越轴——摄像和编辑的大忌
越轴
反打角度 指的是两个镜头角度的关系，，当第二个镜头正好与前一个成 180度相反方向时，后者成为是前者的反打角度。
角度在影片中的应用
总角度
定义：一个蒙太奇段落或蒙太奇句子，总是有许多不 同景别的镜头组接而成，其中最大景别的镜头的角度称为 总角度。 纪录片和新闻片因为无法事先知道轴线和关系线，这 个时候总角度就非常有用了。
当一个被摄主体从一个空间进入到另一个空 间时，可以实现合理越轴。
利用近景、特写、空镜头等实现越轴
近景和特写的画面失去了空间特征，环境概 念不明，而空镜头虽然表现了空间环境，但没有 被摄主体，因此这些镜头可以实现越轴。
越轴方法
直接跳轴组接
在某些情况下，可以不考虑越轴方法，直接 跳轴组接。
角度在影片中的应用
S
轴线规律
指拍摄中遵循空间统一的一条规律。规定摄像机 拍摄总方向限制在轴线(被摄体)同一侧，如越过轴 线，就破坏空间同0°的范围
在180°的范围内的所有区域拍摄的镜头， 两个人物的相对屏幕位置（左右）都保 持不变 两个180°的范围内拍摄的镜头之间，人 物相对屏幕的位置正好发生翻转
S
引言页
上节课我们讲解了角度的分类和角度的 确定，我们知道角度的确定受到轴线和关系 线的限制，只能在轴线一侧拍摄，这节课我 们讲解如何合理越轴。
轴线定义
轴线是指被摄主体的“动作线”，它是由被摄主体的运 动所产生的一条无形的线，或称之为运动的轨迹．人物的 行走路线，人物的视线方向和人物之间相对的视线，所构 成的那种无形的线，就是轴线。 （ 指被摄对象的视线方向，运动方向和不同对象间关系 形成的一条虚拟关系直线。） 实际指：人物间视线、相关交流方向、运动方向关系 所构成的一条无形状的线条。
摄像技术基础-轴线规律及三角形机位原理
某一视点上拍下整个场面，后期编辑时才能组接出整个场 面的视觉印象。 ②三角形原理能够比较经济而实用地达到这一要求，经常得到 摄像人员的运用。 ③三角形原理适用于表现两个或多人的静态对话，还能表现他 们在画面中的运动。
7、三角形原理的实际应用：
①在电视访谈节目中，主持人与被采访者“面对面”地交谈。 一个内反拍镜头与一个外反拍镜头结合使用。 主持人处于次要的位置，突出被采访者。
3、多机拍摄并不是机位越多越好。在一个新闻现场 拍摄机位过多，会互相干扰和影响，既影响新闻人物， 又影响摄影师相互之间的拍摄。双机或三机已能够满 足各种记录方式和拍摄的要求。
思考与练习题
1．举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同。 2．电视场面调度主要有哪些作用？ 3．什么是轴线？何为轴线规则？
4．请结合实例谈谈怎样克服“越轴”问题？
5．何为三角形原理？三角形原理有哪几个基本变化形式？
6．什么是多机拍摄？
谢谢大家！
FEI XIAN XING BIAN JI
两人物头部间交流线所构成的关系形成 的一条虚拟直线称人物关系轴线。
一、轴线问题： 2、轴线意义：
•
正确表达物体的方向和空间结构是电视画面 构图的一个基本的要求；保证被摄对象在电视画 面中正确空间位置的重要参考线； 轴线是镜头组接中形成统一、正确的人物位 置关系、视线左右关系和运动方向关系的重要因 素。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
7、三角形原理的实际应用：
②关系线是倾斜的或 垂直的，摄像机布局 的三角形同样适用。
三人或更多人对话的处理——
• 三个对话轴线，遵从哪条直线都不好 – 只能在两个轴线的夹角取镜头 – 或：分别用三台机拍摄三个主体 全景——给予观众应有的提示（备用） – 这是个好办法！ – 要避免屏幕上出现过多的主体 – （四人以上的场面很难处理）
电视画面编辑复习资料(3)
电视行业中，编辑有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。
电视编辑工作性质决定因素：技巧层面剪辑因素；内容层面创作因素电视编辑主要任务：在后期中，编辑担负着叙述事件、连贯动作、转换场景、结构段落、处理时空、组合声画等任务。
具体说表现以下几个方面：①动作分解与组合｛（把影视中的人和物）运动着的人和物的动作，分解成各个单位独立影视画面，在将这些单独的零散动作画面重新组合（还原）成为连续运动的整体｝；※动作：是揭示剧中人物内心世界和刻画人物性格基本手段。
动作分为内部动作；外部动作；②蒙太奇形象再塑造；（塑造蒙太奇形象是剪辑主要任务）③视听语言再创造；（视听语言准确流畅才能完美表现故事清洁和人物思想情感）④导演艺术组成部分；（蒙太奇渗透在导演构思和编辑全过程）⑤剪辑艺术独创性。
（创造全新蒙太奇形象）电视编辑手段：镜头选择；动作取舍；造型匹配；时空处理；声音组合。
剪辑前进行镜头选择依据：技术质量；美学质量；影像丰富多边性；叙事需要剪辑的目的：结构严谨；语言通顺；节奏明快；主题鲜明；再现生活。
电视画面编辑三个阶段是每个阶段任务是1准备阶段：熟悉素材；全面形象构思；寻找素材补救措施；（组合、补中性镜头、素材）撰写编辑提纲；（a总体结构设计；b安排段落镜头；c时间长度分配；确定情节点位置；）2编辑阶段：整理素材；镜头选择；（技术质量、美学质量、影像质量、叙事需要）3检查合成阶段：检查逻辑表述；检查意义表达；检查画面连接；检查声音连贯；检查编辑程序。
※基本编辑方式：一从创作习惯上分：A粗编：根据节目表达需要和时长规定，将镜头大致串在一起，完成节目大致结构形态。
