中法古典园林对比(17世纪)

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17世纪中法古典园林比较分析
目录
1.中法园林发展概况 2.十七世纪中法古典园林对比分析
2.1.文化背景 2.2.造园风格 2.3.园林形式
3.实例赏析 4.结语
1.中法园林发展概况
• 中国古典园林
分期 园林生成期 园林转折期 园林全盛期 园林成熟期（一） 园林成熟期（二） 园林成熟后期 朝代 殷、周、秦、汉 魏晋南北朝 隋唐 两宋 元明初清 清中叶 清末
勒· 诺特(Le．Notre Andre)是法国古典园林集大 成的代表人物。他继承和发展了整体布局的原则，同 时借鉴了意大利的园林艺术，并有所创新。勒· 诺特 造园适应了宫廷的需要，构思宏伟，手法多样，它的 出现标志着法国园林摆脱了对意大利园林的摹仿，成 为了一个独立的流派。 路易十四时期的宫廷造园家，后 世称他为“宫廷造园家之王”。出生 于园艺世家。学习园艺、绘画和建筑 学，还学过透视术和视觉原理。 代表作： 沃-勒-维贡特府邸花园 凡尔赛宫花园 勒· 诺特
2.3.3.建筑在园林中的地位
• 中国古典皇家园林特点之一是园 林与建筑的融揉, 建筑是辅佐点缀园 林的, 属次席地位。 法国宫廷式花园为代表的由建筑师、 雕塑家和园林设计师创作出来的西方 规则是古典园林，以几何形体的美术 原则为基础，以强迫自然接受对称的 法则，追求一种纯净的，人工雕琢的 美，花园多采用几何对称，建筑统率 花园，花园从属建筑。
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3.实例赏析
• 凡尔赛宫
• 沃· 维贡特府邸花园 勒·
• 畅春园
• 圆明园
• 承德避暑山庄
4.结语
尽管中法古典园林艺术在总体布局和造园要素上差异如此之大, 但这 却揭示了这样一个真理:世界上的一切造园活动, 不论是规则式的, 还是 自然式的, 都表明我们人类想营造一个理想的家园,寻求美丽的生活环境。 这需要以科学严谨的治学态度, 了解其历史背景、文化内涵, 以及适用的 范围、场所, 不能盲目照搬。这需要我们的园林设计者, 将以法国为代表 的西方园林艺术, 同中国园林艺术完美地融合起来, 在继承传统的基础上 不断地进行更新, 这正是研究中法古典园林艺术的意义所在。
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中国园林 中国古典园林中花草、树木则不然, 它与 人日常居住区域融为一体。花草、树木、山 石置于庭院之中, 并且呈现不规则的自然状态, 即使是盆景、假山、假水也极力模仿其自然 状态, 叠石堆山。周围的树林、草丛不加以修 饰, 而是通过围墙与之隔开。中国园林还常常 赋予植物造景以人文内涵, 利用植物的生态, 使花草树木人格化, 托物言志, 由此体现情境 交融。典型的中国园林所表现的是一种浪漫 飘逸、恬静淡雅的风格。
• 法国
l7世纪上半叶，古典主义在法国文化界的各个领域开始盛行，造园艺术也经历 着深刻的变革。法国的古典主义文化继承并发扬了文艺复兴文化中的理性主义的 哲学思想。1683年，J· 布瓦索在他的《论依据自然和艺术的原则造园》一书中， 肯定了人工美高于自然美，而人工美的基本原则是变化的统一。变化，就是指园 林中地形与布局的多样性。而一切多样性，都应该“井然有序，布置得均衡匀称， 并且彼此协调。”他认为应把园林作为一个整体来构图．且一切都要服从比例的 原则。直线和方角是构图的基本形式，花园中基本上不种树木，以便一览无余的 欣赏整幅图案。 l7世纪下半叶，绝对君权在法国发展到了顶峰，国王和贵族迫切需要古典主义 去表现他们的权力与地位。那时，绝对君权的法国自 称罗马帝国，国王则把自己 比作古代最伟大的皇帝，代表着辉煌和永恒的古典主义渗透到了法国文化的各个 领域，产生了一大批优秀的作品。
2.2.造园风格
• （1）人工美与自然美。法国园林体现的是人工美，不仅布局对称、规则、 严谨就连花草树木都修得方方正正，从而呈现出一种几何图案美，主要立 足于人工方法改造自然美，而中国园林却追求山环水抱，曲折蜿蜒，不仅 花草树木任自然之原貌，就算是修剪也修剪的参差不齐，错落有致，力求 与自然融合，达到"虽由人作，宛自天开“的效果. • （2）形式美与意境美。对于自然美的态度也各有侧重，法国园林虽不乏 诗意但更追求形式美，中国园林虽然也注意形式但是更注重意境美。在西 方很早维特鲁威就提出了黄金分割，黑格尔也以”抽象形式的形式美“作 了高度概括，对诗歌绘画建筑都有一定的影响，同样体现在了园林艺术上， 而中国更受诗歌，绘画，文学的影响，”景无情不发，情无景不生“造园 追求的就是意境。
