情感体验在歌唱中的价值分析
用心儿去唱歌——浅析情感在歌唱中的作用及实践
三 、情 感 的体验 和表 达
( )从歌 曲的词 、 曲中体验 情感 一 歌 唱就 是 唱情 。人 们 在 生活 中 的情 感是 多样 的、复 杂 的 、细 微 的 、含蓄 的。大 笑 中有 微笑 ,大哭 中有抽 泣 ,大 爱大 恨 巾有 爱 恨 交加 … … 。虽然 所有 的歌 都是 用人 的 歌喉 去唱 ,但每 苘歌 蕴 含 的情感 ,或 者 说 是要通 过 歌 唱表 达 出 的情感 足千 差 万 别的 。 么 我 们歌 唱家 又 怎样 把握 和 表达 一 首歌 的 情感 呢 ? 因为就 首歌 一 言 ,我 们在 歌 唱 时 已经 进 入 二度创 作 的 过程 。存 这 首歌 的本 休 , 即词 、 曲创 作 中 ,作者 已经对 它要 反 映 的生 活作 了高度 的概 括和 浓缩 ,对 它 灌注 了 自己的心 血 和深 情 ,是 爱 、是 恨 、是 悲 、是喜 都在 乐谱 和 字里 行 间流 淌 …… ,所 以我 们 歌 唱者 的首 要任 务 就是 深入 、 细致 地分 析 ,研 究 歌 曲本体 的 词 、 曲,从 歌词 、旋律 巾提 炼 出歌 曲的主题 思 想 、主 要基 调 、主 要风 格 、时 代特 征 、 民族特 色 等 方 面所 反映 的 思想 感情 ,冉通 过 自己对这 些 感情 因 素 的深刻 体 验 ,激 发 和转 化 为 自己主 观世 界 的 思想 情感 和 精神 力量 ,再运 用 自己 的发 声技 巧 ,就 一定 能 唱 出一首 感情 丰 富 、情 真 意切 的动 听歌曲。 ( 二)深 入 生活 ,增 加 阅历 ,积 累经验 ,是培 养 、体 验情 感
理 论 研 究
用, J 去唱歌 OL
浅析情感在歌 唱 中的作用及 实践
张 梅 丽 ( 东省 星 海音 乐 学 院 50 0 ) 广 15 0
浅谈情感体验在声乐教学中的重要性
作 , 人 是 有 感 情 的 , 此 . 导 者 必 须 用 自 己的 感 情 打 动 和 般 说 来 , 们 在 用 语 言表 达 感 情 的 时候 . 富 的情 感 会 产 生 出 而 因 领 人 丰
征 服 下 级 的 感 情 。尊 重 、 任 和 关 怀 是 赢 得 下属 感 情 的 “ 大 多样 化 的语 言 色 彩 变 化 。 例 如 : 在 欢 乐 的 时 候 , 信 三 人 说话 的音 色
维普资讯
是 领 导 者 感 召 、 聚 下 属 , 短 同 下 属 心 理 距 离 的 决 定 因 素 。 直 接 表 达 人 们 思 想 感 情 的 一 种 艺 术 形 式 。 声 乐 的 思 想 感 情 是 凝 缩
俗 话 说 , 子人 人 爱 , 君 小人 人 人 嫌 。 古人 崇 尚的 修 身 、 家 、 齐 治 借 助 于 歌 词 语 言 与 音 乐 曲 调共 同体 现 的 , 以 . 掌 握 歌 曲 的 所 要
就 定 的物 质 条 件 , 究 其 实 质 , 要 的也 是 一 种 精 神 实 现 , 亦 的 语 言表 现 中去 , 能 使 歌 声 产 生 情 感 的 艺术 魅 力 。 但 主 这
Байду номын сангаас
是 自我 实 现 被 有 的 人描 述 为 “ 峰体 验 ” 原 因 。一 般 地 , 导 巅 的 领
对下属的关怀宜“ 大放小” 大” 是下属特别需要的关怀 , 抓 。“ 就
“ ” 是 无 关 紧要 的关 怀 。天气 冷 暖 , 心 下属 衣 服 薄 厚 之 类 小 就 关
二、 对旋律进行情感体验
旋 律 是 歌 曲在 思 想 感 情 内容 上 的 主 要造 型 和表 现 。任 何
一
的 “ 毛 蒜 皮 ” 这 类 关 怀 频 率 越 高 , 越 会 让 下属 产 生 无 关 紧 鸡 , 就 要 之 感 。领 导 要 在 下 属 成 长进 步 上 多 给 关 怀 ,这 才 是 “ 关 大
演唱技巧及情感分析对声乐演唱的重要性
演唱技巧及情感分析对声乐演唱的重要性演唱技巧和情感分析是声乐演唱非常重要的两个方面。
它们是相互关联的,相互促进的。
演唱技巧对声乐演唱的重要性不可忽视。
演唱技巧是指歌唱者在表演时所使用的技巧和方法。
它涉及声音的产生、发声的质量和控制、音乐的节奏感和强度的掌握等等。
良好的演唱技巧能使声音更加美妙动人,能够更好地表达歌曲的情感。
它可以帮助歌手更好地掌握喉音和呼吸技巧,使声音的音质更加纯净、稳定和富有表现力。
演唱技巧还可以提高歌手的声音控制能力,使歌唱过程中的音高、音量和音色能够更加准确、自然和和谐地呈现出来。
在演唱时,良好的演唱技巧还可以使声音更富有感染力,能够更好地吸引听众,产生共鸣和情感共振,形成独特的音乐形象,增加表演的艺术性和观赏性。
情感分析对声乐演唱的重要性同样不可忽视。
情感分析是指演唱者对歌曲情感的深入理解和把握,并将其融入到演唱中。
歌曲是一种表达情感的媒介,只有将情感融入演唱中,才能使歌曲更加生动、传神和感人。
情感分析需要歌者对歌词的理解和诠释,在演唱时能够准确地表达歌曲所要传达的情感。
通过情感分析,歌唱可以更加深入地抓住歌曲的内在情感,从而使演唱更有感染力和感人之处。
情感分析也需要歌手具备丰富的生活经验和情感体验,通过个人的情感传达和融入到演唱中,使歌声更加真实和动人。
只有在情感表达上能够深入、真实地表达自己的情感,歌唱才能产生共鸣,引起听众的共鸣和情感共振。
演唱技巧和情感分析在声乐演唱中相辅相成。
良好的演唱技巧可以帮助歌手更好地表达和传达情感。
情感分析可以帮助歌手通过更加细腻和深入的理解,运用演唱技巧更好地表达歌曲所要传达的情感。
