题画菊古诗
诗歌百练：画菊（薛宝钗）菊梦（林黛玉）
诗歌百练：画菊（薛宝钗）菊梦（林黛玉）画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
菊梦篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉？衰草寒烟无限情！注：①这两首诗选自曹雪芹所著《红楼梦》（第三十八回）——“林潇湘夺魁菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”，《画菊》为蘅芜君即薛宝钗所作，《菊梦》为潇湘妃子即林黛玉所作；②“东篱”，化用陶潜诗句“采菊东篱下，悠然见南山”；③“粘屏”，把画贴在屏风上；④“依依”，留恋不舍；⑤“故故”，常常，时时。
1. 下列对两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）A. 《画菊》首联一个“戏”字表明诗人作画是乘一时之逸兴不经意所作，表现了诗人的自得之意。
B. 《画菊》颔联用国画中泼墨、晕染方法，借浓墨以烘托花姿，用宣纸化水的特点染出物象，更显生动逼真。
C. 《菊梦》一诗颔联借庄周梦蝶和陶潜爱菊的典故，正面表达自己对理想生活的向往和对知音的追寻。
D. 《菊梦》一诗以景结情，尾句描写了一幅凄凉冷清的秋景，表现了诗人梦醒之后悲凉失落的秋情。
2. 《红楼梦》中人物的诗作往往暗含其性情与命运。
请结合原著，简要分析《画菊》和《菊梦》中分别表现了人物怎样的性情和命运？【参考答案】1. C2. 《画菊》表现薛宝钗豁达灵活的性情和寂寞的命运。
“戏笔”“泼成”“染出”“跳脱”等潇洒的状态或动作，表现其豁达而灵活的性情；“粘屏聊以慰重阳”，以画菊为真菊安慰自己，暗示她与宝玉有婚姻之名而无爱情之实的寂寞命运。
《菊梦》表现林黛玉多愁幽怨的性情和悲剧的命运。
“恼”“幽怨”等词透露出哀怨忧伤的性情；“醒时幽怨同谁诉”暗示出她对爱情的追求是一场空的悲剧命运。
【解析】1.本题考查学生综合鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧的能力。
C.“正面表达”错误，颔联运用典故，从侧面、含蓄地表达自己对理想生活的向往和对知音的追寻。
题菊花的赏析
题菊花的赏析题菊花的赏析《题菊花》是唐末农民起义领袖黄巢创作的一首诗，载于《全唐诗》卷七百三十三。
此诗采用比兴手法，托物言志，抒发了作者力图主宰社会的豪迈思想。
下面是爱汇网店铺给大家整理的题菊花的赏析，供大家参阅!题菊花的原文赏析唐代：黄巢飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
题菊花的赏析译文及注释佚名译文飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。
花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
注释⑴飒飒：形容风声。
⑵蕊：花心儿。
⑶青帝：司春之神。
古代传说中的五天帝之一，住在东方，主行春天时令。
⑷报：告诉，告知，这里有命令的意思。
题菊花的赏析唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。
”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。
自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。
黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。
“西风”点明节令，逗起下句;“满院”极言其多。
说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。
写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。
无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。
黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。
在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。
在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。
关于菊花的古诗《题菊花》原文译文赏析
【导语】这⾸诗所抒写的思想感情是⾮常豪壮的，它表现了⼀位胸怀⼤志者的本⾊，但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。
这是因为诗中成功的运⽤了⽐兴⼿法，⽽⽐兴本⾝⼜融合着作者对⽣活的独特感受与理解的缘故。
下⾯是分享的关于菊花的古诗《题菊花》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《题菊花》 唐代：黄巢 飒飒西风满院栽，蕊寒⾹冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花⼀处开。
