明清仿宋瓷欣赏-PPT文档资料

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明清瓷课件

明清瓷课件
斗彩瓷的用途主要是作为宫廷御用器和赏赐外宾的礼品。在历史上,斗彩瓷一直是收藏家们追逐的目标,其市场价值一直很高。
斗彩瓷是一种以釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷品种,其制作工艺是先在未烧成的青花瓷上描绘各种彩色图案,再罩上一层透明釉,入窑经高温烧制而成。斗彩瓷的特点是色彩鲜艳、图案精美、工艺复杂。
斗彩瓷的起源可以追溯到宣德时期,但斗彩工艺的成熟期在成化时期。成化斗彩瓷胎质细腻纯洁,白釉莹润如脂,色彩鲜艳夺目,画面清晰生动,布局雅致精美。其纹饰以花卉、虫鸟为主,尤以婴戏图和龙凤纹最为著名。斗彩瓷的制作工艺要求极高,需要经过多次烧制才能完成,因此成品非常珍贵。
装饰华丽
明清瓷还具有丰富的文化内涵,反映了当时社会的审美观念、价值取向和文化传统,是中国传统文化的重要组成部分。
文化内涵
明清瓷种类
02
青花瓷又称白地青花瓷,常简称青花,是中国瓷器的主流品种之一,属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料,在陶瓷坯体上描绘纹饰,再罩上一层透明釉,经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色,具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。据历史记载,青花瓷的起源可追溯到唐代,到了明代,青花瓷的制作达到了巅峰。
总结词
花鸟纹
山水纹
人物纹
明清时期的花鸟纹多采用工笔画风格,线条细腻流畅,色彩艳丽,形象生动逼真。
明清时期的山水纹多表现文人雅士的闲适生活和自然风光,画面构图优美,意境深远。
明清时期的人物纹多取材于历史故事、神话传说等,人物形象栩栩如生,具有很高的艺术价值。
年号款
明清时期的年号款多为六字或四字,字体工整有力,是鉴定瓷器年代的重要依据。
明清瓷课件
contents
目录
明清瓷概述明清瓷种类明清瓷制作工艺明清瓷鉴赏明清瓷市场与价值

明代陶瓷艺术特点 ppt课件

明代陶瓷艺术特点  ppt课件

纹饰的内容更加复杂多样,植 物、动物、文字、山水、人物、 花鸟、鱼及虫等无不入画。明 代早期以写意画为主,画风自 由、奔放、洒脱;明后期以写 实为主,画面抒情达意,简约 轻快,极有漫画趣味。
棋子、棋盘、棋罐等瓷器传世。
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4
以景德镇的青花为例:
• 洪武时期青花色泽偏于黑、暗,纹饰上改变了元 代层次较多,花纹繁满的风格,趋向清淡、多留 空白地;
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• 明代瓷器上的款式以书写为主,官窑款工整端庄,民窑
款则多种多样,以吉祥语款为多见。
• 明代瓷器的造型除继承前朝的 • 明代瓷器装饰手法已从元以
(特别是日用器)之外,也有
前的刻、划、印、塑等转为彩
因时代需要变化而新产生的,
绘(绘画)为主要手法。绘画
如永宣时期的压手杯、双耳扁 瓶、天球瓶等。成化时期则以 斗彩鸡缸杯、"天"字盖碗等为 典型器物;正德、嘉庆、万历 各朝的大龙缸、方斗碗、方形 多角罐、葫芦瓶等也都颇具代 表性。另外也有各式文房用具 如笔管、瓷砚、水注、镇纸、
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在青花瓷发展的基础上,明代的
彩瓷发展也有一个新的飞跃。明
代永乐、宣德之后,彩瓷盛行, 除了彩料和彩绘技术方面的原因 之外,更主要地应归功于白瓷质 量的提高。明代釉上彩常见的颜 色有红、黄、绿、蓝、黑、紫等, 最具代表性的为成化斗彩,斗彩 是釉下青花和釉上彩色相结合的 一种彩瓷工艺。例如成化斗彩器 的釉上彩,彩色品种多且能据画 面内容需要自如配色,其鸡冠的 红色几乎与真鸡冠一致,葡萄紫 色则几乎是紫葡萄的再现。所以, 彩瓷器一般都十分精巧名贵,如 举世闻名的成化斗彩鸡缸杯等。
红。 是明代初期洪武时期制品。
有一定收藏意义。