演唱技巧和情感分析是声乐演唱中不可或缺的两个重要方面。
在学习和实践过程中,声乐演唱者需要通过不断地练习和提高,不断地积累和丰富自己的演唱技巧和情感分析能力。
通过学习专业的声乐技巧和演唱方法,提高自己的声音控制和发声技巧,使自己的声音更加美妙动人。
通过深入理解和把握歌曲的情感,融入个人的情感传达和演唱中,使歌唱更加真实、深入人心。
情感体验在音乐教学中的作用
浅谈情感体验在音乐教学中的作用摘要:小学的所有科目中,音乐是最感人的艺术,也是一种重要的审美教育方式。
投入、想象、联想、思考的范围是广泛的,是无法用固定形态来形容的,往往在一个瞬间或长期都会有不同程度的情感体验。
在音乐课程中,突出情感目标,反映了音乐教育的本质是审美教育。
其教育效果不只是获取知识和技能上,还体现在熏陶和感染、净化、震惊和启蒙等情感层面。
关键词:创意;体验;情感由于传统的课程过于强调认知而忽视了情感体验在音乐学习的作用,从而使丰富、生动的音乐教学活动仅局限于狭窄的、单调的认知框架中。
我认为音乐教学中的情感体验作用可以总结如下:一、激发情感、追求创意,可以提高学生歌曲的表现力抒发情感是音乐教学最基本的性能特征,是音乐美学的核心所在。
通过调查,我发现许多学生多是缺乏情感表达的唱歌,同时也是缺乏思维形式的创意,因此,他们的歌唱很难打动观众,这在许多学校音乐课堂教学和课外音乐活动中都频繁的出现。
让学生有表情唱歌,来提高学生的表现力是我们的音乐教学的基本要求。
在教学中我们应注意培养学生的情感表现力,我认为进行“情感”的专门练习能更好地提高学生的音乐表现力。
以歌曲“常回家看看”说明如下:1.我让学生在音乐体验中明白如何做才能使情感表现到位。
如,雄壮的情绪怎么去表现?欢乐的情绪怎么去表现?细腻的情绪怎么去表现?由学生去亲自去试试,从中得到个性的感悟。
2.让学生根据不同的歌曲,选择适当的速度、力度、歌唱方法来表达情感,以提高情感表达的深刻性及细腻的程度,实现审美升华。
在实践中,我采取多种形式,如:集体演唱、个人自主和团队合作演唱等,并要求学生注重在实践中不断进行体验和思考、总结。
3.我采取“我是小小歌唱家、我是小小演奏家”等学生感兴趣的形式引导学生积极参与到“听”“评价”等活动中来。
通过这些形式让学生学会倾听,学会感受,并通过比较评价,寻找出最能表现情感的方法或形式。
二、情感体验能提高学生欣赏音乐的水平从心理学讲,情感是人对客观现实的反应的一种特殊形式,是一种客观现实态度,是一种外部事物是否符合你的需求而产生的一种体验。
浅析声乐演唱中的情感体验
浅析 声 乐演 唱 中 的情 感体 验
闫娟英
( 兰州商学院艺术学院 甘肃 ; 州 70 2 ) a / 3 0 0 -
( 摘
要 ] 类的各种创造都伴随着一定的情感活动 , 人 而尤 以艺术创作更为突 出。艺术 中又 以音 乐表现的
情感较 为鲜明 , 歌唱 家通过 自己带有情感 的声音 , 唤起观 众的共鸣。情感是歌唱 艺术 的内容和本质 , 情感不仅
仅是 想象和灵感的推动力 , 而且还是作 品感动 听众 , 达到预期 效果的重要原 因。那么如出来 , 进 是每一位演唱者需要 解决的问题。文章 试从歌词 、 旋律及创作的 时代背景等几
个方面就演唱者如何把握声 乐作品 中的情感体验进行探 讨。
上 , 听众 在对音 乐美 的欣赏 中 , 到感染 , 让 受 引起共 鸣 , 达到 潜移默化 , 细致深 入 的影 响人 们思 想的 目的。那么 , 如何 在 声乐演唱 中去体验 情感 , 而把情 感表 达 出来 , 每一位 演 进 是 唱者急于解决 的问题 。文章试从 歌词 、 律及创作 的时代 背 旋 景等几个方面就演 唱者 在演 唱 中如何 把握声 乐作 品 中的情 感体验进行探讨 。
下图: 正 如 苏 珊 ・ 格 所 说 :音 乐 的这 种 乐 音 运 动 方 式 与 人 情 朗 “
突出了浓郁 的乡土气 息 , 韩英 爱家 乡 , 人 民的感情 深刻 把 爱
的表达出来。其 次 , 因声 而绘 字 、 要 润字 。如 李 双江在 演 唱 《 再见 吧 ! 妈妈》 ,妈 ” 故 意延 长 了前 一个 “ ” 的 时 时 “ 字 妈 字 值, 而第二个 “ 字则用 了若音唱法 , 了一个小 “ 妈” 并加 嗖儿 ” 。
“ 声为情役 , 腔为 情设 。 “ ” 情之 所至 , 之 所生 ” 音 也是 这 个道
浅谈情感在声乐演唱中的表达
浅谈情感在声乐演唱中的表达作者:姚琼来源:《中学生导报·教学研究》2013年第27期摘要:情感表现是声乐演唱的灵魂,要准确表达作品的情感,需要全面理解作品,合理设置情景,适度进行二度创作,情感表现是联结歌唱者、观众和作品的纽带,在音乐表演中具有重要的功能。
关键词:声乐;演唱;情感表现音乐是一种表演艺术,声乐演唱中的情感表达是指演唱者对声乐作品的音乐形象和情感内容进行演绎和表现的状态。
同时对作品还要反复锤炼,精益求精、烂熟于心,并且要内化为内在的艺术素质,这样才能使艺术歌曲的演唱富有表现力。
演唱艺术歌曲也是对演唱者综合能力的全面检验。
一、掌握声乐作品中的背景内容1、要分析作品的时代背景很多艺术歌曲都带有浓郁的时代特色,饱含丰富的时代气息,可以说,一首优秀的艺术歌曲,就是以音乐形式对那个时代精神的浓缩和凝结。
古典主义音乐崇尚理性、重视规范、要求感情的节制和形式,古典时期的作品声音力度不是很大,强弱的幅度对比也不是很强烈。
在浪漫主义时期,音乐就着重强调自我主观意识的表达,作品多以理想事物、古代神话传说和幻想故事为题材,强调音乐与诗歌、戏剧、绘画等其他艺术的结合,注重音乐的标题性和诗情画意,重视吸收民族民间音乐的素材体现民族性。
