齐白石印谱（高清475真迹），雄悍直率生辣猛劲的“单刀法”篆刻欣赏

齐白石印谱（高清475真迹），雄悍直率生辣猛劲的“单刀
法”篆刻欣赏
齐白石是世所公认的“单刀法”篆刻的确立者和典型代表。

齐白石篆刻以雄悍直率、生辣猛劲、酣畅淋漓为主要艺术特征，而形成这种风格的一个重要因素就是他独特的单侧冲刻的“单刀法”。

齐白石闲章印谱。

篆刻中所说的“刀法”，广义地说，包括多方面的内容，如执刀方法（硬笔式、毛笔式、握拳式等）、运刀手势（由右向左、由内向外等）、行刀方式（切刀、冲刀等）、入刀方向（单刀法、双刀法）等等。

所谓“单刀法”，是指刻时入刀的一种方式，也可称之为“单侧入刀法”，它是相对双侧入刀的“双刀法”而言的。

简单地说，刻一个笔画，在线条的一侧先刻一刀是一个方向，然后将印面旋转180度，在另一侧再刻一刀，因有两个方向，所以称为“双刀法”。

而“单刀法”则是在刻完第一刀后不旋转印面，直接按同一方向在线条另一侧下刀刻线，甚至在刻白文线条时仅用一刀完成一条线。

相对而言，“双刀法”所刻线条的两侧都是背线刻的，所以都是光滑的，细微处也易于控制，通常显得比较工稳；而“单刀法”所刻线条一侧为背线刻，是光滑的，另一侧为向线刻，是毛糙的，常常一刀即刻一线，注重线条的气势，显得生辣果敢。

齐白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。

原名纯芝，字渭青，号兰亭。

后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。

是近现代中国绘画大师。

齐白石篆刻作品欣赏。

早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。

擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。

所作鱼虾虫蟹，天趣横生。

齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。

曾任中国美术家协会主席等职。

齐白石的弟子很多，其中著名的有李苦禅、李可染、王雪涛、王漱石、王铸九、许麟庐、陈大羽、李立、娄师白、张德文、萧龙士等，三子齐子如、戏剧大师梅兰芳、评剧名家新凤霞也是齐白石的弟子。

篆刻画画不一样，需要很抽象的审美基本才能有好的篆刻。

齐白石的篆刻是在他青年时期，与他的书法齐头并进的这么一个艺术。

早年的齐白石也是从摹仿大家的作品开始的。

齐白石篆刻刀法上非常的利索，没有过多的修饰，一刀下去非常痛快。

据启功先生回忆录里说，齐白石先生刻章入刀非常快，把横的线条一气呵成刻完，然后图章转90度在刻竖的线条，说明齐白石先生手非快用刀非常准确。

齐白石闲章印谱。

这可能齐白石早期经历有关，早期做过木匠刻花，手上有力控制力也很强。

齐白石的篆刻是很现代，他开启了一代新风，与古人的区别是很大的。

齐白石的篆刻和他的书法也有密切的联系，齐白石写大篆写篆书是从天发神谶碑上来的，字写的风格和其它的不一样，天发神谶碑上有很多竖的毛道，他也用到印章里。

早期他也临过很多碑，但最重要的还是天发神谶碑和祀三公山碑，这两个是他确定风格时候的最重要的借鉴和养分。

齐白石篆刻作品欣赏。

最早齐白石是学习丁敬和黄小松的风格，后来得到赵之谦的印谱，据他回忆说，他把这本印谱完全给勾下来，时时临摹，进入到了赵之谦这一派风格当中。

齐白石的篆刻是齐白石绘画的基石，没有齐白石篆刻的成就，齐白石的绘画就没有艺术的支撑点。

齐白石早年是木匠，其腕力大，手头准，分寸感极强，这为后来的齐氏印风的形成打下了坚实的基础。

齐白石的印风是与其书风一脉相承，互相发展的。

齐白石的印才是透视白石艺术构思、创作、成就最理想的窗口。

我们看白石老人的印最大的感受就是“痛快”。

许多重复单调的文字，在白石老人看来，恰恰是其标新立异的良机。

1994年，启功先生曾经说过：白石老人刻印很有趣儿。

他把石头抵在桌子边上，拿起石头近看看，远看看，先刻横，再刻竖，最后将笔画的连接处用刀尖收拾收拾就得了，启先生说得简单，但我却认为，白石老人制印构思时间一定不短，他是运筹帷幄，下刀如风。

