论符号在平面设计中的运用及其作用
试论图形符号在平面设计中的运用
关键询
符号 、符 号学 、平面设计 、图形 、本土化
１ ．存在于符号学中的平面图形设计
Ｉ１ 号 与 符 号 学 ＿符
莫里斯 所提 出的那样 ，可将符号学 设想为 象征性 的综合
科 学 ，并且 符号 学在各 学科领域 中承 担着 组织科 学
的角色 。而 设计 学科本 身正是 这样 的一个 与美学 ．认知
符号学在 开始之 初 ．以索绪尔为代 表的 符号 学 家主要 研 究的是语 言特别 是形式语言 的符号 问题 ．方法和对 象
社 会学 与心 理学等 的象征 性综台科 学 ，同时它还是 一个
与 自然科学 ．工程 技术密 切相关 的学科领域 在这样 的 设 计 学科 中正是 亟 切地 需 要符 号 学来承 担 起 组织 科学
这个词 ，一般 的概念往 往都是 为 了方 便用一个 简单 的代
觉设 计艺术 中的重 要载体 ，图形 以其 独特 的现象 力 ， 在 设计 中展示 着独特 的视觉 魅力 。而 图形设计 就是对视 觉 环境 中 的图形 进行 管理 、构 成 并 以综合 的立场创造 与
号来代替另一个复杂的对 象或概念 。比如说 ，语言．绘 画 音乐 、文字 背后包 含的概念 、甚至于 各种人们 的生活形 态和活动等 涉及 到 人们传承交 流知识 的各种概 念 都是
１ 图形设计与符号学的联系 ， ２
平 面设计致 力于视 觉沟通 地 图 即时的视觉 效应 的追求 ，那 释放信 息 的形 式
无疑 是智性和 感性 的凝结 。设计 以图形刺激 观看者的直
觉介入 ．使其感受设计的意义与旨趣 那 么图形是什么７
成 果 ．在社会科 学和 自然科学 的各研 究领域都 展现 出了
图形设 计都是 赖 以进 步的 重要的文化 创造 ，即一种物 质
符号学理论对现代平面艺术设计的解读
符号学理论对现代平面艺术设计的解读萧冰(沈阳大学美术学院，辽宁沈阳110044)摘要：中国的符号学与中国悠久的文化传统密切联系的。
在现代艺术中的发展中也起到了深远影响。
本文运用符号学理论对现代平面艺术设计进行了解读。
关键词：符号学平面艺术设计解读符号学是研究符号系统的学问，最早是二十世纪初由瑞士语言学家索绪尔(Saussur e)提出的：“我们可以设想有一门研究社会生活中符号生命的科学；它将构成社会心理学的一部分，因而也是普通心理学的一部分；我们管它叫符号学。
”q符号学作为一门独立学科逐渐兴盛于上世纪60年代的法国、美国、意大利及前苏联．之后．它很快就跨越了政治集团的分界而成为统一的学术运动。
目前，符号学正以强劲的发展势头向各个学科渗透．对符号学的认识与运用正在形成一种科学大趋势。
罗兰巴特(R ol andB ar t hes)是法国当代杰出的思想家和符号学家，他将符号学的研究范围从语言学中剥离出来。
巴特的符号学理论主要思想是：符号学符号与它的语言学原形一样。
也由能指与所指组成。
巴特又从符号的功能性出发，提出了功能符号(源于实用，并兼具功能性的符号学符号)。
其过程可表示为：词一(实用)一符号——(吸收意义)一实用物品。
通过分析巴特的符号学理论．可以发现：符号的意义最终源自深层次的文化结构．而这种文化结构又具有历时性和共时性特征。
在特定的文化社会结构中，符号的能指和所指之间是任意性的关系．符号的能指和所指是通过换喻和隐喻的方法，组合成符号形式。
由于中国文化传统具有极为丰富的符号学内涵。
因此根植于这种文化背景中的中国符号学研究。
从起步就显示出与众不同的勃勃生机。
对符号学的探索在语言学、哲学、文学、文化、艺术、传播学、民俗学等各个领域已全面展开。
“设计”一词，英文为“D es i gn”，原意为做记号的意思，由此看来。
设计艺术与符号学还是有一定的渊源的，两者之间也存在着密切的深层联系。
从艺术设计的角度出发，一般人们关注的是设计的外部形式方面和装饰的语义层面。
论平面设计中符号的运用
不 自觉地 联想 起一 定 的事物 ， 而这 些符 号 带给人 们 的感觉 有畏 惧警 号的合 理应 用， 如何 去更好 的了解 和运用符 号 ， 可从 以下方 面理解 。 惕， 这 是人们 共同 生活经验 的延续和 总结 。 首先， 图像 符 号是 模 仿事 物而 形 成 的 。比如说 ， 肖像 就是 人 物 这 样 的 例 子在 日常 生 活 中不 胜 枚举 ， 特 别是 在 平 面设 计 中 ， 更 图像符 号 。 其次， 指示符 号与 所指 的事 物有 着某种 联 系。如安 全标 志的 指 是被 广 泛应 用 。使 所 需要传 达 的信 息更加 准确 ， 也 丰富 了平 面设计
论平面设计中 符号的 运用
传 媒 与 艺 术
论平面设计中符号的运用
李 慧
（ 新疆职业大学传媒与设计学院 新辟乌鲁木齐 ８ ３ ０ ０ １ ３ ）
【 摘 要 】 平面设计是 以符 号、 图形 、 文 字等诸 多要素所构成 的， 具体到符号这 一典 型传达媒介上 ， 符号 更加 具备视 觉传达的先天性及
的表 现 手法 。 符 号与 平面设 计 中的符号
一
示符号 。
最后， 符号 与 所 指的 事物 之 间并 没联 系 ， 但它 是 约定 俗 成的 结 它 所指涉 的事物 是由长 期众多 人识别 的结果 。 平面 设计 与符 号紧 密 的联 系， 平 面设 计的 整个过 程 是一个 将创 果 ， 意视 觉化 、 符号化 的过程 。符号 作为 平面设计 中的重 要元素 ， 其存在 上 述 三者 ， 既 是符 号 的三 种类 型 ， 又 是符 号逐 步 深化 的 三个 层
类 的想 法与思 维 。 二、 平面 设计 中的符 号原理
像 符号 出 现的 。因此 ， 为 了准确 有 效 的表 达和 传播 信 息 ， 需 要将 一 个 符号不 断概 括和 深化 。但 是漫无 目 的将符 号变形 ， 是 平面设 计最
论符号在平面设计中的运用及其作用
我们生活的空 间 ，四周遍布着充满语义的符