2、要分析作品的民族特色世界上任何民族的音乐都有既明显又与众不同的特点。
我们应该借助语言学、民族学、历史学和地理学等学科的科研支持,更好地分析和演绎不同国家、民族风格作品。
3、要分析作品的创作风格舒伯特和舒曼同为艺术歌曲大师,但是由于其生活的不同经历,形成了他们不同的音乐风格。
舒曼多表现人的内心情节,很少表现对大自然的感情抒发,其对歌词的诠释分别放在了歌声与琴声中,有时甚至用琴声代替了歌声,伴奏和演唱都成为作曲家的创作手段;而舒伯特的艺术歌曲较多地表现对大自然的感悟,在其作品中,钢琴伴奏的地位有很大提高,但仍以歌唱为主。
在我国的艺术歌曲作家中,黄自的作品风格精致、典雅,赵元任的作品简朴、醇厚等等。
浅谈情绪在歌唱中的作用
浅谈情绪在歌唱中的作用歌唱是一种具有强烈感情表达的艺术形式,情绪在歌唱中扮演着非常重要的角色。
歌手通过情感的传达,能够打动观众,让歌曲更加有感染力。
情绪在歌唱中的作用不仅仅是为了传达歌曲的主题和情感,同时也能够激发观众的共鸣,让歌曲更深层次地触动人心。
在接下来的文章中,我们将深入探讨情绪在歌唱中的作用,并分析情绪对歌唱表现的关键影响。
情绪在歌唱中能够增强歌曲的表现力。
当歌手能够将自己的情感融入到歌曲中时,便能够让歌曲更加有力量和感染力。
当歌手表演悲伤的歌曲时,如果能够真实地表现出自己的悲伤情感,观众便能够更加深刻地理解歌曲的主题,感受到歌曲所传达的情感。
而如果歌手无法传达出相应的情感,那么歌曲便会失去其原本的表现力。
情绪能够让歌曲的表现力更加突出,更容易打动人心。
值得一提的是,不同类型的歌曲需要表现出不同的情感。
比如在悲伤的歌曲中,情绪需要表现出悲伤和忧伤;在欢快的歌曲中,情绪需要表现出喜悦和轻松。
歌手需要根据歌曲的特点和情感来调整自己的情绪表现,使之更符合歌曲的表达需求。
只有这样,才能让歌手更加准确地表现出歌曲所要传达的情感,让歌曲更加生动有力。
在实际的歌唱表演过程中,歌手也需要注意如何调控自己的情绪。
歌手需要深入理解歌曲的情感内涵,在表演时能够将自己的情感与歌曲情感相契合,从而更好地表达出歌曲的情感。
歌手需要不断地进行情感演练,培养自己表达情感的能力,保持稳定的情绪状态。
歌手需要在表演中注重细节的处理,通过各种技巧来增强自己的情感表现,让情感更加直观地传递给观众。
浅谈情绪在歌唱中的作用
浅谈情绪在歌唱中的作用1. 引言1.1 情绪在歌唱中的重要性在歌唱中,情绪的重要性不容忽视。
情绪是歌唱艺术的灵魂和核心,它决定了歌唱者能否真正打动听众,将歌曲中深藏的情感传达出来。
通过情绪的表达,歌手可以更好地诠释歌曲的内涵,让歌曲更具感染力和共鸣力。
情绪在歌唱中起着至关重要的作用,它是歌唱技巧和声音美感的重要基础,也是实现歌曲情感传递与表达的必要条件。
只有用心去感受和体会歌曲中蕴含的情感,才能真正将歌曲演绎得淋漓尽致,触动人心。
无论是歌手还是听众,都应该重视情绪在歌唱中的重要性,努力提升情绪表达能力,让歌曲在情感上更具张力和魅力。
在歌唱中,情绪的表达是一种艺术,是一种灵感和灵性的体现,也是歌唱者与听众之间情感传递的桥梁。
2. 正文2.1 歌唱是情感表达的载体歌唱是一种情感表达的艺术形式,通过歌声来传达歌手内心深处的感情和情绪。
歌手通过歌曲的旋律、歌词的含义和自己的表演方式,将自己的情感真实地表达出来,触动听众的心灵。
歌声的情感传递是直接而有效的,能够让人们在听歌的过程中感同身受,产生共鸣。
歌手在演唱时可以通过声音的高低、力度、音色等方面来表达不同的情感,比如欢乐、悲伤、愤怒等。
通过调整声音的变化,歌手能够让听众感受到情感的真实性和力量。
歌曲中的每一个音符都承载着歌手的情感,因此歌唱可以被认为是情感表达的载体。
在歌唱过程中,歌手需要深入理解歌曲中所表达的情感,并将这些情感融入到自己的演唱中。
只有当歌手真正理解并感受到歌曲中所蕴含的情感,才能用心唱出歌曲中的情感,让听众感受到歌曲所想要传达的情感。
歌唱不仅是技巧的展示,更是情感的传递和表达。
2.2 情绪对歌唱技巧的影响情绪对歌唱技巧的影响是非常显著的。
情绪可以帮助歌手更好地表达歌曲中的情感,从而使演唱更加生动和感染力十足。
通过情绪的传递,歌手可以真实地表达自己的内心世界,让听众更容易被打动和感动。
情绪也可以影响歌手的声音控制和技巧。
在情绪高涨时,歌手可能会感到更加兴奋和激动,从而影响到声音的稳定性和音准的掌控。
谈歌唱的情感体验
总 以为 是 爹爹 风雪 归来 ,她 一 次又 一次 地翘 首 盼望 ,实 在按 耐不 住 跳动 的 心 ,而 当爹爹 掏 出礼物 ,霎时 ,这 根两 尺长 的 红头绳 在
一
“ 感人 心 者 ,莫 先 乎 情 ” ,要 将 歌 曲之 “ ” 正确 的表 达 情 出来 , 首先是 挖掘 词义 。歌 词是 歌 曲 内容 的具体 体现 ,它 以文学 创作 的 手法 ,将歌 曲所 要表 达 的复 杂 的 内容 和人 的 思想 感情 ,通 过诗 、词 的文 学形 式加 以高度概 括 ,使 其更 形象 化 、具 体化 。任 何歌 曲都离不 开歌 词 ,一 首好 的歌 词会 给作 曲家 带 来创 作 的激情 和灵 感 ,会把 他们 内心 的感 受 、对 生活 的理 解 以及 音乐 素材 的积 累 ,化 作美好 的旋 律 ,从 而赋 予无 声 的文字 语 言 以活跃 、生 动 的 音 乐 。唱 曲是 根 据字 音 而 发 声 ,而 发 声 则是 根 据 情 感 而表 达 情 意 ,所 谓 “ 声为情 役 、腔 为情 设 ”就是 这个 意 思 。