论李清照词与花及酒的关系
独酌一杯清酒—瑚李清照词中酒的意象
及词 中所写 的酒 的含 义也因此分 为两个 阶段 ：前期她 此美景荡舟欣 赏如果缺 了酒 ，兴致 也会大减 。 的词爽 朗明快 ，善于描写 自然景物 ，反映爱情生活 ， 心情和轻松悠 闲的生活 ；后期 生逢 国变 ，家破人亡 ，
颠 沛 流 离 ，受 尽 人 问 残 酷 的 折 磨 ，其 词 多 为 思 旧怀 乡 或反映个人身世的今昔之感 。
一
李 清 照 与 赵 明诚 是 一 对 志 同 道 合 、意 趣 相 投 的夫 他 们 把 收 集 来 的 文 物 “ 对 展 玩 咀 嚼 ” “ 性 偶 强 相 余 记 ， 每 饭 罢 ，坐 归 来 堂 烹 茶 ， 指 堆 积 书 史 ，言 某 事 在 某 书 、 某 卷 、 第 几 页 、第 几 行 ， 以中 否 角 胜 负 ，为 饮
歌唱离情别意 ，语 言轻松活泼 ，可 见作者开 朗欢乐 的 妇。他们都爱好文 艺，且都喜欢研究整理金石书画 。
南渡前 ，借酒起兴 、酒深情浓寄相思 茶先后 。中即举杯大笑 ，至茶 倾覆怀 中，反不得饮而 ｌ 】 “ 南渡之前 ”这 段时间是李清 照一生中相对快 乐 起 ”＿。琴瑟 合 鸣 的夫 妻 生活 ，在李 清 照 的笔尖 流
仙 ”的豪迈 ；杜 甫 “ 艰难苦恨繁霜鬓 ，潦 倒新停浊酒
杯 ”的忧郁 ；还有 范仲淹 的 “ 把酒 临风 ，其喜洋洋者 记又 是 一 种 豪 兴 、壮 游 。女 词人 在 荷 花 开放 的 初 秋 ， 矣 ”的 喜 悦 ，等 ，成 了 古 今 多 少 人 在 饮 酒 时 所 追 求 的 与姐妹 们荡舟 出游 ，竟醉倒在天 下名泉溪 亭 ，直至 日 境 界 。然 而 在 中 国 古 代 文 学 史 上 最 引人 瞩 目的 应 是 李 落 时，仍沉醉忘返 。酒醒之后 ，天色 已晚，归舟误入 清 照 了 ，她 堪 称 女 酒 仙 。 荷 花 深 处 ，惊 起 一 群 露 宿 的水 鸟 。 一 个 十 几 岁 的女 孩 李清照的词共有 ５ ８首 ，提 到 酒 和 喝酒 的就 有 ２ 子 竟 然 醉 酒 不 知 回 家 的 路 ， 可 见 作 者 豪 放 不 羁 的 性 ８ 首 。这 些 词 充 满 浓 郁 的酒 香 ， 女词 人 有 的 淡 饮 ，有 的 格 。在这里 “ ”的意 象在 词中是点睛之笔 ，如果没 酒
从李清照的《词论》看词别是一家
[转帖]从李清照的《词论》看词别是一家Post By：2010-3-31 17:05:00李清照的《词论》首先论述的是词的起源问题，乐府声诗并著，最盛于唐。
开元、天宝间，有李八郎者，能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隐姓名，衣冠故敝，精神惨沮，与同之宴所。
曰："表弟愿与坐末。
"众皆不顾。
既酒行乐作，歌者进，时曹元谦、念奴为冠，歌罢，众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰："请表弟歌。
"众皆哂，或有怒者。
及转喉发声，歌一曲，众皆泣下。
罗拜曰：此李八郎也。
"。
这里李清照要说明的就是词和音乐的紧密联系。
“从历史上看，诗在《诗经》的阶段也是可以歌唱的，就诗歌的性质来说，《雅》、《颂》基本上是为特定的目的而写作、在特定场合中使用的乐歌，《国风》大多是民歌。
”（章培恒、骆玉明主编《中国文学史》第二节），但是到后来诗里面就分成了两支，一是文人诗，二是在民间流传的乐府诗。
“‘乐府’一词，在古代具有多种涵义。
最初是指主管音乐的官府。
汉代人把乐府配乐演唱的诗称为‘歌诗’，这种“歌诗”在魏晋以后也称为‘乐府’。
同时，魏晋六朝文人用乐府旧题写作的诗，有合乐有不合乐的，也一概称为‘乐府’。
继而在唐代出现了不用乐府旧题而只是仿照乐府诗的某种特点写作的诗，被称为‘新乐府’或‘系乐府’。
宋元以后，‘乐府’又用作词、曲的别称。
因这两种诗歌的分支，最初也都配乐演唱的。
所以，我们需要把中国文学史上的不同意义的“乐府”区别清楚。
”（章培恒、骆玉明主编《中国文学史》）这里可以看出一个问题就是词的产生是和乐府分不开的，“唐天宝十三载（公元754年），始诏法曲与胡部合奏。
自此乐奏全失古法，以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐（燕乐）。
古诗皆咏之，然后以声依咏以成曲，谓之协律。
”（沈括《梦溪笔谈》）。
沈括所讲的就是词产生的另外一个要素胡乐的进入所带来的影响。
而敦煌曲子词的发现从另外一个方面说明了词的产生和民间音乐的关系。
李清照词的意象分析
李清照词的意象分析李清照词的意象分析一、李清照词中花之意象在李清照现存的四十多首词中，颇多自然意象，竟有三十五首词写到花，花这频频出现的意象，在她词的意象系统里占据了最主要的地位。
如海棠、梅、菊、桂、荷、银杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象几乎篇篇出现。
其中写梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，几乎全是在人们意识里风韵独特、毫无媚俗之态的花种。