【译⽂】 秋风飒飒摇动满院菊花，花蕊花⾹充满寒意，再难有蝴蝶飞来采蜜。
若是有朝⼀⽇我成为了司春之神，⼀定要让菊花和桃花同在春天盛开。
【注释】 飒飒：形容风声。
蕊：花⼼⼉。
青帝：司春之神。
古代传说中的五天帝之⼀，住在东⽅，主⾏春天时令。
报：告诉，告知，这⾥有命令的意思。
【赏析】 唐末诗⼈林宽有这样两句诗：“莫⾔马上得天下，⾃古英雄皆解诗。
”（《歌风台》）古往今来，却有不少能解诗的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的⼀个。
⾃从东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南⼭”的名句⼀出，菊花就和孤标傲世的⾼⼠、隐者结下了不解之缘，⼏乎成了封建⽂⼈孤⾼绝俗精神的⼀种象征。
黄巢的菊花诗，却完全脱离了同类作品的窠⾅，表现出不同的思想境界和艺术风格。
“飒飒西风满院载，蕊寒⾹冷蝶难来。
”这⾸⼩诗的前两句是说，飒飒秋风卷地⽽来，满院菊花瑟瑟飘摇。
第⼀句写满院菊花在飒飒秋风中开放。
“西风”点明时节，逗起下句；“满园”极⾔菊花之多；说“栽”⽽不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本⾝也给⼈以⼀种挺⽴劲拔之感。
写菊花迎风霜开放，以显⽰其劲节，这在⽂⼈咏菊诗也不难见到；但“满园栽”却显然不同于⽂⼈诗中的菊花形象。
⽆论是表现“孤标傲世”之情，“孤⾼绝俗”之态或“孤孑⽆伴”之感，往往脱离不了⼀个“孤”字。
黄巢的诗独说“满园栽”，是因为在他⼼⽬中，菊花是劳苦⼤众的象征，与“孤”字⽆缘。
菊花迎风霜开放，固然显出它的⽣命⼒，但时值寒秋，“蕊寒⾹冷蝶难来”，却是极⼤的憾事，在飒飒的秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳⾹，不像在风和⽇丽的春天开放的百花，浓⾹竟发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。
国画菊花百图欣赏（1）《菊画配诗》
国画菊花百图欣赏（1）《菊画配诗》《咏菊》唐白居易一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
《兰确铭》晋王淑之兰既春敷，菊又秋荣。
芳熏百草，色艳群英。
孰是芳质，在幽愈馨。
《和郭主簿》晋陶渊明芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
《赋得残菊》唐太宗阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。
《云安九日》唐杜甫寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
《菊花》唐元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
《菊花》唐吴履垒粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。
《菊花》唐李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
《赵昌寒菊》宋苏轼轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
《重阳后菊花》宋范成大寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。
《九月十二日折菊》宋陆游黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
《残菊》宋梅尧臣零落黄金蕊，虽枯不改香。
深丛隐孤芳，犹得车清觞。
《菊花》宋朱淑贞土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
《赋十月菊》金元好问秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
《菊》明沈周秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。
西风门径含香在，除却陶家到我家。
《咏菊》宋杨万里物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。
《菊花》明唐寅故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
《赏菊》董必武名种菊逾百，花开丽且妍。
秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功谁与？勤劳智自专。
赏心邀客共；歌咏乐延年。
《秋菊》陈毅秋菊能傲霜，风霜重重恶。
本性能耐寒，风霜其奈何！二、借菊言志《感遇》唐李白可叹东篱菊，茎疏叶且微。
五言题画诗12首
五言题画诗12首1.《斋菊》斋里花枝细，一点梧叶黄。
独壁逶迤影，千风散细香。
