电视编导讲义

第一章电视编导概述第一节、电视编导的含义一、电视编导的含义A、电视编导是电视节目的创作者B、电视编导工作是贯穿节目创作始终的工作C、电视编导工作是综合性较强的工作二、电视节目编导与电影导演的异同1、概念不同：Ａ、导演：戏剧、电影等艺术创造工作中的一种职务。

职责：是根据剧本进行艺术构思，拟订艺术处理方案和导演计划，组织和指导排练或拍摄，经过演员和有关人员的创作实践，把剧本的内容体现为具体的舞台、银幕形象，达到预定的演出目的。

Ｂ、电视节目编导：则是指电视纪实作品的最主要的创作核心工作。

具体是指从现实生活中选取有价值的题材进行策划、采访、制定拍摄提纲、组织拍摄、编辑制作，最后对作品进行把关检查的系统性创作活动。

也指从事这项工作的人。

２、艺术创作的角度：电影导演：是把剧本的内容电影化、视听化——属于再创作；电视编导：创作则具有双重性——既是作品的原创，又是对所选内容（题材）的表达再创作，即将其电视化。

这决定了电视编导的创作活动必须是贯穿了作品创作前后期的全过程的。

３、工作情景角度讲电影导演：强调艺术创造，充分体现艺术个性；电视编导：要为社会现实、为政治形势等时事服务，有些为“遵命”之作,少有艺术个性。

４、工作状况①工作范围：电影导演：单纯只负责解决艺术创作范畴内的问题电视编导：多兼任制片等多项工作需与社会打交道②可控程度：电影导演：可控性强工作紧张程度相对不高电视编导：可控性弱※表现内容：多变、不确定、未知、丰富的现实生活※拍摄对象：不善上镜的普通人③对客观条件的依赖程度电影导演：依赖性不强人为控制客观环境电视编导：依赖性很强干扰因素不确定不可控５、时间要求：电影：周期较长对完成时间有一定的宽容度从容电视：周期较短时间要求严格紧张６、制作经费：电影导演：有一定的经费保障一般无须考虑资金问题电视编导：经费有定额经常十分紧张有时还要设法筹集资金三、电视节目编导与电视编辑的异同电视编导：电视节目最主要最核心的工作，也指做编导这项工作的人电视编辑：后期工作，也指做编辑这项工作的人《辞海》“编辑”：指新闻出版机构的组织、审读、编选、加工整理稿件（作品或资料）等工作。

是定稿付印前的重要环节。

也指从事编辑工作的人员。

电视编辑：消息类——节目的设置、编排，对主题与素材的选择，以及文稿、旁白(文字稿、报道词、解说词)的组选、编写，图像、画面的剪辑、组合，音乐的选取和编辑等一般概念——节目播出前的最后一道工序，即电视节目后期制作，把原始的素材镜头编辑成电视节目所必需的全部工作过程。

——某一工作环节电视编导：原创非加工、完善；所涉及的工作环节更多，工作量和工作范围等都远比编辑要大。

——整体四、电视节目编导与记者的区别1、在工作中的重合点：电视编导有时身兼多职在传统观念中编导都是幕后人物，所以在出镜是会以记者或者主持人的身份出现。

2、工作性质看其不同点记者——是新闻采访者，要真实客观编导——鲜明的主观意识第二节电视编导的任务与作用一、电视编导的具体任务1、创作前期的任务：A、选题确立：⑴选题类型：a、主题先行：宣传任务社会变化、热点时局观众需要：节日、纪念日某一策划行动要求b、题材先行：新闻类（新闻事件、新闻人物）；观众来信、举报、传闻⑵基本标准：时代要求观众兴趣本电视机构的经济技术条件栏目定位、对象性和栏目基调B、先期采访：前期采访，辩明真伪C、构思确定拍摄方案：题目题材主题，表现方式基本结构D、拍摄前的准备ａ、筹建电视摄制组，进行合理而明确的分工ｂ、向参与拍摄各岗位的人员作编导阐述。