然而，花在李清照的笔下，不是纯客观的自然物，而是浸透着词人深情、景情相融、与词人心灵交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。
这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种际遇的复杂体验都潜注于对这些花的描写之中，使她成为一个独特的“花间”女性词人。
从李清照对花的意象的描绘上，能体验到她的内心的情感：她在早年，抒欢乐之情；中年，抒离别之情；晚年，抒忧凄之情。
司马迁在《史记·屈原列传》中称屈原“其志洁，故其称物芳”。
那么，李清照不是简单地把最能引起视觉刺激的花采入词辞随物而变化，这是人之常情，因此，李清照独特词风的形成，固然是与其先天的性别、性格和后天的家庭环境的熏陶、学养、才识等诸因素分不开的，但她以女性特有的细腻的心理，敏感入微的体察、捕捉外物入词，以神工妙笔对花之意象描摹刻画，也是形成她词风独具一格的重要原因。
早年的李清照，天姿聪颖、潇洒不羁，虽囿于狭小的深闺庭院，但有远大的抱负理想，这从她早期的《如梦令》（常记溪亭日暮）可见。
婚后，多情善感的李清照，即使与丈夫暂时的分别，在她的笔下自然写出的是伤别离的离情词。
南渡以后，李清照流离至建康（南京），此时，气质非凡的李清照诗兴不减当年，还常与丈夫出门郊游觅诗句。
宋人周辉记云：“顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以觅诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也。
”你看她“直欲压倒须眉”。
明诚病逝，给李清照沉重地打击，显然使她的词风随着时代和个人命运的巨变而由前期的清丽妍媚变得凄婉幽恻。
试论李清照词中“酒”之意蕴
试论李清照词中“酒”之意蕴作者：李忠文来源：《教育界·上旬》2016年第07期【摘要】李清照是我国古代有名的女词人。
在李清照的词中，有很多与“酒”有关的意蕴，总的来说主要分为与悠闲生活有关、与相思离别有关以及与飘零无依有关几种类型，从这些词中也可以看出李清照的情感变化。
【关键词】李清照词酒意蕴一、前言酒是中国古代文人最喜爱的饮品，以“酒”为主题的诗词也不在少数。
其中，李清照与酒有关的诗词就有四十多首，占据了李清照所有诗词的一半。
通过李清照的诗词，就可以看出她的生活变化与情感变化。
二、李清照词中与悠闲生活有关的“酒”之意蕴年少时的李清照，家庭较为殷实，其父母也很开明，李清照不仅可以诵读经典名著，还可以经常外出游玩，生活较为轻松。
所以，此时的作品都带有悠闲之感，并给予了“酒”更多的生命与灵性。
这一点可以从李清照前期的词中看出，代表作《如梦令》。
通过诵读这首词可以发现，李清照早期生活十分悠闲，詞中所传达的也是一种美的意味，尤其是从“误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”可以看出少女时期的李清照生活中充满了欢乐Ⅲ。
后来的《庆清朝》词中，也可以看出李清照早期生活的自在，白天夜晚的生活都很充实。
同时，通过李清照的词可以看出，她的父母并没有对她有过多的管束，而是任由其性格发展，这种情况在中国古代女子身上是很少发生的，也正是由于父母较为开明，李清照才会取得如此成就。
三、李清照词中与相思离别有关的“酒”之意蕴李清照十八岁时开始了另一段人生之旅：与赵明诚结为夫妻。
两人不仅门当户对，且情投意合，两人的兴趣爱好也基本相同，所以此时李清照的词中很多都是表现幸福美满爱情生活的，典型代表作《渔家傲》。
在这首词中，李清照不仅向世人展现了梅花的品质，还从侧面向世人展示了美好的爱情生活。
李清照还将自己与赵明诚之间的感情与唐明皇和杨贵妃的感情做对比，可见两人感情至深。
然而，岁月弄人，赵明诚仕途道路饱受阻碍，曾一度入狱，出狱后便与李清照开始了十年的隐居生活。
浅谈李清照词中的意象
浅谈李清照词中的意象摘要：李清照是我国南宋时期的著名女词人，她的作品风格婉约清秀，具有强烈的女性风格特点。
她的词作意象也具有独特的思想内涵和审美价值。
本文将从李清照词作中常用的几种意象出发，一个个剖析研究，总结出这些意象各自的意义和共同的内涵。
与此同时，李清照词中的意象也随着词风的变化而改变，本文也将对此进行分析。
关键词：李清照，词，意象，转变李清照，号易安居士，济南人章丘人。
名列北宋“后四学士”，曾受苏轼的赏识。
生于宋神宗元丰七年(1084年)。
她从小出生在书香门第之家，受到良好的童年和少年时代的教育。
自幼便精通音律，尤其以词为擅长。
现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。
曾写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代重要的词论。
主张词要典雅，强调词的音律性，并且善用白描手法，常以寻常语创新意，在两宋词坛独树一帜。
这样一位多才多艺的女作家，不但在中国文学史上是少有的，而且在世界文学史上也是罕见的。