年情俱似尽，岁月只如霜。
谁话间庭老，空悲落日凉。
参考内容：斋菊是中国传统文化中的一种花卉，以清寒质雅著称，常用于叶下摆设、借景点缀等等。
斋菊的开花时间大约是在农历的八月份。
这首五言题画诗里面运用了多种象征手法，借助菊花、梧叶、落日等等符号来表现岁月流逝，人生短暂的主题。
2.《春山梦》春山梦，山梦春，翠林飞絮跟远雷。
采花人尽忘归路，惟有流霞梦里来。
参考内容：这首五言题画诗情景交融，意境深远。
相信许多人都有那样一种感觉，当你身处大自然的怀抱之中，仿佛一切都可以被抛开，只剩下淡淡的心情和纯净的原野。
诗人使用了采花人、流霞、雷声等等形象刻画了春山的美好，并将这种美好隐喻为人生的境界。
3.《仙都帝王开静室》仙都帝王开静室，自歌自笑独凭栏。
谁许肠中断思绪，只争朝夕玉轮还。
参考内容：这首五言题画诗出自唐朝著名诗人杜甫之手，以其婉转动人的词意著称。
仙都帝王开静室，意指诗人意欲寻找一个人间净土，自娱自乐以度过愉悦的余生。
在此过程中，诗人借助朝夕、玉轮等象征手法，凸显人生的短暂，而希望读者珍惜每一刻美好时光。
4.《山行》远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
参考内容：这首五言题画诗描绘了一个清新素雅的山行风光，整首诗笔触轻盈，意境幽远。
诗人以“远上寒山石径斜”开头的句子呈现出冒险前进的意味，借此引领读者来到最美丽、最神秘的山间之地。
此外，诗人运用了丰富的意象来表达自己的感受，希望将这份感受与读者分享。
5.《金谷寺》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
参考内容：此首五言题画诗出自唐代诗人王之涣之手，以其雄浑、豪放的诗风贡献于中国文化艺术。
金谷寺是江南著名的古刹之一，位于江苏省连云港市东南20公里处的海陵岛上。
王之涣借“千里江陵一日还”之句，表达了自己在游历江南的心情和意境，强调了人生奋斗的意义和价值。
题菊花诗句
题菊花诗句借空山松子三两只，藏花草香飘一簇。
穿行林间孤芳自赏，菊花芳香动秋风。
昔年八月十五夜，玉立菊花在郊外。
夹竹桃苞朝霞明，绿蓑衣褐红绸裹。
紫藤宴苑赞银烛，粉鸾舞翩跹琼芳。
结衣拂尘石上开，金醪垂映碧草堂。
此景宛然太宗御，金陵菊花应霍然。
萧瑟秋风把旗动，西风萧瑟愁人间。
金秋时节，一片菊花开放在九霄云外。
这片菊花，美不胜收，每一朵穿行在秋风中，又如细雨灌满整个世界。
菊花，是一种优雅的花朵，也是一种周末必备的植物。
可爱的小花朵，总是那么地温柔和亲切，令人心灵宁静。
每一朵菊花，就是一份祝福，它们都蕴含着深深的柔情和幸福的味道。
菊花的花语有很多，比如“智慧”，“勇敢”，“高贵”，“坚韧不拔”等等。
它们都能够让人感受到它们蕴藏的象征意义。
菊花也是一种安静的花，它总是静静地绽放出它美丽的花瓣，令人折服。
菊花开放伊始，就像一个时空的集合点，将古老的传统与新时代的现实完美结合。
菊花可以在自然的环境中高贵的绽放，也可以在繁华的城市里扎根生长。
它们都能够有着不同的含义，让人在忧伤和快乐中都能够感受到它们的美好。
于是，伴随着秋天的凉意，菊花也开始盛放，它们让这个季节更加的妩媚动人，更加的凝重而简约，令人心神空灵。
菊花开得厉害，也开得清芳，它们把爱与美的味道传递给每一个人，让人感受到它们的不期而遇。
翩跹的蝶，爬满它的花瓣，把它的香气一点一滴地传播出去，让人心旷神怡。
此时此刻，菊花正在空中高悬，它们洋溢出浓浓的香气，把深处灵魂最隐秘的地方唤醒，让人回味无穷。
无论在任何一个季节，只要有菊花开放，我们无时无刻不在呼唤着那种温暖和慰藉，它是夏朝冬去，春来秋又的恒久守护者，是在疲惫中充满希望的象征。
菊花虽零碎，但常常充满着温暖的意义，让同一片土地有着更多的情感绑定。
它们温柔的光芒，像一面无声的镜子，把人的心里的烦恼反射出来，让繁华的世界重新拥抱着宁静。
今日，菊花依然绽放在这片土地上，伴随着它洒落的晶莹的花瓣，把世间的喜怒哀乐勾勒出来，受宠爱的芳草，在菊花的芳香中安然自得，充实着它们灿烂的回忆，擦亮了这世间繁华落寞的璀璨星空。
清代-曹雪芹《画菊》原文、译文及注释
清代-曹雪芹《画菊》原文、译文及注释原文：画菊清代-曹雪芹诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
译文：赋诗之余，又即兴随意作画，我并不为此入迷如狂；诗画本来就是小道，岂用为它费神思量？饱蘸浓墨，画出枝叶繁茂而婆娑，巧施色彩，皴染出瓣儿层层簇拥的鲜花。
水墨浓淡，把随风摇曳的神韵点画；灵巧的笔下，阵阵菊香散发。
莫把它认作菊圃里的鲜花，可以任你随乎采摘。
我想把它粘上屏风，借以抚慰寂寞的九月九日。
注释：1.“诗余”二句：谓诗后戏笔画菊，乃乘一时之逸兴不经意所作，岂存心绘画，苦苦构思而成哉。
丹青，指绘画所用的红的青的颜料，亦作画的代称。
较量，计虑、思考如何恰当。
2.“聚叶”二句：把菊叶画得茂密，故说“聚叶”用“千点墨”。
花由好多花瓣集合构成，故说“攒花”。
攒，簇聚。
霜，指代菊花瓣，故用“几痕”。
国画中有泼墨、晕染等法，枝叶用泼墨，借浓墨以烘托花姿；花瓣用晕染，即不用线条勾勒，而利用宣纸能化水的特点，染出物象，更见生动逼真。