对拍摄对象及地点、场地、环境等进行联系、了解、勘察ｄ、拍摄设备、器材的准备：电池、充电器、磁带、灯具、色镜、话筒等等2、拍摄采访中的任务Ａ、选择、确定所拍摄的具体内容；Ｂ、对外联系、交涉采访拍摄事宜；Ｃ、对内统筹安排拍摄进程、采访事宜；Ｄ、在拍摄现场进行场面调度、安排或指挥拍摄、指导现场采访；Ｅ、在拍摄过程中发现新线索，并据此及时修改、完善或更改取材内容、创作方向、主题甚至是题材；面对意外情况，要当即决断，把握拍摄时机；Ｆ、有时编导身兼摄像、主持人或采访记者，这时要注意兼顾全局。

3、编辑制作后期的任务Ａ、对文字稿的审查、定夺；Ｂ、向剪辑人员阐明自己的创作构思和要求；Ｃ、指导电视片的剪辑工作，把握作品画面和声音的表情达意、节奏、风格；Ｄ、特技、字幕等技术手段的使用；Ｅ、全面、仔细地从内容和形式上对作品把关、检查。

第三节电视编导的职业特征及素质要求一、电视编导的职业特征1、脑力劳动的创造性2、视听手段使用的综合性3、传媒与艺术的复合性二、电视编导的素质要求（一）、思想素质1、社会责任感2、政策水平3、大局意识：A、局部与全局的问题B、形式意识与时机意识4、职业敏感：A、专业定向注意习惯B、比较丰富的生活经验C、丰富的文化知识修养（二）、文化素质：1、知识水平2、文化修养3、艺术感悟力、鉴赏力（三）、专业素质：1、业务素质2、品德修养：A、电视编导的人格修养B、职业道德（四）、人文素质（五）、职业素质：1、人际交流、沟通能力和组织协调能力2、心理、生理承受能力3、经营能力（六）、编导意识：1、受众意识2、创新意识3、策划意识：A、传播内容的选择B、价值的正确判断C、传播效果的预测D、传播方式的设计E、策划结果的体现4、随机意识第二章影视编导艺术构思“一剧之本”在影视创作中具有很强的重要性，是整个片子拍摄的基础。

剧本中最重要的根本问题，就是解决影片的内容和思想。

第一节选择故事一、什么是好故事剧本的基本构架是讲一个故事，而决定剧本好坏的关键就是有没有一个好的故事。

构成好故事的第一要素是人物命运。

受到观众同情和关心的人物命运是——好人物的生活中出现了问题二、编织情节情节是由能够具体显现人物与人物之间、人物与环境之间关系和矛盾的具体事件所构成的。

构成情节的基本要素：人物、事件、背景。

三、提炼生活编剧要根据表达思想感情的需要，将人物、事件、情节、环境按着生活的逻辑和艺术审美的要求加以组织和安排——结构、布局。

第二节电影的叙事一、电影的叙述（对故事的叙述）v 故事- 是按照现实的逻辑展开的，是按照行动的过程自然展开的；v 叙述- 是按照艺术的逻辑展开的，是按照需要的方式自由展开的。

叙述关心的是“它调用了哪些元素与功能，设计了什么样的布局结构，采用了哪些策略和手法，企图和可能达到何种叙事目的。

”——李显杰《电影叙事学：理论和实例》二、叙述规则1、戏剧性模式a、标准的4段，基本呈现为:起（发生）--承（发展）--转（高潮）--合（结局）结构形态.结构意义起（发生）承（发展）转（高潮）合（结局）情节故事开始故事开始/准备高潮故事顶点故事完成功能主要人物出场叙事冲突展开叙事悬念设置塑造人物形象推进叙事冲突形成叙事线条充分展示人物形象冲突达到最大强度叙事线条纠结人物形象完成/冲突解决/叙事悬念终结效果建构期待积累期待满足期待解除期待结义——恩怨——恩怨——程蝶衣拔剑自刎b. 三幕结构:开端、冲突、解决三大段落——经典好莱坞叙述结构：出现危机-转折点——再次出现危机-遭受挫折——严重危机-高潮-结局高潮1、铺叙25%（发生）2、冲突50%（发展）3、解决25%（高潮/结局）行动逐渐升级◎◎(◎情节点)①、铺叙（开端）：某一情景的出现，必须具备四个要素：发生了什么事情；主人公出场；在主人公周围活动的人物，包括反派人物和正面人物，并显示出他们与主人公的关系；主人公的欲望和渴望达到的目的。