为此 ,研 究歌 词 ,掌握 歌词 内涵 , 了解 内容 背景 ,抓 住词 情 高潮 ,挖 掘词 义是 表现 词 曲思想情 感与揭 示 曲调主 题 的首要 一环 。 正 确表 达 歌 曲情 感 的 第 二 步是 体 验 基 调 。每 首 歌 曲都有 其 情 感 基调 ,或 深 情 赞 颂 ,或 亲 切 自然 , 或欢 快 热 情 , 或庄 严 雄 伟 … …等 等 ,歌唱 者应 在挖 掘词 义把 握情 感 的同 时,一 方面 要把 握 曲之 情 的情 感 基调 ,还 是 《 北风 吹 .L 头 绳 》这 首歌 ,乐 曲 于红 表现 的 就是喜 悦 的基调 。另一 方面 人物 性格 的情 感基 调 也要 把握 好 ,喜 儿是 个穷人 家 的小姑 娘 ,天 真活 泼但 不娇 气 ,虽 然穷 ,但 也有 美好 的 向往 。 正确 表 达 歌 曲情 感 的 最后 是 倾 注 情 感 。在 歌 唱 的情 感 处 理 中 ,挖掘 词 义 、体 验基 调 的 目的是 使语 言 的表情 因 素发 挥关 键作 用 。倾注 情感 是在 把握 基调 的基 础 上 ,更加 细致 地 丰富 基调 ,使 音 乐 形象 更 为 丰 满 完 整 , 主题 更 加 深刻 感人 。如 前 面 提 到 的歌 曲 《 风 吹 时L 头 绳 》歌 词 “ 风 哪个 吹 , 雪花 儿 哪个 飘 ”就 北 红 北
声乐演唱艺术中的情感把握与表达技巧
声乐演唱艺术中的情感把握与表达技巧声乐演唱艺术中的情感把握与表达技巧声乐演唱的情感把握最主要的是对歌词、旋律以及声乐内涵的情感理解和把握。
今天店铺就给大家分享声乐演唱艺术中的情感把握与表达技巧,大家一起来看看吧。
一、情感对音乐的重要性情感是人对客观与现实态度的体验,它反映的是客观事物与个体主观之间的某种关系。
情感有两种主要的类型:一种是从生活中直接感受到的情感体验;另一种是从艺术作品等其它渠道间接接受和感受到的情感体验,称为“审美情感”。
在声乐演唱中我们更多的是依靠审美情感。
个人的生活环境和生活经历是有限的,而音乐所表现的情感世界是无限的,演唱者不可能亲身体验每首歌曲所表达的情感。
如果演唱者在生活中没有这种情感的现实体验,在这种情况下,就需要演唱者依靠从其它艺术作品或通过其它渠道来获得情感审美体验,以此来感染自己,并通过声乐来表达这种情绪,把它变为自己演唱时的情感体验。
在情感的作用下,人的生命体验转化成审美艺术形象并强烈要求呈现出来,声乐演唱就是呈现的主要方式之一。
音乐情感是人对现实音乐世界的一种特殊反应形式,也是人对音乐及相关事物的客观认识是否符合自己的音乐需要而产生的音乐心理体验。
音乐是感情的一种独白,音乐打动你的并不是作曲家或别的什么人的所谓的“情感”,而是你自己的“情感体验”感动了你自己,它使你沉浸在你自己的生活回忆和情感记忆之中感慨万千,沉浸在对自己以往的“喜、怒、哀、乐”等情感体验中。
二、声乐演唱艺术中情感的把握声乐作品有一个基本框架,随心所欲的`发挥势必会违背作品的本意,在规则范围内去挖掘情感,严格、认真、积极地去把握作品才是最理想的声乐演唱。
声乐演唱的情感把握最主要的是对歌词、旋律以及声乐内涵的情感理解和把握。
当我们拿到一首歌曲时,首先分析歌曲理解歌曲,然后深刻理解和领会词义,即歌曲所表达的情,或者说是歌曲的意境。
这样把握住歌词所描绘的每一个角色的基本特点和情绪变化,才能准确而又生动地表现出作品的艺术形象。
歌唱艺术情感的审美价值
方 向。“ 更强调歌唱者主体的主动性和应对 纯理性活动不能产生情感 ;情感又是一种携有 [ 冯效刚. 乐理解中的情感与体验 问题【 1 感” 2 ] 音 A. 交 性 。“ 字表示着一种情感性的反应和情感性 大量心理能量的动态性心理因素,它总是在要 响一 受” 西安音乐学院学报( 季刊 )2 0 ( ) ,O o3 . 的动向 , 已经进入情感活动的初级状态。譬 求呈现 ,但它只是一种心理张力 ,本身并无形 它
如 ,我们请—位唱完一首或一部声乐作 品的歌 式 , 必然寻求感性形式 。 贝多芬曾经说 :为何我 “ 者谈 谈他唱歌时的“ 感受”很 自然 , , 他不但会把 写作? 我心 中 所蕴蓄的必得流露 出耒 , 所以我才 他从乐谱了“ 看到了什么” 讲给人 们 , 而且他也 写作。” 由此可见 , @ 是情感使 审美感 悟变成有 会 同时把在他心理上的“ 反应” 讲给人们 , 反 生命的形式 ,审美艺术形象能成为生命 的象征 这“ 应” , 中 总带着某 种喜悦或忧伤 的情绪倾 向性 , 物就在于它成了情感的化身 。 在情感的作用下 , 这就是情感一 可能会带着情感 色彩来描述声 人的生命体验转化成审美艺术形象并强烈要求 乐作品的背景 、 旋法、 文学 内容、 思想意义等等 。 呈现出来。 歌 唱中的“ 领悟 既可以属 于理性 , 叉可以 歌唱 艺术中的审美情感是 由有意识 的想 属于理智 , 它介于歌唱认识和歌唱情感之间。 或 象定 向激发 出来 的感情 ,是一种 “ 慧的感 智
者说 ,领悟 ” “ 具有双重性 : 一方面 ,领悟 ” 于 情” “ 属 。由于歌唱艺术的审美追求是 多种多样的 , 理性 , 指对声乐作 品从整体上暗中把握 、 潜移默 所以不同的审美追求致使人对所谓 - . - 隋感状 态” 责任编辑 : 孙兆杰
浅谈情感表达在歌曲演唱中的重要性
浅谈情感表达在歌曲演唱中的重要性摘要歌曲是人们表达自己的情感的一种重要的方式。
而歌唱的目的也是用于表达歌唱者的对于某项事情的感受,由此可见,情感的表达式歌唱中的重要的组成部分。
