自然形态----仿生设计 迈克尔·索金----天津南美风情酒店
自然形态----仿生设计
国家体育场的设计运 用了结构仿生和力学 仿生。
自然形态----仿生设计 孕妇专用的MP3
自然形态----仿生设计 书架----从树木形态所做的仿生设计
概念设计 概念手机一
概念设计
概 念 手 机 二
自动识别分类垃圾桶
华硕竹韵笔记本
人性化设计
未来设计应该在产品的基本功能满足需求的前提下，使产品体现出“生命感”， 让人们能够由被动地购买产品转变为主动地接受产品，将产品融入到自己的生 活中，使其成为生活中的一部分，并能在日常生活中与其进行心灵的交流。人 性化设计就是以人的本质需要为根本出发点，并以满足人的本质需求为最终目 标的设计思想。
产品形态的定义和分类 形态设计的主要原则----形式美
形态设计的发展趋势
产品形态的指通过设计、制造来满足顾客需求，最终呈现在顾客面前的产品 状况，包括：产品传达的意识形态，视觉形态和应用形态。
意识形态：指产品传达的精神属性。 视觉形态：指产品传达的包装属性。 应用形态：指产品传达的使用属性。
产品形态的好于坏，直接关系和影响产品的销售和市场占有率。
产品形态的分类
自然形态
在自然法则下形 成的各种可视或 可触摸的形态。 它不随人的意志 改变而存在，如 高山、树木、瀑 布、溪流、石头 等等。
工业产品造型设计--产品形态设计-2022年学习材料
产品形态设计-形式-动的（积极的）定义-静的（消极的）定义-点-只代表位置，无大小-线的端部和交叉处-点的 动轨迹-面的端部和交叉处-线的运动轨迹-立体的端部和交叉处-面的运动轨迹-物体所占的空间-PPT课件-Mo ding Design Foundation
产品形态设计-一-、点-1、点的含义：几何学上的点是只有位置-而无大小的，但是在工业造型设计中所谓点的-含 却并非如此。-a-立半随然由王床对风还-图2-1-PPT课件-Molding Design Foundat on
产品形态设计-2、点的视觉效果（点的感知心理-点的形状总的说来有直线、平面和曲线、曲面-形之分。-直线类点 给人以坚实、有力之感。-曲线类点：给人以饱满、充实、圆润之感。-PPT课件-Molding Design oundation
产品形态设计-模仿构成可分为三个阶段：（以生物形态为例-第一阶段是对生物形态的原型进行研究，吸收其对-产品 术要求有益的部分而综合出一个生物模型。-第二阶段是将生物模型所提供的资料、数据进行数-学分析，并使其内在联 抽象化，然后用数学语言将-生物模型“翻译”成具有通用意义的数学模型。-第三阶段是通过物质手段，根据数学模型 作出可-在工程技术上进行实验研究的实物模型。-PPT课件-Molding Design Foundatio
产品形态设计-计基础-第二章-PPT课件
产品形态设计-第一节-概述-一、形态：-“形”指形状。-“态”是依附于-产品之形指产品-产品的形而存在-的 状，是相对-的，则指产品可-于空间而存在的，-感觉的外观情状-主要是指产品的-和神态，也可理-尺度、比例、 -解为产品外观的-次关系等等。-表情因素。-产品”形”的-产品”态”的-概念、-产品的懋全美是-产品的形之 是-天然的，不排除人-人工创造的，形体-工之态（比如塑-设计之美是具体-料，金属等的合-的，历史的，实-成 质-事求是的。-PPT课件-Molding Design Foundation
产品形态设计 概述
第一节 形态的产生
市场需求的变化对设计师来说， 既蕴藏着巨大的商机，也面临 着严峻的挑战。
第一节 形态的产生
第一节 形态的产生
市场需求的变化
第一节 形态的产生
Cell phones’ Future???