清代陶瓷欣赏 ppt课件

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紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶
紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶, 高13.2cm,口径4.4cm,足径 5.4cm。
瓶撇口,细长颈,扁圆腹, 平底无釉,里施白釉。通体饰珐 琅彩,紫红地,蓝、白、黄彩料 绘画纹饰,颈部饰变形蝉纹,中 间连以变形小蝉,腹部饰折枝莲 纹。底部方栏内刻楷书“康熙御 制”四字款。
此器是珐琅彩瓷器初创时期的 一件佳作,其效果颇似铜胎画珐 琅,风格朴实凝重 。
粉彩镂空转心瓶
清朝时期,陈设品,高30厘米、 口径8厘米
粉彩为釉上彩,又名软彩, 始于康熙年间(公元1662~1722 年),盛于雍正年间(公元 1723~l735年)。它是由五彩发 展而来,其特点是改变了五彩单 线平涂的绘法,有的画面施以玻 璃白粉,再绘以各种彩料。这件 镂空转心瓶为清代创制的一种新 瓶式,是在镂空瓶内套装一个可 以转动的内瓶,转动内瓶时,通 过外瓶的镂孔,可以看见不同的 画面。
朝鲜青花云龙瓶
清朝时期,高51.6厘米、口 径17.5厘米、底径18厘米
清朝初年,中朝两国在边境 定期互市,进行贸易,大量的朝 鲜商品不断进入中国。这类朝 鲜生产的青花瓷,不仅通过商品 贸易流入中国,还常常作为礼品 送至中国。
青花花鸟纹盖罐
青花花鸟纹盖罐,高47cm,口径 20.6cm,足径20.4cm。
松石绿梅瓶
清朝时期,陈设品,高30.1 厘米
梅瓶的形式是小口、短颈、 丰肩、瘦底、圈足,因口小可 插梅枝而得名。梅瓶在宋元时 代甚多,元代景德镇的青花梅 瓶很有特色,以后各代所造梅 瓶种类增多,并且更为精致美 观。松石绿釉又称葵绿釉,雍 正时期(公元1723-1735年)创 烧。这件松石绿梅瓶正是在雍 正年间烧制的。
罐直口,短颈,丰肩,圆腹,腹下 渐收,砂底。伞形盖。罐通体以青花装 饰,盖面绘牡丹、竹、菊图案,颈部饰 倒垂的变体莲纹,颈肩交接处平行细线 两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于 山石之上,仰首翘尾,似高声鸣叫;雉 鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。 罐的另一面绘有竹雀纹。

中国瓷器(PPT160)

中国瓷器(PPT160)

越窑青釉花瓣口碗
高3.6cm 口径14.1cm 足径6.5cm
碗十花瓣口,口以下渐敛,平底,里外满釉,釉色青绿,如“嫩荷涵露”、“古镜 破苔”。唐代中期以后越窑产品的质量逐渐提高,有“类玉”、“类冰”及“千峰翠色” 之誉。至晚唐,越窑更加兴盛,其中碗的形式很丰富,有荷叶、海棠和葵瓣形,还有仿金 银器造型者。此花瓣口碗为越窑具有代表性的佳品。
生机盎然的成熟青瓷
三国两晋南北朝是中国历史上一个大动 荡时期,南北制瓷业的发展也不平衡。在比 较安定的南方,以浙江早期越窑为中心,继 承并发展了东汉青瓷的成就,这些青瓷习惯 上被称为“六朝青瓷”。北方则由于连年战 乱影响,瓷器的生产起步较晚,直到6世纪 初期的墓葬中才有随葬青瓷发现,但晚期的 墓葬中却出现了白瓷。 魏晋南北朝时期南方青瓷的生产以浙江 地区最为发达,窑场广泛分布在浙江北部, 中部和南部地区,分别是唐代德清窑,越窑, 瓯窑和婺州窑的前身,其中以位于宁绍平原 的早期越窑水平最高。
五瓣葵口秘色瓷盘

