论戏曲表演中的行当角色

论戏曲表演中的行当角色

作者：李红霞

来源：《魅力中国》2011年第13期

戏曲行当的发展，总的趋势是由繁而简，直到今天，生、旦、净、丑成为戏曲的四大行当。上千出的戏曲剧目中，有数不尽的人物形象，他们都可以归入生、旦、净、丑四大行当。每一个大的行当中，还可以再做更加细密的划分。

一、生行

中国戏曲表演主要行当之一，扮演男角色的行当，在京剧中的地位非常重要。泛指净、丑之外的男角色，主要包括老生（过去京剧中原有生、外、末三行，后来统称为老生）小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。

（一）老生主要扮演的一般都是富有正义感的、性格正直刚毅的、中年或老年的正面男性人物。因多戴口，故又称须生、正生,俗称胡子生。京剧老生行因性格与身份的不同，表演艺术特点的不同，可分为安工老生或称唱功老生，“王帽生”大部分扮演帝王.官僚、书生一类人物，以唱功为主，在舞台上安详稳重，动作较少，故称“安工”,如《上天台》中的汉武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。剧中人使用的兵器而得名如《定军山》中的老将黄忠《战太平》中的花云《镇潭州》中的岳飞等）。衰派老生又称“做工老生”。“做工老生”，大都扮演衰老或精神状态衰的人物，以做工为主。故称“衰派”,扮演穷困潦倒之人，如《四进士》中的宋士杰.《卖马》中的秦琼.《坐楼杀惜》中的宋江等）.做工老生和武老生等。无论是哪类老生，都是以唱为主，全用本嗓。安工老生要唱的悠扬婉转，衰派老生要唱的悲愤秃唐，靠把老主要唱的激昂慷慨。另外，京剧中上有一些老生演员。文戏武戏都擅长唱功戏、做功戏。

（二）小生

小生使用的假嗓与旦角不同，小生的唱法应该刚、劲、宽亮，听起来声音清脆但不柔媚，刚健但不粗野。

纱帽小生，又称“袍带小生”,扮演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标志，这些角色大部分是文人。扇子生，多扮演年轻的书生、风流儒雅的公子，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称“褶子生。”扇子是帮助角色表现风流潇洒.文质彬彬的一种特殊道具。翎子生，又称“雉尾生”，头插翎子（雉尾）是其主要标志，大都扮演武将或文武兼备的人物。武小生大多扮演年青英武的人物，表演着重武功，也兼重唱功，念白和做工。从武打功夫上看，武小生与武生差不多，但是唱与念全用小生方法。

（三）武生扮演擅长武艺的青壮年男子，为戏中的武打角色。分为长靠武生和短打武生两类，俗称“墩子武生”、“撇子武生”,“墩子”是指厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。武生还兼演部分勾脸戏（武净戏），如《铁笼山》中的姜维，《拿高登》中的高登等。猴戏中的孙悟空一般也由武生扮演。

（四）红生指勾红脸的老生，主要扮演关羽，赵匡胤等角色，演唱嗓音高亢浑厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有坚实的武功和特殊的训练。

（五）娃娃生是指戏中专门扮演儿童的角色。大都由童伶（儿童演员）扮演，头戴孩子发，身穿茶衣，运用本嗓演唱，多采用老生腔。如果一出戏中同时出现两个儿童角色，则分别由一生一旦扮演。

二、旦行

京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色。旦行又分为正旦（女主角，如窦娥、崔莺莺）花旦、刀马旦、武旦、花衫、老旦、贴旦（多是小姐天真活泼的贴身丫环），外旦、搽旦等专行。

（一）正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年，中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小，行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。

（二）花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄、有时穿长裙。

（三）武旦扮演擅长武打勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有两点，一是武旦蹊跷，刀马旦不蹊跷；二是武旦“打出手”,刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。

（四）花衫是本世纪20年代以后，综合青衣，花旦，刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格，花旦活泼灵巧的表演，刀马旦的武打工架等熔为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求。

（五）老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相，身段，台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本嗓，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。

三、净

净俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。或粗犷豪迈，或刚烈耿直，或阴险毒辣，或鲁莽诚朴。演唱声音宏亮宽阔，动作大开大阖、顿挫鲜明，为戏曲舞台上风格独特的性格造型。据说此行当是从宋杂剧副净演变而来。“花部”兴起后，净扮演人物范围不断扩大。净行根据角色性格、身份的不同，划分为若干专行，表演上各有特点。

（一）大花脸是净行的一支，也叫正净、大面。扮演剧中地位较高，举止稳重的人物，多为朝廷重臣，故造型上以气度恢宏取胜。表演上重唱功，唱念及做派要求雄浑、凝重。

（二）二花脸又称副净、架子花脸、二面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主，重身段工架，唱念中有时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。一些勾白脸的奸臣，也属二花脸范围。

（三）武二花也叫摔打花脸、武净。以跌扑摔打为主，不重唱、念。

（四）油花脸俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑型扎扮（叫做扎扮），以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点，有时用喷火、耍牙等特技。有名的鬼魂形象钟馗，在中国戏曲舞台上就是扎扮造型，非常独特。

四、丑

丑时喜剧角色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。扮演人物种类繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙。近代戏曲中，丑的表演艺术有了长足的发展，不同的剧种都有各自的风格特色。丑的表演一般不重唱工而以念白的口齿清楚、清脆流利为主。相对地说，丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系，表演上各有特点。

（一）文丑是丑行的一个支系。包括人物类型极广，除武夫外各种丑脚均由文丑扮演。

（二）武丑俗稱开口跳。扮演机警幽默、武艺高超的人物，念白口齿伶俐，吐字清晰真切，语调清脆，动作轻巧敏捷，矫健有力，擅长翻跳扑跌等武功。

五、结语

今日的中国戏曲院团，特别是地方戏院团行当发展极其不平衡。生，旦，净，丑四大行当中以旦行为统帅，生行沦为主要配戏的地位，净行与丑行沦为次要配戏状态。生行中的武生，旦行中武旦和刀马旦等细化的行当同样十分缺。不少剧团因为行当不全，就失去了很大一批优