演唱者在演唱歌曲的时候将自己的情感进行恰当的渗透到歌曲之中,能够有助于增强演唱效果,使延长更加完美。
在一个歌曲的演唱过程中,情感的表达占有不可替代的地位,如果在歌唱过程中歌唱家若没有自己的感情投入,那么该歌曲就好像是没有生命一般,因此,在歌唱时情感的表达具有十分重要的作用,因此,应该引起歌唱者的广泛的重视。
本文主要介绍了情感的表达在歌曲中的重要性方面的研究进展,论述了情感在歌曲演唱中的两种表达方式,即以情带声的表达和以声传情的表达,并且从技巧的掌握和运用和演唱中角色两个方面对歌唱中情感的表达方式进行了分析,并进一步从艺术的表达、演唱的创作以及歌曲的感染力的提升三个方面探讨了在歌曲演唱过程中情感的表达的重要作用。
以期为在歌唱过程中情感的表达提供一定的具有参考价值的理论依据,并为歌唱技巧的提高提供一定的参考。
关键词:情感表达;歌曲演唱;方式;影响因素;重要性AbstractSong is people to express their feelings of a kind of important way。
The singing is also used for the purpose of expressing the feeling of the singer for a thing, so,an important part of emotional expression to sing。
The singer at the time of singing songs to their own emotional properly penetration into song,singing can help enhance effect,extend more perfect。
声乐演唱中的心理分析
声乐演唱中的心理分析声乐演唱是充满情感和思想的表现艺术,其中涉及到的心理因素不容忽视。
对于一位优秀的歌唱家来说,在演唱过程中需要不断地掌握和调节情绪,以达到更好的表现效果。
下面将就声乐演唱中的心理分析进行探讨。
一、情感调节在声乐演唱中,情感调节是非常重要的。
歌曲中的情感被个人主观体验和个人经历所影响,不同的歌唱家对于同一首歌曲所表达的情感也会有差异。
因此,在演唱之前,歌唱家需要深入理解歌曲中所包含的情感,通过对歌曲内心情绪进行调整,在表演过程中使得情感表现更加自然和真实。
同时,歌唱家也需要根据不同的情感,调整自身的声音和音乐元素,使得演唱更加鲜明和有表现力。
二、自我定位在演唱过程中,歌唱家需要不断地掌握自己的情感表达和身体语言,在表演中找到自己的定位。
这需要歌唱家经过不断训练和反思,才能够更好的行使自己的唱功和技巧。
在表演过程中,歌唱家需要在自己的舞台角色和表演形象上进行探索和塑造,找到自己唱歌时的魅力和特点,使得演唱更加细腻和有深度。
同时,在自我定位的过程中,歌唱家也需要避免陷入自我迷失,坚持真实和慎重的态度,将个人情感和技巧融入歌曲中,创造出独特而持久的声音、表演和形象。
三、心理调整在演唱中,歌唱家可能会遇到各种各样的困难和挑战,如演唱失误、身体不适以及表演环境变化等。
这时,歌唱家需要进行及时的心理调整,从而保持自己的表演状态。
这需要歌唱家在平时经常进行心理训练和自我调整,以提高自己的心理耐力和应对能力。
同时,在表演过程中,歌唱家也需要对自己的情绪变化和心理波动进行观察和评估,从而更好地应对和解决问题。
综上所述,声乐演唱中的心理分析是非常重要的,不同的心理因素对于演唱的成功与否都会产生重要的影响。
因此,歌唱家需要在日常的训练和表演中,注重情感调节、自我定位和心理调整,从而为自己的演唱之路打下坚实的基础。
浅析声乐演唱中的情感体验
让听 众在 对音 乐 艺术 的欣 赏 中 ,受到 感染 引起 精 神上 的共 鸣 ,从 极作 用 。此 外 ,各 国的 国歌 更是代 表着 一 个 国家 的尊严 及情 感 象 而将 声乐 作 品 的价值 充分 的展 现 给听 众 。在声 乐 演唱 中进 行情 感 征 。 呵见 ,优 秀 的声 乐作 品是 时代 的 号角 , 人民 的心 声,具 有激 感 体 验 ,首先 应 明确 以下 几 点 :正确 理解 声乐 作 品是 情感 表达 的 动 人 t l , 、超 越 现 实 、振 奋精 神 的 感 召 力 , 对人 有 很 深 的 教 育 意 前提 和基 础 ;从 歌 曲创作 体验 和 演唱 体验 中寻 找情 感 ;虚 实相 问 义 ,因此 ,把 握好 每 个作 品 的时代 背景 ,对 作 品 中的 时代 文化进 强弱 起伏 是音 乐 表现 关键 所在 :刚柔 相济 软硬 兼 施是 语言 表达 的 行 正确的 体验 ,无疑 能帮助 歌唱 者对 声 乐作 进行 史好 的演绎 。 艺术 化 。具体 而 言 ,又可 以从 声 乐作 品 的歌词 与 旋律 、创 作 的时 代背 景及 歌唱等 几个 方面 来分 析声 乐演 唱中 的情感 体验 。 歌 词 与旋律 中的情感体 验
、