号 ，图像在我们瞬间的意识感觉上产生 了美的魅 力， 我们才发现 ， 形式既是视觉的对象， 又是感情的 媒介 ， 是保证仓 意视觉化的条件。形式具有内在的 生命或精神 ， 平面才是 ‘ 有情感 的， 是充满了幻想和
第 ３ 卷 第 ４期 １ ２１ ０ ０年 ４月
赤 峰 学 院 学 报 （汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Ｊｕ ａｏ ｈ ｅｇＵ ｉ ｒ ｔ Ｓｃ ｃ） ｏｒ ｌｆ ｉｎ ｎ ｅｓｙ（ｏ． ｉ ｎ Ｃｆ ｖ ｉ Ｓ
Ｖｏ＿ １ Ｎｏ４ ｌ３ ．
Ａｐ ． ０１ ｒ２ ０
刷品， 达到准确的视觉传达功能 目的 ， 同时给受众
以设计需 要达 到 的视 觉心理 满足 。” ② 平 面设计 的宗 旨在 于创 造一个 完美 的形 式 ， 一 个积 极 的形 式 ， 一个 主 动 出击 的形 式 ， 不仅 仅 是 给 予受众视 觉 以及 心理上 的 冲击 ， 重要 的是它 还要 更
传递着信息。它是事物特性的表征 ， 是认识事物 的
一
法 及符 号 的解 释依据 的全 面理 解 （ 如下 图所示 ）皮 。 尔斯 所 说 的这 三 个层 次九 个 层 面 的符 号 在各 个 领
种简化手段 ， 也是思维的主体 。人们在符号系统
域 中都发挥出了它们作为信息载体的符号的作用。
文 章编号 ：６ ３ ２ ９ （０ ０ ０ — １３ ０ １７ — ５ ６ ２ １ ）４ ０ ６ — ４
个毋庸置疑的现实是 ， 在当代文化中， 图像
出 ： 符 号 定 义 为这 样 一 种东 西 ， 将 它根 据 既定 的社
已是一种无所不在并且越来越显得重要 的存在了。 正如符 号学学 者艾科 （ ｍ ｅ ｏ Ｅ ｏ 在《 Ｕ ｂ￣ ｃ） 玫瑰 之
古韵今风——论吉祥符号在现代平面设计中的运用
图腾的实体是某种动物 、 物、 植 无生 物或 自然 现象 ， 甚至是 人为创
造出采 的形象 ， 原始人 最初将图腾 当作祖先 崇拜。再后来 将图腾 认作
当然 ， 我们应用传统吉祥符号并非简单的“ 拿来主义 ” 老祖宗的东 ，
保护神 。 此 ， 图腾是宗族的祖先 ， 同时也是保护神 。继 而有 了自己的 西并非都是 是民族的 ， 凡 进而又是世界的。 中 国吉祥图案萌发于人类 ” 图腾圣地、 图腾仪式、 图腾 物、 图腾色 彩、 图腾 音乐 、 符号图形 等。对于 童年时期 ， 成长和发展 于漫长 的封建社会 ， 它必 定会从 封建社会的母眙 氏族成员来说 ， 图腾具有 极大的 凝聚 力 ， 使氏族 之间 互相区别 ， 维系社 中带出掘建文化的印记 。应该明 白， 一些传统吉祥 图案 存在有迷信 、 落 会组织 ， 是最早的社会组织标记象征。 后的糟粕成分。所 以， 我们 要本着科学 求实的 态度 ， 去伪存真 ， 让其具
平面设计与社会的经济 、 科技 、 文化 、 审美风 尚等 因素密切相关 ， 这 切 ， 不能牵强附会 ； 第二 ， 应注重理念 ， 内含要 丰富， 富有 哲理 ， 留给人联 就要求从事平面设计的人 要有广博的设计知识和 能适应 一切的设计 能 想 的空间 ； 第三 ， 画面形式感要强 ， 视觉冲击力要强。 力。但 由于历史原因 ， 内地的平面设计起步比较晚 ， 客观 上造成了在平 利用约定俗成 把那些在中国民众心中已经形成共识 的吉祥图案应 面设计方面与 国外有着较大的差距 ， 所以我们 的设计师 在不停 地拓展 用到平面设计中去 ， 在其固有 的内涵之中 ， 造出更新 、 创 更深层次 的理 自己的知识面 ， 文化方向 ， 加深 自己的审美 能力。这 固然是好 事 ， 说明 念精神。这是一个很好 的创作方法 ， 使我们的设计 更具有 文化性、 社会 设计师认识到 了不足 ， 但是有句 话叫做过犹 不及。我们 是应该 学习 国 性与 民族性。当然 ， 平面设计 中的元素虽源于传统 图案 ， 又不能如实 但 外的一 些先进的设计理念和设计思想 ， 但不可一味地 照搬 照抄 ， 不管设 照搬 ， 而是要经过了形 象和创意的再创造 ， 使我们 的设 计更加适应市场 计的社会性 ， 丢失设计的民族性 。所谓的舍近求远 ， 来的和尚会念经 适应社会。这对我们来说应该是一种成功的启示。 外 的思想不可有。 例如 ： 中国联通司标 ， 由一种 回环 贯通的中 国传统吉祥 图案 “ 是 盘 中国传统元素就是我们进行平面设计的不竭之泉 ， ： 如 中国传统服 长 （ 即中国结 ） 演变而来的。迂回往复的线条象征着现代通信网络 ， 寓 饰， 中国传统戏剧 ， 中国古 建筑 ， 吉祥符 号等 等。中国吉祥 符号是 祖先 意着信息社会中联 通公 司的通信 事业井然有 序 ， 而又 信达畅 通。同时 们智慧的结晶 ， 是人类 文化宝库 中璀 璨的明 珠， 传承与 发扬它 ， 并把其 也象征着联通公司的事业无 以穷尽 ， 日久天长。倍受 瞩目的北京 ２ ０ ０８ 精神元素融入到现代平面设计之 中， 必将会使我们 的平 面设计 更舆文 舆林匹克申办标 志 ， 整体结构也是取自中国传统吉祥 图案 盘长 ， 籍以 化性、 社会性 、 民族性。 祝福北京申奥成功 及 ２ ０ 年奥运会吉祥如意 。中 国邮政 电信总局 ， ０８ 中 吉祥符号的出现源于 吉祥意识 的产生。有 人类的 地方 ， 就有 人追 国移动总公司的企业形象也用 了吉祥纹样 回纹 。 求美好 幸福 ， 祈望吉祥 平安。吉祥意识 的产生来 源于古 人对生 活的不 可见 ， 吉祥纹样在现代企业 ， 特别是高科技领域 里 ， 也有其独特的 、 安定感。先民们对人类自身疾病 、 瘟疫和死亡充满迷 惑和 畏惧 ， 以为是 内涵丰富的象征 意义 。在 这里 ， 传统 吉祥纹样 的应用 更具它独 特的 民 魔鬼侵入体内作怪 ， 需要借助某一物或神蒂助他们 向妖魔 发起进攻 ， 驱 族情感。
符号在平面设计中的意义及运用分析