第一节 形态的产生
市场需求的变化
第一节 形态的产生
市场需求的变化
第一节 形态的产生
市场需求的变化
第一节 形态的产生
一、什么叫形态？
“形”——物体的外形或形 状 “态”——蕴含在物体内的神态和函义 形态就是指物体“外形” 与“神态”的结合
第一节 形态的产生
悉尼歌剧院 Sydney Opera House
第一节 形态的产生
形态
几乎所有设计都离不开形态，造型是设计的重要组成部分。
具有个性化、现代感和民族性等特征的形态，收到人们的青睐。
产品形态并不是随心 所欲的，要受到严格 制约。
第一节 形态的产生
出于无形
指要从具体的形态中跳出来，进一步理解形态的丰富内涵，产品形态是设计师的 造型语言。
产品形态语义
第一节 形态的产生
产品形态语义
第一节 形态的产生
作业：
用手绘的表现形式，临摹绘制5 个不同形态的杯子。
第一节 形态的产生
市场需求的变化
第一节 形态的产生 二、形态的产生
农业社会青铜器、铁器工具 原始社会石器、品
第一节 形态的产生
产品的设计要义
入于有形 出于无形
第一节 形态的产生
入于有形
从具体形态训练入手，从分理解形态自身的结构规律和变化规律，理解形态与产 品结构、机构、材料和加工工艺，产品使用功能和界面、产品使用环境等种种关系。
产品造型设计原理与方法概述
整体性：采用合理的和谐的方法将单个零、 部件组合在一起，使其具有融为一体的形象， 每个零件不得自我表现，破坏产品的整体性。 一般按照某种方式，如共同的造型风格（基 本形状、线条等）、相似的表面结构、合理 的色彩搭配、这些具有相通特征的部件有机
第六章 产机票造结型设合计原在一起，可以设计出和谐的整体来。
理与方法
1、产品形态设计构成原理
条理性：粗糙和杂乱无章是丑的两个特征，因 此，条理性本身就是美的一种表现。高度的条 理性，严格的重复往往变得非常单调，产品自 由和有条理的造型变化则能激发人们的美感。 条理性适宜程度依据产品的复杂程度而定，产 品越复杂，条理性要求越高，节奏和韵律是条 理性的一种表现形式。
人性化设计以人为设计中心，对产品从使用、 操作、安全、可靠、环境、心理感受等方面 做整体考虑和构思，并对人的生理、心理因
第六章 产机票素造型做设计科原 学的定性与定量分析和研究，从而提 理与方法 出人与产品，机器协调设计的理论依据。
4、产品造型设计的人性化原理
❖ 人的需求
生理需求：指人们生活、生产、劳动、工作当 中必要的需求，不能满足就会带来困难以致无 法生活和工作。
主要内容
产品造型设计原理
产品造型设计的基本方法
第六章 产机票造型设计原 理与方法
一、产品造型设计原理
1. 产品形态设计的构成原理 2. 产品造型设计的实用性原理 3. 产品造型设计经济性原理 4. 产品造型设计的人性化原理 5. 产品造型设计的美学原理
第六章 产机票造型设计原 理与方法
1、产品形态设计构成原理
❖ 造型单元的组合
将组成产品的主要造型单元的相互排列和组合 第六章 产机票形造型式设计作原为形态设计变量，产生多种设计方案， 理与方法 以供优化选择最佳形态。是常用的一种造型设
第六章 产机票造结型设合计原在一起，可以设计出和谐的整体来。
理与方法
1、产品形态设计构成原理
条理性：粗糙和杂乱无章是丑的两个特征，因 此，条理性本身就是美的一种表现。高度的条 理性，严格的重复往往变得非常单调，产品自 由和有条理的造型变化则能激发人们的美感。 条理性适宜程度依据产品的复杂程度而定，产 品越复杂，条理性要求越高，节奏和韵律是条 理性的一种表现形式。
人性化设计以人为设计中心，对产品从使用、 操作、安全、可靠、环境、心理感受等方面 做整体考虑和构思，并对人的生理、心理因
第六章 产机票素造型做设计科原 学的定性与定量分析和研究，从而提 理与方法 出人与产品，机器协调设计的理论依据。
4、产品造型设计的人性化原理
❖ 人的需求