出的特 征 是语 言 与音 乐 的高度 结 合 ,它与 其他 的 艺术 门类 的最 大 听众 ,使 之产 生 出强 烈的情 感 表现 力 。声 乐演 唱家 付林 曾经 说过 区别 就在 于增 加 了语 言 的造型 因 素 ,其 中又包 括 旋律 语言 和文 学 在声 乐演 唱 时 “ 所 有 的技 巧都 没有 气 息重要 ;所 有 的方 法都 没有 语 言 。旋 律是 一种 特 殊万 能 的语 言 ,这种 纯音 乐性 语 言除 去标 题 感情 重要 ;所 有 的声态 都 没有 自然 重要 ”。其 巾 “自然 ” 二字 目 _ J 和 歌 词的 提示 ,其语 言是 朦胧 含 糊的 :歌 曲中的 词即 是词 作者 吸 是声 乐歌 唱 时歌 者在 表演 中 的情 感体验 的 真谛 。 因而 必须 明确 , 取 生 活 中典 型材 料创 作 出来 的文 学语 言 ,它 是借 助诗 歌凝 炼简 明 这里 所谓 的 表演 并不 是屈 从 于作 品表 象的演 绎 , 正如上 义所 说, 的手 法 ,对事 物 进行 的描 绘和 叙 述 。 曲作 者则 依 据歌 词 内容创 作 它需 要演 唱 者在 自身 对声 乐作 品 的理解 ,用 声音 与适 【 , 的形 体 出既 能体 现词 意 又富 有艺 术性 的 音乐 语言 即旋 律 音调 来帮 助听 众 动作 加 以艺 术的 再创造 ,以 一种真 实而 “自然 ” 的情 感 体验 ,来
论歌唱艺术的情感体验
“ ” 中 心 , “ ” 为 “ ” 歌 唱 中 的 “ ” 大 程 度 上 情 为 将 技 化 情 。 情 很 特 指 艺 术 修 养 , 技 ” 指 歌 唱 技 巧 。 歌 唱 的 实 践 过 程 是 一 “ 是 个 “ 情 ” 情 感 体 验 过 程 , 一 个 完 美 的 、 有 魅 力 的 艺 术 唱 的 是 富 表 现 过 程 . 与 单 纯 的 歌 唱 技 巧 有 很 大 区 别 。 完 成 这 个 情 它 感 体 验过 程 必须 通 过 气息 的操 纵 、 鸣 的运 用 、 言 的 掌握 共 语 等 歌 唱 技 巧 才 能 实 现 。 能 形 成 声 情 并 茂 的 、 有 艺 术 感 染 才 富
周 自 明
( 海 音乐 学 院 附 中, 东 广 州 星 广 5 00 ) 150
[ 摘
要 ] 歌 唱 艺术 不是 单 纯 追 求歌 唱 技 , 的 艺术 , 是 十 分 重视 歌 唱 感 染 力 的艺 术 , 来 源 于 生 活 , 而 它 反
映生 活 ; 来 源 于歌 唱 对 象 , 源 于物 为 我 化 、自我提 升 , 源 于主 次 结 合 、 次 变化 及 情 感 的 分 寸 、 感 的 再 它 来 来 层 情 造 。歌 唱 艺 术 的情 感体 验 是歌 唱 艺 术的 生命 线 , 达到 高境 界 的 关键 环 节 , 是 关键 在 于入 意 、 情 、 动 忘我 , 唱 者 、 使 听者 均达 到歌 唱 情 感体 验 的 高峰 。
歌 唱 艺 术是 重 视 歌 唱 感 染力 的 艺术
歌 唱 艺 术 的 情 感 体 验 从 何 而 来 ? 情 从 转 化 中来 。 它 是 歌 唱 者 将 歌 唱 “ 巧 ” 化 为 情 感 体 验 的 过 程 , “ 技 为 技 转 是 化 情 ” 歌 唱 技 术 发 展 的 深 化 和 升 华 的 过 程 。 古 代 唱 论 所 倡 的
声乐演唱中的心理分析
声乐演唱中的心理分析
声乐演唱是一项要求歌唱者具备技术和情感表达能力的艺术形式。
在声乐演唱中,歌唱者不仅需要掌握正确的呼吸方法、声音发声技巧和咬字发音等方面的技术要求,还需要通过情感的表达和演绎来打动观众。
心理分析在声乐演唱中起到了重要的作用。
心理分析帮助歌唱者建立自信心。
在舞台上演唱需要面对观众的目光和评判,这对歌唱者来说是一种巨大的心理压力。
通过心理分析,歌唱者可以了解到自己的优点和不足,从而建立自信心,并且采取积极的心态应对挑战。
心理分析帮助歌唱者理解歌曲的情感内涵。
每首歌曲都有自己独特的情感表达,而歌唱者需要通过自己的情感体验和理解来传达给观众。
通过对歌曲进行心理分析,歌唱者可以更好地理解歌曲的背后故事和情感,从而更准确地表达出来。
心理分析还可以帮助歌唱者处理演唱中的紧张和压力。
演唱时的紧张情绪常常会影响到歌唱者的发挥,因此如何处理这种情绪成为了关键。
心理分析可以帮助歌唱者了解到这种紧张情绪的来源和原因,从而采取相应的措施去应对。
心理分析还可以帮助歌唱者调整自己的形象和态度。
在舞台上呈现给观众的不仅仅是声音,还有表演和形象。
通过心理分析,歌唱者可以了解到自己的形象特点和情感需求,从而能够更好地为观众呈现出一个真实、贴近歌曲内涵的形象。
声乐演唱中的心理分析对于歌唱者的发展和表演有着重要的作用。
通过心理分析,歌唱者可以建立自信心,理解歌曲的情感内涵,处理演唱中的紧张和压力,并调整自己的形象和态度。
这些都有助于歌唱者实现情感表达的升华和观众的被动响应。
情感在歌唱中的应用与思考
摘 要 : 感 与歌 唱 在 时 间过 程 中是 极 为相 似 的 心理 图式 和 心理 行 为 , 成“ 构 关 系” 从 一 定 意 义上 讲 , 感 既 是歌 情 形 同 。 情
唱 的起 点 , 又是歌 唱 的终 点 。“ 点 ” 起 即歌 唱前 要 有 充 分 的情 感 前 准 备 , 终 点 ” “ 即歌 唱 的最 终 目的是 正 确 的传 达 、 现 歌 曲 表
情 感 是 思维 主体 伴 随着 认 识 活 动 和 意 志行
为 的一 种特殊 的反应形 式 。心理学认 为 :情感是 “ 人 对 客 观 事 物 是 否 满 足 需 要 而 产 生 的 态 度 体
第 2 卷 第 2 l 期 20 0 9年 4月
六盘 水 师范高等 = 学校 学报 专科
J u n l f ip n h i e c es o r a o Lu a s u T a h r Colg l e e
V0 . 1 2lN0. 2 Ap i.0 9 rl2 0
情感 在歌 唱中的应 用与思考
会 产生 一定 的影 响。 比如兴趣 对情 感 的产生 和发
展就 有很 大 的影 响 , 广泛 的兴 趣 不 仅可 以激发 人 的情感 , 而且还 可深 化情感 。对音 乐 的兴 趣 , 可从