2018-10文艺生活LITERATURE LIFE符号在平面设计中的意义及运用分析缪敏（盐城生物工程高等职业技术学校，江苏盐城224000）摘要:随着经济的发展，平面设计行业也获得了创新和进步，设计流程即是将设计师的思想通过符号和文字转换出来。
本文主要分析了符号在平面设计中的意义，通过标志设计、包装设计和海报设计三个方面来突出平面设计中符号的运用方法，旨在使作品更为生动形象、一目了然，为符号在设计领域的发展奠定基础。
关键词:符号；平面设计；意义；运用中图分类号：J51文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2018）30-0151-01一、符号在平面设计中的意义1.内容具体明了。
符号的使用可以明确平面设计作品中的主旨内涵，传递设计师表达的思想情感，是作品中的灵魂所在。
相比于枯燥冗长的文字，图片可以使人眼前一亮，给人以视觉上的享受，但对于作品内容的表达不够一目了然，而符号既有图片生动灵活的特点，又有文字内容明确的优势，可以有效实现信息的传递，达到提升作品关注度的目的。
2.营造构思空间。
平面设计的核心即是将设计者的构思转化为可见的内容，需要注意的是，作品要符合大众的审美观，在别出心裁的同时还要兼顾消费者的口味。
符号大多本质是抽象的，与实物之间存在着一定的差异，实物在表象上较为复杂，而符号的内涵又丰富多样，这就导致给设计者留下了巨大的创意空间，使符号在平面设计中表现形式也趋于多样化。
3.形成视觉冲击。
符号易于理解且方便记忆，主要以图形的结构呈现，相比于文字，符号无论是在颜色还是在形状上都更具有视觉震感力，能够达到短时间内调动群众兴趣的目的，而同样大小和涵义的符号和文字更容易引起注意的是前者，所以，符号的应用可以使设计对象更具感染力和冲击力，与人们的认知特点不谋而合。
4.打破地域限制。
当作品内容涉及到世界和民族时，符号的应用极为重要，因为地域的差异性，各国家的语言也不同，虽然英语是世界上应用最为广泛的语言，但是在理解和应用上仍存在一定的局限性，符号可以解决这一问题，一般多选择有代表价值的图形符号来传递作品的概念和意义，还要确保符号的认知度和规范性，起到传达信息的作用。
平面设计中的图形符号表达
平面设计中的图形符号表达平面设计作为一种艺术形式和传播工具，图形符号在其中发挥着重要的作用。
图形符号是通过简化、概括和抽象的方式来传递信息或触发情感共鸣的视觉元素。
它们可以使设计更具有吸引力、易于理解和记忆。
在平面设计中，图形符号的运用是至关重要的，本文将介绍图形符号在平面设计中的表达方式和创造力。
图形符号可以用来代表具体事物或抽象概念。
在平面设计中，我们经常使用图形符号来表达产品、服务或品牌的特点。
例如，快餐店常用的快餐符号（如汉堡、薯条等）可以迅速地引起人们对食物类型的关联。
类似地，在品牌设计中，标志往往使用抽象的图形符号来代表企业形象或价值观。
通过简单而明确的符号，观众可以迅速理解设计的目的和含义。
图形符号还可以用来传达情感或引起共鸣。
设计师们常常尝试将情感表达和视觉传达相结合，通过符号的色彩、形状和空间来创造视觉共鸣。
例如，在广告设计中，设计师可能使用心型符号来代表爱和感情，通过符号的情感属性来吸引观众的注意力。
色彩在图形符号表达中也有着重要的作用。
不同的颜色可以诱发出不同的情绪和情感反应，设计师可以利用这些色彩来加强符号的表达力。
图形符号还可以通过组合和变形来创造创意和独特的设计。
设计师们常常利用符号的组合和变形来形成新的视觉形象。
例如，在徽标设计中，设计师可以将多个图形符号组合在一起，以传递公司的复杂性和多样性。
而在海报设计中，设计师可以通过对图形符号的变形和扭曲来创造出独特的视觉效果，吸引更多的关注。
通过图形符号的组合和变形，设计师可以展现出更多的创意和个性，为设计增添新的亮点。
图形符号的简洁性和可扩展性使其成为平面设计中的重要元素。
在今天的快节奏社会中，人们对信息的接受和处理有限，因此设计师需要使用简洁明了的符号来传达信息。
图形符号可以通过减少冗余和不必要的细节，将信息传递给观众。
同时，图形符号的可扩展性使其适用于不同的媒体和平台。
无论是在印刷品、网络设计还是宣传册上，图形符号都可以保持其清晰度和可读性，从而确保信息的传达效果。
符号学原理在平面设计中的运用探究
符号学原理在平面设计中的运用探究摘要：平面设计以图形符号作为手段传达信息，是将创意视觉化、符号化的过程，本文阐述了符号的涵义，并探讨了平面设计中符号学的应用，对于运用符号学原理进行平面设计创作提出自己的见解。
关键词：符号学；符号；平面设计；运用符号学理论最早由十九世纪瑞士语言学家索绪尔提出以来，便在语言学、哲学等众多领域得以研究和应用。
平面设计本身是视觉设计中的一种符号形象，是视觉传达过程中较直接、较准确的传达媒体，它对人们信息、文化的沟通交流起着不可忽视的作用。
在平面设计中，符号学原理的运用，一方面影响着设计元素形式的创作和表述；另一方面也为设计思维提供了可行性的启发。
也正是由于它的存在，才使平面设计的信息传达更加科学准确，表现手法更加丰富多彩。
1符号的涵义皮尔斯把符号理解为代表或表现其他事物的东西，可以被某人所理解或解释或者对某人具有一定的意义。
每个任意的符号本身必须是一种存在，与它所表征的对象有一定关系，这种“表征”必定由某一解释者或解释意识所理解，或具有一定“解释”或意义。
任一符号都是由媒介、指涉对象和解释这三种要素构成。
如果某个事物没有表现出这三种关联要素，那么它就不是一个完整的符号。
符号的功能主要有三点：一是符号具有识别、区别和标识功能；二是符号是事物的替代物，它能够代替实体，进入思维；三是符号是思想的外化，具有思想的外显功能。
2平面设计中符号学原理的应用2.1平面设计作品是设计者的感情符号平面图形设计本身就是符号的表达方式，设计者借助它向受众传达自身的思维过程与结论，达到指导或劝说的目的：反之，受众也正是通过设计作品与自身经验的互证来了解设计者所希望表达的思想感情。
可见，作为中间媒体的平面设计作品，这时就充当着设计者的思想感情符号，而这个符号所要表达的信息是否可以被观者准确、快速、有效地接受与认知，就成了设计作品成功与否的标志。
