清乾隆霁蓝描金折枝福寿图绶带如意耳瓶-论文
故宫博物院藏品精粹
故宫博物院藏品精粹1、翡翠灵芝式如意,长47.8cm。
如意以整块翠琢成,灵芝形,周身遍琢小芝、花果等,翠色鲜艳,成色好,水头足,碾琢精美。
清康熙朝的如意注重雅玩之趣,其材质以竹木类居多。
由于皇帝的好尚以及经济因素,这一时期玉石类如意极少,而如此大块的翠如意更是凤毛麟角,为宫廷如意中的极品,弥足珍贵。
2、绿地镂空粉彩福寿如意,长55cm。
此如意仿三镶如意形制,通体在蓝绿色釉上绘云蝠纹,并在如意首、腹、尾部饰精美的金彩镂空纹饰。
首部为五蝠捧寿,中腹作双蝠捧寿,尾部为四蝠捧寿,三处的寿字写法皆不同。
柄身背面有阳文篆书“大清乾隆年制”六字款识。
此如意器型规整,釉色艳丽。
清宫廷所藏瓷如意的制作与一般宫廷用瓷相似,先由内府造办处下属如意馆绘出画样,得皇帝允准后发付江西景德镇御窑厂烧造,所以质量较高。
粉彩瓷器上用镂刻技法自乾隆时期兴起,因工艺难度大而甚为鲜见,此柄瓷如意上采用镂刻技法,足见皇帝对如意这类器物的喜爱。
——阳文:篆刻的一种方式,即把印文镌成凸状,在纸上钤盖时印文是红色,因而又称为朱文。
3、沉香木雕八仙纹如意,长55cm。
如意首呈心状,柄略宽,中间拱起。
通体满雕寿星和八仙组成的图案。
如意首雕突额长髯的寿星,一手托如意,一手持桃,盘腿曲膝端坐于正中。
两旁伴有八仙中的汉钟离、韩湘子。
柄中部吕洞宾、李铁拐同立。
柄下方由上到下依次为张果老、曹国舅、兰彩和、何仙姑,他们手持法器,神态各异,端坐在流云之上。
柄上还浮雕 4个委角方框,框中分别刻有阳文楷体“万”“福”“攸”“同”四字。
柄尾系有用红丝编结的寿字和以黄丝缠成万字的黄丝穗。
如意上的纹饰,雕刻细腻,线条流畅,人物形象生动。
4、鹤顶红灵芝如意,长35.6cm。
如意雕作灵芝式,通体橙黄半透,如膏冻般,有细微龟裂,纹饰凸起处和边沿均为红色,呈现出别样风格。
柄尾系黄色字条,正背分书:“皇太后赐鹤顶红如意一柄”及“乾隆三十五年八月十二日收”。
这种如意在清代非常少见,清宫档案的记载也屈指可数,比较明确的如乾隆六十年(1795年)十一月二十四日,内务府员外郎管理九江关物唐英曾进鹤顶红如意二柄。
一品雅集五周年庆典专场|一品雍斓之宫廷遗珍(下)
一品雅集五周年庆典专场|一品雍斓之宫廷遗珍(下)一品雅集的五年,往事纷繁却历历在目。
过程的艰辛,成功的喜悦,让我们能够梳理经验,更好的构建我们共同的平台,这些都始终离不开广大海内外藏家,全国各地文物系统及众多藏家的大力支持。
这五年,我们始终坚守拍卖行业的规范,做到了合法、公正、自律,赢得了社会各界及同仁的赞赏。
值此一品雅集五周年,我们推出了五周年庆典专场拍卖,将为大家呈献诸多流传有序、品质上乘的艺术精品,我们真诚期待大家的到来!2094 清乾隆仿哥釉汉壶尊高 32cm赏析:本尊属于乾隆仿古之作,器形属穿带瓶样式,由于仿自汉代铜投壶,故而亦称“汉壶尊”。
此造型为雍乾年间颇受皇帝青睐的官窑花瓶样式。
通体施均匀的哥釉,颈部饰双耳,腹部以宽带弦纹分隔成菱形几何纹饰,通体满施仿哥釉,开片疏密有致,匀称美观。
圈足露胎饰黑褐色,仿铁足之效果。
下署“大清乾隆年制”六字青花篆书款。
全器釉色幽隽淡恬,温润似玉,内蕴光华,开片有致,上古青铜器庄重典雅的造型与哥窑瓷器纯澈古雅的釉质特征完美结合,古今交融,殊为异珍,实为一件摹古创新之佳作。
2100 清乾隆黄釉盘(一对)直径 14.7cm款识:大清乾隆年制赏析:盘撇口,弧腹,圈足。
外壁至足施低温黄釉,釉色娇雅淡柔,器内及圈足底部施高温透明釉,釉面滋润。
胎体轻薄,修胎工整。
黄釉是一种低温铁黄釉,向来为皇家严格控制,明清两代黄釉瓷器只有皇家才能使用。
据《周朝宫史》载:“皇贵妃…白里黄瓷盘四,各色瓷器四十,里白黄瓷碟四十,各色瓷器十五,……”可知,此类外黄里白瓷器专供皇贵妃使用。
参阅:《中国清代官窑瓷器》页181,徐湖平主编,上海文化出版社2106 清乾隆彩秀堂胭脂红葫芦瓶高 22.8cm款识:彩秀堂制赏析:葫芦瓶为南宋后期所创烧,瓶体似葫芦,故名,又因名与“福禄”谐音,自古以来为人们所喜爱,遂成为传统器型。
且器形像“吉”字,又名“大吉瓶”。
其品种多样,如青花、五彩、五彩描金、仿哥釉、茶叶末以及蓝釉、白釉、黄釉等其他单色釉。
大饱眼福:清代嘉庆瓷器“传统纹饰”欣赏!