清照词中既有春至秋归、山水之乐，也有闺阁心情、离情别绪，更有家难国殇、深愁大悲，几乎涵盖了其整个起落跌宕的人生历程，可是说是这个婉约词人的人生词史，因此意象表达的语言也非常的丰富。
王国维认为一切景语皆情语。
李清照的词中景的意象也都分别代表了不同的心语。
人的情感借不同的意象表达，情景交融，不可分离。
在李清照现存的四十五首词中，尤其以“花”“酒”“雨”“帘”意象为最多，这些意象并不仅仅是单纯地意象，而是寄托了词人的思想感情。
在南渡以后，李清照词中的核心意象也发生了转变。
一李清照词中“花”的意象在李清照的词中，“花”是最主要的意象之一，这些“花”意象和词人自己形成了一种独特的隐喻和象征关系，表现了女词人对美与生命的追求与爱惜。
同时,女词人喜欢将花意象与特定的时间、季节、气候、心境等联系在一起,表现了女性特有的心灵历程。
她把感情完全地融注在花的世界中，李清照词中的花意象不是单纯地咏物抒情，而是已经上升为词人的人生哲理与情感寄托，达到人亦是花，花亦是人的境界。
李清照词中酒之意象
点缀琼枝腻。 香脸半开娇旖旎，当庭 际，玉人浴出新妆洗。 造化可能偏有 意，故教明月玲珑地。 共赏金樽枕绿 蚁，莫辞醉，此花不与群花比。 ”(《渔 家傲 》) 词人饮酒月夜赏 梅 ， 充 满 欢 快，愉悦气氛的场面。 明月金樽，玉人 出浴，面对美好的月夜清景，词人的 心境明净，开朗，兴致大发，“坐上客 来，尊前酒满”，邀来了诗朋酒侣，“共 赏 金 尊 沉 绿 蚁 ， 莫 辞 醉 ”， 举 金 盏 、 饮 美酒， 一道来欣赏这月色里的梅花。 良辰美景，令人心旷神怡。 面对这“不 与群花比”的梅花，谁能不开怀畅饮 呢! 可以说婚后的生活相当美满甜 蜜， 夫妻二人一起饮酒唱和诗词，一 起整理古籍，一起搜集和鉴赏金石珍 品，真可谓“金石姻缘”。 明赵杰称其 “佳人才子，千古绝唱”。 这段美好时 光， 令女词人倍感幸福而难以忘怀。 然而，好景不长，赵明诚出仕为官，从 此开始聚少离多的婚后生活。 因为夫 妻感情深笃，情投意合，其离情别绪， 相思怀念更为深切，更为沉重，这愈 来愈重的思念和孤独让她的酒增添 了凄美的成分。 “惜别伤离方寸乱，忘 了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过 雁，东莱不似蓬莱远”，女词人与丈夫 难舍难分，依依惜别，多么想像往昔 一样与丈夫一起游春赏花， 饮酒赋 诗，但“酒意诗情谁与共?”面对“寂寞 深闺，柔肠一寸愁千缕”的孤单生活， 便禁不住要离愁别恨，“一种相思，两 处闲愁，此情无计可消除，才下眉头， 却上心头”，“倚遍阑干，只是无情绪。 人 何 处 ， 连 天 芳 草 ， 望 断 归 来 路 ”， 强 烈的抒发对丈夫的深情至爱，和各处 一方的相思之苦。 “每逢佳节倍思 亲”。 女词人重阳佳节独守空闺，满怀 愁绪，只有把酒问盏才能倾诉、排遣 这相思之愁。 “薄雾浓云愁永昼，瑞脑 消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜 凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈 袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花 瘦。 ”(《醉花阴》)抒发了一位形单影只 的闺中少妇在理应团圆的重阳佳节
李清照前后期诗词分析
李清照前后期诗词分析李清照前后期诗词分析李清照是一位非常优秀的女词人，也是婉约派的代表人物，其词风别具特色，“易安体”词风给后人留下了独特的印象。
前后期词风以靖康之难为分界点。
前期词风悠闲风雅，后期词风悲怆婉约。
李清照是南宋著名词人，“婉约派”的主要代表人物。
她是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉。
她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！不愧是女中豪杰，词坛传奇。
她的词与她的人生密切相关。
以南渡为界，呈现出两种不同的风格。
前期词的风格是细腻婉转的，善于描写自然景物，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，爽朗明快，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息，即使是表达离愁和相思之苦的词中也透出夫妻恩爱，两情相悦的幸福之感。
而后期词的风格却是沉郁忧伤、苍凉凄楚的，多表现身世之苦，故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。
下面就李清照的家庭生活、时代背景以及她的部分词作来探讨李清照前后期词的创作风格的异同。
一．上阕——李清照前期词的主要风格李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。
父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士之一。
惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。