B精编：对初编片进行调整、修改、包装，以达到播出标准。
二从镜头连接技术方式上分：A组合编辑：将素材带上画面和声音同时按实现安排顺序依次连接在一起。
B插入编辑：将新素材替换原来带上不需要的部分，同时插入画面和声音或者单独插入画面或声音。
三镜头组接两种基本方式：A平剪：连接镜头时，上个镜头画面和声音同时、同位结束，下一个镜头画面和声音同时同位进入。
轴线问题
越轴镜头就是越过轴线的镜头。
所谓轴线是我们假想出来的线，它分为三类：物体运动轴线，主体方向轴线，人物关系轴线物体运动轴线：比如一个静止的球，是没有方向的，只有当它运动起来后，它才有方向，那么它运动的方向，就是它的轴线。
主体方向轴线：例如，一个人只要站在地上，他（她）就是有方向的，他（她）面孔的朝向就是他（她）面向的方向，这个方向我们也可以把它假想为轴线。
人物关系轴线：是指当画面中有两个人的时候，我们给他们两个中间连一条直线，这条线就是他们的交流线，也是他们的关系线，我们也可以把它当作轴线。
你说的越轴是不合理的越轴，比如，一个人奔跑，如果我们在他的左侧拍，那么镜头拍出来后，这个人是从画面右面边跑向左边的，这个时候如果我们到这个人的右侧拍他跑步，拍出来的画面就变成了他从左跑到右面了，如果将这样两个画面接在一起，观众就会产生疑问，他到底是从哪个方向跑过来的。
这就是你所说的越轴问题了。
越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。
在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。
这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。
常见的手法有以下几种：一、利用主体的运动越轴。
在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。
如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。
二、用主观镜头越轴。
主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。
把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。
还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。
如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。
三、利用运动镜头越轴。
轴线对话调学习
运动轴线
• 除了控制分切镜头的数量和分切点之外，还要考虑到切换必须连贯，以免观众在 观看时产生混乱的感觉。把一个连贯动作的两个不同片段组接在一起时，有三个 基本规则必须遵守： – 位置的匹配：一方面指演员的形体位置，另一方面指他们在画面中的位置。 – 运动的匹配：我们通过镜头切换移近或远离演员时，人物的运动在画面中应 该是连贯的。 – 视线的匹配：指两个人物或两群人对话或面对面时，视线应当是相反的。
第12页/共55页
三角形原理中的拍摄机位
3.平行镜头：两台摄像机的视轴互相平行，分别 拍摄各自主体，如果主体是面向摄像机，那么就 是正面拍摄，如果主体是侧面对着摄像机，那么 就是侧面拍摄，这样拍摄得到的镜头称为平行镜 头。
第13页/共55页
三角形原理中的拍摄机位
4.骑轴镜头：两个摄像机处在轴线上，背对背或 正面相对分别拍摄各自主体。背对背拍摄时，摄 像机模拟的是对方的视线，属于主观镜头；正面 相对拍摄时，摄像机处于拍摄主体外侧，属于客 观镜头。
骑轴内反拍
骑轴外反拍
第14页/共55页
三角形原理中的拍摄机位
• 在《僵尸新娘》中，艾米丽与维克特从人间回来后的片段，拍摄方式采用骑轴内 反拍，比较清楚地表现出两者的脸部表情和内心情感。
• 在《超人特工队》中，超人鲍勃与老板谈话的片段，多次运用骑轴外反拍拍摄， 一方面表现出两者的紧张关系和所处地位，另一方面可以充分表现两者的面部表 情。
• 不管具体情况如何，我们只要明确地掌握好角色的视线方 向并结合角色的相互关系第，4页就/共5可5页以确定关系轴线的方向。
原图
第5页/共55页
两人对话轴线
第6页/共55页
三人对话轴线
第7页/共55页
摄影复习题
二）拍摄前的准备
（1）摄像机电源：电池、交流结合器
（2）话筒：本机话筒或外接话筒 （3）摄像机电缆：检查是否好用
（4）磁带：磁带要够用，并注意检查是否带防抹安全帽
（5）照明设备：新闻灯有直流供电和交流供电两种
（6）三脚架：使用三脚架图像稳定。注意调整水平。
（7）彩色监示器：检查录制的效果。
六、摄像机的执机方式
（1）肩扛执机拍摄 （2）徒手执机拍摄 （2）固定执机拍摄
8、长焦距镜头的功用：
1)、调拍远处物体，追求真实自然的艺术效果
2）、跨越复杂空间,拍摄不易接近或无法接近的人物或场面。
3）、长焦距镜头适合表现人物的面部特写
4）、利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。拉近纵向景物之间的距离，使画面形象饱满。
5）、简化背景突出主体，以及通过调整镜头焦点形成画面形象的转换，完成同角度的场面调度
3、固定画面：是指在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视画面。“三个不动”是其核心，即所拍摄的画面相对于画面的框架是不动。