齐白石篆刻七个特点：
一、以刀代笔，以书法做印法。

齐老的篆书取法高古，在制印中，白石老人充分发挥了书法的长处，直接了当，沉着痛快。

二、布白以书法虚实为印法黑白。

在这一点上，最微妙，也最难体会。

但这也是理解篆刻之美的关键。

三、特别是红白以外那些“看不到”的地方，但能量巨大。

四、红白反差巨大，这给他的绘画构图平添了极大的，非金石家所不能为的金石味。

而这种味道不是调出来的，而是本能天然地从白石的内心迸发出来的。

五、刀法简单，构图精妙，不加思索，巧与拙相得益彰。

白石印的线条，一面光洁，一面粗糙，好像是侧锋用笔一样，全以真刀出刀。

六、在字与字，字与边的处理上大胆而别具匠心，借边、损边、去边、细边、粗边，方寸之地，充满智慧。

七、一般不用质地特别细密的印材，大部分以青田为主，寿山为辅。

青田石最大的特点是石脆而受刀，其刀刻效果与白石书法感觉最相称，所以我们看白石最有代表性的作品“中国湘潭人也”，“草木未必无情”等等都是以青田老料为之。

齐白石篆刻“磨石浆”事迹：
齐白石三十二岁，那年他的家乡来了一位号称是称篆刻名家的文人，求他刻印的人很多。

齐白石也拿了一方寿山石去求刻名印。

过了几天去取，此人退还石章说：“磨磨平，再拿来刻！”白石见石章光滑平整；但既然这么说，只好磨了再拿去刻，那人看也没看，随手搁在一边。

又过了几天去问，仍退还石章，倨傲地最白石回去再磨，白石气愤之下，收回石章，决心自己学刻印，并当夜用修脚刀刻成一方印。

从此他不断向友人请教刻印方法，并参用雕花手艺，慢慢地学起篆刻来。

木匠出身的齐白石，三十多岁时，已成为民间画匠能以绘画为业了。

他爱好刻印，一次他看到著名篆刻家黎微刻印，就向他学习，他问黎的弟弟铁安说：“我总刻不好，怎么办呢？”铁安对他戏说：“你呀，把南泉冲的楚石，挑一担回去，随刻随磨，刻它三四大盒，
都化成石浆，印就能刻得好了。

”齐白石一听，就发愤努力，常常弄得东面屋里浆满地，又搬到西面屋里去刻，正是这样的刻苦努力，使他后在篆刻艺术方面达到很高的水平。

“鲁班之子” 齐白石从一个能干的木匠自学成长为优秀的画师，后来又成为中外闻名的大画家，可是他没有看不起木匠的意思。

他爱劳动，也爱劳动人民，木匠这个一般人视为下等的职业他却是很喜欢的，所以他专为自己刻了“鲁班之子”、“鲁班门下”、“大匠之门”、“木人”、“木居士”等印章钤盖在自己的画幅上，他在为自己曾做过木匠而感到骄傲呢！
齐白石1896年开始学篆刻，此时齐白石已经32岁（所以说，入门晚并不可怕）了，他学篆刻是在黎家，那个时候，黎鲸庵和黎铁安都正钻研篆刻，齐白石就向他们请教，两人不知道齐白石的篆刻水平，于是就让齐白石刻方印试试，结果齐白石一方印刻成，两人发现，他的水平已经相当高了，于是双方就在篆刻上互为师友，相互切磋共进。

有一天，齐白石问黎铁安，我总也刻不好，怎么办呢？黎铁安回答说：“南泉冲的楚石，你挑一担回来，随磨随刻，尽三四点心合盒，都成石浆，就刻好了。

”（没有更多的窍门，就是多刻。

）黎铁安这是玩笑话，但齐白石却用了心，于是从乙亥年起，他真的是闭门刻印，专心致志，磨石的石粉，真的磨到满屋都是石头泥浆，这一专心致志就是十年多的时间，直到庚戌年间止，齐白石篆艺大成。