大饱眼福:清代嘉庆瓷器“传统纹饰”欣赏!嘉庆朝粉彩的常见纹饰有百花不落地纹、八宝纹、凤尾纹、龙纹、龙凤纹、鸳鸯纹、花鸟纹、青花缠枝、莲纹、万寿无疆纹、婴戏图纹。
本文古玩元素网特意给大家带来以下藏品欣赏!婴戏图纹:清嘉庆珊瑚红地五彩描金婴戏图碗(一对)清嘉庆粉彩婴戏图撇口大瓶大瓶,撇口,束颈,丰肩,腹下渐收,圈足,器形壮硕,蔚为大观。
瓶内与底部皆满施松石绿釉,口沿处施金彩一周,下接黄彩如意云头纹,自颈部至肩部,及胫部皆以绿彩为地,颈肩部满绘缠枝莲花图案,间以红色蝙蝠倒悬,口衔变形卍字纹饰,及连绵如意头纹饰,取“福寿万代”之吉意,胫部亦绘饰如意纹和缠枝莲纹,近足处饰以两道红彩弦纹及粉彩贯套回纹一周。
腹部环以粉彩装饰,绘通景婴戏图,构图连贯,景致开阔。
细观纹饰,远山近水,亭台楼阁,松石花卉,小桥流水作衬,主题纹饰为婴戏社火场景,孩童千姿百态游戏其间,九子舞龙,一派欢快热闹,亦有孩童燃放爆竹、捂耳蒙眼,相貌天真可爱,样子栩栩如生,同时有“节节高升”的吉祥寓意,另有孩童吹笛打鼓,手举蝙蝠,鲤鱼等各类花灯,形形色色,热闹非凡,更有敲锣打鼓、或扛旗举牌模仿状元及第场景,姿态各异,喜气洋洋,不一而足,整体场面壮观,绘画错落有致。
诸童头梳发髻,脸庞圆润,体形丰腴,绘画精细入微,神形俱佳,脸颊设以淡薄的浅红彩渲染,使之接近皮肤原色,细润如真。
各人衣饰华丽,丰富多变,令人叹绝。
底部于松石绿釉中心留白书矾红彩“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。
万寿无疆纹:清嘉庆粉彩缠枝花卉万寿无疆纹盘清嘉庆黄地粉彩万寿无疆纹碗(一对)碗撇口,深弧腹,圈足。
造型沉稳,端庄大气。
里白釉,外壁黄地上绘缠枝牡丹纹,四只如意结相间其中,四个圆形开光内分别书红彩「万」、「寿」、「无」、「疆」四字;口沿描金;构图丰满,用笔工致。
碗心矾红绘团寿纹及周有五只蝙蝠环绕飞翔,寓意「五福捧寿」。
底施白釉。
整体色泽明亮,釉水润泽,胎质细腻。
圈足底部书红彩「大清嘉庆年制」六字三行篆书款。
南京博物院--瓷器
清·乾隆
高4.3—6厘米口径1.3—1.8厘米
翎管是古代官帽上插花翎的用具,为中空的圆柱体,顶端有圆形小钮,可缝缀于帽顶。此件瓷翎管以白地粉彩为主,绘有勾莲、蝙蝠、如意、寿字等图案。
粉彩三秋图笔筒
清·乾隆
高15厘米口径1 9厘米底径1 8. 7厘米
笔筒为六方形,口沿描金,外壁六个面上分别绘有粉彩石榴、山茶、菊花并题写行书《咏石榴》、隶书《咏山茶》、篆书《咏菊花》诗三首,均为皇帝亲笔御书。石榴、山茶、菊花均是秋季花实,合称“三秋”图。
釉里红“五福”纹碗
清.雍正
高6.4厘米口径15.2厘米底径5.2厘米
白釉红蝙。五只蝙蝠形态各异,或展翅翱翔,或奋臂疾飞,或正视,或俯视,亦有侧视。画意取长寿、富贵、康宁、有好德、考终命等“五福”之意。
青花釉里红如意尊
清雍正
高23.5厘米口径5厘米底径10厘米
如意尊是雍正朝特有的造型。此尊呈葫芦型,有对称的如意形双耳。外壁绘缠枝西翻莲,以青花绘枝叶,釉里红作花朵,红花配绿叶更显清新雅丽。
郎窑红折沿碗
清·康熙
高7. 5厘米口径1 9.2厘米
康熙年间江西巡抚郎廷极主持景德镇御窑时所烧。釉色深沉、凝厚,釉面光亮有开片,底施苹果绿釉。郎窑红造型以各式瓶居多,碗类器较少。
黄釉刻双龙戏珠纹盘
清·康熙
高6.9厘米口径40. 9厘米底径26厘米
施纯正的低温黄釉,又称“浇黄”。此釉系明代宣德(1426—1435)时创烧,康熙时产量较大,主要用做皇帝、皇太后、皇后的日常餐具,亦有少量的祭器。
宣德青花寿山福海纹炉
明青花寿山福海纹炉上虽然没有书官窑款,但它不仅是明代宣德朝官窑瓷,而且是官窑瓷中的重要器物。炉高58厘米,造型仿青铜鼎。它与一般白地蓝花的青花器不同,是蓝地白花,即以青花为地,白釉表现海浪。浓重的青花发色、青料略有蕴散的缺陷美、仿青铜鼎的造型与满器似要外溢的海浪相融于一体,使青花炉具有憾人心魄的艺术魅力,令观者为之动容。完整的宣德青花寿山福海纹炉仅存一、二件,足以见其珍贵。
清乾隆赏瓶描金的微观变化
清乾隆赏瓶——描金的微观变化无论从人们的口碑,还是史书的记载中,以及大量实物上看,乾隆官窑瓷器堪称中国瓷器中的奇葩之一。
从原材料到器型、纹饰、工艺的所有方面都闪现着一流水准,所以才值得人们追捧和收藏。
但对乾隆瓷器至今从胎到釉发生的变化很少有人专题讨论过。
本文开始将陆续针对乾隆时期瓷器的各种变化,通过微观加以披露,使读者认知乾隆瓷器业已形成的新生态,有条件将形成一个系列。
探讨的方法从单色釉开始,首当其冲的为金彩。
因为金彩在器物的最外部,从工艺上讲为最后一道工序;从空间上分析属于与外界最接近的;从物质的活泼性上讲是最“顽固”不化的;从与瓷器胎釉结合的牢固程度上讲是最差的;从厚度上讲是最薄的等等因素。
有关金彩的讨论,古今书籍中很少,有的只以其上有金彩命名,如“乾隆粉青地金彩双耳瓶”、“乾隆仿铜器金彩牺耳尊”、“乾隆金釉加彩法轮”等等;有些以器物釉彩中有金彩陈述,如康熙红彩龙纹蒜头瓶中有“口沿饰金彩”,如乾隆粉青地金彩双耳瓶有“釉上满绘金彩缠枝莲纹、胫部以金彩涂绘”,如乾隆粉彩树石灵芝图瓶内有“口沿施金彩”,如乾隆古铜彩兽耳方瓶有“底刻阳文金彩”、“大青乾隆年制”、“三行六字缘体款”等等。
无一有关于金彩的具体描述,特别是金彩的变化。
在冯先铭《定窑及定窑系诸窑》一文中,有关定窑瓷器带金彩的描述为“定窑有金彩描花器,见于著录的仅有二件黑釉描金花卉纹碗。
两碗多年前流散到日本,现分别收藏于根箱美术馆及大和文华馆中。
故宫博物院定窑藏品中有白釉描金彩云龙纹盘三件,惜金彩大多伤脱,但云龙纹痕迹依稀可辨。
此盘当为宫廷用瓷,定瓷描金的具体制作方法,宋〃周密《志雅堂杂钞》说:金花定碗用大蒜汁调金描画,然后再入窑烧,永不复脱。
考历代陶瓷器上的金彩,大多用胶来粘结,大蒜汁虽比较粘,但起不到粘结效果。
从传世的几件定窑金花碗上的金彩看,多数都已脱落,可见“永不复脱的记载也是不符合事实的”。