4、运动摄像——一个镜头中,通过移动摄像机，或者变动镜头光轴、变化镜头焦距所拍摄的电视画面称运动摄像。
5、一个标准的(规范的)运动镜头的拍摄（起幅，运动过程，落幅）
13.2 三种轴线：运动轴线，关系轴线，方向轴线。
14、三角形原理：1）外反拍三角形（主体是两个）
2）内反拍三角形（主体只有一个）
3）主观拍摄三角形（一般不考虑）
4）平行拍摄三角形
电视摄像技术题目与答案
题型：4个名词解释、5个选择题、3个简答题、1个论述题、考试时间60分钟，业务题目为必考题1、景别包含哪那几个，其定义和作用分别是什么？远景：以景物为主，但是，人物与环境的之间平衡改变了。
人物已经成为视觉的主体了，重要展现环境空间、动作行为、行动方向、形体变化以及位移。
除了光影、色阶、明暗、动势之外，需要强调构图，以及前后镜头景别变化带来的心理距离变化，同时注意运动的视觉节奏。
作用：强调人物与景物的依存性、相关性、人物存在的方式和形式的合理性——假定你想表现人物的生存环境，人处在某种环境的地位等大全景的性质：通常这个景别是为了表达全面的空间环境，尽管有环境，但与前两个景别相比，环境是其次，重点是人物，所表达的环境范围是以表现人物为出发点和目的的，写意已经不存在了，写实是目的。
这个景别的使用，是为了奠定叙事的开始，奠定视觉发展的方向。
作用：通常是一个段落、或者是整场戏的开始和结束使用。
全景的性质：可以充分表现人物的形体动作，人物是画面的主体内容，空间环境是造型的补充和背景。
它是场面调度的依据，因此画面中任何因素都要严格考虑——包括运动、光线、影调、位置、方向、色彩等一定要下面的镜头衔接；尽管是全景，人物注意不要太“顶天立地”，画面上下要有余地。
作用：——一场戏的总角度（可能在使用上不用，但一定要拍）镜头不够，全景凑。
中景的性质：膝盖以上。
与远景相比，中景可以呈现人物更多的细节，所以观众的注意力更强、感染力也更强。
中景也是一个特别难驾驭的一个景别，它是所有全景系列景别，和所有近景系列景别的过渡镜头，显得特别中庸，但是因此却是可以以一个景别讲完整个故事的景别——既可以表达情绪，又可以表达细节，因此，中景景别特别考验一个导演能力的景别——用的多，故事的节奏性差，导演没有风格；用的少，可能连故事都讲不清。
通常称为“叙事景别”作用——叙事中近景：我们称为“人物半身镜头”。
——腰部左右，通常这个景别是以人物的神态为表现对象。
《电视摄像》测试总复习题
《电视摄像技术》测试总复习题一、单项选择题(共150小题。
红色字为正确）1、调节摄象机的哪个部件可以使成像清晰？A、聚焦环B、光圈C、变焦开关D、快门2、能吸收剧烈的震动，可确保摄象机在不稳定的运动中拍摄到相对稳定的画面的装置是：A、三脚架B、防震架C、升降机D、快门线3、下列哪种情况没有必要调节黑平衡A、初次使用摄象机B、长时间没有使用C、遇上突然的温度变化D、每次使用摄象机时4、我国使用的电视制式是A、PALB、NTSCC、SECAMD、CMOS5、目前各电视台使用的摄象机，虽然型号不同，但摄象机生产厂家所确定的色温都是A、5600KB、3200KC、6000KD、6800K6、摄像中，在白平衡调整时，只根据实际光源的色温值来选择相应的滤色片，这叫A、细调白B、粗调白C、对焦D、暴光7、（）摄象机的各项技术指标为最优，图象质量最好。
A、广播级B、专业级C、家用级D、业余级8、电视艺术诸表现元素中，（）是第一位、最基本的。
A、画面B、解说C、声音D、音响9、以下不是一个电视镜头所具有的时间特性的是A、单向性B、连续性C、同时性D、滞后性10、电视画面以每秒（）帧静态画幅的速度连续不断地变换画面内容，利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。
A、25B、36C、38D、2111、下列不是电视画面造型特点的是A、表现具象B、表现运动C、运动表现静D、静态性12、被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是指A、景别B、色彩C、光线D、物距13、用( )角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条。
A、正面B、侧面C、背面D、大特写14、下面不属于摄像机的基本组成部分的是：（）A、寻像器B、话筒C、摄像机机身D、镜头15、摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（）A.1∶2∶3B.2∶4∶6C.1∶1∶1D.1∶3∶516、黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（）A.0.415B.0.314C.0.5D.0.61817、关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（）A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧18、在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（）A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦19、电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的所导致。