“泼墨”、“攒花”是画菊常用的话。
3.“淡浓”句：对风前的菊花姿影心领神会，然后在纸上用浓淡来表现。
有浓淡，才能密而不乱，才有远近掩映。
4.跳脱：本是手镯的一种，用珍物连缀而成。
又作“挑脱”、“条脱”。
《全唐诗话》：“（文宗）问宰臣：‘古诗云，轻衫衬跳脱，跳脱是何物？’宰臣未对。
上曰：‘即今之腕钏也。
’”句中因写到“腕”而用，但“跳脱”后来又作灵巧、活脱义用，清人往往有之。
如甲辰本第十九回回首脂评有“笔意随机跳脱”之语，即诗中义，则正可用与“淡浓”成对。
秋生腕底香：即“腕底生秋香”。
5.“莫认”句：不要错认是真的菊花而随手就去采摘，是说画得神态逼真。
东篱闲采掇，语用陶潜诗句：“采菊东篱下，悠然见南山。
”。
掇（duō），拿取。
6.粘屏：把画贴在屏风上。
慰重阳：时值重阳而不得赏菊，以观画代之，可安慰一下寂寞的一心情。
题菊花古诗带拼音版
题菊花古诗带拼音版《题菊花》是唐末农民起义领袖黄巢创作的一首诗，载于《全唐诗》卷七百三十三。
题菊花古诗注音版题t í菊j ú花huā飒s à飒s à西x ī风fēng 满mǎn 院yuàn 栽zāi ， 蕊ruǐ寒hán 香xiāng 冷lěng 蝶dié难nán 来lái 。
他t ā年nián 我wǒ若ruò为wéi 青qīng 帝d ì ， 报bào 与yǔ桃táo 花huā一y ī处chù开kāi 。
题菊花古诗带拼音版tí jú huā题菊花sà sà xī fēng mǎn yuàn zāi ， ruǐ hán xiāng lěng dié nán lái 。
飒飒西风遍植庭院，寒蝶难来。
tā nián wǒ ruò wéi qīng dì ， bào yǔ táo huā yī chù kāi 。
如果明年我是狄青，我会向桃花汇报。
题菊花古诗翻译秋风滚滚，园中菊花摇曳。
花蕊花蕊满是寒意，蝶蜂难来。
总有一天，我会成为春神，我会安排菊花和桃花在春天一起绽放。
题菊花古诗赏析唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。
”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。
自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。
黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。
“西风”点明节令，逗起下句;“满院”极言其多。
南宋-郑思肖《题画菊》原文、译文及注释
南宋-郑思肖《题画菊》原文、译文及注释
原文：
题画菊
南宋-郑思肖
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中。
翻译：
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
菊花盛开在秋天，从不与百花为伍，独立在稀疏的篱笆旁，情操意趣并未衰穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中。
宁可在枝头凋谢枯萎而死，也不曾吹落于凛冽北风之中！
注释：
〔不并〕不合不靠在一起。
〔并〕一起。
〔疏篱〕稀疏的篱笆。
〔未穷〕未尽，无穷无尽。
〔抱香死〕菊花凋谢后不落，仍系枝头而枯萎，所以说抱香死。
〔何曾〕哪曾不曾。
〔北风〕寒风，此处语意双关，亦指元朝的残暴势力。
关于菊花的古诗《题菊花》原文译文赏析
关于菊花的古诗《题菊花》原文译文赏析《题菊花》唐代：黄巢飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
【译文】秋风飒飒摇动满院菊花，花蕊花香充满寒意，再难有蝴蝶飞来采蜜。
若是有朝一日我成为了司春之神，一定要让菊花和桃花同在春天盛开。
【注释】飒飒：形容风声。
蕊：花心儿。
青帝：司春之神。
古代传说中的五天帝之一，住在东方，主行春天时令。
报：告诉，告知，这里有命令的意思。
【赏析】唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。
”（《歌风台》）古往今来，却有很多能解诗的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。
自从东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。
黄巢的菊花诗，却完全脱离了同类作品的窠臼，表现出不同的思想境界和艺术风格。
“飒飒西风满院载，蕊寒香冷蝶难来。
”这首小诗的前两句是说，飒飒秋风卷地而来，满院菊花瑟瑟飘摇。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。
“西风”点明时节，逗起下句；“满园”极言菊花之多；说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人以一种挺立劲拔之感。
写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人咏菊诗也不难见到；但“满园栽”却显然不同于文人诗中的菊花形象。
