《爱情意识的觉醒和执着追求》——浅析温庭筠词中的女性情感世界

一
内心有 了爱情 的萌 芽 ，爱情 觉醒 了 ，只是 苦苦 等不 到和 自己一 见 倾 心 的人 ，不 想 同别 的 女子 一样 匆匆嫁 作 他人妇 ，她 有着 自己的 理 想 与追求 ，有 着 自己的爱情 观 ，宁可 寂 寞朝朝 暮暮 。也 要追求 心 中那 藏 于心底 的心 有灵 犀 的爱情 。 “ 双双 金鹧 鸪 ”代表 一个人 找 到 了理想 的 归宿 。在通 篇 写一个 孤独 女子 无人欣 赏 的寂 寞心情 时 ，这 句是 个 反衬 ，点醒 她所 追求 的是 成双 成对 的理想 ，这 不是 寂 寞 ，而是执 着 。
关键 词 ：温庭筠；女性词 ；爱情 意识 ；情感类型
作 为 晚唐 著 名 诗人 ，温 庭 筠 是 第一 个 专 力 从 事词 体 创 作 的 文人 ，他 使词 从形式 到 内容 都基本 摆脱 诗 的模式 ，具 备 了独特 的 风貌 ，奠 定 了词 的传 统作 风 。其诗 与李 商 隐齐名 ，称 “ 李 ”， 温 词与 韦庄齐 名 ，称 “ 温韦 ”，他 上承唐 诗 ，下 启宋词 ，可 谓文 人 词 的开 山鼻祖 。他 的词 以 闺阁女 性为 主 ，充满脂 粉香 泽 ，浓 妆艳 抹 ，婉丽 绮靡 ，开创 了别 样 的思路 和风 格 ，遂被 誉为 花 间鼻祖 。 二 、玉楼 明月长 相忆 “ 日本 学者村 上 哲见 在 《 唐五 代北 宋词研 究 》 中认为 温庭 筠 他笔 下 的女性 有着丰 富 的 内心世 界，外 表极 尽奢 华 ， 内心 极度 落 孤 寞 ，她们 已经有 了爱 情意 识 ，渴望 爱情 并且 执着 追求 ，虽然 她们 词 的主 题不 是 ‘ 独 的女 性 ’而是 孤 独女 性 的心 情 ’ ，而且就 的追求 注定 受挫 ，但 是她 们 的觉醒 已经 是一 大步 的跨越 ，她 们 的 连这 ‘ 心情 ’也 不是直 接加 以描写 的 。几 乎 全部是 背 景的叙 述或 情 景的描 写 ，但 并不是 写 明那情 景 是在什 么 时候 、什 么地 点，结 执着也使 她们 的形象 更加光 彩夺 目。 果 ，一切 只是 心情 的表 象 。也就 是 说，不 着意 一切 具 体性 ，而 自 千古佳 人寂 寞心
子 的色 彩有 令人 产生 一种 此 中不胜 寒 的感觉 。它 与 “ 暖香 ”—— 室 内温 馨 的熏香 形成 了强 烈 的对 比 暖 香虽 惹梦 ，怎 奈颇黎 枕冰 凉 ？这 里虽 未写人 ，却 已经感觉 到 室 内人 的失眠滋 味 。鸳鸯 是锦
上 图案 ，佳人 眼 中只 注视 到 了那一对 鸳鸯 ，她 的 心情及 心 中的缺 憾便 不言 自明 了。三 四句转 向户 外 ， 以一 种凄 凉 的背景 与前 面形
、
温庭 筠 词 以描 写女 子 的细微 幽深 的 内心世 界 为中心 ，题 材全 系 男女恋 情 ，它所 描 写的是 “ 性化 ” 了的香艳 之 情 。尽管 这些 女 作 品 中女主 人的 身份不 同 ，有贵 妇 、商妇 、歌 妓 、宫女 等 ，但其 内心 的香 弱 时一致 的 。温庭 筠在 写女性 时 ，似 乎是 以 同于女 性的 目光 去观 察和 描绘 她们 的万 方仪态 ，透 过她 们 的装 束和举 止 ，窥 视她们 内心 的隐秘 ，处 处流露 出深切 的 同情 温 词 的艺术 特征 ， 首先 不表现 于抒 情性 ，而 是表 现于 给人 的 感官 刺激 。 “ 以诉 诸 感官 的密集 而艳 丽 的词藻 ，描 写女 性及 其 它 居住 环境 ，像 一幅幅 精致 的 仕女 图，具 有类 似工 艺 品的装 饰性 特 征 。 由于诉 诸感 官直 觉 ，温词 内在 的意 蕴情 思 ，主要 靠暗 示 ，显 得深 隐含蓄 。”“如 《 萨蛮 》： 菩 小山重 叠金 明 灭 ，鬓云欲度 香腮 雪。 懒起 画蛾 屙 ，弄 妆梳 洗
文 史哲
《 爱情意识 的觉醒和执着追求 》
浅析温庭筠词中的女性情感世界
黄文珂 陕西理工学院文学院汉语言文学０ １ （ ６班 ７ ３０ ） ２００ 刘东异。陕 西理工学院文 学院汉语言文学０ １ ｆ ６班 ７３ ￣） ２０