这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。
活泼清新，语意隽秀，抒写了生离之愁、暂别之愁、个人之愁，有一种悠闲风雅的情调。
冲破了以往花间闺怨词的樊篱，体现了其独有的价值。
以《如梦令》为例:常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象。
这里没有丝毫的造作和粉饰，作者捕捉了闺阁生活中一次荡舟的活动，形象地描绘出塑造了一个天真无邪，娇态可人的纯真少女形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。
在封建礼教十分森严的宋朝，一个闺中女子酒醉晚归，可视为有伤风化，大逆不道，深闺中的女子多是纤弱，没有自由，而词人并非这样。
李清照《醉花阴》原文翻译及相关赏析
李清照《醉花阴》原文翻译及相关赏析李清照《醉花阴》原文翻译及相关赏析这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
以下是小编整理的李清照《醉花阴》原文翻译及相关赏析，仅供参考，欢迎大家阅读。
原文醉花阴①李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
［注释］①醉花阴：创调。
②瑞脑：即龙脑。
一种香料。
③金兽：兽形铜香炉。
④玉枕纱窗：瓷枕纱帐。
瓷白如玉，故美名之。
⑤东篱：指菊圃。
⑥消魂：形容极度愁苦。
翻译稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。
美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花更加消瘦。
【译文】薄雾浓云日子过得愁烦，龙脑香在兽形炉中缭袅。
又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐里，半夜里凉气将全身浸透。
黄昏后在东篱边饮酒，菊花的幽香袭满衣袖。
莫要说清秋不让人伤神，西风卷起门帘，帘内的人比菊花还瘦。
【评点】这首词写重阳佳节时词人对丈夫的怀念，是一首相思之作。
词的上半部分写别愁。
起首两句写重阳佳节的百无聊赖，连香炉也懒得管，任它自行消尽。
“愁”字点题，给全词奠定了情感基调。
随后三句写重阳节晚上词人的情态：她辗转反侧，无法入眠，这都是离愁使然。
“凉初透”，意境萧疏，给人以凄凉之感。
词人以乐景写哀情，以佳节衬离愁，含蓄蕴藉，手法高妙。
这一片短短五句，将一个思妇愁绪满怀的神态描绘得呼之欲出，堪称妙笔生花。
词的下半部分写词人赏菊的情景。
“东篱”两句，看似飘逸洒脱、陶然自乐，可如此美景，如果只有一人独赏，那就不免反过来让人生愁了，这是典型的`以乐景写哀情。
“莫道”三句，来得突兀，三句各成一层，一层紧扣一层：“不消魂”是一处转折，承上启下，使重阳佳节平添一股凄凉之意；结尾“人比黄花瘦”，突出离愁之深重。
从李清照词中酒意象看其情感变化
从李清照词中酒意象看其情感变化摘要：南宋女词人李清照在有限的作品中通过特定意象把自身的情感经历、内心世界表现得淋漓尽致。
本文通过对李清照词中酒这一特定意象的解读，来看李清照是如何通过酒意象来承载和传达她的情感变化和内心世界的。
关键词：酒意象情感变化内心世界李清照是我国历史上有名的“巾帼不让须眉”的女词人。
特殊的生活环境和情感经历使她的作品富有了经久不衰的魅力，到现在也让人百读不厌。
李清照用女性之手写女性之心，写女性纤细、细腻的情感，正如这样的评价：“清照以一妇人而词格乃抗轶周、柳，虽篇目不多，固不能不宝而存之为词家一大宗矣”。
①她的词作大都通过独特的女性视角来把握女性情感和女性心理。
“所谓意象，,就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。
”②酒本是一种客观存在的物象，词人把自己的喜、怒、哀、乐等情感赋予在这客观存在的酒身上，并通过酒来传达和承载，更具体、准确、传神地表达自己内心最真实的情感。
一、南渡之前，以酒调味南渡以前，李清照的生活总体而言是幸福的，尽管中间夹杂有一定的愁思。
这时候，酒是她生活中的调味品。
（一）少女时期，酒意象反应出李清照天真烂漫的性格特征。
作品《如梦令．常记溪亭日暮》就是很好的写照。
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词是李清照结婚前后，居汴京时，追忆故乡往事而写成的，也就是李清照十六七岁至二十三四岁之间的作品。
这首词是当时尚不多见的记游词。
作者在荷花开放的初秋，荡舟出游，竟醉倒在天下名泉溪亭。
直至日落时，仍沉醉忘返。
酒醒以后，天色已晚，归舟误入荷花深处，惊起一滩露宿的水鸟。
在几百年后的今天，我们来读她的这篇词作时，仿佛嗅到了那荷花的清香、大自然的清新气味，还感受到了小女孩的那份任性纯情和爽朗不羁。
（二）结婚前，酒意象的描写流露出李清照的思春之愁。
李清照在少女时期就早早地想象和期待着自己的美好爱情，并把它作为自己闺房生活中的一项乐趣。