无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。
黄巢的诗独说“满园栽”，是因为在他心目中，菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
菊花迎风霜开放，固然显出它的生命力，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事，在飒飒的秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不像在风和日丽的春天开放的百花，浓香竟发，所以蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。
在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情，孤芳自赏或怀才不遇。
作者的感情有别于此，在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
古诗三百首：画菊(郑思肖)
古诗三百首：画菊(郑思肖)###为大家收集整理了《古诗三百首：画菊(郑思肖)》供大家参考，希望对大家有所协助！！！花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
翻译菊花开放的时候，百花已经凋谢。
只有她独自开在稀疏的篱笆旁边，让人心生喜悦，觉得与众不同。
更不同的是菊花宁愿保留芬芳枯死枝头，也决不被北风吹落。
赏析郑思肖的这首画菊诗，与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同，托物言志，深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求，是一首有特定生活内涵的菊花诗。
郑思肖，南宋末为太学上舍，曾应试博学宏词科。
元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。
郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。
宋亡后，他改字忆翁，号所南，以示不忘故国。
他还将自己的居室题为“本穴世界”，拆字组合，将“本”字之“十”置于“穴”中，隐寓“大宋”二字。
他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰：“地为人夺去，汝犹不知耶？”郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下！他颂菊以自喻，这首《画菊》倾注了他的血泪和生命！“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷”这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。
菊花不与百花同时开放，它是不随俗不媚时的高士。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。
这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛相关。
陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。
从形象审美的完整水准和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。
“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。
黄巢《题菊花》咏菊花诗赏析
黄巢《题菊花》咏菊花诗赏析《菊花·题菊花》咏菊花诗鉴赏黄巢飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
据宋人张端义《贵耳集》载：“巢五岁时侍其翁与父为菊花诗，翁未就，巢信口曰：'堪与百花为总首，自然天赐赭黄衣’。
父怪，欲击之。
翁曰，可令再赋，巢应声云云”。
全唐诗也采纳了这一说法。
对此诗为巢五岁所作未提出疑问。
这首诗的前两句写出了菊花迎风霜而开的傲世绝俗的精神。
“飒飒”二字用得好，点明了秋天里已是“无边落木萧萧下”，唯独菊花在凄凉的秋风里满院开放。
一个“满”字写出了秋菊之盛。
唐诗人郑谷有首咏菊诗说道：“王孙莫把比荆蒿，九日枝枝近鬓毛。
露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高。
”诗中也用了一个“满”字。
形象贴切，表现出那丛丛秀菊的清香是如何沁人心脾。
与高屋上的瓦松作对比，赋予菊以不求高位，不慕荣利的思想品质。
而黄诗笔下的菊花因为开在寒冷的季节里而“蕊寒香冷蝶难来”，则更显出斗霜耐寒的气质。
千百年来，从陶潜的“采菊东篱下，悠然见南山”到元稹“不是花中偏爱菊，此花开后更无花”，菊花一直受着众多人们的爱怜。
但那些吟咏大多是从菊的孤高气质着眼的，很少有人提及菊之花姿容貌，认为美艳的花景是属于春天的。