生理需求：指人们生活、生产、劳动、工作当 中必要的需求，不能满足就会带来困难以致无 法生活和工作。
主要内容
产品造型设计原理
产品造型设计的基本方法
第六章 产机票造型设计原 理与方法
一、产品造型设计原理
1. 产品形态设计的构成原理 2. 产品造型设计的实用性原理 3. 产品造型设计经济性原理 4. 产品造型设计的人性化原理 5. 产品造型设计的美学原理
第六章 产机票造型设计原 理与方法
1、产品形态设计构成原理
❖ 造型单元的组合
将组成产品的主要造型单元的相互排列和组合 第六章 产机票形造型式设计作原为形态设计变量，产生多种设计方案， 理与方法 以供优化选择最佳形态。是常用的一种造型设
产品形态的成因
悉尼工作室Marz Designs带来了一件华丽丽的产品，串珠吊灯 （Bright Beads Pendant Lights），每一盏光亮的大灯泡上面， 都是一串一串手工制作的澳大利亚硬木材质装饰物——风格相当 古朴，当灯被点亮时，那效果就像是现代科技邂逅了古代文明。
克罗地亚设计师Brigada:现代茶几 设计
谢谢观赏
WPS Office
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来自丹麦哥本哈根的设计师Anders Backe今年用他设计的 “巢”椅（Nest）把舒适这个概念又提升了一个高度。正像 “巢”这个字眼给人的那种松软柔和的感觉一样，这款“巢” 椅也能把你带进一个只属于你自己的安全小岛。“巢”椅简单 但不缺实用功能和设计美感，当沙发坐久了想躺下时，只需将 它原本粘连在一起的两端拉开便是一张舒适的床垫。漂亮的颜 色与超强的现代感设计既节省了空间，还大大的提高了家具原 本的单一功能性。
苹果书签，由一片片半圆形状的书签组成，每用少一片苹 果就会变小提醒人们节约的用纸.
这款凳子用皮革不规则的缠绕做成。有一定的艺术感
许多的酒桶被当做垃圾 埋掉了。 设计师 Dale Rorabaugh决定对这些 酒桶做点什么，于是这 款用酒桶上的木板制作 的小台灯便诞生了，两 块木板分别作为底座和 灯罩采用 LED灯照明， 效果还不错，可能还能 闻到淡淡的酒香。
Stalasso 吊灯的设计灵感来源于从钟乳石上滴落的水滴， 坚硬的石头和至柔的水，点亮了设计师 Joeri Claeys 脑中 的灵光。从吊灯灯体的流畅线条上，也可以看到水滴的形 状。吊灯的拉绳能自由调节以得到自己需要的照明环境， 不用担心拉得太低、“水滴”的尖端会划伤人，设计者早 已准备好“保护罩”。惯性的思维让我们以为设计是在做 减法，似乎要精简到没有一丝累赘，设计才得以成立。但 是，偶尔做做加法，比如把灯罩加上去、补全整盏灯的形 状，也会有意想不到的妙趣。
产品形态设计分析
来自伦敦Rothschild &Bickers的奢华吊灯展现在眼前的这些奢华复古的吊灯是来自Rothschild and Bickers创意。
他们将现代的玻璃吹制灯罩与奢华的维多利亚贵族风格的流苏融合在一起，如同陈年的葡萄酒散发着古老时光中奢华悠然的味道。
近期，意大利超级跑车制造商Pagani（帕加尼）表示将对其原先研发出的赛道版车型750马力的Zonda R进行量产，预计定在明年初上市，全球限量供应10台，售价高达120万欧元（约合人民币1253.64万元）。
目前，10台车中已有6台被提前预订。
Pagani Zonda R概念车草图该车型的概念草图揭示出其与常规版C12有很大的相似之处，但事实上两者之间将仅有10％的部分有望实行共享。
Zonda R的轴距将有所加长，达到394mm，而它的轮距则加宽了50mm。
此外，该车的空气动力性能也将有所提升，而这要归功于其配置的大大的尾部扩散器以及扰流翼，这些配置全部采用碳化纤维材料制成。
其所搭载的可爆发出550千瓦功率的发动机是Pagani所选用的又一款奔驰-AMG发动机，该发动机同时应用于奔驰GLK GTR赛车上。