用金彩描瓷并不限于定窑,福建建窑所产黑釉碗上也有金彩装饰,传世品中有三件,一件碗里绘建筑花卉……空间金彩画兔毫纹”。
云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析
云南省博物馆藏清乾隆瓷器赏析高傲宗爱新觉罗·弘历(1711 一 1799 年 )清朝第六位皇帝,定都北京后第四位皇帝,年号乾隆,寓意“天道昌隆” 。
25 岁登基,在位 60 年,是中国封建社会后期一位赫赫闻名的皇帝。
乾隆继位后,在政治上买行“宽严相济”之策,务买足国,整改吏治。
厘定各项典章制度,厚待士人,抚慰雍正朝受打击之宗室。
经济上奖赏垦荒,兴修水利。
乾隆在康熙、雍正两朝文治武功的基础上,开疆扩土、壮大疆域,进一步达成了多民族国家的一致,修《四库全书》,建三山五园,把康乾盛世推向了巅峰。
当时的经济、文化、手工业都达到极盛。
全国体现出一派繁华富强情景。
瓷器生产也获得了空前的繁华,特别官窑瓷器达到了历史发展的最巅峰。
此时,景德镇御窑厂规模宏大,在督陶官的管理下,每年烧造的各样瓷器都在数十万以上,烧出的瓷器不论是工艺技巧仍是装修艺术都达到了出神入化的地步。
乾隆瓷器主假如生活用瓷、摆设赏析瓷、文房器具等。
造型千姿百态,无奇不有,整体讲究上下对称、规矩。
创意追求精、奇、巧,与康熙、雍正对比其风格既一脉相承,又独具特点。
他喜爱繁褥喧闹、华贵亮丽之风,因此乾隆官窑瓷在厚重方面不如康熙,隽秀方面不及雍正。
但拥有华丽多姿、繁华似锦的特点,不只精良奇特,并且极尽工雅细丽之能事。
除传统外,还派生出许多新品种,把原有的传统工艺提升到一个崭新的阶段。
云南省博物馆藏陶瓷中就有 100 多件乾隆朝官窑瓷器。
本文检选数件,以飨读者。
一、摆设赏析瓷摆设瓷最早发端于北宋,模拟青铜礼器中的一些标记性器型,用近似玉器的摆设与表现形态,在日臻成熟的青瓷造型艺术的基础上达成的。
至清朝,康乾盛世,跟着经济和文化的发展,御用瓷器中的摆设瓷发展抵达了巅峰。
清乾隆青花缠枝莲纹赏瓶 (图 1)高 37、口径、足径 12 厘米。
撇口,长颈,鼓腹浑圆,圈足外撇,修胎精美,成滚圆形,整体造型挺秀俊俏。
胎釉白哲滋润,通体纹饰以青花绘制,口沿及颈部分饰海水波浪、如意云头、蕉叶、缠枝莲花及回纹,胫部及足际则饰变形莲瓣纹和卷草纹,腹部主体满绘双层缠枝莲花纹,大花,小叶,花朵鲜活饱满,枝叶旺盛繁密,枝蔓线条纤细,伸曲自然。
鉴赏——清乾隆珐琅彩瓷器
鉴赏——清乾隆珐琅彩瓷器鉴赏——清乾隆珐琅彩瓷器清乾隆?珐琅彩花卉纹瓶高20.4cm,口径4.8cm,足径4.3cm瓶小口,短颈,圆肩,肩下渐收,圈足。
瓶外壁白釉上以各色珐琅彩料绘月季、天竹、腊梅、兰花、山石图案。
肩部空白处以墨彩题“夕吹撩寒馥,晨曦透暖光”五言诗两句,配以胭脂彩方形印章,引首为“佳丽”,下首为“金成”、“旭映”。
外底蓝料彩双方栏内“乾隆年制”双行四字款。
此瓶造型端庄秀美,胎体轻薄细腻,以红、黄、绿、粉、蓝等色绘姹紫嫣红的花朵,在如雪似玉的釉面上,显得娇艳妩媚,栩栩如生。
1画面布局承中国绘画融诗、书、画、印为一体的传统,颇具艺术感染力。
清乾隆?珐琅彩山石花卉纹小瓶高9.1cm,口径1.6cm,足径2cm瓶小口,短直颈,溜肩,肩部凸起三乳钉,瓶身细长,上腹圆鼓,下腹斜收,卧足。
瓶内外及底部均施白釉,釉面细腻莹润。
瓶身绘山石、桃花和长春花等,寓意群芳祝寿。
上题“长日香风细细吹”,下落“金成”、“旭日”两方红印。
外底书蓝料彩“乾隆年制”四字楷书款。
此瓶在似绢般的釉面上作画,设色淡雅,构图简洁清新,有雍正珐琅彩之遗风。
2清乾隆?珐琅彩婴戏纹双连瓶通高21.4cm,口径9—5.2cm,足径10—6cm瓶呈双连式,洗口,溜肩,肩以下收敛,近足处微外撇。
瓶附双联盖,盖钮涂金彩,盖面用蓝、红、黄彩描绘垂叶纹。
口、足均以淡绿彩描绘折枝菊纹。
肩、圈足外墙皆以胭脂红地璎珞纹、磬纹装饰。
腹部绘主题纹饰婴戏图,一面为四婴、三羊,寓意“三阳开泰”;另一面为九子嬉戏,其中一小童怀抱宝瓶,瓶中飞出五只红色蝙蝠,寓意“福在眼前”。
外底署青花篆书“大清乾隆年制”六字横款。
双连瓶又称合欢瓶,是清乾隆时期流行的瓶式之一。
此瓶色彩温馨,装饰题材吉祥喜庆,尤其是幼童的刻画煞是可爱。
3清乾隆?珐琅彩开光双戟小瓶高8.9cm,口径1.4cm,足径1.6cm瓶小口微敞,长颈,溜肩,椭圆腹,圈足外撇,颈部饰双贯耳。
口、颈及双贯耳绘蓝彩卷草纹,肩部绘一周紫红地莲瓣纹,腹部以绿彩卷枝纹为地间饰四开光。
乾隆年间清宫藏品中的福、禄、寿三星图样
乾隆年间清宫藏品中的福、禄、寿三星图样作者:栾晔来源:《中国美术》2022年第03期[摘要] 在中国传统文化中,福、禄、寿三星承载着民间对美好生活的祈愿,是象征祥瑞的典型神话形象。
自其在明清以后有了较为固定的人格化形象,便被广泛用作绘画和工艺制品的图样元素。
纵观乾隆时期的清宫旧藏,福、禄、寿三星题材的作品极为丰富。
笔者将从清宫御制“三星图”的角度出发,阐述清宫造办处如何利用历代清宫藏福、禄、寿三星题材作品来制作有清宫特色的“三星图”图样。
[关键词] “三星图” 吉祥图样清宫造办处乾隆古人认为,宇宙苍穹的每一点星光都代表着一位执掌着星辰运势的神明。
根据中国古代传说,在众多星辰当中,有三位星君分别主管着人间的福祸、官禄和长寿,它们分别被称作福星、禄星和寿星。
俗语云:“福星高坐把福施,禄星送子下祥云。
寿星骑鹿送蟠桃,三星高照喜临门。
”福、禄、寿三星承载着祥瑞之意,是古时人们在追求幸福生活过程中崇敬的吉祥之神。
《礼记 ·祭统第二十五》曰:“福者,备也。
备者,百顺之名也。
无所不顺者,谓之备。
”[1]所谓“备”者,可理解为完备、充足、富裕。
东汉许慎的《说文解字》中云:“福,祐也。
从示畐声。
方六切。
”[2]“畐”字甲骨文形象类似酒坛,寓意在福星星官生辰之日(即正月十五)以酒肉祭神。
禄星即“文曲星”,为神话传说中文昌宫的第六颗星,乃主管文运禄位的司禄之神。
《说文解字》云:“禄,福也。