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(2)植物的处理
• 法国园林 花坛。勒· 诺特设计的花坛有六种类型：即“刺 绣花坛”、“组合花坛 、“英国式花坛”、 “分区花坛 、“柑桔花坛”、“水花坛”。 “刺绣花坛”是将黄杨之类的树木成行种植， 形成刺绣图案，在各种花坛中是最优美的一种 树篱和丛林。树篱是花坛与丛林的分界线。厚 度常为0．5—0．6米，形式规则，且相互平行。
• 法国古典园林
• • 法国园林最早萌芽在罗马一高卢时期。园子以种植蔬菜、果术和草药为主。 16世纪初，法国园林受到意大利文艺复兴时期园林风格的影响，出现了台地式园 林布局、岸洞、果盘式喷泉等要素。这些园林已经开始注意到因地制宜。在园林 理水技巧上，多用较平静的水池和水渠；在树木和植物的边缘上加以花卉镶边， 后逐步大量运用化卉．最终发展为绣花式花坛。 l7世纪上半叶，古典主义在法国文化界的各个领域开始盛行，造园艺术也经历 着深刻的变革。 l7世纪下半叶，绝对君权在法国发展到了顶峰，产生了一大批优秀的作品。产 生了勒· 诺特式园林。
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2.十七世纪中来自百度文库园林对比
世界各国都有自己的园林，各自不同的园林在发展过程中形成各 自的特点，其中东方古典园林以中国为代表的自然山水园林，而西方 古典园林以法国为代表的规则式园林，形成了鲜明的特色。
2.1.文化背景
• 中国
清初，由于满清君主高度集权统治的封建大帝国政治制度，影响着皇家园林建 造方向。皇家园林的宏大规模和皇家气派，比明代表现得更为明显。 清王朝入关定 都北京，全部沿用明代的宫殿、坛庙、园林等，并没有多少皇家的建设活动。康熙 中叶以后，逐渐兴起皇家园林的建设高潮。这个高潮奠基于康熙，完成于乾隆，乾、 嘉年间，终于达到了全盛的局面。畅春园、圆明园、承德避暑山庄是这时期的代表 皇家园林。 中国再现自然的美学思想深受儒 家和道家精神的影响，儒家哲学强调 天、地、人中以人为本，重视人与自 然、人与人之间的和谐统一关系，道 家崇尚自然，追求自然，探求潜在自 然之中的"道"与"理"，最终将天人合 一的道家精神融于其中。
2.3.园林形式
• 2.3.1.总体布局对比
• 如果说法国古典园林象一幅浓烈厚重的西方油画, 雄浑、规整、清晰, 那么, 中 国古典园林艺术则是一幅写意 山水画, 淡雅、婉娩、含蓄。
• 山水画式
• 中国古典园林在长期的发展过程中, 形成了自 己独特的审美理念、审美趣味。在总体布局上 是山水画式的。设置得景中有景、园中有园、 峰迥路转、曲折幽深, 显得很含蓄, 追求烟雾 缭绕的感觉, 自然韵味十足。在造园过程中, 讲究对自然物象的模仿和创造, 力求再现自然 界中各种事物、景的造形和气势, 充分溶合了 人居和自然生态的协调, 既做到了奇技巧夺, 又不失形意兼备。
承德避暑山庄
• 规则式
• 在西方造园家眼里, 自然景观不是模仿提炼的对象, 而是改进、重造和改变的对象。他们着眼于人工创造, 园林中所有景物, 无论是建筑物还是山水树木, 都有 人工穿凿的明显印记。楼阁亭台排列整齐, 花木修剪 成形, 一切很规整。法国园林景观总体布局不仅表现 在建筑物的排列方面, 而且也表现在路线的安排上,一 般都是围绕着园林的中轴线而有规则地向四周扩散, 每条路线几乎都是笔直的, 而且主次分得很清楚, 通 向中心景区或主景区的路线较宽广、显眼,通向次要景 区或小景区的路线显得相对狭窄、隐蔽。这样, 各种 景区显露而不含蓄, 游园者能心中有数, 在入园后就 轻易地到达中心景区。显得明朗开阔、秩序清楚。 A 轴是全园唯一主轴，a 和a,是和主轴呈同 一方向布置的次轴，B 和B,横向景观轴线，与b、 c 形成同方向横轴序列，全园轴线多且有规则 排列，形成以A 中轴为中心的外向式布局。
沃· 维贡特府邸花园 勒·
2.3.2.园林要素对比 • (1)水景的处理。
• 法国园林中水景的处理主要有两个方面： 喷泉和水渠。法国园林中喷泉的设计方案多 种多样，有的取材于古代希腊罗马神话，有 的取材于动植物装饰母题，它们大多具有特 定的寓意，井能够与整个园林布局相协调。 中国古典园林中在水景的形态处理上主要 以“曲”为主，曲则奇，曲则险。常见于北 方皇家园林局部观赏区和江南私家园林中心 观赏区，整体呈圈形环绕分布，贯穿全园的 水体以曲折迂回见长，增加了水景的空间层 次美，水域面的处理手法松紧有致，园林面 积无论或大或小，水面均有聚有散，曲折自 然，疏密相间。