秘色瓷碗
唐朝时期
1987年陕西省扶风县法 门寺塔地宫出土
高7.1厘米、口径25厘米
法门寺相传始建于东汉,唐时建有护国真身宝塔及地宫,供养佛指舍利。地宫中 的许多文物是唐皇室供奉的,其中的秘色瓷是作为贡瓷的越窑精品,属宫廷专用。因 其釉色、形制少为人知,故以“秘色”相称。器物以青绿釉为主,釉内夹杂玛瑙细末, 釉面润泽晶莹,釉层有透明感。
青瓷双系壶 东汉 高24.5cm,口径11.5cm,底径9cm。 壶洗口,束颈,溜肩,鼓腹,腹以 下渐敛,平底。肩部置对称竖系。通体 内外施青釉,外壁施釉不到底。颈、肩 部刻划水波纹,腹部刻划密集的弦纹。 这件青釉双系壶胎体较薄,釉层匀净 光洁,属于刚从原始瓷中脱离出来的质 量更高一筹的青釉器,堪称我国最早的 瓷器。

明清瓷器ppt课件

明清瓷器ppt课件
明清瓷器的市场与前景
收藏家和投资者对明清瓷器的需求持续增长,推动市场价格不断攀升。
拍卖市场上,明清瓷器成为竞拍热点,成交价屡创新高。
民间收藏和馆藏明清瓷器的流通与交易活跃,市场交易规模不断扩大。
明清瓷器作为艺术品投资的重要门类,具有较高的保值和增值潜力。
随着收藏家和投资者对明清瓷器认识的深入,其市场价值将进一步得到挖掘和提升。
运用线条、色彩、构图等多种绘画技巧,将中国传统文化元素和图案绘制在瓷器上,形成精美的画面。
绘画技巧
绘画材料
烧制温度
明清瓷器的烧制温度一般在1200℃-1300℃之间,以保证瓷器的硬度和耐用性。
烧制环境
明清瓷器的烧制环境要求极高,需要控制烧制气氛、温度均匀等条件,以确保瓷器的品质和美观。
装饰手法
明清瓷器的装饰手法多种多样,包括雕刻、镶嵌、贴花等,每种手法都有独特的表现力和艺术价值。
BIG DATA EMPOWERS TO CREATE A NEWERA
明清瓷器的制作工艺
明清瓷器胎质主要采用高岭土、瓷石等优质原料,经过精心挑选和加工,以保证胎质的细腻、纯净。
胎质材料
经过揉捏、塑形、晾晒、烧制等多道工序,将胎质加工成各种器形,同时保证胎质的坚固、耐用。
胎质制作工艺
明清瓷器绘画主要采用青花、五彩、粉彩等多种釉彩,每种釉彩都有独特的色彩和质感。
投资明清瓷器需具备鉴别真伪的能力,了解市场行情和动态,以降低投资风险。
未来明清瓷器的收藏和投资将更加注重品质、艺术价值和历史意义,而非简单的价格追逐。
随着文化产业的繁荣和艺术品市场的不断发展,明清瓷器的市场前景将更加广阔。
科技手段在鉴定和保护明清瓷器方面将发挥越来越重要的作用,推动市场健康发展。

明清时期的陶瓷设计PPT课件

明清时期的陶瓷设计PPT课件
• 青花瓷在清代仍是瓷器中的主要产 品,斗彩、五彩、素三彩
• 康熙朝又创新了珐琅彩、粉彩和釉 下三彩等新品种,各种单色釉有增 无减
2021
(二)顺治时期瓷器的特点
2021
• 青花瓷
顺治青花造型上承明末,下启康熙 ,有着明显的过渡时期特征。
2021
斗彩缠枝莲纹罐
2021
素三彩海蟾纹三足洗
2021
(四)明代瓷器上的款式
2021
• 以书写为主,官窑款工整端庄,民窑 款则多种多样,以吉祥语款为多见。 青花成主流,色釉谱新编。
• 明代,五彩,斗彩以及各色彩釉逐渐 发展和流行起来。
• 明代以洪武,永乐和宣德为最高峰, 成化最著名 ,嘉靖、万历量最大。
• 此外,还有仿哥釉,仿龙泉釉,铁红 釉,也称“矾红釉”,黄釉,洒蓝釉 ,也称“雪花蓝釉”等。
2021