浅谈李清照南渡前后词风差异
浅谈李清照南渡前后词风差异摘要:李清照被称为婉约派的代表人物,历来被公认为是中国古代成就最高的女词人,她在南渡前后词风变化很大,南渡前,她的词多描写少女少妇闺中的生活及情趣,词风活泼明快,清新自然。
而南渡后,生活的苦难及社会的变化,是指多写家国之痛,身世之幽,词风趋于消极,哀愁苦痛。
所谓文学来源于生活又高于生活,我们可以这样说,李清照的全部词作,构成了一部描绘人生变化、展现心灵路径的伟著,从她的词作中,我们能深刻感受到她生活和思想上的巨大转折,从她的词作中,我们逐渐推断出生活和爱情的双重悲剧是造成李清照词风前后迥异的客观原因,那个风云不定的动乱年代必然会改变作者的词风。
关键词:婉约派语言风格意象题材艺术表现形式李清照被称为婉约派的代表人物,历来被公认为是中国古代成就最高的女词人,她的词不仅在女词人当中无人堪比,甚至与众多杰出男词人的词作相比也有过之而无不及。
李清照(约1084--约1155)出生于宋代,自号易安居士,是诗、词、散文皆有成就的女作家,但她最擅长的还是词,被誉为婉约正宗,她的词被称为“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。
其独树一帜的“易安体”,从宋代文坛流传至今。
其词据今人所辑约有45首。
李清照的词作和她丰富跌宕的生平遭遇是分不开的。
靖康之变将她的生活划分为美满幸福与困苦流离。
传统上对李清照词的研究,都以赵宋南渡为界(1127年)分为前后两期,并在此基础上讨论其词风格的演变。
前期,李清照的词一般描写的是少女、少妇的闺中生活,语言欢快自然,善于描写自然景物,反映爱情生活,歌唱离情别意,可见当时作者开朗欢乐的心情和轻松悠闲的生活。
后期,她遭遇国变,家破人亡,颠沛流离,受尽人间残酷的折磨,词风由婉约趋于含蓄深沉或贴激情豪迈,词的内容多为家国之痛、身世之幽。
其悲凉凄苦的感情基调,是那个时代现状实情的艺术体现。
寻着诗人南渡前后不同思想境界的行走轨迹,我们能逐步感受到李清照的词风由清丽婉约到沉郁激昂的变化过程。
试论李清照词的审美价值
试论李清照词的审美价值内容提要：李清照是“婉约派”的正宗词人,历来被推为“词采第一”、“婉约之宗”。
在词的创作上，她坚持传统婉约派的观点，主张“词别是一家”（《词论》），强调协律、崇尚典雅和情致。
在题材上，易安词以抒写个人悲欢离合的感情为主，曲折地反映当时的社会动荡对其家庭和感情生活的影响。
她的词作，前期的以活泼欢快的柔美见长，而后期之作则以幽婉凄美见胜。
她以丰富而多情的情感体验，以超卓尘世的才情，创作出了大量（可惜留存仅49首）具有多方面审美意义的词作。
总的说来，易安词具有情思细腻执著、意象浅近灵巧、意境清幽婉曲、风致清雅开阔等特点，这些特点使其词作带有超凡脱俗的美和悲剧色彩，具有独特的审美价值。
李清照词的美是多方面的，笔者认为，李清照的词的审美价值主要体现在意象意境美、语言美、画面美这三个方面。
关键词：李清照词意象意境美语言美画面美论文正文李清照是“婉约派”的正宗词人,历来被推为“词采第一”、“婉约之宗”。
在词的创作上，她坚持传统婉约派的观点，主张“词别是一家”（《词论》），强调协律、崇尚典雅和情致。
在题材上，易安词以抒写个人悲欢离合的感情为主，曲折地反映当时的社会动荡对其家庭和感情生活带来的影响。
她的词作，前期的以活泼欢快的柔美见长，而后期之作则以幽婉凄美见胜。
她以丰富而多情的情感体验，以超卓尘世的才情，创作出了大量（可惜留存仅49首）具有多方面审美意义的词作。
笔者将从意象意境美、语言美、画面美三方面分述其审美价值：一、意象、意境美要分析李清照词的意象、意境美，有必要首先明确意象和意境的概念及二者的关系。
所谓意象是指熔铸了诗人（词人）主观感情的形象(或说是指经作者运思而成寓意深刻的形象)。
它已不单是事物的客观形象，而是蕴含着主体思想情感的形象。
意象就是（物）象与（情）意的组合。
或者说，意象就是作品中的形象，它即包含人物形象，也包括作品中所写的景和物，重要的是，其中的人、景、物都蕴含着作者的情思。
李清照词风的变化原因
李清照词风的变化原因李清照的词在中国文学史上具有十分重要的艺术地位,李清照的词风可以分为两个阶段,前期的词风格清新而自然,后期的词风格凄婉而深沉。
“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁……”李清照作为南宋著名词人、“婉约派”的主要代表人物，其名声可谓家喻户晓，流芳百世。
一个“愁”字不仅贯穿了她的整首词，更笼罩了她的一生。
其前后期的词以南渡为界，呈现出两种截然不同的风格。
前期词的风格是细腻婉转的，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息。
而后期词的风格却是沉郁忧伤的，多表现身世之苦，孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。
一、前后期词风转变的原因（一）社会背景因素虽然李清照在文学史上评价为“南宋词人”，但她的确出生并生长在北宋，北宋的社会历史状况对她创作的影响是不容忽视的。
