构成基础(2)01

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构成基础(2) 四、自然形态给我们的设计启示
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自然形态蕴涵着许多令人惊奇的奥妙，它是人类所有 艺术、创造的源泉，人为形态中的具象与抽象形态的 灵感都源于自然形态。对形态的研究设计和自然科学 是从不同的角度进行的。
在公元前二百五十年，古罗马时代的生物学家、数学 家和设计师们就已经注意到软体动物的外壳生长的形 态，都遵循着对数螺旋的曲线生长规律，而对数螺旋 每两个连续的断面内所含两角的和必为一定值，曲线 的延伸或成长，是连续扇形的几何相似形状(如等差 涡线、等比涡线)，同时这种旋转是根据黄金比例的 长宽而增加的。
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构成基础(2) 3、面材
指面状即面积比厚度大很多的材料。在几何学上，面是由线的移 动轨迹所致，但在现实生活当中，由块体切割所形成的面，或由面与 面之间的集聚之构成则随处可见。
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面形态的构成
具备轻薄感，且其高度和周围的环境相比较，显示不出强烈的实体 感觉时，形态就属于面的范畴。面形态因视觉角度的转换会呈现出线或 体的特点，面的侧面切口具有线的延伸感，正面又具有体的厚实感。
※表现形式：
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蜘蛛以树枝、墙面或其他硬质材料做为依托，结成轻巧美妙的蜘蛛网， 应用蜘蛛网的构成原理，可将“软弱”的线材依托硬材进行引，获得优 美而紧张的曲面。
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※构成方法：结合硬性材料进行曲面拉引、编织、缠绕。
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（3）自由形态线构成
避开具有严谨秩序的线框、线层等构成方法的一系列约束，可以考虑 用一些自由形态线，并以轻松随意的方法进行构成。我们可以师法自然， 地表的龟裂纹、满墙的爬山虎以及各种生物运行的轨迹都展现了自然造化 的魅力，它们都有着自身独特的构成规则，是创作中取之不尽的素材。
构成基础(2) 二、积极形态和消极形态
积极形态 确实可以把握的， 被直观化的形态 叫做积极的形态 消极形态
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不可见状态的抽 象形态,没有大小 只有位置的点、 没有宽度的线等 称作消极的形态
任何造型都是积极形 态和消极形态的综合 体。
积极空间
消极空间
形态的创造过程中， 积极空间与消极空 间有着同等重要的 地位。它们是相互 映衬、相互依托的 关系。
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立体构成是由二维平面形象进入三维立体空间的构成表现，两者 既有联系又有区别。 联系的是：它们都是一种艺术训练，引导了解造型观念，训练抽象 构成能力，培养审美观，接受严格的规律训练；
区别的是：立体构成是三维度的实体形态与空间形态的构成。结构 上要符合力学的要求，材料也影响和丰富形式语言的表达，立体构成 是用厚度来塑造形态，它是制作出来的。同时立体构成离不开材料、 工艺、力学、美学，是艺术与科学相结合的体现。
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构成基础(2) 创造点形态
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点虽然是造型上最小的视觉单位，但因为其最具凝聚视线的特性， 所以往往成为关系到整体造型的重要因素。点形态可通过多种材料来塑 造：A. 直接寻找点材料进行构成；B.对某些材料进行分割加工，使其具
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备点特征。
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在构成点形态时，由于 点的体积较小，不利于往高 度发展，因此在这种情况下 可以采用支架或者以悬挂的 方式将“点”展开，以便于 使它们在维度上得以拓宽。
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(2)层面构成
面形态通过有秩序地层层排出，可以构成强烈的秩序与节奏。 这种有秩序的排列方法通过重复、渐变、发射等韵律感较强的构成方 法来完成。 面层构成可以从厚卡纸、塑料片、玻璃片等容易定型的材料排列 上获得，也可以从几何体、有机体以及具象形体分割中产生。 层面构成的变化主要从分割方法、位置排列、方向变化、切割线 的变化以及更换被分割的形态中产生。
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4、质地差异 当物体之间的质地有明显的差异时，粗糙的质地和有清晰的细节的物体在前， 与此相反，质地越细腻的物体在后。这种现象还包括大小、清晰度等混合因 素。
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层面的不同排出方法：
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面的不同旋转方向
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曲线状运动轨迹
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发射状散开
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以半圆形作为基本形→将基本形以疏密进行排列→构成更大的群体→ 用材料完成构想