2021

青花花卉锦纹双耳扁瓶
2021
青花压手杯
2021
白釉刻花玉兰纹尊
2021
釉 里 红 松 竹 梅 纹 玉 壶 春 瓶
2021
釉里红牡丹纹军持
2021
鲜红釉描金云龙纹碗
2021
• 景德镇的瓷器以青花为主,其它各类产 品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等 也都十分出色。
• 明代除青花、斗彩和五彩之外,其单色 釉也有突出成就,最具代表性的是永宣 的红釉、蓝釉、成化的孔雀绿和弘治的 黄釉。
2021
(二)明代瓷器的造型
2021
米 黄 釉 阿 弥 陀 佛 瓷 像
2021
2021
• 明代瓷器的款识形式一般以书写为 主,极少有刻印的。

中国古陶瓷鉴赏讲稿

中国古陶瓷鉴赏讲稿




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中 瓷器基本术语
国 古 1、窑 口: 陶 汝窑、钧窑、定窑、景德镇窑 瓷 2、纹 饰: 鉴 海水纹、云纹、鹿纹、麒麟纹、冰梅纹、蕉叶纹、人 赏 物故事
3、釉 彩: 青釉、酱釉、黑釉、白釉、茶叶末釉、黄釉、影青釉 五彩、素三彩、粉彩、珐琅彩、 4、器 型: 罐、瓶、壶、碗
11
中 瓷器鉴赏和辩伪
瓷 鉴
决定了它具有升值空间
赏 2、建议收藏自己喜欢同时具有升值空
间的东西
3、文物收藏要用闲钱,戒之在”得”
14

高温下一次烧成的瓷器。



8
中 (六)明代
国 • 官窑出现,除以前的青花外,创造出许多精美的颜 古 色,如鲜红、甜白、娇黄、五彩、孔雀绿等 陶 瓷 鉴 赏
9
中 (七)清代

• 景德镇陶瓷盛况空前,据当时督窑官唐英记载:有民窑二三百区,工

匠不下十万。官窑瓷器不惜工本,精益求精。

雍正、乾隆的粉彩、豆彩、珐琅彩极为有名
一件陶瓷器的制作,需要选瓷土、
配釉料、入窑烧造、入窑烧制等过程。
烧成温度的高低是区别”陶器”和”
瓷器”的界线。
3
中 (一)东汉时期
国 古 陶
• 青釉瓷器烧制成功(烧成温度可达
1200度 )



4
中 (二)三国晋至南北朝


• 青瓷普及

和发展时期,

白瓷绿彩刻

花莲瓣纹四

系罐(北齐.
武平七年)
中国古陶瓷鉴赏课件
1
中 內容

古 一. 中国瓷器发展历史、不同时期的瓷器

明清仿宋瓷欣赏PPT27页

明清仿宋瓷欣赏PPT27页
物有规律,这是不 容忽视 的。— —爱献 生
16、业余生活要有意义,不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰,也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人,而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着,就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书,莫被书掌握;要为生而读,莫为读而生。——布尔沃
明清仿宋瓷欣赏
36、如果我们国家的法律中只有某种 神灵, 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法, 总体上 来说, 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日,便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持,法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例,它们 迅速累 聚,进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯

明代陶瓷-PPT课件

明代陶瓷-PPT课件

青花海水云龙扁瓶
明朝时期,陈设品,高45.8 厘米、口径8.1厘米、足径 14.8厘米 此瓶是由景德镇御窑 厂制造的。它圆口、长颈、扁 圆腹、平底,腹的两面饰满青 花海水,各有一条白龙,扬爪 腾身,出没于惊涛骇浪之中, 颈部用青花饰以卷草纹、缠枝 莲纹各一道。这是宣德年间 (公元l426~l435年)青花瓷 器中的典型产品。明永乐、宣 德年间是中国青花瓷器生产的 成熟阶段,其产品以造型清秀 典雅,胎体薄,纹饰凝重,青 花颜色鲜艳而著称于世。
甜白釉暗花三系罐
明朝时期,盛器,高9.4厘米、口径10.3厘米、底径14.3厘米 这是永乐年间(公元1403~1424年)的白瓷产品。“甜白釉”实是 “白釉”,在“白釉”的生产过程中把铁的含量减少到最低程度,又在脱 胎、半脱胎的洁白胎体上施纯净的透明釉,经高温烧制就能使“白釉”更 加诱人,被称之为“甜白釉”。明代的“甜白釉”受到后代的极高评价, 被称为“甜白”、“堆蜡美玉”、“纯净无杂”、“透亮明快”等等。
我国的陶瓷工艺,经过宋代的普遍发展,到明代又进入一个新的阶段。 如果说,在明代以前,我国陶瓷的釉色,是以青瓷为主,明代以后, 则主要是白瓷。白瓷的发展,为陶瓷工艺的装饰,开辟了广阔的新天 地。唐宋时期流行的普遍采用的刻花、划花、印花等方法,已经渐渐 衰落。画花的装饰方法,主要是青花、五彩等,成了陶瓷的主要装饰 方法。 明代以来,景德镇已形成全国制瓷的中心。常量最多,规模也最宏大, 最盛时有官窑五十多个,民窑达九百多。所谓“工匠来四方,器成天 下走”。法人曾记述当时制瓷的盛况:“昼间白烟掩空,夜间红焰烧 天。” 明代官窑器,开始用年号作款,一直延续明清两代,达五、六百年。 陶瓷生产分工很细,技术提高,以吹釉代替蘸釉,以陶车旋坯代替竹 刀旋坯。陶瓷品种繁多,大如龙缸,薄如卵幕,陶瓷工艺进入又一个 发展高潮。 明代的陶瓷工艺,各个时期具有不同的艺术特点,并有新的创造!

清代历代仿宋、元、明三代瓷器鉴别要点

清代历代仿宋、元、明三代瓷器鉴别要点

清代历代仿宋、元、明三代瓷器鉴别要点清朝历代仿宋、元、明三代瓷器鉴别要点清朝历代大量的仿烧宋、元、明三代的瓷器,清代后朝也仿前朝的瓷器,有的时期官窑、民窑都仿烧,特别是皇帝庆寿、祝寿时常常需要制作一些宋、元、明的精制品,以表瓷制作技艺和对瓷艺传统的重视。

可见仿品之多,数量大。

但是,各朝都有名朝的技术、工艺特点,仿得再像,也逃不了本朝代的特点。

由于制瓷的原材料及工艺的历史性改变,也成为仿制的极大困难,所以仿成真品是不可能的,各朝的仿品也有其各朝自己的特点,这才是真实的。

仿品也可能是好的产品,老的仿品也是代表仿制时的那个时代的作品。

赝品是指对真品而言,不是对瓷的艺术产品而言。

泥和水加上火的艺术是瓷艺术的真谛,是欣赏的根本来源。

请关注公众号:收藏家俱乐部,仿得产品不一定是仿它的价值,而是仿它的形像、神韵,是它所给人类的品味、雅趣。

因为它可以给人们带来美的情操,有的仿品还加饰了其他的纹饰和形状部分,这就说明不是仿了价值,而是用其美再加其美,当然有的加的好,有的加饰的不好,但是都是为了好才仿,所以仿不应是次品,而是时代的产品,产物。