经典的流线型苹果iPhone 4,大家先欣赏欣赏美图吧iPhone 4：好优美的“老式徕卡”Apple把一切做得如此精致。
包裹在iPhone边缘的不锈钢带，精确到微米的Micro SIM 卡插槽盖，覆盖着扬声器的细格栅网，这一切细致入微的地方都体现着Apple追求完美的设计理念。
把iPhone 4握在手中，你会立刻明白为什么Apple要开设实体店。
虽然你可能在媒体铺天盖地的宣传下快要失去对iPhone 4的新奇感，但当你第一次亲手触摸到这款制造精良的手机时，你仍然会有一种截然不同的体验。
材料决定形式对材料进行试验与探索，对它们进行加工，学习材料的固有特性以及把它从原材料转变为成品的过程。
对材料近乎痴迷的执着和反复的试验，让他们最终决定在iPhone 4的正面和背面都使用防刮的铝硅酸盐玻璃（Aluminosilicate Glass）。
工业产品形态设计、原理与方法
工业产品的形态设计、原理和方法
3.2.2 平面构成
图3-13 形的位置关系
(2)正形与负形：在平面构成中形象占据画面空间，这时习惯把形象称 为“图”，而将周围的空间称为“底”。 (3)群化：群化是基本重复构成的一种特殊形式，它不像一般重复构成 那样四面连续发展，而且具有独立存在的意义。
工业产品的形态设计、原理和方法
工业产品的形态设计、原理和方法
3.2 产品形态设计中的构成原理及构成心理
3.2.1 3.2.2 3.2.3 3.2.4
构成 平面构成 立体构成 形态的视错觉
工业产品的形态设计、原理和方法
3.2.1 构成
•现代造型基础是以平面构成、立体构成、色彩构成、 空间构成、构成心理为基本内容。它的形成来源于德国 包豪斯的教学体系。构成是研究物质世界形态要素及其 组合规律的科学。它不以客观物像为模特进行写生，而 是从造型要素入手，把客观物像分解为点、线、面、体、 空间，然后按照一定的秩序重新组合，构成一新的形态。 •构成与设计是有区别的。
工业产品的形态设 计、原理和方法
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1 概述 3.1 概述 3.2 产品形态设计中的构成原理及构成心理 3.3 产品形态设计的原理和方法
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1.1 3.1.1 3.1.2 3.1.3
形态的基本概念 形态的基本概念 形态的分类 形态的基本要素
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1.2 形态的分类
图3-1 贝壳
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1.2 形态的分类
图3-2 山脉
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1.2 形态的分类
图3-3 纽约古根海姆博物馆
3.2.2 平面构成
图3-13 形的位置关系
(2)正形与负形：在平面构成中形象占据画面空间，这时习惯把形象称 为“图”，而将周围的空间称为“底”。 (3)群化：群化是基本重复构成的一种特殊形式，它不像一般重复构成 那样四面连续发展，而且具有独立存在的意义。
工业产品的形态设计、原理和方法
工业产品的形态设计、原理和方法
3.2 产品形态设计中的构成原理及构成心理
3.2.1 3.2.2 3.2.3 3.2.4
构成 平面构成 立体构成 形态的视错觉
工业产品的形态设计、原理和方法
3.2.1 构成
•现代造型基础是以平面构成、立体构成、色彩构成、 空间构成、构成心理为基本内容。它的形成来源于德国 包豪斯的教学体系。构成是研究物质世界形态要素及其 组合规律的科学。它不以客观物像为模特进行写生，而 是从造型要素入手，把客观物像分解为点、线、面、体、 空间，然后按照一定的秩序重新组合，构成一新的形态。 •构成与设计是有区别的。