人 们所 能接 受 的一种 艺术 形 式 , 它通 过语 言 和旋 律 的有机结 合 , 接抒发 人们 内心情感 。 直
Absr c :Th r r e y smia s c l gc lc a t n s c o o i a o u t t e h mo in a d ta t e e a e v r i lr p y hoo i a h rs a d p y h l gc lc nd c sbewe n t e e to n s n n n t e p o e s o i ,a tf r hi i g i h r c s ftme nd i o ms “h a tu t r fr lto ” t e s me sr c u e o e ai n .A e t i e ln s n to l he c ran f ei g i o ny t
试论情感体验在声乐演唱中的作用
[ 图分 类号 ]66 中 J 1
[ 文献 标 识 码 ] [ A 文章 编 号 ]0 5 3 1 (0 o 1— 0 5 0 10 — 15 2 1 )2 0 8- 2
一
、
情 感体 验在 声乐演 唱 中的运 用
情 活 动 与 音 乐 作 品 蕴 涵 的 感 情 基 本 吻合 时 ,才 能 真 正 达 到 营 造 感 情 氛 围的 艺 术 效 果 .在 此 基 础 上 进 一 步 有 意 识 地 训 练气 息 、 置 、 曲 的 处 理 等 技 术 , 践 才 能 位 歌 实
二 、 感 想 象 在 声 乐 演 唱 中的 运 用 情
在 艺 术 的 实 践 过 程 中 , 当 内心 情 感 积 累 到 一 定 程 的情 景 在 自己 的脑 海 中再 现 ,经 过 自己 的 消 化 吸 收 和 加 工 制 作 展 现 出来 ,使 广 大 的观 众 和 听众 产 生 某 种 情
者在声乐课 堂中解 除紧张的心理 , 充分感受美 , 在创造 慢 的速度。在学习实践中还应当使演唱者将生活经验
情 境 的情 况 下 ,使 情 感 得 以激 发 和 深 化 。在 学 习 过 程 与 音 乐 作 品 的表 现 手段 联 系在 一起 ,运 用 生 动 形 象 的
中, 老师要带着 良好 的情 绪 、 充沛的感情去感染 和教育 教 学 语 言 、 事 、 歌 , 有 情 感 色 彩 的 图 画 等 , 使 他 故 诗 具 促
21 第 1 0 0年 2期 总第 11 8 期
r ES KR A H L 0 D I
露 l互 I物 8
艺术散论 O
试论情感体验在声乐演唱中的作用
岿 晓婷 已
( 陕西教 育 学院 , 陕西 西安 7 o 6 ) 1 o 1
浅析声乐演唱中的情感体验
演唱者 、 感 的共 鸣就 成 了至关 重 要的 问题 。这也 是 声乐演 唱 的最 终使 命 。由此 我们 这种情感用声音传递出去唤起欣赏者的情感体验最终获得作曲家、 可 以感 觉得 到情 感 已成 为声 乐演 唱的主 线 。情感 获 得、情 感 表达 、情 感共 欣 赏者 三者 的情 感共 鸣 。这是 声乐 演唱 的最 终 目的 ,也 是声 乐演 唱 的最高
上提高水平还有待于继续探索,勇于实践, 为达到理想效果而努力
浅析声乐演唱中的情感体验
周 利 军
( 中国平煤神马能源化 m有限责任公司文工团
4 6 7 0 0 0)
【 摘 要】 声乐演唱是一门善于 表现和激发情感的舞 台 表演艺术。因此作为声乐演唱者, 他的表演实践过程更是一种情感体验的过程。 在这个过程 中,声乐演唱者既要去发掘作品 中的情感 ,又要去用适当的方式将这种情感很完美的再现 出来,最终达到与欣赏者之问情感的交融与共鸣。本文就声乐 演唱 中的情感作为主线。分别从情感获得、情感表达、情感共鸣三个方面分别作以具体探讨与研究, 再现音乐的本质,体现声乐演唱的真正 目的与意义。 【 关键词 】 声乐演唱; 情感获得;情感表达 ; 情感共鸣;艺术表现
于 尝试 评论 。
小学 生喜 欢情 节 ,喜欢 形象 ,预习 了课文 ,他 们 就知道 了课文 大概 情 节 ,“ 阅 读期 待” 得到 了满 足 ,这 时 ,老师 如果 不能 及 时调整 学 生的 阅读 期 待 ,学 生对进 一步 的 学习就 会 失去 兴趣 。因 此 ,阅读 时要 拓展 学生 的 阅读 视野 ,那 就是 让学 生尝试 阅 读评 论 。 新课 标要 求老 师在 实 践中运 用 高超 的教 育智 慧 ,充分 发挥 学生 的 主体 作用 , 为改 善学 生的 阅读 质量 要挖 空心 思 ,百般 深入 研究 ,使 学生 在 阅读
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[ 关键词 ] 声 乐; 唱 ; 感体验 ; 歌 情 声与情 [ 中图分类 号] C 1 ,6 6 [ 文献标 识码 ] A [ 文章编号 ] 10 12 {0 10 08 — 2 09— 12 21 )2— 08 0
优美的歌声能够 陶冶人 的情操 , 给人带 来 美的享 受。 名合格的歌唱者不但 要具 备完美 的嗓音 和掌握 正确 的 发音技巧 , 具备驾 驭作 品 的能力 , 而且还 要具 有 良好 的情 感表现能力 , 唱者 的情感 体验在完成作 品时起 了主要作 演 用。在声乐学习 中声音技巧 和情 感表达是分不开 的 , 它们 是歌唱艺术的两个基 本要 素 , 是矛盾 的两 个方 面 , 是艺术 与技术之间的关系 。二者既相辅 相成 , 证统 一。 又辩
[ 摘