但黄诗却不同，先咏其高标，而后他认为，如若菊花也开在春天里或许就能与桃李争艳，惹得蜂绕蝶舞。
因而想象自己一旦将来做了青帝(司春之神)，定教菊花和桃花一起在春天里开放。
这充满浪漫主义的想象，使这首诗光彩倍增，迥然不同于他人的咏菊诗，出现了全新的意境。
但有人却说黄巢之所以说菊花满院栽，是因为他是个起义领袖，在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，是当时社会上千万处于底层人民的化身，诗里体现了农民阶级领袖人推翻旧政权的决心。
对这种观点，笔者不敢苟同。
因为据《全唐诗》可知，此诗是巢五岁时所作，即便不是，这首诗也不会作于他参加科举之后。
那时的黄巢怎么能代表广大民众的意志呢? 我们不能将这首少年黄巢所作的诗，与他后来的起义之举硬拉在一起，从而把他看成一个自发成熟的少年革命者而损害了他的形象。
《题菊花》唐诗
《题菊花》唐诗
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
作者：
曹州冤句（今山东荷泽县）人，举进士不第，唐末农民起义领袖。
乾符二年（875）领导农民起义。
广明元年（880）在长安建大齐国，登皇帝位，年号金统，四年后战败，不屈自杀。
后灭于泰山狼虎谷。
诗三首。
注释：
题解：自陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”之名句出，文人墨客常借赞咏菊花之孤标傲世，表现自己的'清高绝俗；而黄巢写菊花不落窠臼，别开生面，推出全新的境界。
飒飒：风声，多指秋风声。
犹言：他年我若当上皇帝，定将改天换地。
青帝：春神，掌管百花之神。
《尚书纬》：“春为东帝，又为青帝。
”
赏析：
这是黄巢在起义前写的托物言志的咏物诗，表达了农民起义领袖改天换地的雄心壮志。
唐末诗人林宽有诗云：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。
”黄巢正是能“解诗”的英雄之一。
中学生诗词鉴赏之《红楼梦》：画菊.doc
2018长沙中学生诗词鉴赏之《红楼梦》：画菊
《红楼梦》诗词鉴赏：画菊
诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
【诗词鉴赏】
宝钗这首被评为第七。
用的是“七阳”韵。
从《画菊》这个题目说，这首诗写得很生动。
“攒花染出几痕霜”、“跳脱秋生腕底香”等句，构思和造句都不落俗套。
值得注意的是最后两句“莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳”，有“画饼充饥”之意。
书作者似乎在这里暗喻宝钗同宝玉未来的夫妻关系有其名而无其实。
题菊花唐黄巢的古诗
题菊花唐黄巢的古诗
《题菊花》是唐末农民起义领袖黄巢所作的一首七言绝句，载于《全唐诗》卷七百三十三。
原文如下：
《题菊花》
唐·黄巢
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
释义：
1.飒飒：形容风声。
2.蕊：花蕊，花心儿。
3.青帝：司春之神。
古代传说中的五天帝之一，住在东
方，主行春天时令。
4.报：公告，告知；这里有命令的意思。
译文：
飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。
花蕊花香被寒潮所笼罩，蝴蝶蜜蜂根本难以到来。
（这是不公平的）有朝
一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
赏析：
此诗采用比兴手法，借物言志，抒发了作者力图主宰社会的豪迈思想。
其不同凡响之处在于它展开了充满浪漫主义激情的大胆想象：一旦自己成为青帝（春神）就要让菊花可以与桃花一样在大好春光中开放，让菊花也享受到蕊暖香浓蜂蝶绕丛的欢乐。
这种对不公正“天道”的大胆否定和对理想中的美好世界的热烈憧憬，集中地反映出诗人超越封建文人价值观念的远见卓识和勇于掌握、改变自身命运的雄伟胆略。
《画菊》试题答案及对比赏析
《画菊》试题答案及对比赏析
《画菊》试题答案及对比赏析
画菊
南宋郑思肖
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
不第后赋菊
唐黄巢
待到秋来九月八，我花开后百花杀。
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
1．概括两首诗中所描绘的菊花特点有何不同？（4分）
2．两首诗在手法上有何相同之处？（3分）所表达的情感有何不同？（4分）
参考答案
（1）郑诗中的菊花自甘寂寞，坚贞不屈孤傲绝俗；（2分）黄诗中的菊花威武、香透长安、辉光耀目、豪气冲天。
（2分）（2）两首咏物诗都用了托物言志的.手法借物抒怀。
（答象征也可。
）
郑诗咏菊写人，赞美菊花傲然不屈，表达自己凌然的民族气节和忠贞爱国的情怀。
黄诗依菊喻志，借物抒怀，通过歌颂菊花的威武精神，表现了作者等待时机改天换地的英雄气概和凌云壮志。
对比赏析
《寒菊》是南宋诗人寒菊郑思肖所写的一首七言绝句。