《《科学DV探究纪录片的选题拍摄制作及探究》》
5 6 7
一、熟悉软件，做好充分准备
常用音视频编辑软件：
视频：Adobe premier、 Vegas Video、 EDIUS、会声会影等 音频：Adobe Audition（ Cool Edit）
一、熟悉软件，做好充分准备
软件基本的培训
音视频素材的剪辑 音视频转场 简单视频特效 录音及声音的简单美化 添加字幕及美化 片头片尾的编辑
去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，这就是
所谓“我的镜头会说话”
片段1 拍摄基 础
片段2
镜头
摄像姿势
运动镜头
构图规则
拍摄角度
用光原则
摄像姿势
摄像的姿势有站立 式，依靠式、蹲式 等等，但是初学者 建议使用三脚架。
拍摄基 础
镜头
摄像姿势
运动镜头
构图规则
拍摄角度
用光原则
眼睛的取景方式——双眼扫描 图像稳定功能（防抖）——手持拍摄时打开
主题拍 摄
采
访
4、录 音：有条件的尽量使用加延长线的外接话筒， 避免将嘈杂的环境噪声一起摄录。
主题拍 摄
采
访
科学DV影像
主要内容
1 2 3 4
熟悉软件，做好充分准备 整理素材，做到心中有数 查缺补漏，弥补前期不足 确定思路，精心撰写解说 细心编辑，展现精彩画面 精心修饰，呈现完美作品 反复观看，力求万无一失
拍摄基 础
镜头
摄像姿势
运动镜头
构图规则
拍摄角度
用光原则
侧光的光源是在相机与被摄
主体形成的直线的侧面。被
摄主体正面一半受光线的照
射，影子修长，投影明显， 立体感很强。对建筑物的雄
伟高大很有表现力，用于人
摄像师最基本的14个须知
摄像师最基本的14个须知1.摄像一定要学编辑，有了编辑意识能更好的拍摄有用的画面。
2.拍摄现场和导演发生争执时切记，最后妥协的一定是你摄像，记住剧组导演最大，这是原则。
3.除非特殊效果和要求，若是时间允许的话，作为摄像能用脚架应尽可能用。
（许多年轻摄像为了展示自己的肩膀有多稳，非常喜欢机器上肩。
但你肩膀再稳永远不可能比脚架稳。
上肩的镜头不可能有绝对的“不抖”，只要你有心脏，只要它还在跳的话你的机器必定在抖。
）许多导演在剪辑的时候经常会临时决定让画面有些特殊效果，比如抖动。
通过编辑特技是可以让原本不抖的画面抖动的，但如果导演要不抖的画面，已经抖动的镜头是不可能变回不抖的，除非是静帧！所以信肩膀不如信脚架。
4.室外拍摄尽量不要对白屏，尽量用“预设”。
（很多新摄像拍片子老怕自己色温偏调，一直不停的对白屏。
一个标准的白色它在不同的环境、天气、灯光的情况下并不一定是白色的，通过摄像机内部的一个标准强行把它调整为原来的本白，即所谓的调“白平衡”。
但不管早晨、傍晚、阴天、酷暑都不停的调“白平衡”的话，那在自动光圈的情况下，你拍出来的画面永远都是晴天，这是很不真实的。
当然除非你想要这样的色温，你需要在阴天拍出晴天的效果，那另当别论。
5.室内演出、舞台演出、夜景灯光，想都不要想，永远是3200K。
6.拍墓地的时候，镜头中的墓碑千万别对着正面，永远只能看见墓碑的反面。
（死者的名字是不应该出现在镜头里的，就算是拍纪录片现场没时间给你调整你也要尽量避讳。
因为它即是对死者的不敬更是拍摄者的忌讳）。
7.拍比较大的会议记录时，反应镜头少给特写，两个人三个人的镜头应该居多。
特别是圆桌会议。
8.拍摄领导出席时记住每个领导的镜头画面必须一样大。
9.记住自己的每个镜头都必须超过8秒，即便编导最后只用你2秒。
10.镜头运动时，起伏和落伏留4秒，做到一个镜头导演能分拆成三个用。
11.拍新闻或纪录片随机长时间采访时，要听被摄者的声音，只有他说完一句带结束语的话再停机。
场面调度
一 节
员之间的交流等表演活动进行艺术处理和安
场
排。
面 调
2、来自于电影。借用到电影艺术中之后，
度
指导演对画框内事物的安排，即导演引导观
的 源
众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动
流
二、场面调度的内容 影视场面调度包括人物调度和镜头调 度两个方面，具体为：
1、演员调度：通过演员的运动方向、所处位 置变化及演员之间发生交流的动态与静态变化， 造成画面的不同造型不同景别，揭示人物关系 和情绪变化等，以获取艺术效果
电 视 场 通过本章的学习，掌握电视场面调度的 面 意义，掌握场面调度必须考虑的关键因 调 素，牢牢掌握电视摄像的轴线规则。 度
文学院
电
视 场
一、场面调度的由来
面
调 1、来自于戏剧；其本意是“摆放在适当的
度
位置”，指的是在戏剧（尤其指舞台剧）中
“将演员置于舞台上合适的位置”。即：导
第
演对一个场景内演员的行动路线、地位和演
四、几种合理越轴的常见处理方式:
1、空镜头越轴：在越轴前的一个镜头剪接处插入一 处空镜头；
2、插入中性运动镜头越轴：在两个相反运动方向的 镜头中间，插入一个有纵深感运动的镜头，减弱相 反运动的冲突感；
3、借助人物视线越轴：在越轴前的一个镜头中，以 人物视线运动方向为契机，使越轴镜头有了新的逻 辑联系，然后在下一个镜头中改变原来的轴线关系。
1、可以引导观众从不同的角度、不同的距 离和不同的视野去观看画面中的形象和其表 达的内容；
2、可以使观众从全方位、多角度、立体化 的观察现实生活；
3、场面调度丰富了画面的表现力；
4、场面调度具有很大的强制特性。
电
视
常江《影视制作基础》配套题库【章节题库(名校考研真题)+模拟试题】
