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文学欣赏
第一节
曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧
在他看来，《雷雨》的世界是一口“残酷的井”、“黑暗的坑”，是一种拼命的突围和无法抗拒的失败， 是一种保存自己的努力和难以逃脱的毁灭。曹禺正是在这里找到了他对话剧的切入点。这或许也是曹禺 “命运剧”的特征。一方面从主观上将现实人生的悲剧引申至命运，从而强化了悲剧的力量，另一方面 则从客观上以批判的姿态审视现实，这样“命运”的力量不单是代表一种恒久不变的自然法则，同时也 代表着特定现实中左右人们的现实力量，由此也加深了对现存生活方式的否定力度。 这种情景在《日出》中更为明显。没有出场的金八又像影子一样无所不在地跟随着人们，导演出一幕幕 人生丑剧和悲剧。他是具体的，因为他是金钱的化身。他也是抽象的，因为对他而言生活在金钱时代， 是一种宿命。金钱的宿命显然更深刻地表现了金钱罪恶的深广程度。它是笼罩于人间的一片黑暗。这种 黑暗甚至让人们忽略了作者有关向往光明的情节设计而沉浸在对人物悲剧命运的思考中。
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第一节
曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧
曹禺话剧艺术的成功应得益于他丰富复杂的人生体验和戏剧艺术修养。１９３３年，曹禺写出了第一部 话剧《雷雨》。在三年沉寂后，《雷雨》终于在舞台上引起轰动，并成为经久不衰的精品。 除《雷雨》外，曹禺还创作了《日出》、《北京人》、《原野》、《家》、《晴朗的天》等十几部话剧。 而最能代表其风格和水平的依然是早期的作品。 以往许多人将曹禺早期的话剧仅仅归结为社会剧，只关注剧作展示的社会生活场景，但事实上，曹禺话 剧的动人之处也在于其隐藏于社会场景背后的神秘力量，这种神秘力量就是曹禺在审视人生现象时对人 的境遇与命运的思考。曹禺的话剧是社会剧，同时也是命运剧。曹禺正是在对人生与命运的双重思考中， 由形而下走向形而上，使剧作在对人的精神拷问中将社会与人生的悲剧引向命运与人生的玄妙关系，诗 化了戏剧情节。
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第三节
夏衍：从历史到上海屋檐下
夏衍的第一部话剧是２０世纪３０年代在躲避白色恐怖时写的大型历史讽喻剧《赛金花》，剧作欲借赛
文学欣赏
章节目录
contents
第一节
曹禺：在命 运剧与社会 剧之间—— —曹禺的早 期话剧
第二节
田汉：爱与 死之间的浪 漫情怀
第三节
夏衍：从历 史到上海屋 檐下
第四节
《茶馆》： 生活真实的 胜
第二节
田汉：爱与死之间的浪漫情怀
田汉
（１８９８—１９６８）
字寿昌，湖南长沙人，我国杰出的革命戏剧家、现 代话剧运动的先驱者、戏曲改革的开拓者，同时也 是一位著名的歌词作家和诗人。他的剧作，不论是 题材的选择、主题的揭示、人物的刻画还是艺术的 表现，都显示出离奇曲折、情感激越和浓郁抒情的 浪漫主义独特风格，但在不同阶段又呈现出不同的 格调和韵味。
第一节
曹禺：在命 运剧与社会 剧之间—— —曹禺的早 期话剧
第二节
田汉：爱与 死之间的浪 漫情怀
第三节
夏衍：从历 史到上海屋 檐下
第四节
《茶馆》： 生活真实的 胜
第一节
曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧
曹禺
（１９１０—１９９６） 中国话剧艺术的集大成者。他的出现使中国话剧艺术走向 了近乎完美的成熟。曹禺的话剧则从日常生活中开掘丰富 的线索。在规范的制作中，多方面地展开戏剧冲突，并以 对人类精神世界的探索和对人的存在的思考获得了丰富的 意蕴与深度，从而使他的话剧成为迄今为止中国话剧不可 跨越的高峰。
21世纪中国语言文学通用教材
文学欣赏
作者：金元浦
第9章
一花一世界 一戏一 乾坤：现当代戏剧
文学欣赏
章节目录
contents
第一节
曹禺：在命 运剧与社会 剧之间—— —曹禺的早 期话剧
第二节
田汉：爱与 死之间的浪 漫情怀
第三节
夏衍：从历 史到上海屋 檐下
第四节
《茶馆》： 生活真实的 胜
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contents
第一节
曹禺：在命 运剧与社会 剧之间—— —曹禺的早 期话剧
第二节
田汉：爱与 死之间的浪 漫情怀
第三节
夏衍：从历 史到上海屋 檐下
第四节