每个设计者都有他自己的风格，不同时代或不同文化也有着不同的风格。
设计符号学概述
感谢观看
THANKS
03
设计符号的分类与应用
指示性符号
定义
指示性符号通过直接的关 联，指示或表示某一事物 或意义。
应用
在道路指示牌、交通标志、 消防设备标记等公共设施中 广泛应用，提供明确的信息 指导人们的行为。
特点
简洁明了，易于理解和记 忆，信息传达准确。
象征性符号
定义
特点
象征性符号通过抽象或具象的形象， 表达某种特定的概念、情感或价值观。
设计符号学概述
• 符号学基础 • 设计符号学概述 • 设计符号的分类与应用 • 设计符号的创造与解读 • 设计符号学的未来发展
目录
01
符号学基础
符号学的定义
符号学是一门研究符号、符号系统和符号互动的学科，它探讨符号如何产生意义以 及如何被解释和应用。
符号学涉及到语言学、心理学、社会学、文化研究等多个领域，是跨学科的研究领 域。
比喻手法。
符号的功能与意义
01
02
03
04
指代功能
符号可以用来代表或指代某个 事物或概念。
表征功能
符号可以用来表达某种特征或 属性，如品牌标志代表特定的
品牌形象。
象征功能
符号可以用来传达某种抽象的 概念或价值，如国旗代表国家
的主权和民族精神。
暗示功能
符号可以用来暗示某种情感或 氛围，如音乐符号可以引发特
传播效果
设计符号的传播效果取决于多种因素，如符号的创意性、目标受众的特点、媒 介的选择等。一个优秀的设计符号能够在短时间内迅速传播，并产生广泛的影 响力。
05
设计符号学的未来发展
新技术的应用与设计符号学
新技术为设计符号学提供了更 多可能性，例如虚拟现实、增 强现实等技术可以创造出更具 沉浸感的符号环境。
浅谈“符号学”方法论在平面商业广告设计中的运用
现代语 言学 之父 索绪尔 的语 言 符号 学 理 论是 符
号学研 究 的 开端 ， 在其 论 述 中 ， 能 指 ” “ 指 ” “ 和 所 是 符号 的组成 部分 ， 能指 ” “ 是表 示 成分 而 “ 指 ” 所 是被 表示 成 分 ， 能 指 ” “ 指 ” 间 的 关 联 性 是 任 意 “ 和 所 之
指” 表达 “ 能指 ” 表达 的含 义 ， 所 比如在食 品烤 鸽 的商 业广 告 设 计 中 ， 子 的形 象 就 是 直接 表 达 鸽 子本 身 鸽 这个 物质 的存 在 。“ 义 ” 是 把 “ 指 ” “ 指 ” 转 则 所 和 能
在 平 面商 业 广 告 设 计 研 究 中 的理 论 探 索 及 实 践 尝 试， 目的是 运 用 符号 学 方 法论 为平 面 商业 广 告 设计 研 究 开 拓 更 为广 阔 的思考 空 间 ， 以对平 面商 业 广 告
目前 ， 以图 形 图像 为 主要 研 究 对象 的符 号 学在 各 可 视 领域 中均 有 应用 ， 尤其 在 以平 面广 告 为基 础
的广告设 计 学 中更 凸显 出重要 意义 。“ 号学 ” 义 符 广 上是 研 究 符号 传 意 的人 文 科 学 ， 中含 盖所 有 涉 文 当 字符 、 讯号 符 、 码 、 文 明 记 号 和 手语 等 。最早 是 密 古 由瑞 士语 言 学 家 索 绪 尔 和 美 国哲 学 家 皮 尔 斯 提 出 的 。广义符 号学 概念 的提 出为所 有 可视 领 域 的研 究 提供 了纲领 性 的理论 指导 。现代 符 号学 已经渗 透 到 诸多 学科 之 中 ， 在其 中起 重 要 作 用 。平 面 商 业 广 并 告 图形 图像 符号学 应用 研究 是 图形 图像 符 号学 方 法
图形符号在平面设计中的运用
特性。如路标就是道路的指示符号。而电器上的圜 就是机器上的操作
符号。
这样 的例子在生活中不胜枚举 ，在实际的设计 中也常会有类似 的 应用 ， 这其 中的道理何在 呢？ 是什么在支配这些现象呢？ 平面设计 中， 图 形符号所指代的意义起着重要 作用 。图形本身是视觉空间设计 中的一 种 符号 形象 ， 是视觉传达 过程中较直接 、 较准确的传达媒体 ， 它在沟通 人们与文化 、 信息方面起 到了不可忽视 的作用 。 图形符号的定义 图形符号是指以图形为 主要特 征 ， 用以传递某种信息的视觉符号 。 它是负载和传递信息的中介 ， 是认识事物 的一种手段。 图形符号具有直 观、 明、 简 易懂 、 易记的特 征 ， 于信息的传递 ， 便 使不同年龄 ， 具有不 同文 化水平和使用不同语 言的人都容易接受和使用 ，因而它广泛应用在社 会 生产和生活的各个领 域。 符号这一概念的外延相当广泛 ， 设计 中的图 形 符号 作 为 一 种 非 语 言 文 字 符 号 ， 语 言 文 字 符 号 有 许 多 的共 性 ， 得 与 使 图形 符 号 对 设 计 也 有 实 际 的指 导作 用 。 意 大利著名符号 学家艾 柯提 出 ：将 符号定 义为任 何这样 一种东 “ 西， 它根据既定的社会习惯 ， 可被看作代表其他东西 的某种东西。 老虎 ” 在泥地上 留下 了它的脚印 ， 使猎 人得知有老虎经过的事实 ， 并且 能够 推 测出老虎 的大小 、 多少、 前进 的方向等信息。脚印 ， 就是符号 ， 而老 虎就 是脚印所代表的其它事物。 二、 图形 符 号 的 来 源 在文字产生之前 ，人们为 了帮助记忆 ，采用过各式各样 的记 事方 法， 中使用较多的就是 结绳和契刻 。 其 大概我国最早的在生活中利用 的 图形符号就是 “ 结绳” 契刻” 和“ 了。中国古籍文献 中， 关于结绳记事的记 载较多。 汉朝人郑玄 ， 《 在其 周易 注》 中也说 ：古者无文字 ， “ 结绳为约 ， 事 大， 大结其绳 ； 事小 ， 小结其 绳。 李鼎祚《 ” 周易集解》 九家易》 引《 中也说 ： “ 古者无文字 ， 其有约誓之事 ， 大 ， 事 大其绳 ， 事小 ， 小其绳 ， 结之 多少 ， 随 物 众寡 ， 执 以相 考 ， 足 以 相 治也 。 ” 是 讲 结 绳 为 约 ， 古 人 就 会 利 各 亦 这 远 用 图形 符 号 来 表 达 某 种 意 义 了 。契刻 的 目 的主 要 是 用 来 记 录 数 目。（ 图 １汉朝刘熙在《 ） 释名 ・ 释书契》 中说 ：契 ， “ 刻也 ， 刻识其数也 。” 清楚 的说 明契就是刻 ， 契刻的 目的是帮助记忆数 目。因为人们订立契约关 系时 ， 数 目是最重要 的， 也是最容易引起争端的 因素 。于是 ， 人们就用契 刻的 方法， 将数 目用一定的线 条作符 号 ， 刻在竹片或木片上 ， 作为双方 的“ 契 约” 。这就是古时的“ 。后来人们把契从 中间分开 ， 契” 分作两半 ， 双方各 执一半 ， 以二者吻合为凭。古代的契上刻 的是数 目， 主要用来做债 务的 凭 证 。 （ ２ 图 ）