从示录声。
庐谷切。
”[3]“禄”即是“福”。
人们在后来才把“禄”从“福禄”中分离出来,引申为高官厚禄之意。
《礼记 ·王则》云:“王者之制禄爵:公、侯、伯、子、男凡五等。
”[4]这里的“禄”意为俸禄,人间士子通常拜禄星以“求仕”。
寿星在神话传说中是二十八星宿中的角、元二星,也是后来所说的南极星。
据《尔雅 ·释天》记载:“寿星角亢也。
数起角亢,列宿之长,故曰寿。
”[5]《说文解字》中曰:“寿,久也。
从老省。
这些年拍卖行的拍出的身价过亿的天价瓷器
这些年拍卖行的拍出的身价过亿的天价瓷器全民收藏等你加入旗下论坛,数百万藏友交流交易。
古玩论坛—全国总站古玩论坛—同城分站请回复“古玩”进入1 精致小巧的锦鸡图双耳瓶原为乾隆皇帝的赏玩物御制珐琅彩双耳瓶拍出全球最高价据新华社报导称一件有近280年历史的文物珍品——清乾隆御制珐琅彩双耳瓶,2005年10月以1.15亿港元的高价拍卖成交,从而从海外回流到中国人的手中。
这个拍卖成交价格在刷新全球清代瓷器最高拍卖价的同时,也打破了亚洲地区单件艺术品拍卖的最高成交价纪录。
全球著名拍卖机构苏富比前天在香港举行秋季单件专品拍卖,其中一件清朝乾隆皇帝御制的“乾隆珐琅彩‘古月轩’题诗花石锦鸡图双耳瓶”以8500万港元起价,最终以1.1548亿港元成交。
这个精致小巧的锦鸡图双耳瓶,原为乾隆皇帝的赏玩物。
花瓶身高16厘米,造工精细,瓷胎洁白细腻,瓶身上用珐琅彩画有“花石锦鸡图”,色彩绚丽。
瓶底有《乾隆年制》的落款,背面题有“古月轩”的诗句。
这件珍稀文物由紫禁城流落海外多年后,于1975年首次出现在英国拍卖台上,并被买家以当年的高价16000英镑投得,后几经辗转,直至此次拍卖才被中国人买下。
苏富比中国艺术部的沈恩文表示,目前同类题材的花瓶全世界不超过5件,而且这些花瓶虽构图相近,但器形各异。
此次拍卖的花瓶在画法上融合了中西文化风格,市场上亦非常罕见,是清瓷花瓶中的极上佳品。
他说,30多年来,出现在拍卖会上类似古月轩花瓶仅3件,这次拍卖的双耳花瓶便是其中之一。
目前世上已知仅存的另一个大小与形状与之相若的珐琅彩花瓶,收藏在台北故宫博物院。
投得这件珍品的香港古董商人翟健民表示,30年前在英国的拍卖会上初见这个双耳花瓶就难以忘怀,多年来,从未停止过找寻花瓶的下落,此次投得花瓶非常兴奋。
翟健民表示,这次是代一位内地买家竞投,但他不愿透露买家的身份2元青花鬼谷子下山纹大罐2005年7月12日伦敦佳士德举行的“中国陶瓷、工艺精品及外销工艺品”拍卖会上,一件元代青花“鬼谷子下山”图罐拍出1400万英镑,加佣金后为1568.8万英镑,折合人民币约2.3亿,创下了中国艺术品在世界上的最高拍卖纪录,也因此在国内外收藏界引起了强烈的震动这件瓷瓶已经被保存了好几个世纪,是由中国瓷器收藏家冯·赫默特上尉20世纪初在中国得到的。
中华寿文化之清代文物(下)
中华寿文化之清代文物(下) 作者:王晓艳来源:《收藏家》2019年第08期五、书画耀翁寿辰祝寿诗册页(图22)清康熙,绫本,十五开,每开纵26.5、横38厘米。
“文渊阁大学士兼吏部尚书李光地、工部尚书王顼龄、经筵讲官刑部尚书加一级张廷枢、礼部尚书加一级陈诜、经筵讲官起居注吏部右侍郎仍兼翰林院掌院学士汤右鲁、经筵讲官内阁学士兼礼部侍郎蔡升元、经筵讲官内阁学士兼礼部侍郎王之枢、经筵讲官詹事府詹事兼翰林院侍读学士王奕清、顺天府尹加一级俞化鹏、原任通政司左通政鲁瑗、通政司左参议潘锦、工科掌印给事中詹嗣禄、广西道监察御史范长发、福建道监察御史柴谦、曰讲官起居注翰林院侍读学士加一级陈恂、曰讲官起居注右春坊右庶子掌坊事翰林院侍讲官薄有德、翰林院编修加一级沈翼机、查嗣庭……翰林院庶吉士吴应桢等全顿首拜祝”,共有49人。
其中16人写了祝寿诗,其作者分别是俞化鹏、薄有德、蔡彬、鲁瑗、沈翼机、惠士奇、潘锦、查嗣庭、方觐、陈恂、马益、蒋涟、缪沅、柴谦和詹嗣禄。
此“耀翁寿辰祝寿诗册页”年代定为“清”,过八十大寿的寿星“耀翁”不知其人是谁,通过参考《清实录》,对此册页进行分析,此册页创作时间应是“清康熙五十七年(1718)三月至五月间”。
九老图(图23)清,包云汀绘,纸本,设色,纵237、横121.5厘米。
唐会昌五年(845年),唐代诗人白居易晚年退居洛阳香山,与胡皋、吉皎、郑据、刘真、卢真、张浑、如满、李元爽一同宴游,举行“尚齿”之会,9人皆年过7。
岁高龄,时人称“香山九老”,又称“会昌九老”。
后世多有以此入诗画者,渐含祝寿祈福之意。
仿沈铨松鹤福禄图轴(图24)清,纸本,设色,纵168、横101厘米。
此幅图为一幅祝壽图,远处高山,近处山石,灵芝,兰花,竹子,松树,结着九个桃子的桃树,飞翔于其间的四只蝙蝠,飞于半空中的两只仙鹤,地上两只梅花鹿,祝寿主题突出。
福禄寿中堂(图25)清同治,巍焕章绘,纸本,设色,纵129、横58 5厘米。
这件青花瓷何以成为乾隆至宝
这件青花瓷何以成为乾隆至宝这两天纷纷揭幕的多家香港艺术品秋拍,很是热闹。
位于香港太古广场的香港邦瀚斯艺术廊里也是人来人往,在这里展示的诸多古董珍玩让各路人士爱不释手。
而这之中,一件高27.5厘米的青花瓷瓶格外惹眼。
清乾隆青花秋葵瑞芝如意耳瓶青花“大清乾隆年制”篆书款估价:1000万至1200万港元该瓶名为清乾隆青花秋葵瑞芝如意耳瓶。
见多识广的藏家们干嘛对这么一件青花瓶兴趣浓浓?据专家介绍,这件难得一见的重器是目前已知传世品中唯一一件融合仿明成化青花装饰风格及西洋绘画技法的乾隆青花御瓷。
那么,这件传世青花御瓷有什么独特之处?它的背后又有怎样的精彩故事?我们不妨来听听相关专家——香港邦瀚斯中国古董艺术部主管王晰博怎么说?香港邦瀚斯中国古董艺术部主管王晰博《中国收藏》:这件重器——清乾隆青花秋葵瑞芝如意耳瓶,最为独特之处是什么?王晰博:它是目前我们所见到的乾隆青花传世品中独一无二的孤品,无论是公立博物馆还是私人收藏中,目前都没有见过和这件完全相同的作品。
这件青花秋葵瑞芝如意耳瓶在器型大小、器身比例、纹饰元素等方面,都体现了乾隆皇帝本人慕古且又追求新样的艺术品位。