黎铁安、齐白石初相识时，齐白石的篆刻水平并不为人所知，也不为人认可。

这一年的某一天，两广总督谭仲鳞的大公子谭延闿（后来的湖南省省政府主席），慕名前来湘潭，请黎铁安刻十二方印。

黎铁安说：有个齐白石比我刻得更好！谭延闿同意了。

齐白石当然不敢怠慢，精心设计篆刻。

黎铁安看到齐白石的十二枚印后，大加赞赏，对齐白石的高超艺术从此赞不绝口。

因为那几方印章刻得好，谭延闿越看越高兴，逢人便拿出来炫耀。

这日，有个雅士魏子斌（齐白石记为丁拔贡<可钧>）来访。

谭延闿知道魏子斌算是长沙的刻印名家，便把齐白石刻的印拿出来一同欣赏。

齐白石闲章印谱。

魏子斌一看是齐白石所刻，马上露出鄙夷的神色，
说：“这个齐白石是个山野村夫，无名之辈。

几年前，他还求我给他刻印。

我当时没有理他。

我怎么有闲工给他刻印？想不到，今天他竟给您刻起印来了。

这印没有一点章法，布局吗，你看，零乱不堪。

这是什么刀法？没有功力，更不说什么艺术价值了。

您是个有识之士，收藏这山野村夫之印，岂不有失脸面？！”
谭延闿对篆刻没有很深的研究，而魏子斌是长沙叫得响的刻印名家，魏子斌说不好，收着这东西又有什么用呢！他便把齐白石刻的十二方石印全部交给魏子斌，说：“既然这些印刻得不好，你拿去帮我磨了重刻吧。

”
黎铁安听说谭延闿将齐白石所刻之印交给魏子斌，唯恐这十二方印被毁，于是亲自跑到谭延闿家，力陈齐白石之印乃艺术佳品，劝谭延闿取回这十二方佳印。

不料谭延闿不听他的分辨，反埋怨黎铁安不该推荐齐白石为他刻印。

黎铁安又赶去找魏子斌。

魏子斌已将十二方印章重新磨平另刻了。

齐白石闻知此事后，既为自己的受辱而愤愤不平，更为黎铁安的重才惜物而感动。

不管世人对齐白石的作品是褒是贬，齐白石还是心平气和安慰黎铁安，叫黎铁安不要与无知的小人计较。

齐白石篆刻作品欣赏。

这是已亥年（1899年）的事，当时齐白石35岁，谭延闿这一年只有19岁，还处于书法的学习期，也还没有成为著名的书法家或者湖南省省政府主席。

那个年纪的谭延闿把别人刻的印章给人拿走重刻有情可原吧。

庚戌年（1910年），齐白石又到长沙，这时候的谭延闿已经成为书法家，并且也开始钻研篆刻，一边学习赵之谦，另外钻研的就是齐白石的篆刻，从把齐白石的作品送人磨了重刻，到遵齐白石为师，齐白石完成了他自己的艺术人生的大转变。

齐白石篆刻印学语录：
自1896年始学印，齐白石先从旧师胡沁圆，再交黎家朋友，又从黎家得到丁敬、黄易的印谱，又学赵之谦《二金蝶堂印谱》，再从《天发神谶碑》获得启发，终成自家风格。

齐白石印谱，齐白石篆刻印学语录有这样几条经典的：
“刻图章不要学我，学我就是摹仿，没有好处。

”
“刻印，其篆刻别有天趣胜人者，唯秦、汉人。

秦、汉人有过人处，全在不蠢，胆敢独造，故能超出千古”
“余之刊印不能工，但脱离汉人窠臼而已，同侣多不称许。

独松庵老人尝谓曰：'西施善颦，未闻东施见妒。

’”
“余刻印，不拘昔人绳墨，而时俗以为无所本。

余尝哀时人之蠢。

不思秦、汉人，人子也。

吾侪，亦人子也。

不思吾侪有独到处？如令昔人见之，亦必钦佩。

”
“纵横歪倒贵天真，削作平匀稚子能。

若听长安流俗论，汉、秦金篆尽旁门”。