摘要 ：花 间派鼻祖温庭 筠是 第一个专 力于词 体创作 的文人 。温 的想 象 空间无 限 的大 ，任我 们 自由驰 骋 ，也从 另一 个侧 面理解 了 词 以女性的 闺阁之 思为主要 内容 ，他笔 下的女性有 着丰富的 内心情 词 中女性 的情感世 界 。 感 ，不仅 了爱情 意识的觉醒 ，而且敢 于执 着追求属 于她 们 自己的爱 对 于这 首 词 ，有人 理解 为 闺中少妇 在 等待情 郎归来 时的凄 清 与孤 独 。笔者 认为 这个 主人 公 也可 能是一 个期 待爱 情这个世界越是不具备具体性，就 越 是具 有无 限的深 度和广 度 。” 再 看 另一首 《 菩萨蛮 》 ： 水精帘里颇黎枕 。暖香惹梦鸳鸯锦。 江上柳如烟，雁飞残月
天。
藕 丝秋 色浅 ，人 胜参 差剪 。 双 鬓 隔香红 ，玉钗 头上风 。 此 词 上 片 四句 ，一 二 句 为 室 内景 ，三 四 句 为室 外 景 。 “ 水 精 帘 ”和 “ 黎枕 ”都是 极为 精美 的东 西 ，面对 其晶 莹透 明的质 颇 地 ，想 象其 昂贵 的价 值 ，首先 感觉 到 闺房 的富丽 华美 ，但 那冷调
照 花前后镜 ，花 面 交相 映 。 新贴 绣 罗襦 。双 双金鹧 鸪。 成对 比 ，诗人倍 感寒冷 。 这 是一幅 细腻 的工 笔仕 女 图，把 美人 的睡 眠 、懒起 、画 眉 、 整 首 词没有 出现 主人 的姿 态 、表情 ，更没有 心 理 ，只是 意象 照镜 、穿衣 等一系 列娇 慵 的情态 ， 闺房 的陈设 ，服 饰的 设计 ，女 的叠 加 、 白描 。这更 意 味悠 长 ，让我 们充 分体会 到 了主人 内心 的 主人 公 的秀发 ，一 一呈 现 出来 ，接 连给 人 以感 官刺激 。 “ 山 ” 幽寂 。 “ 鸯锦 ”这 个 意象在 开 头让 人感 到孤独 ，结尾 “ 小 鸳 玉钗 头 指床 头 之 屏 山 ，不 说 “ 小屏 ” ，因 为 “ ”字 较 有 意味 ，能 唤 上 风 ”更是 让我 们感 觉到 女主 人 内心 的不平 静 。渴望 爱情 而不得 山 起人们 对屏 山高低 曲折 的联想 ，又 用 “ 重叠 ”二字 ，互为 映证 。 的心情 ，更 生一 丝无 奈 ，无奈 之余 仍坚 守 自己的执着 ， “ 脉脉此 “ 明灭 ”写朝 日透 窗 ，照耀 屏 山，金 碧辉 煌 。 “ 云 ”一句 写 情谁 诉 ”只有 寄 托到 悠悠 的梦 里 ，那种 复杂 的感 情和 细致 的感触 金 鬓 本 应 起 床梳 妆 ，而 仍 慵懒 的躺 在床 上 ，鬓 发 缭 乱 ，掩 映 双 颊 。 在温 词连 续 的画 面 中表现 得淋 漓尽 致 。寂 寞的承 担等 待的孤 独 ， “ ‘ ’字传 神 ，仿佛 乌云 般 的鬓发 ，也 想一 亲芳 泽 ，要从 睡美 是 以往女性 没有 表现 出来 的执着 。 度 人雪 白的香 腮上 遮掩 过 去 ，此种情 状 ，虽 画不 能至 也 ”Ｌ。这两 ２ Ｊ 三 、荡子 天涯孤 棹远 句 意象 繁密 ，有 富于动 态 。居 室的华 丽和 主人 的慵 懒相 互 映发 ， 温词 多色 泽艳 丽之 作 ，但也 有色 泽疏 淡 ，很 直 白的表达 感情 造 成强 烈的效 果 ，越发 显现 主人 内心 的空 虚感 。女 为悦 己者 容 ， 的作 品 。如 《 江南 》： 梦 词 中一个 “ ” ，一个 “ ” ，佳 人无 聊 和顾 影 自怜 ，充分暴 露 懒 迟 梳 洗 罢 ，独倚 望 江楼 。过尽 千帆 皆不是 ，斜 晖脉脉 水悠 悠 。 了心 中 的无 限寂 寞 。 《 诗经 》有 云： “ 自伯之 东， 首如 飞蓬 。 岂 肠 断 白苹洲 。 无 膏沐 ？谁 适 为容 ！”笔者觉 得温 词 的这两 句就 是诗 经 中这 四句 这 首词 似乎 是 《 菩萨 蛮 》 （ 山重叠 ） 的继 续 。 “ 洗 罢 ” 小 梳 的另一种 表达 。 自己心上 人不在 ，弄 再好 的妆给谁 看呢 ？ 有 为悦 己者 容 的意味 ，显 示 了女主 人 公满怀 希望 的 内心世 界 。梳 “ 懒起 画蛾 眉 ，弄 妆梳 洗 迟 。 ”虽 日 “ ”日 “ ” ，还 洗完毕的她去望江楼上凭栏远望，看水中舟来舟往，每一个都可 懒 迟