②、冲突（对抗部分）：主人公在实现这一目标中出现的各种障碍、各种阻力和冲突。

必须具备的要素: 险境和困境克服障碍冲出险境的具体过程③、解决（结局）：整个故事的结果，对主题的完整和升华。

必须具备两个要素：主人公的目的是否达到，成功还是失败对其他人物的交待。

2、延宕性过程：电影的叙事是在过程中展开，过程体现着电影的魅力。

在过程中，一方面推迟满足的时间，一方面不断的增加观众的期待强度，同时也增强观众最终的期待满足强度。

观众始终处于兴奋中跟随电影的叙事进程不断运动。

例：《埃及王子》3、缝合性结构v 故事的情节经历一个所谓的周期：平衡--失去平衡--非平衡--恢复平衡--平衡非平衡平衡失去平衡恢复平衡v 电影的情节主体偏向于“失去平衡”的过程——感伤主义故事v 情节主体偏向于“恢复平衡”过程——英雄主义的故事。

如：《狮子王》缝而不合——续集不仅仅是一种艺术策略，主要是一种市场保险的经营策略。

例：《哈利波特》在电影故事中故意留下美中不足，或者故意不叙述最终的结果，或者埋下平衡将再受破坏的伏笔。

例如：《神奇四侠》4、因果性链条电影中的故事并不是事件的堆砌，而是事件的联系。

故事中事件与事件之间的因果序列关系至关重要。

因果性链条：行动引发反应，原因带来结果，而结果又成为新的原因。

5、封闭性时间v 电影的银幕时间既影片叙述所经历的时间，也既是电影的放映时间。

v 故事情节发展时间v 心理时间既观众观影时对时间的感受。

三、叙述结构叙述结构：电影作为一种叙事形态，在一个时间的延续过程中叙述故事的方式或者说展开故事的方式或者呈现情节的方式被称为叙事结构。

同样的故事和情节可以有不同的叙事结构，而不同的叙事结构则体现了对故事情节的不同的阐释和理解，从而也会带来不同的意义和效果。

1、从时间上来结构影片：从故事处理事件的不同方式形成的时态结构：v a、顺序结构v b、倒叙结构v c、插叙结构v d、混叙结构v e、循环结构2、从空间处理方式将电影结构：通过对故事中多条情节线索的相互关系的处理将电影结构：v a、单层结构v b、平行结构v c、套层结构v d、板块结构v e、放射结构a、单线结构：在剧情的发展中只有一条占主导地位的线索。

例：《白雪公主》、《冰河世纪》v 故事结构包含一个主要线索，顺序展开。

v 在这种结构中虽然也可能有其他的空间事件的穿插，但是这些事件都不是主要事件，只是作为主要线索的补充。

b、平行结构：影片结构中有两条或两条以上的线索，这几条线索或相辅相成或相反相成，平行推进，相互呼应，彼此衬托，交替发展。

剧情特点：剧情有分有合，错落有致，可以展开较为丰富的矛盾冲突。

v 一般会分开叙述两个空间的故事，但最后会让两个故事走在一起。

v 这种空间结构往往打破生活中人不能超越自己的生存空间的限制，能够创造一种空间并列、参照、比较、烘托的特殊生命体验。

C、套层结构：在一个故事空间中包含了另外一个故事空间，也即是所谓的戏中戏结构。

这种结构往往是在生活空间中的故事与故事空间的故事相互之间有一种或者烘托或者对比的关系。

作品由于套层性，对于故事的结构、节奏、转换的要求都非常高，一旦使用成功会显示出较高的艺术价值。

d、板块结构：在电影中，出现几个相互独立的故事空间。

这些空间之间的事件几乎很少联系。