目录第一部分章节题库（含名校考研真题）第1章摄像基础一、填空题1电视摄制方式有______、______和______。
【答案】ENG电子新闻采集方式；EFP电子现场制作方式；ESP电子演播室摄制方式2摄像机无带化存贮介质有______、______和______。
【答案】光盘；硬盘；存储卡3按图像质量档级分类摄像机可分为______、______和______。
【答案】广播级摄像机；专业级摄像机；家用级摄像机4持机方式分为______和______。
【答案】固定机身方式；徒手持机方式5电视摄像的拍摄要领是______、______、______、______。
【答案】平；稳；准；匀6三角形机位布局可有三种基本变化，即______、______和______。
【答案】外反拍；内反拍；平行三角形布局7摄影通常称为______，是用______为工具，用______绘画。
【答案】照相；照相机；光8传统摄影是一个______过程，影像存储在______上。
【答案】光化学；感光片9传统摄影与数码摄影本质上的不同点是：传统摄影是______过程，数码摄影是_____ _过程。
【答案】光化学；光电10目前，数码摄像机所使用的存储介质是______、______、______、和______。
【答案】磁带；光盘；闪存；硬盘11随着数码摄像机存储技术的发展，目前市面上数码摄像机依据记录介质的不同可以分为：______数码摄像机、______数码摄像机、______数码摄像机和______数码摄像机等。
【答案】专业；DVD；硬盘；高清12液晶显示器不仅可以做取景器，还可以用以拍摄效果的______和各种信息的______。
【答案】回放；显示131024*768分辨率的像素是______万，1280*1024分辨率的像素是______万。
【答案】100；130二、选择题1摄像系统包括光学系统、（）、和电路系统。
A．电机组件B．光敏器件C．机械系统D．光电转换系统【答案】D【解析】摄像机结构大致可分为三部分：光学系统（主要指镜头）、光电转换系统（主要指摄像管或固体摄像器件）以及电路系统（主要指视频处理电路）。
《电视摄像》期末考试复习资料
《电视摄像》期中考试复习资料1、摄像机由哪几部分组成？每个部分各有什么作用？摄像机由镜头、光电转换系统、录像系统和音频系统等几大系统组成。
镜头、机身、寻像器、电源、话筒、电缆和适配器2、谈一谈摄像机的分类方法及其类别，如按用途分、按摄像器件分、按摄像器件数量分、按记录格式分、按外形分等等。
用途：广播级、业务级、家用级器件：CCD电荷耦合器件CMOS互补性金属氧化物半导体格式：DVCPRO 、Dvcam、数字Betacam 、Digital-s和DV标清录像机格式在民用级别里有DV格式，在索尼的专业级别里面有DVCAM格式，在松下设备里有DVCPRO格式。
高清级别里面，民用级别有HDV和DVCHD格式，索尼里面有HDCAM，松下里面有Dvcpro HD和A VCCAM格式，JVC里面有ProHD格式。
3、摄像机的调试工作有哪些？怎样做？白平衡调试白平衡就是R=G=B1.光圈调到自动2.选择合适的滤镜3.对准一张白纸或其它白色物体，搬动调白开关，等录像器出现OK!（白平衡完毕），再调黑平衡，如不调黑平衡画面暗处将会偏色、反差减弱。
黑白平衡调整是控制画面色调的主要方法。
调黑白平衡是个技术技巧问题，也是一个创作手段。
不同调白方法可以得到不同的色调效果。
4. 松下AG-DVC180B MC摄像机ATW表示自动跟踪白平衡、GAIN表示增益、EJECT表示开仓、ND FILTER表示滤镜、SHUTTER表示电子快门5、摄像机的拍摄姿势及其要领、拍摄注意事项有哪些？“稳定高于一切”（1）无论用何种姿势拍摄，都要保持放松状态，不能采取似站非站、似蹲非蹲的姿势。
（2）无论用何种姿势拍摄，都要注意屏气。
科学的屏气方式是深呼吸，然后呼出部分空气，在开始屏气。
（3）优先选用广角镜头拍摄。
（4）无论用何种姿势拍摄，都要尽量降低身体重心。
（5）当持机运动拍摄时，尽量以上身的扭曲、移动代替全身的运动。
扭曲和移动身体拍摄，要先从扭曲姿势难度大的动作开始拍摄，以端正滋事、容易控制的动作结束拍摄。
第四章轴线
对话场面分镜头技巧
现代电影为了制造视觉享受，经常在影片的某个段落之前 制作非常华丽的镜头，从一个没有人物的地方开始运动， 直到镜头结束才将镜头推向谈话的主体。由于不受现实时 空的限制，这样的方式在动画电影中非常常见。这种镜头 形成强烈的视觉冲击力，同时也交代出故事发生的时代及 环境。
对话场面分镜头技巧
（3）一个演讲者面对一大群人： 群众的多寡在这里其实无关紧要，因为他们和那个中 心人物之间形成一条轴线。当一个人面对群众的时候， 他和群众可能形成两种形体关系；或者在群众的对面， 或者在群众中间。 在第一种情况下，群众呈弧形地面对演讲者，此时， 完全可以采用双人对话场面中的三角形原理来进行拍 摄这两个群体。
关系轴线
有两个或两个以上角色的镜头中，角色之间又会产生交流， 这个时候就会出现一种新的轴线，即关系轴线。 关系轴线的确定重点在于要掌握好段落拍摄场景中被摄对象 的位置关系。这种位置关系的形成基础是画面中被摄对象的 视线方向，这种视线方向有可能是多个角色之间相互形成的， 也有可能是单个角色与他所关注的事物之间形成的。 不管具体情况如何，我们只要明确地掌握好角色的视线方向 并结合角色的相互关系，就可以确定关系轴线的方向。
