《书籍装帧设计》PPT

2.旋风装，指选用一张比书页略宽的长条厚底版，而后把 书写好的书页鳞次相错地粘裱在底版上，首页单面书写，白面 向上形成扉页式，其它书页均两面书写，成卷式收藏。
制作人：张海华 主要从事设计与民艺教研
毕业于华中师范大学 EMAIL：ZHH001@
QQ：285227885
（五）蝴蝶装、包背装——册页书籍形态 蝴蝶装、包背装都是单面印刷，一版一页； 两者区别在于装订形式不同，前者是版心装订；后者 是版边装订。 （六）线装 ——近代“国装” 出现于北宋末年，清代奉为独具民族特色的“国装”。
常见的封面构图形式有：排列、 组合，仍然要注意图文点线面构成 分割因素带来的视觉感受。
（二）形象：封面形象分为具象、抽象、文字。 根据立意，选择封面形象。 具象形常常是文章内容的缩影，多出现于文学艺术等情节 性强的封面上； （三）色彩：略
（四）材料：*材料基础性：“皮之不存，毛将焉 傅”，封面材料是封面设计立意，构图、形象存在、 物化的基础。
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四、书籍装帧的形式美原理 （一）点线面的构成原理——分割、穿插、组合 （二）色彩构成原理——对比、调和 （三）材料美的原理——材料的视触觉原理
思考：1.书籍装帧概念 2.书籍装帧的发展对现代书籍设计的意义
第二讲 书籍装帧设计市场调查
皮
(五）印刷工艺：胶印、压印、烫印等 表面加工是在印刷品的表面经适当的处理，增加印刷品的光 泽，或增加印刷品的耐光性，耐热性、耐水性、耐磨性等， 起到保护印刷品的作用。 印刷品的表面加工有：上光，复合塑料膜层，上蜡等工艺。 立体封、肌理封。 (六) 封面各部分的关系： (七）前封面与后封的关系：
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（三）卷轴装——我国历史上应用最久的书籍形态 始于周，盛于隋唐，沿用至今。常有帛书和纸书。 （四）旋风装、经折装----由卷轴向册页过度的书籍形态
1.经折装，源于佛教经折，装帧形式是将一幅长条书按一 定的宽度，沿书文版面间隙，均匀的一正一方地折叠成长方形， 然后在首位粘上厚纸制成封面。
作业：
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பைடு நூலகம் 作业：
作业：
作业：
分析优秀版式设计作品中的网格，并用草图将其绘制出来。
作业：
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书籍版式——图形与文字编排
三、图形与文字的编排 书籍版面中的图形是对穿插于正文中的照片、绘画、
一、市场调查的意义与重要性 要使艺术设计走向自由，发挥设计师的更大作用，
设计师需走出工作室进行市场调查，这将具有非常重要 的意义：
（一）书籍装帧市场调查可帮助设计师了解书籍装帧 的发展动态；
（二）书籍装帧市场调查可提高设计师对书籍装帧的 洞察力和鉴赏力;
二、市场调查常用的方式
（一）分类调查： 1.不同的分类标准可得到不同的角度的调查结果。 2.按出版社分类：人民文学出版社、长江文艺出版 社等等； 3.按阅读群体分类：儿童读物、成人读物等等。 （二）类比调查：同一标准下两个或两个以上的子类 比较分析。
书籍装帧
第一讲 书籍装帧概述
一、概念： 书籍：通常指“成本的著作”，即装订成册的著作。 装帧：装，指束和饰，束之以免错乱；饰之以为美观。
帧，指书幅、画幅或页幅的数量、大小、是一个 量词。 书籍装帧：是将一定数量、大小的书幅或画幅，通过装 饰手法美化，并把它们整齐捆系或装订成册的艺术过程。 也可简称为书装或书装艺术。
版式设计的范围，涉及到报纸、刊物、书籍（画册）、产品样本、 挂历、招贴画、唱片封套和网页页面等平面设计各个领域。
分区 确定编排元素在版式中 的具体位置，诸如图片 区、标题区、正文区等， 它是一种隐藏在版式中 的结构线，给受众明确 的定位提示，引导受众 清晰明了地依信息等级 进行阅读。
测试：
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（七）现代书籍形态——平装/精装册页书籍、音像书籍、 多媒体光盘等
三、书籍装帧的基本特征与设计要求
（一）功能性——传播、阅读 （二）从属性——要求设计从属书的内容、情节、气质； 书的消费群体；出版目的、制作工艺 （三）形象性——将抽象的书籍内容物化为立体和平面 的存在形象，使欣赏者由外观、内页和内容等形成审美 整体 （四）时代性—制—作审人美：张观海念华与工艺制作要有时代气息 （五）个性化主—要从—事体设现计与设民计艺主教研体的意识、风格
（四）立意可发挥有意味的创造性想象：即找点子 让封面意趣具有巧妙性、含蓄性。书装艺术的从属 性制约着封面构思必须依附书的内容等等，但我们 不必完全被动的解说书中内容，可围绕书的精神创 造一种意味。