宋朝的财政收入数量是惊人的，年财政收入最高曾达到16000万贯文，远远大于其他任何一个封建王朝。
如此庞大的财政收入并不靠加重对农民的剥削，而是国民经济飞速发展，工商业极度繁荣，生产力水平提高的结果，百姓生活得并不坏，社会也比较祥和安定。
宋徽宗时期，张择端所绘制的清明上河图中描绘的北宋京城汴梁及汴河两岸的繁华和热闹的景象足以彰显那时国泰民安的光景。
在这优越社会背景的照耀下，李清照所作的词自然是积极向上、爽朗明快的。
以《如梦令》为例：“兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。
在这国泰民安的祥和氛围下，李清照的前期词作自然是积极向上的，即使是婉转而略带忧伤的词中也透出淡淡的喜悦之感。
而社会的动荡引发了李清照词风的转变。
金人的金戈铁马冲破了词人“浓睡不消残酒”的平静幸福的生活。
公元1127年是宋代政治变化巨大的一年，也是李清照生活命运的转折。
金军攻陷汴京，宋徽宗、宋钦宗被俘，赵构仓皇南逃，在临安建立了南宋小王朝，政局的巨大改变使李清照由前期闲适的书斋生活转变为后期颠沛流离的生涯，这种苦难的经历丰富了她的后期创作，并使之发出积极的光芒，这是她前期创作所不能比拟的。
李清照词中的意象分析
李清照词中的意象分析李清照是南宋杰出的文学家，主张“词别是一家”，其作品风格衰婉而略带豪放，为婉约派代表。
清照词所表达的思想感情与作者的襟怀情趣，很大一部分是通过其词的意象来体现的。
李清照词中意象主要有“花”、“帘”、“酒”、“雁”，这些意象有各自的意义，又有着共同的内涵。
伴随李清照南渡及前后词风的转变，词中意象也产生了一定变化。
关键词：李清照；意象；南渡；变化李清照，号易安居士，山东济南人，生在仕宦之门、诗书之家。
其父李格非官至礼部员外郎，是著名的学者和散文家，善属文，工词章，名列北宋“后四学士”,曾受苏轼的赏识；其母王氏是状元王拱辰的孙女，亦能诗善文。
李清照家中藏书甚丰，父母有较高的文学修养和强烈的文学兴趣，使她自幼受到浓厚文学艺术氛围的熏陶，加之其极富天资、聪敏好学，因而年少时即工书善画，精通音律，但相较而论，以词为长。
李清照所作之词在宋时已有《易安居士文集》、《易安词》专辑刊行，惜均散佚，至明崇祯年间毛晋刻《漱玉词》十七首，为最早的李清照词作刻本。
今留存确凿的李清照词作共有四十五首①，然其中新意奔涌、经典迭出，万千意象被后代文人顿笔激赏、竞相模仿。
清照词中既有春至秋归、山水之乐，也有闺阁心情、离情别绪，更有家难国殇、深愁大悲，几乎涵盖了其整个起落跌宕的人生历程，可是说是这个婉约词人的人生“词史”，因此其中的意象之丰富自不必赘言。
细看李清照的词作，最常出现的意象有四个：“花”、“帘”、“酒”、“雁”。
意象由“意”与“象”两个因素组成，文人对外界有所感，生“意”于心，于是借助诗词文章中的具体的“象”来表达心中之“意”，这样“象”就不仅仅是单纯的事物，而是蕴含作者感情的寄托物。
本文将从李词中的丰富意象剖刀直入，一探究竟。
一、李清照词中的“花”意象在现存李清照的词中，通篇咏花的有六首，其中直接咏梅的词有三首，为《渔家傲·雪里已知春信至》、《玉楼春·红梅》、《满庭芳·残梅》；直接咏“菊”的词有一首，为《多丽·咏白菊》；直接咏“桂”的词有二首，为《鹧鸪天·桂》和《山花子·揉破黄金万点明》。
李清照词的意象分析
李清照词的意象分析一、李清照词中花之意象在李清照现存的四十多首词中，颇多自然意象，竟有三十五首词写到花，花这频频出现的意象，在她词的意象系统里占据了最主要的地位。
如海棠、梅、菊、桂、荷、银杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象几乎篇篇出现。
其中写梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，几乎全是在人们意识里风韵独特、毫无媚俗之态的花种。
然而，花在李清照的笔下，不是纯客观的自然物，而是浸透着词人深情、景情相融、与词人心灵交感的“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。
这位好与花为伴的女词人把她杰出的人格精神及特殊时代背景下种种际遇的复杂体验都潜注于对这些花的描写之中，使她成为一个独特的“花间”女性词人。
从李清照对花的意象的描绘上，能体验到她的内心的情感：她在早年，抒欢乐之情；中年，抒离别之情；晚年，抒忧凄之情。
司马迁在《史记·屈原列传》中称屈原“其志洁，故其称物芳”。
那么，李清照不是简单地把最能引起视觉刺激的花采入词中，而是把意念和理性中与自己的人格追求能够相融合的花撷于笔下，其间的一枝、一境都摇曳着属于女词人自己的那一片“风月”。
这既是为了寄情写志所作的有意选择，更是人生体验、人格追求与自然之花的无意契合。
她有一种特殊生活环境中对花事的异常敏感。
梅花尚未大开，她就关注着“江梅些子破，未开匀”（《小重山》）；梅开刚刚落英，她又怜惜“晚风庭院落梅初”（《浣溪沙》）；而“昨夜风疏雨骤”（《如梦令》）更是牵系着她对花儿命运的关切。
任何情感的形成与抒发，无不是词人对自身的生存状态所作出的反映。