总视角：把为了保持空间关系的统一完整所规定的全景拍摄 角度称为总视角。 在选择视角时需要充分考虑以下因素并尽量发挥其表现优势
首先要充分体现场景设计的特点，每个场景在前期都有 特定的气氛设定，而选择的总视角应本着追求这一情节 段落情境的目的充分利用好场景的空间关系，如《霍顿 与无名氏》中，无名镇的镇长和科学家在试验室中对话， 总视角从吧台一边先交代了全景，然后相关有趣的情节 都在吧台两边发生。
三角形原理中的拍摄机位
5.组合的视角：将前面所提到的拍摄视觉综合起来，我们可 以得到一个包括了7个机位的大三角形，其中除了个别平 行镜头只能拍摄到单人外，其他都可以表现出双人。
微电影制作中越轴镜头的艺术处理
42影视制作随着电脑性能的提高和数码技术的发展，以前价格昂贵的专业硬件和软件的性价比逐渐提高，为广大影视制作爱好者创作自己的影视作品提供了极大便利，影视制作技术正如“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。
微电影以其时间短、投资小、流通快的特点，受到广大影视爱好者的喜爱。
虽然微电影制作门槛低，但是要想制作出一部精美的微电影作品，仍然需要创作者在构思创意、拍摄方法、镜头组接、编辑技巧等方面精雕细刻。
微电影制作中越轴镜头的艺术处理文/上海第二工业大学高等职业技术 （国际） 学院 薛元昕 杨瑞馨 周佳摘要 ：微电影目前已成为广大影视爱好者常见的艺术创作形式，本文阐述了微电影拍摄过程中的轴线规律，分析了产生越轴镜头的原因，针对前期拍摄中产生的越轴镜头在后期剪辑过程中存在的组接问题，探讨了如何采用适当的方法对越轴镜头进行艺术处理。
关键词 ：微电影；轴线；越轴镜头；艺术处理43影视制作本文针对微电影制作过程中经常遇到的越轴现象，分析了越轴镜头产生的原因，探索在后期编辑过程中，如何采用适当的方法对越轴镜头进行艺术处理，帮助创作者正确处理越轴镜头。
1. 看不见的“轴线”1.1 何谓“轴线”要理解越轴镜头，首先要理解什么是轴线。
轴线是指所拍的镜头画面中一条虚拟线，通常是指人物的运动方向，或人物的视线方向，或是两个主体的连线所形成的一条假想线，也称做180度线。
由被摄主体之间位置关系产生的轴线叫做关系轴线，如图1所示；由被摄主体运动方向或视线方向产生的轴线叫做方向轴线，如图2所示。
1.2 轴线规律微电影在拍摄时通常采用多机位，以三台摄像机的三角形机位为例，如图3所示。
为了保证被摄主体在画面空间中的方向统一和位置正确，所有的摄像机要在轴线一侧180度之内的区域设置拍摄机位、安排拍摄角度、调度画面景别，这即是摄像师必须遵守的“轴线规律”。
只有遵循“轴线规律”所拍摄的镜头画面，在后期编辑时才能够进行正确图1图2图3摄录地带︱Video Graphy的镜头组接。
浅析如何在剪辑中解决越轴问题
浅析如何在剪辑中解决越轴问题在影视作品中，越轴背离了原有镜头的排列规律和空间关系，如果直接编辑越轴镜头，会使观众在视觉上产生主体视线、位置关系和运动方向相反感受，影响观众的视觉思维。
在后期剪辑中，尽量练地掌握各种剪辑技巧，运用各种手段，借助如人物、景物、镜头运动等动作性强、景别变化大的特点，尽量弥补拍摄时的错误，力求镜头画面方向性的合理、正确、顺当，营造出最佳的影视空间和戏剧效果。
一、镜头轴线轴线：是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线；也是制约影视镜头与画面变换范围的原则性界线，是以人物行动方向和人物之间相互交流的位置关系所构成的一条无形线，直接影响着镜头的调度。
为保证被摄对象在电视画面空间中的位置和方向的统一，摄像师必须始终要将摄像机安排在轴线同一侧的（180度内）区域内进行机位和角度等的调整。
在轴线同侧拍摄的镜头相连，镜头中物体的运动和人物关系能够保持上下一致，而从轴线180度拍同一方向物体或者两个人的关系，即越轴拍摄，越轴所拍的镜头组接起来屏幕上就会出现完全相反的运动和人物关系方位，在剪辑中会导致方位错乱，视觉跳跃。
二、剪辑中越轴的处理剪辑师要明白如何合理地处理越轴镜头。
因为轴线问题是影视剪辑中经常碰到的问题，为了保持同一段落场景中人物的视线、行动方向和人物之间方位关系的一致性，在拍摄时就要求有一定的章法。
几乎所有关于轴线的著作中都有一致的观点：“越轴拍摄是许可的，但是有条件的，即务必不使影视银幕空间发生混乱或错误。
”本意就是前期的拍摄可以任意发挥，而后期的剪辑则必须遵循一定的规则。
因而处理“越轴”的方法和手段也就应运而生。
总的来说，大致遵循以下两种基本策略。
（一）在画面内显示其方向改变的合理性1.插入骑轴镜头骑轴镜头也称中性镜头是指在摄像机镜头的光轴和轴线重合的情况下拍摄的一个正向或背向的电视画面，画面中的主体没有明显的方向感，只有主体沿光轴的远近变化和正背变化，它在画面中并不反映主体的运动朝左还是朝右，也不反映画面主体的位置偏左还是偏右。
简述一种合理越轴方法
简述一种合理越轴方法引言在日常生活和工作中，我们常常会遇到需要越轴的情况。
越轴是指将工作或生活的重点从一个方面转移到另一个方面，以达到更好的效果或解决问题。
合理的越轴方法可以帮助我们更有效地完成任务和实现目标。
本文将简述一种合理的越轴方法，并分析其优势和适用场景。
越轴方法概述合理的越轴方法包括以下几个步骤：1. 确定关键问题：首先，要明确当前工作或生活中最关键的问题是什么。
这个问题可能是阻碍你实现目标的主要困扰，或者是需要解决的重要情况。
2. 寻找类似领域：在确定关键问题后，寻找和当前问题类似或相关的领域。