《茶馆》： 生活真实的 胜
第三节
夏衍：从历史到上海屋檐下
夏衍
（１９００—１９９５）
原名沈乃熙，字端先，是中国现代文坛上一位富有 传奇色彩的人物。夏衍与其他作家的不同之处在于， 他首先是一位革命家，然后才是个文学家，革命是 他的理想，文学是革命的需要，是革命的手段，他 用他那饱蘸激情而又才华横溢、挥洒自如的笔，真 实地记录了历史与时代的风貌，在中国现代文学史 上写下了浓墨重彩的一笔。
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第二节
田汉：爱与死之间的浪漫情怀 学术界有一个共识，“田汉就是一部中国现代戏剧史”。综上可以看出， “五四”以来，在我国现代戏剧 发展的每一个主要阶段，包括２０世纪２０年代的“多元”自由时期、３０年代的左翼激进时期、４０年 代的弘扬民族精神时期等，都有着田汉作为“先驱者”和“探求者”领导一批人团结奋进的业绩。不仅如 此，田汉从事艺术创造的领域非常广阔，话剧、戏曲、电影、新诗歌词、旧体诗词、音乐书法等，他无不 涉足。他的《义勇军进行曲》、《毕业歌》充满革命激情，具有广泛的社会影响。田汉不愧是一位杰出的 人民歌手和人民艺术家。
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第二节
田汉：爱与死之间的浪漫情怀
独幕剧《咖啡店之一夜》写于１９２０年，在早期话剧运动中产生过较大影响。它体现了以漂泊流浪为基 本旨归的“波希米亚”式风格特点，也体现了田汉最初的创作意图： “以咖啡店情调为背景，写由颓废向 奋斗之曙光。”在创作手法上，作者自己的主观感受直接投射到白秋英等人物形象上，以直抒胸臆的方式 抨击了市侩主义，感情充沛，笔力旺健，浪漫主义的抒情特色在这个作品中已表现出来。 创作于１９２７年的《名优之死》是田汉由唯美倾向转向现实主义的标志。从１９３０年起，田汉的思想 和创作进入新发展时期，艺术风格发生了很大转变。他作品的风格也随之发生变化。田汉“转向”后的创 作追求是以寻找政治与艺术结合的道路为主的，这就意味着他必须摈弃以前创作上的那种以抒发小知识分 子感伤与苦闷为主的浪漫情调，代之以工农大众的思想感情。 《丽人行》创作于１９４７年，它的成功之处，一是剧本所具有的深远的现实意义，二是该剧新颖的艺术 形式。
第一节
曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧
在他看来，《雷雨》的世界是一口“残酷的井”、“黑暗的坑”，是一种拼命的突围和无法抗拒的失败， 是一种保存自己的努力和难以逃脱的毁灭。曹禺正是在这里找到了他对话剧的切入点。这或许也是曹禺 “命运剧”的特征。一方面从主观上将现实人生的悲剧引申至命运，从而强化了悲剧的力量，另一方面 则从客观上以批判的姿态审视现实，这样“命运”的力量不单是代表一种恒久不变的自然法则，同时也 代表着特定现实中左右人们的现实力量，由此也加深了对现存生活方式的否定力度。 这种情景在《日出》中更为明显。没有出场的金八又像影子一样无所不在地跟随着人们，导演出一幕幕 人生丑剧和悲剧。他是具体的，因为他是金钱的化身。他也是抽象的，因为对他而言生活在金钱时代， 是一种宿命。金钱的宿命显然更深刻地表现了金钱罪恶的深广程度。它是笼罩于人间的一片黑暗。这种 黑暗甚至让人们忽略了作者有关向往光明的情节设计而沉浸在对人物悲剧命运的思考中。
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第一节
曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧
曹禺话剧艺术的成功应得益于他丰富复杂的人生体验和戏剧艺术修养。１９３３年，曹禺写出了第一部 话剧《雷雨》。在三年沉寂后，《雷雨》终于在舞台上引起轰动，并成为经久不衰的精品。 除《雷雨》外，曹禺还创作了《日出》、《北京人》、《原野》、《家》、《晴朗的天》等十几部话剧。 而最能代表其风格和水平的依然是早期的作品。 以往许多人将曹禺早期的话剧仅仅归结为社会剧，只关注剧作展示的社会生活场景，但事实上，曹禺话 剧的动人之处也在于其隐藏于社会场景背后的神秘力量，这种神秘力量就是曹禺在审视人生现象时对人 的境遇与命运的思考。曹禺的话剧是社会剧，同时也是命运剧。曹禺正是在对人生与命运的双重思考中， 由形而下走向形而上，使剧作在对人的精神拷问中将社会与人生的悲剧引向命运与人生的玄妙关系，诗 化了戏剧情节。
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夏衍：从历史到上海屋檐下