浅谈符号在平面设计中的意义及运用论文
浅谈符号在平面设计中的意义及运用论文浅谈符号在平面设计中的意义及运用论文作为平面设计的目的和需要，优秀的平面作品必须具有较高的审美功能，更重的是，要表达出中心思想，完整准确的包含全部内容。
想要完美地完成上述任务，就要懂得如何巧妙地运用符号来充实作品，达到锦上添花的效果。
这就要用到符号作为一种信息载体的表现作用。
因为符号具有主观能动性，能够更好地表达人作为创作主体的真实意图，所以符号在平面创作中得到越来越多的应用，其潜力被不断开发利用。
那么，更加深入地分析符号同平面设计的内在关系，符号在平面设计中的意义，符号在其中的运用，对它们进行探讨研究就显得尤为重要。
一、符号与平面设计之间相互关系人们在生产活动中发明了符号，远古时期有结绳记事，如今有多种多样的歌舞图腾，符号承载着大量的文明信息，它们能够起到稳定社会秩序的作用。
符号作为一种媒介，能将自身承载的信息传播出去，它让人们了解接触新鲜事物，是用一定的媒介来表示一种事物的工具。
首先，符号作为一种表现形式，在平面设计中得以应用，而且平面设计作品也是一种信息传播的载体，能将符号向外传播，这样符号就被传播到生活的每个角落，自古至今存在于人类的生产生活中，从这种意上说，平面设计便是人类创造活动之一。
其次，符号学是平面设计专业理论教学中一门必不可少的学科，其设计理念、造型方式、表现意义等理论知识，已经渗透到平面设计的每个部分，影响平面设计的发展方向，推动平面设计向更高层次发展;再次，符号实际上是一种标记，它能起到对平面作品的内涵进行解释和分析，而符号作为一种标记，也展示出事物之间是从属关系，要使平面设计作品有更好的可识别性，让普通大众了解作品更加简单，在作品中加入符号这一元素，无疑是上佳的选择。
1、符号能表现平面设计的主体思维。
在平面作品中使用符号，就要统筹符号在空间上的排布，例如符号大小、形状、位置以及相互关系，都关系到更好地表达信息，在这里，符号作为信息的载体，设计者的主体思维便明显地表现在读者面前。
符号在平面设计中的意义及运用分析
符号在平面设计中的意义及运用分析作者：李先学来源：《丝路视野》2017年第32期[摘要]本文从符号在平面设计中的意义入手，例举相应的平面设计作品，简要介绍平面设计中符号的运用方法，旨在科学、合理的应用符号，提升平面设计作品的内涵水平，使平面作品更好的为人民群众服务。
[关键词]符号；平面设计；运用符号在日常生活中十分常见，通过简单的符号来表达特定含义，不仅存在于生活之中，在平面设计中也会经常运用符号，利用符号简单而又能够表达内涵的特征，实现平面设计审美与实用两方面的需求。
因此，应重视符号在平面设计中的应用，从而凸显平面设计作品的内涵与主旨。
一、符号在平面设计中的意义其一，平面设计中合理应用符号，能够迅速凸显出该设计作品中的某些主旨，人类的视觉具有一定的趋向性，对于其中具备明显内涵的符号更为关注。
因此，在平面设计作品中应用符号，可以第一时间吸引住大众的目光，将平面设计作品的内涵直观展现出来。
其二，在平面设计作品中，各种不同形式的图案相互融合与交织，从而形成完整的作品，而符号则是设计作品中最为常见的构图要素。
设计师将自身对作品的理解和认知，通过简单的符号图象表达出来，进而备受大众所接受，在这一信息传递过程之中，符号的作用不言而喻。
其三，符号通过简洁明了的方式蕴含相应信息，这种符号对于人类视觉所造成的冲击效果较强，与平面设计其他形式的元素相比，符号因其直观性特征，能够更好的发挥出平面设计的效果。
因此，在平面设计中合理运用符号，有效提升平面设计作品的视觉冲击力和表现力。
其四，平面设计作品往往需要跨空间传递信息，而不同国家、民族和种族之间，其语言具有较大的差异性。
而符号则可轻松解决这一问题，在世界各个民族之中，对不同事物具有同样的符号表达方式，比如交通标志，在世界范围内，各个国家的交通标志含义大致相同，这些符号表达同样的内容，实现了跨越国家和语言的符号系统。
其五，世界各国在民族发展过程中，除了统一化的符号之外，还存在独具特色的符号，这些符号能够凸显出民族及国家的特点，比如，在外国人眼中，能够代表中国的符号有大熊猫、天坛、长城、太极等等。
平面设计的视觉语言符号元素
平面设计的视觉语言符号元素平面设计的视觉语言符号元素符号研究和语义分析已经成为当代设计领域的热点，但对于视觉语言的元素化问题还鲜有重视。
下面是店铺分享的平面设计的视觉语言符号元素，欢迎大家阅读！“视觉语言”作为一种重要的平面设计语言，是设计师传达信息的重要手段。
在创作图形的过程中，设计师扮演着翻译的角色，将多样化的产品信息和感官体验迅速而准确地转译为各种视觉元素，并在由视觉语言引导的通感体验中把信息完整地传播给受众。
一、符号元素1.符号元素与符号学随着科学与技术的快速发展，平面设计作品在日常生活中触目可及。
而语言作为信息的载体，在平面设计过程中逐渐由单一的文字表达被转换成具有一定代表性意义的符号元素。
符号正是利用一定的媒体来代表或者指示某一事物的东西。