因此，“风疏雨骤”之后的“海棠花”，就不仅仅是引发作者惜春伤花情感的一种外物，在此，海棠花的生命遭遇与词人对自身命运的意识已经融合。
李清照的词意象精选
1.李清照诗词中的酒意象：酒、病酒、淡酒李清照在她的词作中写酒，写醉，写樽〔酒杯〕的词句甚多。
这些酒意象在词中，能够反映那首词的思想内容和感情内涵，?如梦令?中就记载了她一段难忘的出游经历：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
〞这里的酒就能反映出当时作者的心情是快乐的，群聚出游，饮酒至醉，荡舟池塘，这里的酒意象就可以说是以酒助兴。
当然我们常见的酒意象一般都是在表达愁绪的，正如?凤凰台上忆吹箫?中所述：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也那么难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
〞作者哪里是未干病酒，不是悲秋，清楚就是酒入愁肠悲秋至伤，醉酒悲秋皆是外表的意象，通过这些意象都能体会到作者此刻的心情是多么的惆怅。
?声声慢?中“乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。
〞酒真的很“淡〞吗？分析之后，我们发现，在国破夫亡的特殊时期，在气候寒冷的情况下，本来想通过酒来祛除心中无限的愁苦，却根本无法驱散她心头浓重的愁云。
酒、游、愁是中国文人的爱物。
古代很多诗人词人们都在诗词创作中用到了酒，有相近之点，有不同之处。
有助兴增乐之酒，如“一生大笑能几回，斗酒相逢须辞倒〞〔岑参?凉州馆中与诸判官夜集?〕中，老朋友们相聚在一起，斗酒尽欢，一醉方休，抒写了友人相聚开怀畅饮的喜悦情状，表达了作者豪迈乐观、昂扬向上的精神。
有壮志难酬、旷达潇洒之酒，如“呼儿将出挟美酒。
与尔同销万古愁〞〔李白?将进酒?〕中，表达了作者人生失意、壮志难酬的烦忧之情，但没有萎缩之状、消沉之态。
有对现实、人生无奈之酒，如“为君沉醉又何妨。
只怕酒醒时候断人肠〞〔秦观?虞美人·碧桃无上栽和露?〕中，写的是一位美人站在花前，为春将去而暗自伤心：她怜惜花的寂寞无人赏，便想为花沉醉痛饮，一醉方休，以排遣心中的无奈。
金樽解人生 杯酒尝滋味——浅探李清照之酒词
ANHUIWENXUE 安徽文学安徽文学2018年5期总第418期金樽解人生杯酒尝滋味———浅探李清照之酒词黄希悦华南师范大学摘要：中国的文人历来对“酒”情有独钟，李清照也不例外。
李清照是宋代婉约派的代表词人，其创作以南渡为界分为前后两期，其中有大量与“酒”有关之词。
本文将对李清照的酒词进行分析。
关键词：李清照词酒作者简介：黄希悦（1997-）女，广东韶关人，华南师范大学文学院2015级本科生在读。
诗与酒历来就是古代文人墨客的绝佳伴侣，诗人尤甚。
无论是《周南·卷耳》中的“我姑酌彼金罍，维以不永怀”，还是有“诗仙”之称的李白的《将进酒》中的“五花马，千金裘，呼儿将出换美酒”，我们都可以窥见酒与诗之密切关系，如宋大樽在《茗香论》中所说的：“宜言饮酒者莫如诗”。
据徐培均先生做注的《李清照集笺注》统计，在确认为李清照的五十三阕的词中，虽没有直接以“酒”为题的词，但与“酒”有关的就有二十五阕。
这二十多阕与“酒”有关的词分散在李清照前后期的作品中，有直言“酒”之处，如言“淡酒”“残酒”，也有隐晦地提到“酒”之处，如以“金尊”“绿蚁”代酒，或言“醉”以暗示饮酒等等。
无论“酒”是以何种方式出现，其中都蕴涵着丰富的内容。
一、前期之“酒”：浪漫与相思并存李清照的词，传统上是以南渡为界分为前后两期。
赞同这种分界方式的学者认为，李清照在前期家庭生活优越，夫妻相爱，唯一美中不足的只是伉俪之别，基本上可以说是安定美满的。
这段时期的词蕴含着“酒”的约有十六阕，从其表达的情感来看，主要是写了李清照少女时期外出游玩的欢乐之情和与丈夫赵明诚分别后的思念之情。
具体又可以分为以下几种：（一）游玩欢畅李清照生于一个书香门第。
少女时候的她也向往大自然，经常外出宴游交友，有些酒诗正是写于这些时候，比如《如梦令·常记溪亭日暮》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这是一首记游诗。
金樽共一生 杯盏载百味——李清照酒词浅析
第２５卷第３期２０２０年６月 新 余 学 院 学 报ＪＯＵＲＮＡＬ ＯＦ ＸＩＮＹＵ ＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹＶｏｌ．２５，ＮＯ．３Ｊｕｎ．２０２０金樽共一生 杯盏载百味———李清照酒词浅析●张小萍（景德镇学院 人文学院，江西 景德镇 ３３３４００櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆）摘 要：李清照是个懂酒爱酒，并善写酒词的女作家。
李清照的酒词，是耀眼的艺术奇葩。
无论是抒少女之乐，写相思之苦，还是叹家国之悲，前期抑或后期词作，李清照一首首绝美的醉酒词，始终在酒境酒情中写尽人生滋味，抒发其真情实感，酒丰富了李清照的词作内涵，更沉淀升华了其人生的种种体验及感悟。