（五）立意要注重个 人独特风格的创造： （古诗描写“月”的 风格各异：“海上升 明月，天崖共此 时”“明月几时有， 把酒问青 天 ”“明月主要制从作事人设：计张与海民华艺教研 却 多 情 ， 处 处 随 人毕业于华中师范大学 行”“明 月照高楼EM，AIL：ZHH001@ 流光正徘徊”）只有 QQ：285227885 营造独特的个人风格 形式才能别出心裁， 不落俗套。
空白空间 （1）认识空白空间 （2）空白空间留多少为好 （3）空间如何留白
分栏
1、网格 （1）网格的概念 （2）网格分类 （3）网格学习的方法
作业：
作分类、分区、分栏练习（提供图片、 三： 文字资料，作草图各五个，课后进行电
脑制作）
作业：
1.提供多幅设计作 品，用黑白灰进行整体版式的分析。
第三讲 封面设计
一、封面设计 定义 (一)广义包括： 封面（正封、 封脊、后封）、 扉页、护封、 环衬等非正文、 辅文、插图。 (二)狭义包括： 正封、封脊、 后封。
二、封面设计的分类
按封面上的形象内容分：具象形、抽象形、
纯文字形
按封面触觉分：纸封、布封、皮封、木封等
等。
……
制作人：张海华 主要从事设计与民艺教研
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三、 封面设计的立意
(一）立意的重要性与作用 意奇则奇、意深则深、意高则高、意远则远、
意古则古。可见立意的重要性。
(二）立意要从市场调查出发
（三）立意要以书稿的内容气质、主题思想为指导： 即，封面设计要体现书稿的内容气质主题的某一方面， 起到“以一当十”“迁想妙得”的作用。
第四讲 开本
一、定义 开本即一本书幅面的大小。书籍开本设计，是以一定规格的 整张纸为印刷纸，采用不同的分割方式为形成书籍成品尺寸 规格。通常把一张按国家标准分切好的平板原纸称为全开纸。 在以不浪费纸张、便于印刷和装订生产作业为前提下，把全 开纸裁切成面积相等的若干小张称之为多少开数；将它们装 订成册，则称为多少开本。
布
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绢料 绢常用于较高档线装书封面和书函面。时而用于高档精 装封面。 绫料 绫料大部分用于线装书封面、包背装书封面、线装包角 用料、卷轴装书画上下漂料和边料等。绫料装裱给人以 高雅朴素、古香古色的艺术感觉。 麻料 麻织品的经纬线相同，或将经纬一种突出表面织成暗格， 且有粗纹、中纹、细纹之分。书刊封面选用麻织品以乳 原色的粗、中纹较多。麻织品封面材料朴素、庄重、高 雅大方。多用于高档、大幅面的书籍、画册。其加工方 法与棉、丝织品封面相同。
材料语言性：材料本身就艺术语言的作用， 很多精装书就是通过纯材料表现一种高贵、庄严。
封面材料的分类：略
特种纸
制作人：张海华 主要从事设计与民艺教研
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二、书籍装帧简史
（一）甲古装——我国最早的书籍雏形 陕西周原地区发现的西周早期甲骨文
片上有用绳子串连的痕迹。 书装萌芽期（只是个别人的聪明之举，
不能形成普遍的意识形态） （二）简牍装——我国最早的成熟书装形态
简策：指竹片成书；版牍：指木片成 书。两者统称为简牍。
制作人：张海华 主要从事设计与民艺教研
黑、白、灰关系
在版式设计中，图形与 图形、图形与文字、文 字与文字、编排元素与 背景之间，无论表现为 有彩色或无彩色，我们 在分析时，都在视觉上 整体归纳为黑、白、灰 三种空间层次关系。
面构成
为了加强编排的整 体概念，应有意识地 将文字做面的编排， 理解文字在版式设计 中所占的面积大小及 形成的黑、白、灰视 觉效果。
行大胆取舍，创立清晰的设计思路和画面形式感，单纯简 洁的版面才能获得画面完整、秩序感强、一目了然的视觉 效果。版式设计的秩序感，是指版面中各种视觉元素有组 织、有规律的表现形式，它使版面的具有井然有序的视觉 结构。
书籍版式——形式法则
3.善用对比、强调和谐
对比是将多种要素进行互相比较，以取得强烈的视觉效果 的手法。如:主次、大小、长短、疏密、动静、黑白、虚实等， 相互渗透，交融并存。调和就是在各种视觉元素之间寻找互相 协调的因素来表现主题的编排手法。在版面中，只有在不同元 素中寻找相同或相似的因素来作为版面组织的纽带，才能产生 协调而有意味的效果。
对一本书的正文而言，开数与开本的涵义相同，但以其封面和插页用纸 的开数来说，因其面积不同，则其涵义不同。通常将单页出版物的大小， 称为开张，如报纸，挂图等分为全张、对开、四开和八开等。
第五讲 书籍版式设计
一、版式设计定义与原则 （一）版式设计——是对书籍内容（文字、插图、 纹样等）在即定的幅面上进行编排达到易读、新颖、 美观的目的。 版式设计是一个广义的概念包括： 正文、辅文（目录、版权页、前言、注释）、 插图（图例、边饰）、 触觉四部分。
二、封面设计的手法
书籍装帧设计“意“的物化形式 有两种：视觉和触觉。视觉要通过 构图、形象、文字、色彩和印刷工 艺等手段表现；触觉要通过材料和 印刷工艺来表现。