从器型及器身比例来看,此瓶带有雍正朝御用瓷的风格,器型源自雍正朝的橄榄瓶。
但是受乾隆皇帝对御用瓷器追求新样的影响,在督陶官唐英的努力下,创烧出了少数独有的新样式御用瓷,正如此瓶一样,以乾隆早期多见的玲珑雅致的器型,再加以如意双耳,成为了一件设计独特的绝世孤品。
《中国收藏》:从当时的条件来看,创作这样一件重器有多不易?王晰博:乾隆时期御窑产的瓷器一部分都是根据皇帝的旨意出样以后再烧造的,传世品中有少量的乾隆御窑瓷器可以和档案记载相对应,比如两岸故宫博物院所藏的一部分瓷器,都可以在内务府活计档里找到记载。
但乾隆朝长达60年,历年依照旨意烧造的御用瓷数量非常多,所以并不是所有的档案记载都能找到相对应的瓷器。
像这样一件特别制样的御用瓷器,一般是经过皇帝下达旨意、宫廷画师制样、景德镇御窑厂烧制出器型以后,再由画师在其上绘画,最后再次入窑烧制,其成品率相对来说是非常低的。
藏荐:霁蓝釉描金梅花纹赏壶
霁蓝釉描金梅花纹赏壶瓷器釉色名。
中国传统制瓷工艺的珍品。
又称“积蓝釉”、“祭蓝釉”、“霁青釉”。
明、清蓝釉均称“霁蓝”,一种高温石灰碱釉。
其生坯施釉,1280~1300℃高温下一次烧成。
色泽深沉,釉面不流不裂,色调浓淡均匀,呈色较稳定。
其釉色蓝如深海,釉面匀净,呈色稳定,后人称其为“霁青”,又因其呈色稳定明亮如宝石,又被举为把它和白釉和红釉并列,推为宣德颜色釉瓷器的三大“上品”。
工艺继承元代传统,延烧不断,主要造型为祭器和陈设用瓷。
清末许之衡的《饮流斋说瓷》所说:古瓷尚青,凡绿也、蓝也,皆以青括之。
刘子芬《竹园陶说》:“青色一种,常与蓝色相混。
”霁蓝釉与霁红釉一样,属高温失透釉,以氧化钴(CoO)为呈色剂。
明代霁蓝最为后人称道的首推宣德一朝。
宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉,也有少部分刻画暗花的,另有蓝釉白花的,多为折枝花及鱼藻纹。
官窑款有青花和暗款两种。
均为“大明宣德年制”双行六字楷书款,凡四字款者,均为后仿。
宣德霁蓝釉主要有以下特征:1、里外满施蓝釉和里白釉外蓝釉者并存。
2、碗、盘口沿“灯草边”整齐者少,多数线条弯曲,不规整。
3、圈足施釉到底,平视不见圈足露胎。
4、浅刻花纹多为龙纹,白花者龙纹少见,且白花均是用堆塑法制作,为突起的立体花纹,但观望时,似无立体感。
5、造型碗、盘常见,瓶、壶传世品中少见。
宣德霁蓝釉瓷器多为单一色釉,也有少部分刻画暗花的,另有蓝釉白花的,多为折枝花及鱼藻纹。
官窑款有青花和暗款两种,均为“大明宣德年制”双行六字楷书款,宣德时的产品以暗花为多。
明代的成化、弘治、正德时期,霁蓝釉瓷器传世不多,成化时期未见完整器,景德镇御窑厂出土过有成化款的蓝釉碎片,说明其生产未曾间断。
弘治、正德蓝釉瓷器带官款者的极少。
嘉靖霁蓝釉色蓝中微泛紫色,有些釉面开细小纹片,个别有棕色斑点,圈足处施一层酱色釉。
嘉靖蓝釉瓷较为盛行,一是造型品种丰富多彩,二是釉色品种有新发展。
造型除传统的宫廷祭器、陈设瓷外,日用器皿中也常见蓝釉产品。
清乾隆洋彩藍地番蓮紋如意耳瓶
清乾隆洋彩藍地番蓮紋如意耳瓶乾隆洋彩瓷,工艺卓绝,釉彩丰美,华丽耀目,乃同朝官窑瓷之佼佼者。
此件如意耳瓶属同类洋彩瓷中特为突出之例,绘技精熟,配色明豔,尽显官窑瓷人巧能臻艺。
瓶身施蓝地,如意耳繫红色授带缀「卍」字,相类之例极为罕见,凤毛麟角。
存世仅知四例清宫旧藏洋彩如意耳瓶:其一与本品极为相似,或原为一对,1997年4月28日售于香港佳士得,编号755;另三例均藏于北京故宫博物院,刊载于《故宫博物院藏文物珍品全集.珐琅彩.粉彩》,香港,1999年,图版118,洋彩绿地勾莲纹如意耳瓶(图一);图版126,紫地勾莲纹如意耳葫芦瓶;图版127,紫地勾莲纹如意耳瓶(图二)。
清宫旧档虽曾记载洋彩蓝地瓷瓶,存世之例仍极珍罕,下文详述。
洋彩,由欧洲传教士传入清宫造办处,景德镇御窑厂督陶官唐英(1682-1756年)将其发扬光大,成果巧夺天工,臻善至美,展现中式美学与西洋技法之完美融合。
「洋彩」一词,首见于1735年唐英撰《陶务叙略碑记》,蓝浦,《景德镇陶录》,1815年,亦有述之。
唐英叙及「洋彩器皿,本朝新仿西洋法琅画法,人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神」。
1 1744年,唐氏针对洋彩仔细详述:「圆琢白器,五采绘画,摹仿西洋,故曰洋彩。
须选素习绘事高手,将各种颜料研细调和,以白瓷片画染烧试,必熟谙颜料、火候之性,始可由粗及细,熟中生巧,总以眼明心细,手准为佳。
」2当时,西洋不仅传入釉彩新色,亦带来当时风行欧洲之西洋设计、装饰元素等,如本品器身缠枝莲纹间所缀各色圆珠,可见于西洋巴洛克风之花形装饰,璎珞珠串巧施光影,强调立体效果,宛若珍宝般耀眼。
洋彩之研发,带给清代御窑更为丰富的色彩选择,于既有官瓷基础上,增添了前所未见的新颖风格。
乾隆皇帝重创新,命宫廷画师、艺匠竭其所能,巧探虚实,推陈出新。
洋彩新创「锦上添花」技法,乃中国瓷器发展史上首度得以呈现仿似织锦般繁丽纹饰,效果细緻柔美,富丽尊贵。
洋彩运用西洋明暗阴影透视法描绘纹饰,中西绘画传统相映交融,如此技法深得乾隆帝喜爱,可见于宫廷画师郎世宁之绘画风格。
台北故宫——《福寿康宁-吉祥图案瓷器特展图录》四
台北故宫——《福寿康宁-吉祥图案瓷器特展图录》四高20.7公分口径3.5公分、长颈,硕腹,浅圈足。
通体白袖,腹部彩画山石、流水、梅树、灵芝与鹤鸟。
底蓝料书「乾隆年製」,四字篆款,外加双方框高24.6公分口径7.7公分底径6.7公分、盘口,直颈,圈足外撇。
冬青釉地,描金图案。
口沿下画如意云头纹及夔龙纹各一週。
颈、耳亦画夔龙纹,肩饰莲瓣纹与夔龙纹各一週。
腹部以夔龙纹为框,内书寿字。
腹部以下为莲瓣纹、回纹、夔龙纹及线圈。
底以金彩书「大清乾隆年製」六字篆款高16.3公分口径4公分底径4.5公分、撇口,硕腹,矮圈足,颈上饰二耳。