这主要区别是假冒的,还是老的仿制品,真品,这三种的区分是很必要的,也是需要认真用眼,用脑去认识的,因为假冒仿得是价值。

13.康熙仿弘治器康仿弘治看治字,真品点水低台字。

碟碗足圈低康仿,碟碗足高才弘治;假品点水和台平,真假难过高手遇。

注解康熙仿明弘治的产品多数在治字上出了毛病。

真品治字三点水旁低于台字,仿品三点水旁和台字平齐,盘碗仿得足圈比真的低,碟碗圈足低是康熙的,弘治的碟碗圈足高。

14.康仿宣德雪花蓝(酒蓝)康仿宣德雪花蓝,仿品太精到有嫌。

康熙发窑仿各代,注意鉴别严又严。

注解康熙时期官方仿、民间也仿,要注意有的仿得太精致,有的仿得太粗,都要注意,宣德的吹釉酒蓝发色不太均、不太好。

如果太均好就不对头。

15.仿宋定窑及元明青花康熙仿宋定窑器,竹刷泪痕不具备。

白釉器品仿宣德,成化弘治万历汇。

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高7.3釐米 口徑18.7釐米 足徑6.9釐米 故宮博物院藏 此碗敞口,弧壁,瘦底,圈足。通體呈菊花瓣形。
名作欣赏
[明宣德] 景德鎮窯仿哥釉菊瓣紋碗
內、外及底部 施仿哥窯青灰色釉, 釉層較厚,釉面密 佈縱橫交織的開片 紋。外底施仿哥釉, 有青花雙圈楷書 “大明宣德年制” 六字雙行款。 宣德時景德鎮 禦窯廠生產的仿哥 釉瓷器,一般只注 重仿其釉色和開片, 造型則為宣德時流 行式樣,見有菊瓣 盤、菊瓣碗、雞心 碗、折沿盤、撇口 盤等。此件作品釉 面片紋有灰黑和黃 褐兩種,較好地摹 仿了哥窯瓷器“金 絲鐵線”的特徵。
[明成化] 景德鎮窯仿哥釉雙耳瓶
高9.2釐米 口徑7.5釐米 故宮博物院藏 哥窯,是宋代五大名 窯之一,以片紋釉見長, 號曰“百圾碎”。成化年 間成功地仿製了這一品種。 此高足杯為其代表作品之 一。杯八方形,撇口,高 足,裏外釉面佈滿不規則 的開片,紫口鐵足與青釉 相映成趣,越發顯出青瓷 的美麗。紫口鐵足是哥窯 的典型特徵,由於胎體中 含鐵較多,在燒制過程中 加上火焰的作用紅褐乃呈 黑褐色,恰似鐵色一般。 此杯仿哥窯效果神似,足 以反映出當時釉料配製、 火候控制的高度水準。
前言
中国向有复古、追古之风,而且后朝仿前朝的仿古瓷都表现出极高超的制 瓷水平。有的朝代甚至在仿古的基础上有所创新并形成了独特的风格。而在形 形色色的仿古瓷中,则属仿宋瓷为最多,而在这其中,尤以仿汝,官,哥为主 流。 仿宋瓷始见于明宣德时期,当时模仿的对象主要包括汝,官,哥和龙泉窑, 以仿意为主,且署本朝款,其后各朝亦有相应的仿品,然水平均不高。直到清 雍正时期,达到了中国古代仿宋瓷的巅峰,各窑的仿品水平普遍较高,有不少 经典之作出现,至清乾隆后,虽在模仿中有所创新,但整体水平难以与雍正匹 敌。以下简要介绍一下仿汝窑的基本情况。 仿汝窑始于明代宣德官窑,与宋汝相比的特点是釉色透亮,纹片浓密整 齐,釉面具有宣德窑特有的桔皮纹,而且署有宣德官窑款。 清雍正朝的仿品十分精细,大多为天青色,纹片多为鱼子纹,几乎没有大 纹片或无纹片,釉面透亮且隐现一圈蓝色,而且御窑产品大多有四字或六字本 朝青花款。 清乾隆朝仿汝窑有所创新,釉面肥厚呈乳状,釉色蓝灰亮泽,密布细小 开片,常有“大清乾隆年制”款。 清代的仿汝窑器物并未单纯摹古,而是在仿制的基础上创新求变,器物异 常精美,价值极高。
高9.5釐米 口徑2.1釐米 足 徑3.1釐米 故宮博物院藏 此瓶呈膽式,通體呈十二 瓣瓜棱形,長頸,鼓腹,圈足。 頸兩側置對稱貫耳。外壁通體 及足內均施仿哥釉,瓶內僅于 口部施仿哥釉。釉呈淺灰青色, 釉層開片,片紋有兩種:大片 紋呈灰黑色,小片紋呈黃褐色。 成化時景德鎮官窯擅仿宋 哥釉,不但傳世品中較為多見, 近年來景德鎮亦有不少出土器。 仿品的特點是胎體厚並呈白色, 釉面平整光亮,不像宋哥釉給 人以酥潤感。
