工艺美术运动与新艺术运动

光绪三十三年（1907年）， 景德镇瓷业公司开始筹办，宣统二年（1910年）， 江西瓷业公司正式成立。与景德镇瓷业公司创办同时：湖南醴陵也创办了一个官商 合办的“湖南瓷业公司”：M„H，在瓷业生产方面都做出一定的成就。 尤其是湖南 醴陵瓷业公司创造的釉下五彩轰动一时， 因此在宣统年间中国瓷业生产形式有了改 变，既有御窑厂生产的传统瓷供宫廷使用，同时也出现许多新瓷供销国内外。
背 景

(1)维多利亚时代盛行的是折 衷主义，设计师们借鉴历史上 的风格或者把它们中的各种元 素拼凑在一起，结果是产生了 各种风格的混合物，而为当时 所用。对维多利亚时代的设计 师来说，风格之间的界限常常 不是泾渭分明的。对一件家具 而言，由于渗和了各种风格的 造型特点，所以很难准确地界 定它来自何种风格。经常是把 各种较早时期的成分凑合在一 起，其主要的目的是为了获得 经济利益。维多利亚时代所处 的19世纪，工业化取得了伟大 的成就，这也对设计师产生了 深刻的影响。
工艺美术运动
工艺美术运动（Arts & Crafts Movement）是起源于19世纪下半叶英国的一场设 计改良运动，其产生受艺术评论家约翰·拉斯金、建筑师A. W. Pugin等人的影 响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从1859年至1910年。得名于1888 年成立的艺术与手工艺展览协会（Arts and Crafts Exhibition Society）。 其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所 带来设计水平下降而开始的设计改良运动。当时大规模生产和工业化方兴为艾， 工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手工艺的价值。主要成员是威廉·莫里斯、 察尔斯·马金托什（Charles Rennie Mackiniosh）、克里斯托弗·德雷瑟、埃 德温·鲁琴斯、弗蘭克·勞埃德·賴特、古斯塔夫·斯蒂克利、C·F·A·沃塞 （Charles Francis Annesley Voysey）和拉菲尔前派（Pre-Raphaelite）等。 由沃尔特·克兰（Walter Crane）和查爾斯·羅伯特·阿什比（Charles Robert Ashbee）传到美国。工艺美术运动是英国19世纪末最主要的艺术运动。並影響了 接下來的設計史發展。
从思想意识形态上思考，工艺美术运动产生的根源 一方面，实则是艺术家们面对工业化所带来的诸多问题和残酷现实时， 所采取的逃避退隐态度，憧憬着中世纪的浪漫和幻想，渴望逃逸到理想 化了的中世纪歌德时代。 另一方面，又是在19世纪机械文明发展下，在人与自然不和谐的发展下， 在面对新的精神危机时，所寻得的与危机抗衡的刺激手段。如心理学家 所认为：恐惧是个体面临外部的某种紧迫而危险的情境时努力试图摆脱 回避且又无能为力的一种情绪体验，需要借助一种更令人恐惧的力量刺 激情绪，产生快感，让不安瞬间得以释放。
工艺美术运动的思想根源
汤因比说：“工业革命证明了，自由竞争可以创造财富，但不能创造 幸福。” 这场运动发起的思想根源无疑是乌托邦式的幻想，但同时受到当时英国 的民族主义自豪感、自由功利主义、复古主义、浪漫主义、民主主义、 早期社会主义等等错综复杂的影响，为后来的设计家们提供了新的风格 进行参考，也提供了新的尝试典范。
四、评价

在轰轰烈烈的工业革命高潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也 体现出知识份子的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会的兄 弟精神，都是非常特殊的。 这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗糙简陋，没有美的设计； 二是手工艺人仍然以手工生产为少数权贵使用的用品。