工业产品的形态设 计、原理和方法
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1 概述 3.1 概述 3.2 产品形态设计中的构成原理及构成心理 3.3 产品形态设计的原理和方法
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1.1 3.1.1 3.1.2 3.1.3
形态的基本概念 形态的基本概念 形态的分类 形态的基本要素
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1.2 形态的分类
图3-1 贝壳
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1.2 形态的分类
图3-2 山脉
工业产品的形态设计、原理和方法
3.1.2 形态的分类
图3-3 纽约古根海姆博物馆
产品形态设计课件第4-6章
▪ ①组合设计方法
②变换设计方法
横向变换设计在自行 车设计中的运用
③模块设计方法
5.4 艺术审美主导型产品形态设计方法
▪ 这种处理产品形态的做法往往是追求艺术 效果胜过功能，因此，有时会以牺牲部分 使用功能或使用的方便性为代价来换取视 觉上的审美性。这正说明了人们有时候追 求消费价值甚于功能的消费现实。
一般产品的 开发过程
6.2 设计任务与设计计划
▪ 产品设计是有目标、有计划、有步骤的创 造性活动，每一个设计步骤都是一种解决 问题的过程，直接关系到时间、资金、人 力及设备的合理配置。在明确设计任务的 前提下，要依据设计程序，合理考虑资源 配置，制定切实可行的设计计划。
6.2.1 设计任务
▪ 任务是设计的起点和设计评价的依据。 ▪ 设计任务在企业内部通常体现为设计任务
碎纸机时间提醒装置，这款日历表能够一天搅碎一张纸，同 时达到提醒人家珍惜时间的目的
有受虐倾 向壁灯设计
第六章 产品形态设计的程序
6.1 产品形态设计流程
▪ 设计程序是根据设计规律制定的，以保证 设计目的实现的一种流程。
▪ 一个定义明确的设计过程是产品开发成功 的必要保证。
▪ 由于企业实际情况的差异，不同的企业采 用的设计程序略有区别，即使是同一企业 也可能对不同的开发项目遵循不同的设计 过程。
对称与均衡
▪ 对称和均衡是两种经常被使用的达到造型 视觉平衡的手法。
对称在产品设计中的运用
均衡在产品设计中的运用
对比与调和
▪ 形体对比 ▪ 色彩对比 ▪ 材质对比 ▪ 方向对比 ▪ 实体与空间的对比
对比与调和在产品设计中的运用
比例与分割
比例与分割在设计中的运用 《包豪斯展览》《包豪斯校方专用章》
产品形态设计形态与运动
图形错觉
• 2、立体错视
• 1）透视的错觉
• 任何三维空间的形体，根据不同的视点其视觉形象各不相同。
图形错觉
2）光影的错觉
• 我们通常习惯于自上而下的投射光（如太阳、电灯、路灯等）的方式，这种 经验已成为视觉信息被贮存在大脑中。当光线自下而上地投射物体时，我们 仍然会把它当做是光线自上而下投射的效果，于是光影的错视就产生了。此 外，同样大小的形体，如果背景浅亮时显得小，背景深暗时则显得大，这又 被称为光渗现象。
形态的错视
形态的错视
• 形态的错视 • 人类知觉对外界的反应既有正确的，也有不正确的，人脑对事物的不
正确反应就被称为错觉。 • 1、图形错视 • 2、立体错视 • 3、空间的错视
图形错视
• 图形错视是指图形的性质或关系与实际测得的客观事物不 同的现象，如在图形的长度、面积、方向、角度、曲率、 形状等各种几何学性质方面产生的错视。
形态的似动
• 2.形态的似动
• 就像电影一样将连续而静止的形态相继快速地展现出来，就会给人造 成一种霸信服的运动感。形态的似动是利用了人的视觉暂存（即人眼 会将所观察到的物体俩极短的一段时间）而产生的运动感。