①意大利著名符号学家艾柯提出：将符号定义为任何这样一种东西，它根据既定的社会习惯，可被看作代表其他东西的某种东西——一个记号X代表并不在的Y，成语“雁泥鸿爪”生动准确地表述了符号的概念，鸿雁在泥沼与雪地上留下的爪印，使人们得知曾有鸿雁经过这里的事实，并且可由此推断出鸿雁的大小多寡等信息。
爪印，是记号X，而鸿雁是并不在的Y。
符号学，正是研究符号规律的科学，它涉及交际的全部，任何表意的东西都在符号学研究范围之内。
因其看似简单却深刻的影响作用逐渐被引申到平面设计领域。
也正是由于它的存在，使平面图形设计中的视觉语言传达得更加科学准确，表现手法更加丰富多彩。
2.平面设计与符号学的运用在平面设计中，符号学的运用，深刻地影响着设计作品的表形性思维的表诉。
图形本身就是平面设计中的一种符号形象，是视觉语言传达给受众过程中直接准确的传达媒介，在沟通人类思维与文化、信息方面起到了不可忽视的作用。
视觉符号元素以其独特的创造性、想象力，是提高视觉注意力的重要素材。
平面设计是以传达信息为主要目的的，而人是通过符号来思维的，符号是思维的主体，这是一个由设计者开始，进而延续到受众心理活动的思维过程，而这种延续正是依赖于作为思维主体的符号。
论吉祥艺术符号在平面设计中的应用与发展
与对生命 的赞美 。 从符号学 角度分析 ， 吉祥艺术符号所体现 的特 征更具有 人文精神 ， 具体特征分析表现在 ： １ ． 吉祥艺术符号 是 民间艺术 的重 要表现形 式之一 ， 是 民间
文化的传播者 与载体 。 美国学者苏珊 ・ 朗格在有关艺术符号 的论
之 中。从古至今 ， 吉祥纳福是每个老百姓追求祈盼的美好 夙愿 。 从 民间百姓衣食住行 、 婚丧嫁娶 、 礼仪 节 日、 生活用具 等处处可
见吉祥文化的痕迹 。正是这广为流传 、 深入人心的吉祥文化 ， 印 证 了我们 民族深刻的吉祥观念 ，并在其中包含 了许多优秀 的艺
术表现形式 ， 以及诞生了许 多充满美好寓意的吉祥艺术符号 ， 在 历史 的发展 中不断地延伸 、 进步 。 同时它也是现代平面设计 中广
平面设计指 的就是把平面上 的各种 基本元素进行组合 ， 达 到视觉传达 的目的 ， 这是平面设计 的本质内容 。 吉祥艺术符号是 平面设计 中的重要元素 ， 在当前时代背景下 ， 文化的多源性 日益 增多 ， 中国传统文化也在应对这样 的挑战。 吉祥文化是我们传统
文化的重要部分 ， 许多设计师致力于发扬传 统文化 ， 吉祥文化元 素被越来越 多地重视。 平面设计本身就是图形化 的视觉传达设计 ，吉祥文化符号 仍然保 留了其 图形化 的风貌 ，利用其符号象征性与 图形隐喻性
【 关键词】吉祥艺术 符号 平面设计 应用 发展 中华 民族独有 的吉祥文化 ，贯穿于上下 五千年 的历史长河
敢。 先 民把对生存 、 繁衍的渴望 ， 通过 图腾崇拜 、 祭祀 活动表达 出 来， 并利用 身边 的事物 、 植物 、 动物等物件 ， 来象征这些美好 的渴
望， 逐渐形成独特 的具有吉祥含义 的艺术符号。例如 ： 在 民间常 用 于婚嫁场合的吉祥符号尤为生动 ， 如莲花的造型 ， 常制作成婚 嫁类剪纸 。
论传统文化符号在平面设计基础教学中的开发运用
文化语 言给后人提供 了丰富的图像资源 ， 有待于挖掘 、 整理 和利 用 。所谓 “ 符 号” ， 即人 类认识 事物 的载体 ， 作为信 息记 忆和存 储的工具 ， 符号也是人类表达思想感情 的媒介 ， 如德 国符号美学 家卡西尔所 言 ： “ 艺 术设计可 以被定义 为一 种符号语 言 ” ， 每一 个设计 形象都可 以被看作一个具有特定 内涵的符号 标识 。按 照 当今平面设计发展 的趋势 ， 如何将传 统文化符合 与现代设计传 承融合显得 尤为重要 ， 教学 当中应该将 学生 的传统 文化意识放 在重要位置 ， 大力培养他们对传统文化 的理解和感悟 ， 将传统符 号进行传承 、 变化与重构 ， 由此 派生 出传统 与现代 ， 东方与西 方 完美结合的平面设计 风格。从 传统元素切人 ， 运用 现代设计 教 育理念 ， 实现 中国传统图式 、 文 字、 色彩及其 造型与 现代视觉传
化与重构 ， 由此 派 生 出传 统 与 现 代 ， 东方 与 西 方 完 美 结 合 的 平 面 设计风格 ， 无 疑 将 为 平 面设 计 基 础 教 学 注入 强 而有 力 的 支撑 。 关键词 ： 传统文化 ； 视 觉符 号 ； 平面设计 ； 开 发
１ 传 统 文 化 符 号 的 多 元特 质 和 重 要 价 值 中国传统文化源远流长 ， 博大精深 ， 其 中蕴含着许多宝贵 的 文化资源 ， 积累了极为丰富的视觉元素及艺术符号 ， 这些 文化瑰 宝 是华 夏文 明五 千 年 发 展 传 承 的 重要 成 果 ， 是 我 国社 会 历 史 、 民 族 文化 、 地 域 风情 的生 动 写 照 ， 凝 聚 了各 族 人 民 勤劳 和智 慧 的 结 晶 。中 国传 统 文 化 是 一 个 非 常 广 泛 的范 畴 ， 千 百 年 来 形 成 了 睿 智、 包容 、 朴素而富于生活气 息的特质 ， 呈现 出形式多样 、 变化无 穷 的 视 觉样 式 ， 如京 剧 脸 谱 、 水 墨意蕴 、 书法 篆刻 、 旗 袍唐装 、 碧 玉青花 、 园林 民居等等 ， 蔚 为大观 。这些 传 统文 化符号 自成 体
从壮族传统文化符号浅析其在现代平面设计中的应用
美术界艺术设计TEXT/杨广明从壮族传统文化符号浅析其在现代平面设计中的应用民族文化与民族同生共源。
一个民族之所以成为民族，最根本的是在于形成自身特有的文化。
不同的文化特质，就成为区别不同民族的主要标志。
传统文化元素不仅是一种形式和符号，而且蕴含了传统精神的各种载体。
壮族是中国最古老的民族之一，她有着自身独特的民族习俗与文化传统，在我们国家56个民族乃至世界民族之林中呈现出绚丽的色彩。
壮族先民因其所处的自然环境和特定的生产方式，在长期的历史发展过程中，创造了独具特色的物质文化和精神文化，显示出民族文化的个性和地域性特征。