关键词：李清照；酒词；少女；相思；乡愁中图分类号：Ｉ２０７．２３ 文献标识码：Ａ 文章编号：２０９５－３０５４（２０２０）櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆櫆０３－００８０－０５收稿日期：２０２０－０１－１４作者简介：张小萍（１９６６－），女，江西景德镇人，教授，主要从事中文教学及女性文化研究。
酒，在日常生活中是一种美味清香的饮料，在文学史上，酒又是一种文化现象，酒对于人体精神状态可产生一种特殊的调节作用，它可令人沉醉，使人兴奋，可平衡人们的心理情绪，与人的精神有着较为密切的关系。
因为酒的特殊功能，文学家饮酒，能够使人产生一种暂时的自由若幻和飘忽若仙的快感和美感。
翻阅众多的作品，人们发现，“酒往往被文学家赋予为有特殊文化魅力和文学韵味的物品”［１］。
酒与诗词往往如影随形，诗词与酒之缘，早已成为中国古典文学的传统文化。
在文人的精神世界中，酒往往成为他们的一种精神寄托，他们或斗酒赋诗，或以酒助兴，或借酒浇愁，既增加了饮酒之乐趣，增进了同仁的情趣，又舒扬了文人们的精魂，自然也就产生了许多与酒有关的如痴如醉的名篇佳作。
一、宋代女词人李清照与酒酒是宋词中出现频率最高的意象之一。
李清照写酒的诗词及解析
李清照写酒的诗词及解析
近代著名诗人李清照，在历史书写中享有极高的地位，被誉为“女诗人”，她擅长写诗，尤其善写酒类诗句，以写酒的诗词而闻名于世。
其中的经典诗句“壶中日月长，杯中花香浓”，曾经语出惊人，被誉为“酒诗楹联”。
李清照的写酒诗，不仅为酒文化增添了审美色彩，更是其独树一帜的诗歌世界，具有重要的文化意义和历史价值。
李清照在写酒诗中体现了中国古代自然哲学和实学思想，尤其把道家观念和酒文化完美地结合在一起。
例如，她的诗歌《渔家傲秋思》中：“淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山林去，柴门闻犬吠。
”“淡荡”是道家的精神追求，表达了她对古代自然哲学观念的认可；玉炉沈水，袅残烟，表现了她的酒文化观念，把酒文化融入到古代自然观念中，强调了酒的重要性。
此外，李清照写酒诗的最大特点是，在写酒的过程中，能够将自身的心情好恶，以及当时社会的纷乱，如友情、情感、政治等都寓于其中，令诗句具有深度，也具有更多的情感色彩与意蕴，例如她的《卜算子怀贾》，深情流露了婉转的情感：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”，她在此首诗中，将物质的酒文化和心灵的感情融为一体。
李清照在写酒的过程中，以诗歌的笔触，以一种自身真切的感受，把写酒带入到更高的文化层次，用简洁而浓烈地文字，将民间酒文化提升了一种文学高度。
在她的诗作中，既有清新的思想感悟，又有抒情的情怀，其中的若干诗句反映出深刻的哲理，彰显着李清照独特的
诗歌世界。
李清照写酒的诗词，不仅彰显了中国古代自然哲学与实学思想的完美结合，更加入了丰富的情感色彩，为我们营造了一个充满思想美的文化世界。
她的诗作，令人神往，也被后人所喜爱，具有极高的文化价值和历史意义。
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响
李清照词中“花”意象对其审美趣味的影响【摘要】李清照作为宋代女词人，其词作以“花”意象为灵感来源，展现出独特的审美趣味。
通过对花的细致描绘，李清照构筑了作品中繁花似锦的画面，增强了情感表达的深度和力度。
她巧妙地运用花意象，渲染出词作中的情感和氛围，使作品更富有感染力和美感。
花意象还启示了词作中的思想表达，使作品更具有思想性和内涵。
李清照的词作中“花”的意象不仅延伸了作品的文学意义，更深刻地丰富了词作的审美意义。
李清照的词作中“花”意象确实对其审美趣味产生了深远影响，使作品更加优美动人，令人回味无穷。
【关键词】关键词：李清照词，花意象，审美趣味，细致描绘，情感表达，画面渲染，思想表达，文学意义，影响，审美深远影响，恰到好处。
1. 引言1.1 李清照词中“花”意象的重要性在李清照的词作中，花意象是一个非常重要的元素，它不仅是词作中常见的描绘对象，更是她审美趣味的体现。
作为中国文学史上最重要的女词人之一，李清照以其精湛的描写技巧和独特的审美情趣而闻名。
而在她的词作中，“花”常常出现，成为了她作品中一个重要的意象。
花在李清照的词作中常常扮演着多重角色，既可以是情感的象征，也可以是画面的渲染，甚至可以是思想的表达。
她通过对花的细致描绘，将花的美丽与悲凉融为一体，勾勒出一幅幅令人动容的意境。
花意象不仅为她的词作增添了生动的色彩，同时也为作品赋予了深刻的内涵。
在李清照的词中，花成为了一个重要的审美标志，突显了她对美的追求和对生命、情感的感悟。
可以说在李清照的词作中，“花”意象扮演着至关重要的角色，不仅丰富了作品的形象和意蕴，更展示了她独特的审美趣味和对美的追求。
1.2 审美趣味与花意象的关系李清照善于运用花的意象，通过对花的细致描绘表现出其审美情趣。
在她的词中，花不仅被描绘得栩栩如生，还融入了她对自然的热爱和对美的追求。
花的细致描绘使词作更加具有生动感和真实感，从而增加了读者的审美享受。
花意象对词作情感表达也起到了至关重要的作用。