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以方形作为基本形→将基本形以旋转状进行群化→构成更大的群体→ 用材料完成构想
构成基础(2) 发现面形态
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构成基础(2) 创造面形态
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适合面构成的材料有卡纸、有机板、ABS板、KT板、玻璃、泡沫板、 面料以及可以分割成面状的材料。面形态可以由曲面和层面等各种方式 来完成。 (1)曲面形态构成 自然面形态几乎没有平直的，叶片、贝壳、海螺、种子外壳等都以 曲面形式出现，从形式美感分析，曲面形态自然较平面优美生动、且具 备有机感。许多大型公共建筑都采用了曲面作为造型的主要元素，如： 体育馆、音乐厅、广场上的遮阳蓬等。 对曲面形态的训练，关键是学会用平面材料加以曲面化，使其变得 优美轻巧，在构成过程中感受面形态在物理和审美上发生的变化。
由圆柱体构成的福建土楼
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高迪设计的柱体建筑
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第二节 形态
一、形与态的概念
形
“形”指形状。 产品之形指产品 的形状，是相对 于空间而存在的， 主要是指产品的 尺度、比例、层 次关系等等。
“态”是依附于 产品的形而存在 的，则指产品可 感觉的外观情状 和神态，也可理 解为产品外观的 表情因素。
很多物体构造都由线来完成，自然淳朴的篱笆、优雅轻巧的涟漪、刚 劲有力的建筑框架等等)
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创造线形态
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(1)线框构成
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※基本概念： 线框是物体构架的骨格，任何 实体空间都可以还原成线框构 造。线框由硬质线材构成，决 定物体的基本形态。
※表现形式： 硬线的不同形态与构成方式能 产生不同的线框形态，十二根 硬线可以构成正方体、长方体、 梯形体以及其他不规则体。 ※构成方法： 不同形态的线框的构成方法有 两种：①将硬线进行重复、渐 变、密集等韵律构成，可以形 成丰富的视觉效果；②将任意 形态还原为线框。可以通过对 经典建筑的线框还原，体会它 们的形态结构与比例关系。
构成基础(2) 点形态构成
在立体形态中，点是一种表达空间位置的视觉单位， 无论它的大小、厚度、形状怎样，只要当它同周围其他形 态相比，具有凝聚视线、表达空间位置的特性，形成最小 的视觉单位时，我们可称之为“点”。 （1）寻找点形态：点形态与我们生 活密切相关，在构造点形态之前有 必要去发现“点”。
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(2)软线构成 ※基本概念： 麻绳、绒线、呢绒细线等是具有软性触感的线性材料。从表面上 看，软线似乎是最柔软无争的一种线材，软线自身很难定型，且视觉 上缺少力度感，但若将其进行编织、缠绕或依托硬性材质进行拉引， 则能获得较强的造型空间，同时也提升其力度感。
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三、体块构成
相对于点、线、面等形态，体形态是更具有厚重感与充实感，并在 体积上有明显具优势的包围性形态。
构成基础(2) 块材
是形态设计最基本的表达形式，是具有长、宽、深（厚）三度空 间的量块实体。是立体空间形态最为有效的造型形式。
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构成基础(2) 发现体形态
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由锥形体构成的卢浮宫现代“金字 塔”
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第三节 空间
形态与空间
相互依存
形态
空间
形态与空间是相互依存的关系。尽管我们看得见立体形态，但空间形态却时 刻在与我们相伴着。实际上，形态与空间一个矛盾的两个不同方面，根据我 们视觉知觉的目的不同，其主次关系就会随之发生转变。 空间是指物质存在的广延性。人的空间观念，是由人的各种感官的互相协调、 通过了解外在事物与人们自身的相互关系后才确定空间的概念，这种空间观 念又必须与人们的身体运动经验相结合，才能既正确又客观地认识周围的世 界。
构成基础(2) ※ 欣 赏
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2、线材
是以长度单位为特征的型材。无论直线或曲线均能呈现轻快、运 动、扩张的视觉感受。
立体构成的原理已广泛地应用于工业设计、展示设计、环艺设计、 包装设计、POP广告设计、服装设计等领域。
构成基础(2) 3、立体构成的特征
（1）轮廓的不稳定性。立体形态没有一个固定不变的轮廓线。有无数视 点就有无数轮廓线。立体的轮廓线根据观察者的位置变化而变化。
（2）立体构成是触觉艺术。立体形态创造的是三维空间量，是以量块和 空间为表现形式，不但可视而且可以触摸，具有材料质感和三维空间 感。
构 成 基 础（2）
授课教师：张悦 授课班级：B09183022
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第一章
造型设计的基础知识
第一节 造型形式、基本要素及运用
一、基本概念
1、构成的内容
平面构成、色彩构成和立体构成
2、立体构成的概念
立体构成也称为空间构成，立体构成是以一定的材料，以视 觉为基础，以力学为依据，将造型要素，按一定的构成原则，组合 成美好的形体。它是研究立体造型各元素的构成法则，其任务是， 揭示立体造型的基本规律，阐明立体设计的基本原理。