在这些领域中，可能已经有相关经验和解决方案，可以借鉴和应用到当前问题中。
3. 学习和借鉴：通过研究和学习相关领域的经验和解决方案，将其应用到当前问题中。
这包括理解其实施步骤、关键要素和操作技巧，以及了解其效果和适用性。
4. 调整和定制化：将学习到的经验和解决方案与当前问题相结合，进行调整和定制化。
根据实际情况，适当地修改和改进已有的解决方案，以使其更贴合当前问题的特点和需求。
5. 实施和评估：根据调整和定制化后的解决方案，开始实施并跟踪效果。
在实施过程中，及时评估和监控解决方案的效果，找出问题和改进点，并及时进行调整和优化。
优势和适用场景合理的越轴方法具有以下优势和适用场景：1. 借鉴和应用经验：通过寻找和学习类似或相关领域的经验和解决方案，可以直接借鉴和应用在当前问题中，节省研究和试错的时间和精力。
2. 提高效率和效果：学习和应用已有的解决方案可以大大提高工作和生活的效率和效果。
经过实践和验证的方法往往更加成熟和可靠，能够更快速地解决问题，实现目标。
3. 降低风险和成本：通过借鉴和应用已有的解决方案，可以减少试错的风险和成本。
以前的经验和教训为我们提供了宝贵的参考，帮助我们避免重复犯错，降低不必要的损失。
4. 创新和发展：合理的越轴方法不仅仅是照搬和复制，还需要进行调整和定制化。
通过对已有解决方案的理解和思考，我们可以发现创新的机会，提出新的解决方案，带来更大的发展和进步。
越轴名词解释
越轴名词解释
1.轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系
所形成的一条假想的直线或曲线。
它们所对应的称谓分别是方向轴线、运动轴线、关系轴线。
2.轴线指镜头越过动作轴线进行拍摄。
3.在一般情况下，越轴很可能造成相反的银幕方向，得到的往往是
离轴的镜头（即空间感不连续不统一的镜头）。
但是，在以下几种情况下可以越轴，而不造成离轴现象：
①不把动作分切开，而采用一个镜头中摄影机的移动越过轴线；
②在两个形成越轴的镜头中间插进一个表现景物（或人物）的特写镜头；③两个越轴镜头中间间隔一个中性镜头（在动作线上拍得的镜头）；
④通过大动作中的剪接点越轴；
⑤当被摄体出现两个以上的动作轴线时，如运动体离开原轴转弯而形成新轴线或两个人边走边谈话形成两个动作轴线时，镜头可以越过原来的轴线或第一根轴线，而后再从第二根轴线来获得新的总角度。
越轴镜头是什么意思
摄影里的“越轴”是指：在拍摄时，如果不注意对象的运动方向，或摇镜头时左右乱晃，得到的镜头就会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。
“越轴”是拍摄中的大忌，在现实中，一旦拍摄中不小心产生了“越轴”镜头，后期编辑中都要想办法去弥补。
但也有在拍摄中故意使用越轴镜头，来产生一些特殊效果的。
合理“越轴”，是为了建立新的轴线，获得丰富多变的屏幕样式和实现对画面再造空间的处理与表现。
一、利用主体的运动越轴。
在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。
如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一人向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。
二、用主观镜头越轴。
主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。
把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。
还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。
如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。
三、利用运动镜头越轴。
在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。
四、利用中性镜头越轴。
中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。
把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。
五、利用特写镜头越轴。
突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。
六、插入远景镜头。
在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。
因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。
七、利用多轴线越轴。
当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。
影视创作中合理越轴的方法
破而Байду номын сангаас立
——影视创作中合理越轴的方法
主讲人：
二零二零年
教学目标
掌握影视创作过程中合理越轴的方法，并 在实践操作中学以致用。
轴线是影视工作者用以建立画面空间、形成画面空间 方向感和被表现主题位置关系的主要因素。
常用的合理越轴方法使用率
方法一 方法二 方法三 方法四 方法五
60%
70% 80% 80% 80%