工艺美术运动对其它国家的引 起的艺术文化的激荡
背 工艺美术运动（英国） 景
（2）工业革命的完成，以及工业革命 所造成的一系列巨大的经济变化， 特别是机器的普遍使用和国内外铁 路建设事业的大发展，直接推动了 十九世纪50--60年代英国工业的迅 猛发展。 （3）十九世纪中期，英国所以能成为 世界工厂，除了英国最早完成工业 革命之外，更重要的是由于英国在 世界范围内占据了极其广阔的殖民 地。
对欧洲影响
在欧洲工艺美术运动普及很广，它对高质量和简单设计以及对原料使用的纯正 以及对古典主义的否定为许多设计师如亨利· 德· 凡· 费尔德带来了灵感。对许多运动 如新艺术运动、荷兰风格派运动、维也纳分离派和最终对包豪斯产生了深刻的影响。 工艺美术运动可以被看作是现代主义的前奏。在现代主义中纯的形状，不附带任何 历史结合，再次进入工业生产。在俄罗斯一些画家试图与英国的运动基本上无关地 恢复中世纪俄罗斯装饰艺术的质量和精神。 约瑟夫· 霍夫曼和科罗曼· 莫塞尔对现代主义的发展起了不相关的作用。 英国第二次世界大战中实用家具的设计是基于工艺美术运动的。
同时期的清朝艺术
清朝时期陶瓷文化，清朝中国瓷器可谓登峰造极。数千年的经验，加上景德 镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定， 经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常卓越，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷 器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，是悠久的中国陶瓷史上最光耀灿烂的 一页。 清代陶瓷生产，除以景德镇的官窑为中心外，各地民窑都极为昌盛兴隆，并 得到很大的成就，尤其西风渐进，陶瓷外销，西洋原料及技术的传入，受到外来影 响，使陶瓷业更为丰富而多采多姿，也由於量产及仿制成风，画院追求工细纤巧， 虽有惊人之作，但少创意而流於匠气。 而与工艺美术运动同时期的大至是同治、光绪和宣统年间。同治和光绪时期 粉彩广为流行，到了宣统时期，新兴釉下五彩瓷器。
工艺美术运动对其它国家的引起的艺术文化的激荡工艺美术运动对其它国家的引起的艺术文化的激荡对欧洲影响在欧洲工艺美术运动普及很广它对高质量和简单设计以及对原料使用的纯正以及对古典主义的否定为许多设计师如亨利凡德费尔德带来了灵感
工艺美术运动 与新艺术运动
组员：杨光耀、张志强、蒋彪、杜习坤，蒋鸿鹏， 谢佳辉、张勇、娜木汗 咏歌制作
釉下五彩瓷器是清末宣统年间出现的一种新式瓷器，是湖南醴陵地 方窑生产的。它与明清两代景德镇生产的青花五彩和釉上五彩相比， 有着完全不同的艺术风格。做为一个地方的瓷窑，在全国瓷业衰退之时， 于传统制瓷工艺的基础上进行创新，制出釉下五彩，并取得很大成就， 为挽救中国瓷业的衰退做出了重大贡献。 釉下五彩是湖南瓷业公司创烧的，湖南瓷业公司的建立有其一定的 历史背景。 1840年鸦片战争以后，社会发生了巨大变化，中国逐渐沦为半殖民地 半封建社会。瓷业的发展同其他经济、文化事业一样，随同国势之日衰， 逐渐走向下坡 正如民国初期《陶雅》一书所指出的那样：“中叶以后，深厚固不如 康熙，美丽也不及雍正。惟以不惜工本之故，犹足以容与中流。嘉、道以 降，画工彩料直愈趋愈下……”至光绪时期，瓷业曾一度有所好转， 但犹 如回光返照。当时清政府想拯救衰退的局面。提出了所谓“振兴实业”的 口号，在中国瓷器手工艺中进行了一些改革， 创办一些新式瓷厂，成立 了陶瓷工业公司， 这个改革时期。大约在光绪三十年至宣统二年，其间 先后建立了七个新式瓷厂，景德镇和湖南醴陵是比较突出的两个。
※工艺美术运动 工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运 动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产 所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约 翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。这场运动受到日 本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。 其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。2、在装 饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统 的复兴风格。3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究 简单、朴实，功能良好。4、主张设计的诚实，反对设计 上的华而不实趋向。5、装饰上还推崇自然主义，东方装 饰和东方艺术的特点。工艺美术运动产生的根源是当时艺 术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐 到他们理想化了的中世纪、哥特时期。运动否定大工业与 机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流 的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。但是它 的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不 同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来 的“新艺术”运动具有深远的意义。
工艺美术运动（其他国家） 背
景
（1）电力的广泛应用 （人类历史从“蒸汽时代”跨
入了“电气时代”。）
（2）内燃机的创制和使用 （3）化学工业的建立 （4）“钢铁时代要起源于为19世纪寻找一个独特的和有用的风格。它也是 对维多利亚时代历史风格折衷复苏的反应，以及对工业革命造成的“没有 灵魂”的机器产品的反驳。这个运动的一些成员认为机器是所有重复和人 间罪恶的根本原因，因此他们完全放弃使用机器，而只使用手工。其结果 是他们的作品集中到了少数有艺术感，但是不愿分享的庇护人手中。 虽然工艺美术运动有相当大的一部分是对工业化的反应，但是从 总的来看它既不是反工业的，也不是反现代化的。一些欧洲艺术家认为机 器是必要的，但是它们只应该被用来减轻简单、重复的工作的劳苦。同时 一些工艺美术运动的艺术家也认为产品应该是廉价的。20世纪初关于高质 量产品与显示设计以及试图将两者融合在一起，是设计讨论的主要话题。 这些试图寻找机器的效率与手工艺者的技巧之间的结合的人觉得 一个真正的艺人应该能够让机器做他想要做的事情，而这是一个有用的 目标。他们的这个想法与工业时代许多人相信的人类成为机器的奴隶正 好相反。 当时所有人都同意要将人对于止不住的机器的服从倒转过来。但 是在欧洲的工艺美术运动内部对于在生产过程中从哪个程度起应该放弃机 器是一个很激烈的争论。
三、工艺美术运动-影响
工艺美术运动对以后的美术运动也产生了深远的影响，
特别是新艺术运动”（Art Nouveau）产生了直接的影响， 工艺美术运动的设计强调-----“师承自然”、各种植物纹样 和曲线的运用，忠实于材料和适应使用目的。这种思想被 新艺术运动所借鉴和使用。 体现了工艺美术运动在这一时期的合理性和实用性。 但是这一运动对机器生产进行否定这是片面的，但也是在 一定程度上反映了当时人们对即将到来的工业化大生产所 表现出的种种疑虑。
二、工艺美术运动-渊源