要】 “ 声情并 茂 , 以声带情 ” 是歌唱 中情 感处理的 最佳方 式。在 歌 唱 中, 演唱 者不 能只在乎技 巧的
发挥 , 些都 是声音的外在 内容 , 这 而应该意识到 声音 的表达 必须以内在 的情 感体验而 引发 出的艺术表 现和 审美 的需要 为依据 , 这样就 能够提 高演唱者 的整体歌 唱水平。思想情感是声 乐歌 唱 艺术 的灵魂 , 是歌 声和音符存在
[ 收稿 日 ]0 l 4 1 期 21—o~ 3 [ 者简介 ] 作 杜 森 (96 , , 16 一)男 山东济 宁人 , 山学院音乐系副教授。 泰
第2 期
杜
森: 情感体验在歌唱 中的价值分析
8 9
女》 中喜儿的唱段《 风吹》 这段 曲子在前 奏 中乐 队已经 北 , 奏出了主旋 律 , 喜儿孩子般地 等待过年的喜悦心情 和等 待 爹爹回来 的焦急 心情 已经出现 , 奏的最后一句句尾 的上 前 行 琶音 正是 吸气 的时机 , 同时也是感 情线 的最后 一刻 , 更 需要鲜 明地先现 出第 一句 的感情 。歌声开始 , 感情为歌 曲 的依据 和歌声 以及 自然融合在 一起 。歌声结束 , 喜儿的感 情仍在延续 , 继续沉溺在等待爹爹 回家 过年的心情当中。 由此可见 , 在一整首歌 曲 中感情 线总 是长 于歌声 线 , 感情的处理总是处于首要位置 , 一首歌 曲的情感处 理在整 首 曲目中起 了主导作用 , 只有处 理好 感情线 , 能更好 地 才
第1 5卷第 2 期
21 0 1年ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ6月
岱 宗 学 刊
J OURN AI 0NG AL OF D Z
Vo . 5 NO. 11 2
J r 2 1 uL 01
情 感体 验 在 歌 唱 中 的价 值 分 析
杜 森
2 12 ) 7 0 1
( 山学院 音 乐系, 泰 山东 泰安
一
在每个音符之中, 这些需要歌唱者认真地去发掘内容和领 会情感 。对作 品的理解越 深 , 感受 越深 , 演唱 时的表达 在
则越纯真 , 越完美 , 给听者 留下 的感 动也就越 多。
个演 员或歌唱者文学修养 的深 浅 , 会直接影响他对 作 品内涵 的理解 。不少学唱 的人 , 往往单纯地从声乐技巧
是相辅相成 、 缺一不可的 , 情引领声音前进 , 感 在演唱 中起 了推动作用 , 感情 和声 音的完美结合便会构成 一篇美丽 的 乐章 。 ( 演唱者必须 用感情 来体验 歌曲的 内涵 一) 情感体验是指人对 某个 事 物真 实的感 觉 和体会 。如 愤怒 、 、 生气 喜欢 、 等情感 。情感体验 的第 一步就是对 高兴 作 品内涵 的理解 。所谓 内涵 , 主要是指 作品的内在含义 也 就是说歌 曲的思想感情 。如何 理解把握作 品的内涵 , 是演 唱的基础 , 是把握整首歌 曲方 向的一个 方 向标 。 拿到一首歌曲后 , 先不要急着马上唱谱, 而应该反复 朗诵几遍歌词 , 体会其 中的意义 , 体会作者要表 达什么 , 以 便从 中了解主人公所处 的时代背景 、 环境和思想感情 特定 等 。一首歌 曲不管 是长 是 短 , 凝 聚着 作 曲家 的强 烈感 都 情, 都传递着作曲家的每个心思。作曲家的深情厚意蕴藏
一
一
、
利用情感表达来体验作品内容
早在两千 多年 前 , 国古 代 音 乐 论 著 《 我 乐记 ・ 乐本 篇》 中说:凡音之起 , “ 由人心生也。 【 就道出了情与声的 ”l 关系 , 述了音乐以不 同的声 音表 达 出哀心 、 心 、 描 乐 喜心 、 怒心、 敬心、 爱心等不同的心情。这说明了两千多年前我 国音乐界就突 出了情在声 中的作用 , 突出了其重要性 。 就 感情和声音是 同时存在 于整 首歌 曲的演唱 中的 , 两者
声乐艺术 是一种善于表现 和激发感情的艺术 , 而缺乏
情感 的准确依 据与生动表达 , 是不可能完成声乐艺术 的创 造任务 的。实践证明 , 只有通 过对 作 品 内容 的分析 , 实 真 而深刻地 把握好作 品的主题 , 同时运用 多种 声乐技 巧 , 才
能达 到演 唱的最高境 界。对作 品 内涵的理 解是 唱好歌 曲 的前 提 , 是完成一部好作 品的基础 。 ( ) 唱 中演唱者感情 线和歌 声线的处理 二 歌 “ 感情越深 , 需要先现 的准备 , 越 感情基础上的情绪越 高涨, 需要情绪延留的时间越长。在一首完整的歌曲中感 情线 长于歌声 线 , 以先 现和延 留把歌声线纳入其 中是声 并 乐艺术表 现的基本规律之 一。 此段话 就 阐述 了感情线 ” 和歌声线 的规 律。 下边 我们举 个例子来说 明以上观点。中国歌剧 《 白毛
来谈 歌唱表现 , 位置也到 了 , 也出来了 , 声音 可是就是不能 感 动人 。这就 是平 时不注意学 习的结果 , 平时的知识接触 面比较窄 , 不看小说不看 画 , 诗文 不听音乐 , 于连 不读 甚至 报纸也不 常看 , 视野不开 阔 , 知识不丰 富 , 这样的学唱是唱 不出感情来的。这说明演唱者除了学习专业的音乐知识 以外 , 还要多看一些 情感 细腻 的文学 作 品、 电影 、 电视 等 , 增加 和丰富 自己的 阅历 和知识 面 , 于理解 和接受 别人 , 善 感受喜怒哀乐 。另外 , 应该多学会 一些感动 。一个麻木不 仁的人是绝对学不好艺术的, 一个对美无动于衷的人, 一 个不容易 激动和感 动的人是 唱不好 歌 曲的。一个 演唱者 对作品内涵有无深刻的理解 , 结果是大不一样的, 因为只 有在理解作 品的基 础上 , 才可能做 到真情实意 的表达 。