颈上彩画花卉及如意云三层,腹部满画缠枝葫芦,加饰蝙幅九隻。
足画勾云纹一週。
底书「乾隆年製」,外加双方框高5.5公分口径10.8公分底径4.2公分、侈口,深壁,矮圈足。
外壁彩画缠枝花卉,加书四团寿字。
碗心画团寿字,週饰夔纹。
底蓝料书「乾隆年製」,外加双方框。
高17.2公分口径4公分、形似橄揽,颈略长,平底,矮圈足。
瓶面彩画各色菊花,纹饰旁加饰题句︰「秀擢三秋干,奇分五色葩」。
及「高致」、「碧霞」、「秋冰」三枚閒章。
底蓝料书「乾隆年製」四字楷款,外加双方框。
高23公分口径3.3公分、胆瓶形制,直口,长颈,硕腹,平底,矮圈足。
口缘及颈饰卍字、如意云头、点纹及缠枝花卉。
腹部红彩饰缠枝菊花,两面开光,内饰十八罗汉。
开光间以团花相接,器底蓝料书「乾隆年製」,四字楷款外加双方框。
高20.2公分口径3.5公分底径4.2公分、长颈,胆形腹,平底。
瓶面彩画楼阁宫殿,河面上龙舟竞渡。
加饰墨书题句︰「仙楼绮阁环瀛汉,凤接龙舸遶翠流」。
附閒章「寿如」、「山高」、「水长」三印。
底蓝料书「乾隆年製」款,外加双方框高8.4公分口径7.5公分、侈口,深壁,高足中空外撇。
器内白釉无纹饰,外壁彩绘月季、鹌鹑及湖石花卉,象徵「四季平安」。
足饰卷草、点纹及蕉叶纹。
纹饰旁加饰题句︰「岁岁彩筵雕几上,欢闻百胜报双鹌」,及「仁和」、「清」、「晏」三枚閒章,足内以蓝料书「乾隆年製」四字楷款。
清乾隆青花缠枝花卉绶带如意耳葫芦尊本品承前朝之遗风,造型高雅隽
清乾隆青花缠枝花卉绶带如意耳葫芦尊本品承前朝之遗风,造型高雅隽清乾隆青花缠枝花卉绶带如意耳葫芦尊本品承前朝之遗风,造型高雅隽美,青花呈色艳丽,釉色莹润,纹饰线条流畅,充分展示了清代许之衡在《饮流斋说瓷》中所形容:“至乾隆,精巧之至,几于鬼斧神工”。
其口及上部呈圆形,似蒜头口,下部丰腹浑圆,平底,中间束腰类似葫芦,肩部两侧以弯曲的如意形耳连接上下部。
通体绘饰青花,由口至足,分别饰缠枝灵芝纹、海水纹、连珠纹、蕉叶纹、忍冬纹、如意云头纹及缠枝莲纹,纹饰层层递进,疏密有致,浓淡相宜。
底有“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
《饮流斋说瓷》之“说瓶罐第七”如此记述:“如意尊高约六七寸,清初多作青花、若纯色釉及暗花者亦为雅致。
”雍乾时期是瓷器烧制的最高峰,于品种与器形创新甚多,一空前古,至今所见皆为珍品。
如意耳瓶,旧称如意尊,为雍窑新出器样,体态稳重,线条优美。
此造型因腹部形状不同可分两种,一种为圆腹,一种为扁腹。
相对而言,圆腹者较多见。
雍乾之际,清朝皇室对永宣窑器推崇备至,尤以雍正后期乾隆早期最甚,其时恰逢唐英督陶治下,御窑厂承命竭力摹制,本品即为恭照钦定瓷器之样式,追仿永宣之青花,结合时人之巧思化裁而成。
在纹样装饰和描绘技法方面极力追求永宣御窑的效果,其青花发色浓妍,笔触点染之间,尽显永宣青花苍健之美,主体纹饰亦采用明初所流行的缠枝西番莲纹,极尽雍容华贵之态。
但造型则为清朝新创,极尽良工巧匠之能事。
圆硕丰盈的瓶体与灵动婉转的双耳搭配,端庄隽秀,悦目舒丽。
此种以瓷塑手法堆塑出的如意式耳样,此样式为借鉴永宣流行的扁壶样式而来,于乾隆十二年十月七日所奏烧造经费中曾有“各种琢器每件印接双带如意耳,工料银一钱”之记载。
整器充分展现了唐窑高超的成型工艺与烧造技术,秉承“仿旧须宗雅则,肇新亦有渊源”之原则,崇尚古制,亦相容本朝风貌,使此一时期的御窑品质臻至顶峰,达到至美至善的境地。
#收藏#。
清乾隆珐琅彩花鸟瓶.精品4件.赏析(之二十一)
清乾隆珐琅彩花鸟瓶.精品4件.赏析(之二十一)珐琅彩,也称瓷胎画珐琅,是清康熙朝从西洋传入,清三代皇宫专用高贵奢华的瓷器,平民难得窥见。
康熙23年平定台湾后,西洋珐琅从广州传入中国,但早期质量并不好。
康熙58年,朝庭聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京,在内廷指导烧造画珐琅瓷器,其彩料均从西洋进口。
雍正六年,造办处自已研制珐琅彩料获得成功,使珐琅彩瓷在雍乾两朝得到快速发展。
后因粉彩的兴起和珐琅彩料制作的较难,到乾隆后期走向没落。
由于珐琅彩受宫廷所垄断,珐琅彩器为宫廷专用,流入民间的极少极为珍贵。
据统计,清宫抗战时有400多件,其中300多件1933年南迁后离开故宫,1949年被运往台湾,只有40多件收藏于北京故宫。
清三代100多年时间生产的珐琅彩肯定不只那几百件,流入民间的肯定有但保存至今的也十分罕见。
一,精品赏析1,清乾隆珐琅彩“锦上添花”花鸟纹方瓶高42cm,口径11.5cm,底径13.5cm。
“藏品名称: 珐琅彩花鸟纹方瓶。
年代: 清乾隆。
质地: 瓷。
此瓶方口方体,通体施胭脂红釉,釉上精绘花鸟纹,设色瑰丽,画工精湛,景德镇官窑真品佳器,具有很高的文物艺术典藏价值"。
这是张宁鉴定证书的评语。
张宁,首都博物馆常务副馆长,中国文物学会文物鉴定委员会主任,资深的文物鉴定专家。
他对这件清乾隆珐琅彩方瓶给予充分肯定和很高评价。
此瓶口沿内及底部施松石绿釉,底部篆书官窑款“大清乾隆年制”。
四棱边描金(有的已脱落),器身包浆浑厚自然,迎光彩面有一层返铅膜(银光膜),一般来讲,珐琅彩玻化程度高鲜见有蛤蜊光,也不易见返铅膜,但因传世环境影响,此瓶能见到返铅银光膜,传世特征明显。
放大镜观察,花鸟纹饰上有细小开片。
附张宁专家鉴定证书:在胭脂红色料地子上,暗刻划有细如毫芒,宛如锦纹的凤尾状纹。
这是用一种状如绣针的工具拨划的“轧道",这是乾隆时期创烧的新型工艺装饰技法。
此种工艺在当时纯手工颇费工时,十分精细复杂,与珐琅彩结合,形成珠联璧合,也叫“锦上添花"。
爱国主题班会:了解历史,珍惜今天
拍卖时间:2009年
圆明园珐琅侍女酒壶
酒壶侍女图案为郎世 宁所绘,现藏于法国 枫丹白露宫。
康熙玉如意
1860年“火烧圆 明园”后被掠夺 并流失海外,曾 在巴黎拍卖会上 被拍卖,现收藏 于美国纽约大都 会艺术博物馆。