课后作业 Homework after class
以小组为单位，从合理越轴的方法中任选一种进行实践操作练习。
感
谢
您
的
聆
听 By:
THANK YOU
方法一：利用被摄主体的运动变化改变原有轴线 Change the original axis by using the motion change of the subject
方法二：利用摄影机的运动来越过原先的轴线 Use camera motion to cross the original axis
方法五：利用双轴线，越过一个轴线，由另一个轴线去完成画面空间的统一 Using double axis, across one axis, by the other axis to complete the unity of picture space
影视创作中合理越轴的方法
越轴镜头后的影视画面在与越轴前的画面直接组 接时会遇到障碍，必须借助一些合理的因素或其 他画面作为过渡，起到一种“桥梁”的作用。
方法三：利用中性镜头来改变原先的轴线 Use a neutral lens to change the original axis 《卧虎藏龙——青冥宝剑》
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
越轴——摄像和编辑的大忌
电视技检常常可能用到的一句评语是：“这个画面越轴了。
改掉。
”那么，什么是越轴呢？要认识越轴，首先要了解摄像中的轴线规律。
把现实生活中一个物体的运动表现在屏幕上，其运动方向决定于摄像机的位置。
对同一运动物体，由不同的侧面去拍摄，在屏幕上会得到不同的运动方向。
如果把在运动主体两侧拍摄的画面组接在一起，主体的运动就会忽而向左，忽而向右，造成方向上的混乱。
实践中人们认识到，被摄对象的运动方向、视线方向或被摄对象之间的关系都会形成一条假定的、无形的线。
在镜头转换中，这条线就是制约着视角变换范围的界限，被称之为“轴线”。
“轴线规律”即拍摄角度在轴
范围内的不同视角的镜头连接起来后，都可以保证画线一侧面上运动方向一致和人物之间位置关系始终清楚、明确。
违反轴的范围界线规律，即在镜头转换改变视角时超越了轴线一侧限，被称为跳轴，也叫越轴或离轴。
跳轴会造成画面上运动方向、视线方向或人物之间位置关系的混乱。
镜头组接或者拍摄时如何避免越轴呢？
一、对于同一主体的镜头转换，在剪接点上，主体或视点（机位）的运动或变化，其角度一般要在相同方向范围内变化，若有相异或相反方向的变化，应呈现在画面中，使前后画面以相同方向顺畅组接，从而保证主体运动方向或视线方向的统一。
对于不同主体的镜头转换，根据主体间的不同关系，前后画面有时采用相异方向，有时采用相反方向或相同方向。
二、若表现主体间的呼应关系，不同的主体在画面中通常采用相异方向，有时也用相反方向，而不用相同方向。
这样，组接主体之间的呼应关系才能更明确、和谐。
三、若表现实际方向相对、具有明显冲突的不同主体时，多采用相异方向，有时也用相反方向，而不能用相同方向。
若误用了相同方向，将会造成矛盾双方空间位置的混乱。
四、若表现在实际中方向相同的不同主体，一般采用相异方向，有时也用相同方向，而不能采用相反方向。
一般而言，只要在拍摄时注意以上规律，就能有效避免越轴。
另外，前文也说了，越轴是影视拍摄编辑中的大忌，那么，有没有例外情况呢？有的。
在现实中，一旦拍摄中不小心产生了越轴镜头，后期编辑中都要想办法去弥补，甚至在有的影视中，编辑故意使用越轴镜头，来产生一些特殊的效果。
这种有意越轴（跳轴），术语上也叫它合理越轴（跳轴）。
常见的手法有以下几种：
一、利用主体的运动越轴。
在两个相反方向运动的镜头之间，插入一个主体运动路线改变的镜头。
如：在表现两人对话而跳轴的两个镜头中间，插入其中一入向对方走去或走到对方另一侧的一个画面，即可使镜头顺畅转换。
二、
用主观镜头越轴。
主观镜头，即代表画面中人物视线的镜头。
把主观镜头插入两个主体位置关系颠倒了的镜头中间，以画面中人物的视线引导观众去观察、感受事物，从而缓解跳轴的感觉。
还可以在主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个人物视线变化的镜头。
如：以车厢内一个人物转头、视线由向右变为向左的镜头作间隔，使表现车厢外景物由左向右划
过的镜头，顺畅利过渡到景物由右向左运动的镜头。
三、利用运动镜头越轴。
在两人会话位置关系颠倒或主体向相反方向运动的两个镜头中间，插入一个摄像机在越过轴线过程中拍摄的运动镜头，从而建立起新的轴线，使两个镜头过渡顺畅。
四、利用中性镜头越轴。
中性镜头，即“骑”在轴线上拍摄的镜头，画面中运动的主体迎面而来或背向而去。
把中性镜头插入主体向相反方向运动的两个镜头之间，可减弱相反运动的冲突感。
五、利用特写镜头越轴。
突出局部或人物情绪反应的特写，可以暂时集中人的注意力，减弱或消除运动时的冲突感。
六、插入远景镜头。
在大全景或远景中，动体动感减弱，形象不明显。
因此在两个速度不很快的、相反方向运动的镜头之间，插入一个大全景或远景镜头，可冲淡人的视觉注意力，从而减弱相反方向运动的冲突感。
七、利用多轴线越轴。
当被摄主体有两个以上轴线时，镜头可以越过一轴线而从另一轴线获得新的角度。
以上就是合理越轴的几种方法。
特别要加以说明的是，除非经验丰富的编辑者，否则不要轻易尝试合理越轴的画面组接。
如果是摄编入门级的菜鸟，一定要记得，越轴是大忌，千万小心别去跨越那道轴线的雷池！。