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老舍作品幽默语言的审美特征

从《老张的》问世起，老舍就被人称为“幽默小说家”。他“不仅在中国现代史上第一个把幽默引入长篇小说体制，而且学贯中西，汇融百家，最终形成了属于他自己，也同时属于整个民族的温婉睿智的‘含泪的笑’”。老舍认为“文字要生动有趣，必须利用幽默……假若干燥、晦涩、无趣，是文艺的致命伤；幽默便有了很大的重要；这就是它之所以成为文艺的因素之一的缘故吧。”在老舍的小说、戏剧、散文、杂文和新旧体诗歌中都充满了幽默和机趣。这是老舍独有的才能和特色，也表明了一种胸怀和境界。这个特点贯穿了老舍的一生。“柏格森说，幽默是不能离人的范围而存在的，我们不笑山水树木，而笑人的动作。由这一点上看，要在音乐上与图画上表现幽默是极难的事，而在文艺上是极合宜的，因为言语的运用可以充分的把幽默表现出来的。”本文试对老舍作品中的幽默语言的审美特征作些探讨。一、谐趣盎然，寓庄于谐幽默语言的轻松、情趣和引人发笑构成谐趣性的三个要素。谐趣性既是构思幽默语言与幽默的出发点，又是衡量幽默意境高低浓淡的根本指标。幽默给人以谐趣，但谐趣不见得都是幽默。谐趣有高低、文野、雅俗之分。低级的谐趣通过滑稽、戏弄、调笑等来刺激人们的快感，往往带有俗气，散发野味；高级的谐趣通过理趣和情趣的相互作用使人们获得审美享受和审美满足，给人以赏心悦目的雅兴。凡是上品的幽默，无不引起感官的愉悦，唤起情感的共鸣，诱发理智的升华。老舍在《什么是幽默？》一文中对幽默的含义作过清楚地说明：“幽默是一个外国字的译音，……为什么只译音，不译意呢？因为不好译――我们不易找到一个非常合适的字，完全能够表现原意。假若我们一定要去找，大概只有‘滑稽’还相当接近原字。……‘滑稽’可以只是开玩笑，而‘幽默’有更高的企图。凡是只为逗人哈哈一笑，没有更深的意义的，都可以算作‘滑稽’，而‘幽默’则需要有思想性与艺术性”。老舍在其作品中大量运用轻快幽默生动的北京方言写作，使得他的文字在中国现代文学中被誉为最活泼的、最俏皮的、最有音乐性的、最流利的和最上口的。因此老舍作品中的幽默语言赋有高雅的谐趣性的审美享受。在《茶馆》上演的剧场里，他的无与伦比的妙语，几乎一句一个“碰头好”，哄堂大笑，从头到尾，此起彼伏。特别像“别把这点意思弄成不好意思”、“我就是忘了姓什么，也忘不了您这档子事”等台词是剧作中最机智、最风趣地点缀。老舍先生说“……我的确认识《茶馆》里的这些人，好像我都给她们批过‘八字儿’与婚书，还知道他们的家谱。因此，他们在茶馆里那几十分钟里所说的那几句话都是从生命与生活的根源流出来的。” 老舍在《离婚》这篇作品中清楚地认识到:“幽默的作家必是极会掌握的作家,他必须写的俏皮、泼辣、警辟。幽默的作家也必须有极强的观察力与想象力。因为观察力极强,所以他能把生活中一切可笑的事,互相矛盾的事,都看出来,具体地加以描画和批评。因为想象力极强,所以他能把观察到的加以夸张,使人一看就笑起来,而且永远不忘。”《离婚》中写人的段落尤为人称道:“李先生觉得太太在自己的身边躺着”,犹如“身边躺着块顽石,又糊涂又凉,石块边上有一对小辫,像用残的两把小干刷子”。这样的幽默文字,逼真地勾勒出旧婚姻制度下冰冷的夫妻感情。老舍先生的作品中不乏大量的幽默语言，但是老舍的代表作大多是震撼人心的悲剧:《离婚》、《骆驼祥子》、《茶馆》、《四世同堂》、