乾隆粉彩六方套瓶 现藏于 首都博物馆 拍卖价格:2094.7万港元 拍卖地:香港苏富比拍卖会 拍卖时间:2000年5月2日
从清代档案史料、故宫博物院的研究文章以及《颐和园陈设清档》 中推断,圆明园当年的文物数量不会少于150万件:
圆明园园林建筑达20万平方米,比故宫的全部建筑面积还多4万余 平方米。除去不会有什么陈设的亭轩的面积,用于园居、祭祀、 读书、游乐、存储库房等的建筑面积在19万平方米左右。
这些建筑内按一般陈设和库房存储计算文物数量的话,也应不少 于故宫内陈设的文物数量。而据推算,溥仪退位时故宫实存文物 至少应在150万件左右。
拍卖时间:2009年2月25日
清乾隆圆明园十二生肖鼠首
拍卖价格:1400万欧元(约 1.1亿元) 拍卖地:巴黎佳士得拍卖行
拍卖时间:2009年2月25日
清乾隆圆明园十二生肖 马首
拍卖价格:6910万港元
拍卖地:香港苏富比拍 卖行
拍卖时间:2007年9月 20日
清道光“慎德堂宝” 交龙钮宝玺
拍卖价格:9085万元
这件套瓶繁缛华丽,工艺精致,装饰集粉彩、青花、镂空等手法于一器,工艺奇巧,在中国陶瓷史 上占有极其重要的地位。
1、可以了解社会发展史,能够认识民族和世界历史 发展进程,从而有利于对我们人生坐标的定位。
2、从事的各领域的工作需要了解各行业历史发展,从而对本专业形成正 确的认知。
3、学习历史有利于我们自身素质的提高和精神品质的培养。 4、盛世修史,我们在这样一个伟大时代,需要以历史的方式总结经验, 记录当今社会的发展成就。
一件乾隆霁红荸荠瓶入藏记
一件乾隆霁红荸荠瓶入藏记作者:冯玮瑜来源:《收藏/拍卖》 2016年第6期文/图:冯玮瑜这些年京城拍卖古董器物类的公司,良莠不齐,好坏参差,只能以某场次而论。
中国嘉德是国内拍卖行业的执牛耳者,作风踏实严谨,起码举牌时不会弄个牌来跟你假举,哄抬价格。
我素来专一,是中国嘉德的忠实拥趸,一直只是在嘉德竞买器物。
好在近来,京城有几家拍卖行,慢慢也做出特色来了,像东正拍卖公司《皇家长物》专场,时有好器物出现。
终于在2014年春拍,东正也吸引了我过去看预展。
那一场推出了几件青釉瓷器的绝品,东西实在太扎眼了,轰动行内,引得小女子好像“秋江”里的道姑陈妙常一样思凡动心了,也就追着去瞅瞅。
结果一瞅就“坏事”了,凡心一动,就在东正抱了个霁红荸荠瓶回家了。
那场拍卖,最先引起我关注的本是三只天蓝、天青釉瓶,他们的来头不小,原为恭王府旧藏,而且早在民国初年就由日本山中商会购得或出售过,来源显赫。
这几件拍品,我反复上手,真是说不出的喜欢,无奈旁边有人指名道姓等着要看,才让给别人研究。
既来之则安之,在贵宾座位上,我四周瞅瞅看看展柜上还有什么好器物。
眼光转了一圈,突然发现,右边展柜里灯光下有件霁红釉荸荠瓶,芳华若隐若现。
我立即叫拍卖公司人员拿过来一看,竟然明艳动人,刚才显然是被那三件天蓝、天青釉的光芒所掩盖住了。
上手细看,宝光内蕴,纯正妍丽,“蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”——那一刻,就是这种感觉。
既生瑜,何生亮?风头都让青釉瓶抢去了,这件霁红釉,生不逢时,沧海有遗珠啊——我心中暗自感叹。
正在欣赏时,忽然有人叫我,抬头一看,原来是广州的鉴藏名家曾波强老师,他也来到预展现场了。
我喜出望外,马上拉住一起研究这件荸荠瓶。
曾老师仔细看了一回儿,对我说:“从路份来说,如果隽品可以打100分的话,那么这件只能到80多分。
”80分的路份,那是阅物无数的鉴赏家的眼光,世事何曾圆满?80分也是优良了!霁红又称祭红,霁红釉器是一代名器,因为红釉是最难烧的,特别是在古代,没有科学分析,不晓得“还原烧”还是“氧化烧”的原理,一切全凭工匠的经验和天意。
康熙御制“福寿双全”双耳瓶
康熙御制“福寿双全”双耳瓶康熙御制“福寿双全”双耳瓶---藏品尺寸:瓶高:34.4cm 口径:6.2cm 足径:6.9cm 估价:2--3亿元藏品描述:黄地上三寿托盘上托起一只花篮,花篮中各种名贵鲜花簇拥着一朵灵芝,组成百花献瑞图。
灵芝又名“仙草”,“瑞草”,象征幸福吉祥,长命百岁。
连同全器饰有的九只蝙蝠,寓意“福寿双全”。
花瓶的另一侧,图案相同。
该瓶在纯白釉上施色地,采用堆料款(康熙年代独有)珐琅釉绘制各类装饰图案,工艺难度极大。
花瓶上的花卉、筋叶、蝙蝠眼捷毛、胡须等细部都看得一清二楚,说明画师画工老道,技艺精湛。
魑龙双耳施用珊瑚红装饰;底座采用蓝地铜钱纹装饰;底足为内斜削式足;底款为双方框宋体双排“康熙御制”蓝料款.整个花瓶给人以高贵华丽,富贵吉祥的感觉。
该瓶色彩鲜艳,瑰丽,晶莹,玉润,玻璃质感强,施用堆料款(康熙年代独有)珐琅釉,富有立体感,用手指可以摸到犹如油画凸起的感觉,在彩釉较厚的地方,出现有细小的冰裂纹开片。
(这些特点都是鉴定清三代珐琅彩的主要依据)珐琅彩瓷器是极为名贵的宫廷御用品,它诞生于康熙朝。
制造过程非常的复杂,一般是先在景德镇御厂烧成白瓷,然后送抵清宫内务府造办处由顶级画师用珐琅料绘彩,然后烧制成品。
珐琅彩珍品存世量极少,2006年在佳士得中国瓷器及工艺品秋季拍卖会上,清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗,以1.5123亿港元的天价拍出。
小资料:据史料和实物记载,康熙六十年前后,为庆祝自己七十大寿,康熙亲自圈定御制了一批具有“福寿双全”含义图案的瓶、盘、碗等珐琅彩瓷器。
《康熙御制珐琅彩“福寿双全”双耳瓶》就是专门为庆祝康熙七十大寿定制的。
部分珐琅彩瓷器因八国联军焚烧颐和园失散到民间。
康熙生于顺治十一年三月十八日(1654年5月4日),驾崩于康熙六十一年十一月十三日(1722年12月20日)享年69岁。