壮文化符号主要包括：壮族人文始祖米洛甲和布洛陀、洪水育人神话、盘古兄妹、左江花山崖壁画、铜鼓文化、绣球文化、歌圩文化、山歌文化、彩调文化、山水文化和歌仙刘三姐及全国篇幅最长的民间柔情长诗《嘹歌》等。
形成“山、水、歌、鼓、球”的经典的广西文化。
而在众多的文化符号类型中，比较典型的壮民族符号元素有壮锦、花山岩画、绣球、铜鼓、青蛙、风雨桥等。
壮族铜鼓文化的载体———铜鼓古代把铜鼓当作权利和财富的象征，有“得鼓二三，便可称王”之说。
铜鼓文化集冶炼、铸造、绘画、雕塑、音乐、舞蹈于一身，融政治、经济、文化于一体。
广西有“铜鼓之乡”的美誉。
广西的铜鼓象征着统治者的权利，鼓面有浮雕和壮族的图腾崇拜。
在广西，不仅有关铜鼓的历史记载极为丰富，而且至今所发现的铜鼓，种类繁多，数量逾千而居全球第一。
广西铜鼓，是中华民族古代文化艺术中一颗璀璨的明珠，它充分体现了广西少数民族的历史文化面貌。
体现在平面设计中，如广西壮族自治区50周年大庆徽标（见图1）:“丹凤朝阳蛟龙出海”以丹凤起舞的形态构成数字“5”的艺术变形与数字“0”演变成令人联想丰富的广西铜鼓。
铜鼓传音，象征宣传党的民族区域自治制度在广西取得的伟大胜利，擂响新的发展乐章。
同时“铜鼓”作为壮族特色艺术珍品，象征广西厚重丰富的传统民族文化，内嵌12角星代表广西12个世居民族团结一心，开创伟业的寓意。
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论符号在平面设计中的运用及其作用詹伟锋（莆田学院艺术系，福建莆田３５１１００）摘要：平面设计的最终目的是传达信息，它是一个将创意视觉化、符号化的过程，我们根据我们的创意、想法对视觉元素进行挑选、变换、组合，并进行有机、和谐的组合，使之形成一个特定的信息传达系统，最终通过图形符号和文字符号直观、形象地向受众传递信息，其中以图形符号为主。
符号是一种信息的载体，包含许多约定俗成的意义，因此图形符号在平面设计中被广泛运用，在传达信息和实现创意等方面都起到了重要的作用。
关键词：符号；符号学；平面设计；运用；作用中图分类号：Ｊ０４５文献标识码：Ａ文章编号：１６７３－２５９６（２０１０）０４－０１６３－０４“一个毋庸置疑的现实是，在当代文化中，图像已是一种无所不在并且越来越显得重要的存在了。
正如符号学学者艾科（ＵｍｂｅｒｔｏＥｃｏ）在《玫瑰之名》中的概括：观念是事物的符号而图像是观念的符号符号的符号我们生活的空间，四周遍布着充满语义的符号，图像在我们瞬间的意识感觉上产生了美的魅力，我们才发现，形式既是视觉的对象，又是感情的媒介，是保证创意视觉化的条件。
形式具有内在的生命或精神，平面才是‘有情感的，是充满了幻想和活力的’。
”①一、符号学的含义当我们提及某一种符号时，我们头脑中会闪现有关事物的轮廓、概念、意义和特征，总之，它代表的是某种想到的或观念中的事物。
符号是一种用来代替其他事物或含义的东西。
这就是说，符号本身是某种概念或意象的载体。
符号负载信息，同时也传递着信息。
它是事物特性的表征，是认识事物的一种简化手段，也是思维的主体。
人们在符号系统中达成相互理解、相互沟通，在此意义上，符号无疑是信息的工具。
符号，就是主体把一种可通过视听知觉所感知的对象，与某种事物相联结，使得一定的对象代表一定的事物，当这种规定被一个人类集体所认同，从而成为这个集体的公共约定时，这个对象就成为代表这个事物的符号。
意大利著名符号学家艾科提出：将符号定义为这样一种东西，它根据既定的社会习惯，可被看作代表其他东西的某种东西，即用一个记号Ｘ代表并不存在的Ｙ。
成语“雁泥鸿爪”生动准确地表述了符号的概念，鸿雁在泥沼与雪地上留下的爪印，使人们得知曾有鸿雁经过这里的事实，并且可由此推断出鸿雁的大小多寡等信息。
爪印，是记号Ｘ，而鸿雁是并不在的Ｙ。
符号学研究符号的本质、符号的发展变化规律、符号的各种意义、符号之间以及符号与人类行为之间关系的一般理论的学科。
现代符号学发展的著名理论体系之一是皮尔斯（Ｃｈａｒｌｅｓｓ·Ｐｅｉｒｃｅ）的逻辑符号学理论，它是建立在对意义、表征及符号概念分析的哲学基础上的，将符号划分为三个层次：即媒介关联物、对象关联物及解释关联物。
其中每个层次又分为三个基本下位符号，这三个层次九个层面的符号组合便构成了可能出现的符号的存在形式。
通过这种层次和层面的分析，能形成对符号系统的建构、符号的表现方法及符号的解释依据的全面理解（如下图所示）。
皮尔斯所说的这三个层次九个层面的符号在各个领域中都发挥出了它们作为信息载体的符号的作用。
二、平面设计的含义Vol.31No.4Apr.2010第31卷第4期2010年4月赤峰学院学报（汉文哲学社会科学版）Journal of Chifeng University（Soc.Sci）１６３－－“平面设计是把平面上的几个基本元素，包括图形、字体、文字、插图、色彩、标志等等以符合视觉传达目的的方式组合起来，使之成为批量生产的印刷品，达到准确的视觉传达功能目的，同时给受众以设计需要达到的视觉心理满足。
”②平面设计的宗旨在于创造一个完美的形式，一个积极的形式，一个主动出击的形式，不仅仅是给予受众视觉以及心理上的冲击，更重要的是它还要能主导受众的视觉反应，使之朝预期的方向发展，激起他们的兴趣，让他们了解并记住，最终实现信息传达的目的。
有效的视觉形式，享有控制与导引受众视觉方式的主动。
简单地说，设计的形式应该用创意牵制并引导人们对作品的信息加以解读，也就是说在实际的传达设计中，不能为“传”而“传”，而应为对象接受、理解而传达，只有这样，才能达到设计传达信息的真正目的，才能促使传达的形式和方式进一步贴近传达的对象。
三、符号在平面设计中的运用符号对人们来说既形象又抽象，我们所处的生活环境到处都充满着各式各样的、代表着各种意义、特征的符号。
皮尔斯说过：“尽管我们不能说宇宙的构成是符号，但无疑宇宙中渗透着符号。
”在平面设计中更是如此。
平面设计的根本是为了传达而设计，它借助大众传播的力量作用于人的视觉方式，利用它所采用的各种视觉元素，“告知”、“动之以情”，并努力使人们改变观念。