3.形态的运动
• 1、有规律运动 • 形态按照一定的规则进行的运动称之为有规律运动 。
• 1．旋转运动：形态作有规律的圆周或螺旋运动。 • 2．往复运动：形态按照一定的频率作往返的运动。 • 3．线性运动：形态作有规律的线性（直线、曲线、折线等）运动。 • 4．传递运动：形态以首尾相互传递的方式运动。
图形错视
• 3）大小的错视 • 大小相同的两个形由于所处的环境不同，其大小会发生明显的变化，
这被称为大小的错视。
图形错视
• 4）明度的错视 • 明度的对比对于物体的外观具有一定的影响，如将任意明度的一色块
产品形态--理论分析
D E S I G N 产品形态设计
CHANPIN XINGTAI SHEJI
1
产品外观三要素
产品外观三要素：
形态、色彩、质感。
形态：产品的空间形状和态势。 色彩：产品的颜色。 质感：产品的表面质地，如粗糙或细腻、涩或滑、
透明或不透明等。
2
》》》》》
产品外观三要素
形态、色彩、质感三要素是共同构成产
夫斯的大水罐和水壶
29
均衡实例
索爱手机Z208
一款数码照相机
30
二、对比与调和法则
对比与调和是利用产品造型中各因素的差异性来获得
各种艺术效果的表现形式。
对比是产品各部分形态差异性的表现，利用形态间的较
大反差以突出产品造型的重点，从而获得强烈的视觉效果。
调和是产品各部分形态之间差异较小，表现为产品形态
21
人类钟爱“对称”的原 因
对称是一种最古老的美学法则，它是人类在
长期的实践活动中，通过对自身、对周围环境的 观察而获得的、体现着事物自身结构的一种规律， 如人的手、脚、眼睛等器官都是对称的。
22
》》》》》
古希腊美学家：
人类钟爱“对称”的原 因
人体美确实存在于各部分之间的比例 对称。
23
普列汉诺夫
25
美最初是以人自身为范本的。
26
均衡的运用
均衡是对称的延伸，是指两侧的形体不必 完全等同，体量大体相当，有时也不必相当， 可通过布局的调整使其达到视觉上的平衡。
27
均衡的特点
均衡较对称有了 变化，比较自由，也 可以说是对称的变体。
均衡实例 —--米切尔。格瑞夫
斯的水壶系列
28
均衡实例
均衡实例—---米切尔。格瑞
CHANPIN XINGTAI SHEJI
1
产品外观三要素
产品外观三要素：
形态、色彩、质感。
形态：产品的空间形状和态势。 色彩：产品的颜色。 质感：产品的表面质地，如粗糙或细腻、涩或滑、
透明或不透明等。
2
》》》》》
产品外观三要素
形态、色彩、质感三要素是共同构成产
夫斯的大水罐和水壶
29
均衡实例
索爱手机Z208
一款数码照相机
30
二、对比与调和法则
对比与调和是利用产品造型中各因素的差异性来获得
各种艺术效果的表现形式。
对比是产品各部分形态差异性的表现，利用形态间的较
大反差以突出产品造型的重点，从而获得强烈的视觉效果。
调和是产品各部分形态之间差异较小，表现为产品形态
21
人类钟爱“对称”的原 因
对称是一种最古老的美学法则，它是人类在
长期的实践活动中，通过对自身、对周围环境的 观察而获得的、体现着事物自身结构的一种规律， 如人的手、脚、眼睛等器官都是对称的。
22
》》》》》
古希腊美学家：
人类钟爱“对称”的原 因
人体美确实存在于各部分之间的比例 对称。
23
普列汉诺夫
25
美最初是以人自身为范本的。
26
均衡的运用
均衡是对称的延伸，是指两侧的形体不必 完全等同，体量大体相当，有时也不必相当， 可通过布局的调整使其达到视觉上的平衡。
27
均衡的特点
均衡较对称有了 变化，比较自由，也 可以说是对称的变体。
均衡实例 —--米切尔。格瑞夫
斯的水壶系列
28
均衡实例
均衡实例—---米切尔。格瑞
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