这首咏物诗，以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节。
诗中句句扣紧寒菊的自然物性来写，妙在这些自然物性又处处关合、暗示出诗人的情怀。
抱香，喻指自己高洁的民族情操，北风，双关语，暗示北方来的蒙古统治者。
全诗写得壮烈激昂，掷地有声。
《不第后赋菊》是唐末农民起义领袖黄巢所作的咏物诗。
此诗运
用比喻的手法，赋予菊花以英雄风貌与高洁品格，把菊花作为广大被压迫人民的象征，以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌。
全诗辞采壮伟，设喻新颖，想象奇特，意境瑰丽，气魄雄伟。
高考古诗鉴赏之题画类题型专练
高考古诗鉴赏之题画类题型专练一、阅读下面的诗歌，回答问题。
题画菊清许廷镕芳菲过眼已成空，寂寞篱边见几丛。
颜色只从霜后好，不知人世有春风。
1、《题画菊》全诗读来无一字明写“菊”，但却很好地写出了菊的神韵品格，与“画意不画形”的国画传统颇相契合。
请简要分析，全诗无一“菊”字，诗人是如何写“菊”的？二、阅读下面两首诗，完成下面小题。
戏题王宰画山水图歌（节选）杜甫十日画一水，五日画一石。
能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。
壮哉昆仑方壶①图，挂君高堂之素壁。
巴陵洞庭日本东，赤岸②水与银河通，中有云气随飞龙。
尤工远势古莫比，咫尺应须论万里。
惠崇春江晚景③（其二）苏轼两两归鸿欲破群，依依还似北归人。
遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。
【注】①方壶：神话中的东海神山。
这里泛指高山，并非实指。
②赤岸：泛指江湖的岸。
③惠崇：福建建阳僧，宋初九僧之一，能诗能画。
《春江晚景》是惠崇所作画名，共两幅，一幅是鸭戏图，一幅是飞雁图。
2．结合诗句，请分别从画作的风格（如画面呈现的意境）和呈现画作的手法，简要分析两首题画诗的不同。
三、阅读下面的宋诗，完成下列小题。
书鄢陵王主薄所画折枝①二首（其一）苏轼论画以形似，见与儿童邻。
赋诗必此诗，定非知诗人。
诗画本一律，天工与清新。
边鸾②雀写生，赵昌③花传神。
何如此两幅，疏澹含精匀。
谁言一点红，解寄无边春。
【注】①折枝：花卉画的一种表现手法，花卉不画全株，只画连枝折下来的部分，故名折枝。
②边鸾：唐朝著名花鸟画家。
③赵昌：北宋花鸟画坛的杰出画家。
3．请简要概括苏轼推崇的“画法”的内涵，并分析王主簿的画是怎样体现此“画法”的。
四、阅读下面三首诗，完成下面小题。
和张规臣水墨梅五绝【1】陈与义其一巧画无盐【2】丑不除，此花风韵更清姝。
从教【3】变白能为黑，桃李依然是仆奴。
其四含章【4】檐下春风面，造化功成秋免毫。
意足不求颜色似，前身相马九方皋【5】。
注释：【1】五首绝句题咏同一幅墨梅图。
【2】无盐：战国时齐国丑女钟离春。
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《题画菊》是宋末诗人、画家郑思肖的咏菊诗。
全诗通过对于菊花品格的颂扬，表达了诗人坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
出处
全宋诗卷三六二八
姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》
"花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷"这两句咏菊诗，是人们对菊花的共识。
菊花不与百花同时开放，她是不随俗不媚时的高士。
"宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中"两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，决不被北风吹落，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。
这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。
陆游在《枯菊》中有"空余残蕊抱枝干"的诗句，朱淑贞在《黄花》中有"宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风"的诗句。
从形象审美的完事和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
郑思肖(1241~1318)宋末诗人、画家。
连江(今属福建)人。
曾以太学上舍生应博学鸿词试。
元兵南下，郑思肖忧国忧民，上疏直谏，痛陈抗敌之策，被拒不纳。
郑思肖痛心疾首，孤身隐居苏州，终身未娶。
原名不详，宋亡后改名思肖，表示思念赵宋，取"肖"从"赵"之意。
字忆翁，号所南，表示不忘故国;日常坐卧，也要向南背北。
他还将自己的居室题为"本穴世界"，拆字组合，将"本"字之"十"置于"穴"中，隐寓"大宋"二字。
他善画墨兰，宋亡后画兰都不画土，人问其故，答曰:"地为人夺去，汝犹不知耶?"郑思肖自励节操，忧愤坚贞，令人泪下!他颂菊自喻，倾注了他的血泪和生命!。