因此平面设计上的灵感，就体现在如何把我们已有的信息、所要传达给受众的信息转换为可视图形的创意之中。
符号因其自身带着容易为大众所接受的优点，得以发挥它作为信息载体传播媒介的力量。
在这里，符号更多的是作为信息的载体、信息传达的一种媒介物。
平面设计需要完整又简洁明了的视觉传达，而符号图形在其漫长的历史发展中凝聚了丰富的视觉形象和许多约定俗成的象征意义，它可以因其独立的视觉语言而在平面设计中得以体现。
图形建构符号，符号建构信息，透过其传达与接受的互动而生成意义。
在符号和事物之间存在着表征与被表征、理解与被理解的关系，视觉符号被看作某种事物的记号。
符号与已知的事物相关联，代表着它所指涉对象的特性。
符号的解读是发现符号意义的过程，并且发生在受众和符号的互动之际。
图形符号是一种视觉信息，是一种可视的意指方式、直观的表达方式、观看的传播方式。
因此它们在平面设计中被广泛运用。
四、符号在平面设计中的作用平面设计本身就是通过符号来传达信息的一种表达方式，设计者借它向受众传达自身的思维过程与结论，达到引导或是说服的目的；反之，受众也正是通过设计者的作品，与自身的经验、与我们所认知的一些符号的意义加以比较、印证，最终了解设计者所希望表达的思想。
显然，平面设计作品所要表达的信息是否可以被受众准确、快速、有效的接受与认知，就成了设计作品成功与否的标志。
这正是由设计者在设计的思维过程中对符号的挑选、组合、转换、再生把握的准确有效程度所决定的。
由此可以说，符号是表达思想感情的工具。
为了更好地阐述符号在平面设计中的作用，笔者归纳如下：（一）形象表意，一目了然，便于记忆利用简洁的图像符号可以非常形象、生动、直截了当地表达出想要表达的意思，让人一目了然。
与文字想比，图形可以更容易吸引受众，不需要语言，甚至不必展示产品本身就能体表现出它的优点，并可以让受众在想象之中将画面中未发生的故事补充完整。
而且在一闪而过时，图像比文字传达信息更快捷，也更容易在短时间内让受众记下它们。
上面左图为百事可乐的广告，没有文字，一块块冰块争先恐后地向他伸手，产品的魅力由此可见。
上面右图是微星主板的广告，利用了众所周知的婴儿对于母亲的那种信任，暗示广大的受众也可以像婴儿信任母亲那样信任它。
这两个广告都没有用太多的语言，只是用一些直观的图形，一些受众所周知的动作，却有着广泛的认可，利用这些图形符号作为视觉元素，可以让受众一目了然，并理解它，与自己原有的认识产生共鸣，实现了平面设计最终的信息传达目的。
（二）为创意提供了更大的施展空间平面设计上的灵感，体现在如何把我们已有的信息、所要传达给受众的信息转换为可视图形的创意之中。
由于符号意义不是单一的，而且事物的特性也不是单一的，一个事物的某一种特性也不只一种符号可以表现，因此，用符号来表现我们的创意就可以有很多种形式。
符号使我们的平面的表达方式更加多样化，也更丰富。
１６４－－下方三个图为碧浪洗衣粉的广告，枷锁、手铐和铁窗这三种常用的囚禁的方法，在这里用卷成的衣服制成，只是这些工具都是打开的，因为有一包碧浪洗衣粉，把你从洗衣服的痛苦之中解脱出来了。
左边两幅图为“责任中国”的公益广告，在图中，象征成年男性的符号之一———胡子和象征成年女性的符号之一———发育完好的胸部，极不协调地出现在了两名未成年人的身上，让人触目惊心，形象地表达出了滥用激素所造成的可怕后果，告诫人们不可滥用激素。
（三）形成较大的视觉冲击力与文字相比，图形符号以其优美的形式和鲜艳的色泽，可以形成比文字更大的视觉冲击力，更容易吸引人们的眼球，这也对实现平面设计最终信息传达的目的很有帮助。
瓦楞纸箱是一种十分优良的包装材料，可以代木、代塑，可以回收利用，是绿色包装材料，故而受到全世界各国的青睐。
下图中用瓦楞纸切出的手的图形，给人一种可以信任的感觉，一种呵护的感觉，有这种包装，还有什么不放心的呢？在这里，利用了手的符号及其带给人们的一种可信任的感觉，很好地展示了瓦楞纸箱的特性，而画面鲜艳的色彩则令画面看起来很醒目，容易吸引人们的目光。
（四）符号没有国界，可以在世界范围内流通在平面设计中，民族性与世界性的关系处理体现在设计图像的符号表达与意义象征上。
它一方面要求符号形式必须具有足够的开放度和被认知性；另一方面，符号学方法能够让设计师抽取最具代表性和象征性的符号样式进行设计表达。
作为非语言的符号，从观看的角度来讲，图形符号不像语言那样受到那么多的约束，图形是没有国界的，人类对于美的形式及其象征意义的认知是一致的。
左上图是《星期天阳光》杂志的户外广告，代表工作的符号———鼠标换成了代表休闲的符号———高尔夫球杆，巧妙地过渡工作与休闲，平淡与精彩，相信鼠标和高尔夫球杆之间的区别及它们所代表的意义，在全世界应该都是共通的，是大家都能领悟的意思。
在左下图中，在质地考究的短裤上，印有一些可爱的小圆脸儿，它们大多是笑盈盈的。
惟独中间有一个撅着嘴，一脸不高兴的样子。
这是来自西班牙的一幅药品广告。
不过不用任何说明，你一定看得出，广告说的是什么药。
它的精彩之处，在于给人们留下足够的想象空间：乍一瞅很简单，再看看有点儿意思，细细琢磨，终于恍然大悟，会心一笑，一切心知肚明。
通过小小的符号，表达善意的理解和关怀，轻松成就了品牌的亲和力，拉近了与消费者之间的距离。
这就是创意的力量，这就是好的广告的价值所在，尤其是在这些小小的符号在全世界都能行的通的情况下。
（五）符号在平面设计中能更好地体现出民族性和地域性符号也具有地域性，一个相同的符号，在不同的国家和地区、不同的民族中，可能会有不同的涵义，而且由于地域和民族的各种环境、自然、人文等方面的差异，每个地区的符号也可能存在不同，某些符号在这个地区存在，但在另一个地区可能就没有这个符号。
因此，符号跟文化一样，也有地域性。
因此当受众以其已有的文化经验去理解某一图形中的符码和符号时，它也包含了一些对此图形的个性化的理解，不同文化背景和经验背景对于同一图巴西瓦楞纸箱协会（ＡＢＰＯ）宣传海报１６５－－形符号可能会产生不同的意义解读，只有符合特定背景的符号才能被接受。