工艺美术运动主要起源于为19世纪寻找一个独特的和有用的风格。它 也是对维多利亚时代历史风格折衷复苏的反应，以及对工业革命造成 的“没有灵魂”的机器产品的反驳。这个运动的一些成员认为机器是 所有重复和人间罪恶的根本原因，因此他们完全放弃使用机器，而只 使用手工。其结果是他们的作品集中到了少数有艺术感，但是不愿分 享的庇护人手中。 其结果是他们的作品集中到了少数有艺术感，但是不愿分享的庇护人 手中。 虽然工艺美术运动有相当大的一部分是对工业化的反应，但是从总的 来看它既不是反工业的，也不是反现代化的。一些欧洲艺术家认为机 器是必要的，但是它们只应该被用来减轻简单、重复的工作的劳苦。 同时一些工艺美术运动的艺术家也认为产品应该是廉价的。20世纪初 关于高质量产品与显示设计以及试图将两者融合在一起，是设计讨论 的主要话题。
总 结
※工艺美术运动的缺陷 “工艺美术”运动的缺点或先天不足是显而易见的，它对于 工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，都 没有可能成为领导潮流的主流风格。过于强调装饰，增加了产 品的费用，也就没有可能成为低收入的平民百姓所享有，因此， 它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一厢情愿的理想主义结 晶。
对美国影响
在美国工艺美术运动向更加资产阶级的方向发展。欧洲的工艺美术运动试图 制造一个被工业化摧毁了的工艺劳动的绝顶世界，而在美国则是试图建立一个取 代英雄工艺生产的新的优美源泉：一个有审美观的中产阶级之家。他们认为简单 而优秀的工艺美术运动装饰艺术提高工业消费感受，使得个人更加理智，社会更 加和谐。美国的工艺美术运动与当时的政治运动正好接口。 美国也产生了许多不同重新理解欧洲的工艺美术运动的师徒。这导致了许多 工艺美术运动式的建筑、家具和其它装饰艺术如古斯塔夫· 斯蒂克利在他的《艺术 家》杂志里宣传的。许多人仿造斯蒂克利的家具，其中包括他的兄弟建立的三个 公司、爱尔伯特· 哈伯德创立的团体、弗蘭克· 勞埃德· 賴特的草原学派、格林兄弟 普及的平房式建筑等。这些建筑风格至今依然在美国非常热门。