夏衍的第一部话剧是２０世纪３０年代在躲避白色恐怖时写的大型历史讽喻剧《赛金花》，剧作欲借赛
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第一节
曹禺：在命 运剧与社会 剧之间—— —曹禺的早 期话剧
第二节
田汉：爱与 死之间的浪 漫情怀
第三节
夏衍：从历 史到上海屋 檐下
第四节
《茶馆》： 生活真实的 胜
第二节
田汉：爱与死之间的浪漫情怀
田汉
（１８９８—１９６８）
字寿昌，湖南长沙人，我国杰出的革命戏剧家、现 代话剧运动的先驱者、戏曲改革的开拓者，同时也 是一位著名的歌词作家和诗人。他的剧作，不论是 题材的选择、主题的揭示、人物的刻画还是艺术的 表现，都显示出离奇曲折、情感激越和浓郁抒情的 浪漫主义独特风格，但在不同阶段又呈现出不同的 格调和韵味。
第一节
曹禺：在命 运剧与社会 剧之间—— —曹禺的早 期话剧
第二节
田汉：爱与 死之间的浪 漫情怀
第三节
夏衍：从历 史到上海屋 檐下
第四节
《茶馆》： 生活真实的 胜
第一节
曹禺：在命运剧与社会剧之间———曹禺的早期话剧
曹禺
（１９１０—１９９６） 中国话剧艺术的集大成者。他的出现使中国话剧艺术走向 了近乎完美的成熟。曹禺的话剧则从日常生活中开掘丰富 的线索。在规范的制作中，多方面地展开戏剧冲突，并以 对人类精神世界的探索和对人的存在的思考获得了丰富的 意蕴与深度，从而使他的话剧成为迄今为止中国话剧不可 跨越的高峰。
21世纪中国语言文学通用教材
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作者：金元浦
第9章
一花一世界 一戏一 乾坤：现当代戏剧
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第一节
曹禺：在命 运剧与社会 剧之间—— —曹禺的早 期话剧
第二节
田汉：爱与 死之间的浪 漫情怀
第三节
夏衍：从历 史到上海屋 檐下
第四节
《茶馆》： 生活真实的 胜
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第一节
曹禺：在命 运剧与社会 剧之间—— —曹禺的早 期话剧
第二节
田汉：爱与 死之间的浪 漫情怀
第三节
夏衍：从历 史到上海屋 檐下
第四节
《茶馆》： 生活真实的 胜
第三节
夏衍：从历史到上海屋檐下
夏衍
（１９００—１９９５）
原名沈乃熙，字端先，是中国现代文坛上一位富有 传奇色彩的人物。夏衍与其他作家的不同之处在于， 他首先是一位革命家，然后才是个文学家，革命是 他的理想，文学是革命的需要，是革命的手段，他 用他那饱蘸激情而又才华横溢、挥洒自如的笔，真 实地记录了历史与时代的风貌，在中国现代文学史 上写下了浓墨重彩的一笔。
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第二节
田汉：爱与死之间的浪漫情怀 学术界有一个共识，“田汉就是一部中国现代戏剧史”。综上可以看出， “五四”以来，在我国现代戏剧 发展的每一个主要阶段，包括２０世纪２０年代的“多元”自由时期、３０年代的左翼激进时期、４０年 代的弘扬民族精神时期等，都有着田汉作为“先驱者”和“探求者”领导一批人团结奋进的业绩。不仅如 此，田汉从事艺术创造的领域非常广阔，话剧、戏曲、电影、新诗歌词、旧体诗词、音乐书法等，他无不 涉足。他的《义勇军进行曲》、《毕业歌》充满革命激情，具有广泛的社会影响。田汉不愧是一位杰出的 人民歌手和人民艺术家。
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第二节
田汉：爱与死之间的浪漫情怀
独幕剧《咖啡店之一夜》写于１９２０年，在早期话剧运动中产生过较大影响。它体现了以漂泊流浪为基 本旨归的“波希米亚”式风格特点，也体现了田汉最初的创作意图： “以咖啡店情调为背景，写由颓废向 奋斗之曙光。”在创作手法上，作者自己的主观感受直接投射到白秋英等人物形象上，以直抒胸臆的方式 抨击了市侩主义，感情充沛，笔力旺健，浪漫主义的抒情特色在这个作品中已表现出来。 创作于１９２７年的《名优之死》是田汉由唯美倾向转向现实主义的标志。从１９３０年起，田汉的思想 和创作进入新发展时期，艺术风格发生了很大转变。他作品的风格也随之发生变化。田汉“转向”后的创 作追求是以寻找政治与艺术结合的道路为主的，这就意味着他必须摈弃以前创作上的那种以抒发小知识分 子感伤与苦闷为主的浪漫情调，代之以工农大众的思想感情。 《丽人行》创作于１９４７年，它的成功之处，一是剧本所具有的深远的现实意义，二是该剧新颖的艺术 形式。