明 宣 德 仿 龍 泉 劃 花 卉 紋 棱 口 小 碗 此碗為棱花式口, 通體施龍泉青釉,釉色 光鮮翠綠,釉上暗劃有 花卉紋,近口沿處因流 釉而呈現自然的白色。 明宣德仿龍泉釉器,多 數釉層凝厚如脂,尤以 小碟內底最為明顯,釉 層堆積,碗內心署有 “大明宣德年制”六字 三行楷書款,若隱若現, 頗耐玩味。
[明成化] 景德鎮窯仿哥釉高足杯
高24釐米 口徑12.3—9.3 釐米 足徑10.8—8.8釐米 故宮博物院藏 此尊方口外侈,溜肩, 方腹,方圈足外撇。肩兩 側塑貼鋪首紋。外口、肩 下、足邊均露出黑褐色胎 骨,模印仿古銅器的饕餮 紋一周。除露胎部份外通 體及足內均施青灰色仿哥 釉,釉面開片紋。釉色滋 潤,胎骨上的饕餮紋飾清 晰,與釉面相得益彰。足 底露胎,足內有青花“大 清雍正年制”六字三行篆 書款。此尊器型仿古銅器, 是雍正朝仿哥釉瓷器中的 創新之作。 [清雍正] 景德鎮窯仿哥釉古銅紋方尊
[清雍正] 景德鎮窯仿官釉貫耳六方壺
高45.5釐米 口徑9.3—6.6 釐米 足徑19.4—14.1釐米 故宮博物院藏 此壺呈六方形,撇口, 束頸,斜肩,直腹,腹下 漸收,六方形足微外撇。 頸兩側各置一貫耳。通體 及足內均施仿官釉,釉呈 粉青色。足內有青花“大 清雍正年制”六字三行篆 書款。 清藍浦《景德鎮陶錄》 中談及景德鎮窯燒造仿官 窯器時雲:“官窯器,自 來有專仿戶,今惟兼仿, 碎器戶亦造。若廠仿者尤 佳。”說明當時景德鎮的 民窯也燒制仿官窯瓷器, 但高品質的產品仍是禦窯 廠所燒造。雍正朝仿品釉 色有粉青、天青、灰白等 色,釉面或有開片,或無 開片,部份器物亦有宋官 窯器的“紫口鐵足”特徵。
高4.2釐米 口徑17.6釐米 足徑11釐米 故宮博物院藏 此盤撇口,淺弧壁,圈足。
[明宣德] 景德鎮窯仿汝釉盤
通體及足內均 施仿汝釉,釉色灰 青閃藍,滿布細碎 片紋。外底有青花 雙圈楷書“大明宣 德年制”六字雙行 款。 明代仿汝釉瓷 器僅見於宣德朝, 而且只注重釉色的 貌似,不模仿造型。 以撇口盤、碗較為 多見,另有斗笠碗、 高足碗及罐、洗等。 有的署款,有的則 不署款。署款者, 除高足碗以外,均 在外底署青花雙圈 六字雙行楷書款; 高足碗則在內底署 青花雙圈篆書“宣 德年制”四字雙行 款。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
[明成化] 景德鎮窯仿官釉洗
高4.1釐米 口徑 10.2釐米 首都博物館藏 此洗敞口, 臥足,紫口鐵足。 通體施青灰色仿 官釉,器內外佈 滿不規則開片紋, 黑色大開片中有 米黃色小開片, 釉色滋潤深沉。 成化窯瓷器的品 質在明代僅次於 宣德朝,這件仿 官釉器,從整體 上看頗具水準, 並不遜于成化鬥 彩器,足外底心 署青花雙圈“大 明成化年制”六 字雙行楷書款。
高5釐米 口徑7.7釐米 足徑3.1釐米 故宮博物院藏 此碗通體呈十六瓣 菊花式,敝口,弧腹, 瘦底,圈足。通體及足 內均施仿宋哥窯片紋青 釉,釉呈淺粉青色,釉 質肥潤,釉層開片,黑 色片紋大而稀疏,間有 黃褐色小片紋。口、足 邊塗深褐色釉汁,以模 仿宋哥窯瓷器“紫口鐵 足”之特徵。 此碗造型新穎別致, 作工精細,片紋自然, 是成化仿哥釉器的代表 作。 [明成化] 景德鎮窯仿哥釉花口杯
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