参考文献:1924年《故宫物品点查报告》:永和宫岁字269 珐琅双耳瓶一对1924年《故宫物品点查报告》(瓷胎画珐琅类摘录)端凝殿磁胎画珐琅库藏目录262磁胎画珐琅五色西番花红地茶碗(康熙年制康熙御制堆料款)一对散失民间263磁胎画珐琅西番花红地盒(康熙年制康熙御制堆料款)一个散失民间264宜兴胎画珐琅菊花茶碗(康熙年制康熙御制堆料款一为三季一为三果)一对散失民间岁字269珐琅双耳瓶一对散失民间岁字449珐琅磁葫芦瓶一对散失民间附注:鉴定资料清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的最大区别是:珐琅彩真品玻璃质感强,有的还可见金属光泽的蛤蜊宝光;在20倍放大镜下,图片有细密的冰裂纹开片。
祝禧延贶
祝禧延贶在京西小故宫――万寿寺(现北京艺术博物馆)珍藏的数千件中国古代瓷器中,清乾隆蓝釉粉彩描金百寿图象耳大瓶,以其高大优美的造型、华丽新颖的装饰、精致细巧的工艺,以及与宫廷祝寿相关的身世背景而卓立不凡。
这件大瓶是清乾隆时期,由江西景德镇御窑厂专门为皇宫烧造的贺寿之瓷,因此格外引人瞩目,被誉为万寿寺一宝。
这件大瓶,高47.5厘米,口径17.5×14厘米,底径17.8×14.3厘米,腹围89厘米。
造型为扁圆形。
椭圆盂形口,方唇,宽沿外斜,粗长颈,二层台式弧肩,扁圆腹,胫部内收,椭圆形外撇高圈足。
颈部两侧对称置立体描金的象首衔环耳,象首的两只大耳朵贴在脸侧面,象牙粗壮而突出,长鼻自然弯曲,下衔圆环,眼睛带浅显的眼皱纹,雕塑精致,形象写实,神态逼真,寓意“盛世太平”。
大瓶的口沿饰以珊瑚红釉为地,上绘描金花卉纹,口沿边缘涂金。
瓶身施高温霁蓝釉,再于釉上用金彩描绘出宝相花图案,花形饱满,似莲花特征,寓意富贵美满。
瓶腹部的前后各置一长方形圆角开光,开关内剔刻篆体“寿”字,前后各五十个,共计一百个,因此命名为“百寿图”。
“寿”字均描金,衬底上则施松石绿釉。
每个“寿”均为长条形,表示长寿绵绵。
足外墙饰黄地粉彩折枝花卉纹,足底边缘亦描金彩。
外底施白釉,并暗刻有“大清乾隆年制”六字三行篆书款,刻款十分工整。
此件大瓶造型浑厚庄重,朴茂中显现出典雅俊秀的气质。
深沉的霁蓝釉上饰以金彩,并辅以珊瑚红、松石绿、黄地粉彩、描金寿字等,既增加了大瓶的色彩变化,显得华贵俏丽,又增添了浓重的宫廷祝寿气氛。
《诗》、《书》之称寿者,欲至于万年,曰万寿无疆,又有千岁、眉寿等,以表达欢心颂祝之诚。
因此,皇帝寿辰称万寿节,皇后寿辰称千秋节,皇太后寿辰称圣寿节。
每年在宫中除去元旦、除夕之外,祝寿是最重要的庆典活动。
不仅宫中要举办,而且要举国同庆,并在万寿寺(现北京艺术博物馆)也举行盛大的佛事活动。
现收藏于北京故宫博物院、由宫廷画师所绘的《香林千衲图》,描绘的就是乾隆二十六年,乾隆皇帝为其母后举行七十大寿庆典时,万寿寺举办佛事活动的盛况:千余僧人身披袈裟,手持法器,云集于长河南岸为太后祈福诵经,香烟袅袅,梵音入云,声如海潮,场面蔚为壮观。
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绵 图粉彩纹 饰。乾 隆朝除 了白地绘 粉彩外 , 还 有色地 粉彩或 色地 开光中 绘粉彩等 品种 . 此 品正属这 类色地 粉彩佳 作。乾隆 朝粉 彩的创 新品种是 在黄、 绿、红、耪 、蓝等 色地上 用极细酌 I具 轧出缠枝 忍冬或 缠植蔓 草等延绵 不断的纹 饰,且 多和开光
起 使用,人 称轧道 开光。这 -] i 艺 的出现 ,将粉彩推 上了更
加富 丽繁缛 的顶 峰,~ 直延续 到民 国。该瓶 上 的 “ 爪瓞 绵绵 ” 图是 由瓜、蔓囊蝴 蝶组成。( 诗经) 称大 为瓜、小为瓞 瓜蔓缠 绕 ,末端结实 ,寓连绵不绝 ,子孙万代 之意。蝶与 瓞”同昔 , 故 瓜蝶谐 音瓜瓞绵 绵的吉 祥语,此 目多赠 生男弄璋 之喜或 祝 亲友 世代同堂的贺 仪。诗趣 : 瓜 瓞连绵传盛世 , 子祷 男爵在华堂 。 该品 曾在 1 9 8 8 年 6月在伦敦佳 士得拍 当时编号为 1 0 3: 后
来于2 0 o 4 年 1 0 月 在香港 佳士得拍 出 ,当时编号 为 l 4 0 。此 拍 品今 年先后 受到台湾 蘸家藜 一鸣、香 港苏富 比副主管 沈恩文 手 中 电话买家和香港 李姓馥家竞标 ,最后由 电 话 买家以 孔 3 8 万港
元中标 。
一
琢纹饰 。匣每面纹饰 大致相同 , 均作 菱花形开光 、寿、永 、长、生 ” ,开 光外口 角各饰杂宝共 二十种,屉面雕 双凤 . 另一匣卷草纹开 光内雕 口晕花 卉,开光外 四角各饰朱 淳杂宝 , 边饰 “ 宇锦,屉 面雕花
三
该器撇口 . 长 颈, 卷唇 , 橄榄 形腹 , 酗 足
颈部 置对称蝻耳 外鼙粉 绿色地绘 “ 瓜J 哇 绵
来潭 . 香港 佳士得 呻 秋 拍 估价 - 5 3 0 . 3 6 2 万港 元
匣 为木胎 ,长方形 ,匣前 有插盖 ,内置大 小抽屉 十个 . 两 侧 有铜提 环,下承须弥 座。通体髹红 、黄、绿三色 漆,以剐彩 I艺雕
卉。 匣内 髹 来漆, 底夏 屉内髹黑漆。 此拍品原为英 皇乔治五世 之三子, 格洛 斯特公 爵亨利 亲 和 夫』 、 艾 丽斯 王妃之 旧藏。 1 9 8 7 年 6胄 8 日于伦敦佳 士得拍卖 ,拍品 1 4 1 号。 其中 曾 著 录于 福建美 术出版 社出 版 的( 中国漆嚣精华 ) 第2 1 3号双凤莲花 匣 ( 中国潘 器全集・ 第 五卷 - 明) 第 l l 9 — 1 2 0 号 。北京 故宫博物 院藏有 一件雕双 龙的长 方 匣,著录于 2 。 0 6 年香港 商务印 书馆出版 北京故 宫博物院 馥文物 珍品全 集 ( 元明漆 器)图版 1 3 6 。
清 乾隆粉 青地 粉彩 “ 瓜瓞 绵
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李氏家族的重要漆 器收藏 明嘉靖剔彩双风莲花 四季花卉 长方匣各一
编号 - L o t 1 8 2 9 / S a l e 2 7 3 0
尺寸 2 4 7 c m x 2 7 c m×l 9 c m
绵” 图金彩 双螭耳撇 口瓶
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