书法纸张作品的大小

书法纸张作品的大小作者：情非
与一般考级不同，由于毛笔书法的特殊性，因此对于考核所用的纸张尺寸都会有相应的规定。

以初中级水平为例，一般有33×66（厘米）、45×66（厘米）两种规格可供挑选，而在高级水平的考核当中，不仅要会两种或以上的字体笔法，还会有33×132（厘米）大规格纸张出现。

国画规格大小比喻(仅作参考)
常有人与我谈起国画尺寸，一时很不易形容。

现整理出几个规格，牵强附会地近似值比喻一下，亦望方家斧正。

四尺整纸：69cm×138cm，超长的狭长餐桌。

四尺三裁(俗称四尺开三)：46cm×69cm，比二张横的A3纸再大一点。

四尺四裁(横开)：34.5cm×69cm，较一张竖的A3纸再加一张横的A4
纸再大一点。

四尺方(对开)(俗称四尺斗方)：69cm×69cm，纯粹一只小方桌。

四尺条(竖开)：34.5cm×138cm。

五尺整纸：84cm×153cm，约两只麻将台。

六尺整纸：98cm×180cm，两个成年男子的长与宽。

六尺方(对开)(俗称六尺斗方)：98cm×98cm，大一圈的八仙桌。

六尺条(竖开)：49cm×180cm，像扇小门。

六尺三裁(俗称六尺开三)：60cm×98cm。

六尺四裁(横开)：90cm×98cm。

八尺整纸：125cm×248cm，大小类似桌球桌。

丈二整纸(俗称丈二匹)：145cm×368cm，比四扇拼起来的普通房门小一点，也够大的了。

丈六整纸(俗称丈六匹)：193cm×504cm，有六扇横过来的普通房门那么大，蛮吓人的，可以当地毯铺了。

关于落款。

落款位置没有固定格式，也无绝对的位置，它是与正文互为关联的。

落款的内容视情形可长可短，但字体不能大小悬殊，要有相应比例。

题款所用字体按照传统惯例，原则上遵守“今不越古”、“动不越静”的规矩。

一般来说，如以大小篆为正文者，落款就用隶书、章草书写；以隶书、魏碑为正文者，落款就用行楷、草书书写；以楷书为正文者，落款就用行书、楷书书写。

这叫做“文古款今”、“文正款活”。

双款：款式不仅有单双之分，也有上下之别。

双款，就是在右上位置书写赠送对象，在左下位置书写自己的名字等内容。

如对联，则须将上款写在右联的右上方，下款落大左联的左下方，以示礼貌谦逊。

书法作品的题款一般不用俗称而用别称（也叫雅称），如：“书于二OO二年”是俗称，应该为“书于壬午年”。

（一）、上款
上款是指某人或某单位请你写字。

作品完成后，应题上索书者的名字，并将此名题在上款较高的位置，以示尊敬之意。

上款所包括的内容：姓名+称呼+谦词
（１）写给长辈：
写给长辈的书法作品，是款的题法一般称××同志，××先生，××方家，××女士，××老师。

如果长辈是七十岁以上的老者可称××老；八十岁以上的长者可称××翁。

书写者是少辈，对长者一般不称呼姓，还要加上谦词，如：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清赏、雅属、斧正、正笔、正书。

如：世耐先生清赏、宝星方家正
（２）写给同辈：
为同辈所书的作品，一般称××同志，××书友，××仁兄，××同窗，××大兄××贤弟，××小妹，××学友等。

这里应当注意，一般俗称不宜题款，如：××大姐，××二哥等。

在称呼的后边还可以加上谦词，如：存念，惠存，留念，留存，清赏，嘱书，命书雅属等。

如：
长生书友惠存剑明贤弟雅属
（３）写给晚辈：
写给晚辈的书法，上款可题××学生，××贤契，××贤侄，××爱孙，××爱女等。

如：丽珍侄女铭记
（４）正文出处：作品的正文有诗词、文句、格言、警句等，这些正文的作者或文句题目，在题款时应这样写：王勃滕王阁序句杜甫诗客至对一些脍炙人口的名诗和名句，如：“读书破万卷，下笔如有神”。

可以略正文出处题款。

（二）、下款
下款的内容包括：时间+地点+姓名（号字）+谦词
（１）时间
①、年份的别称
年份的别称是用十个天干（甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸）和十二个地支（子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥）按先后顺序搭配组成的，即“甲子年、乙丑年、丙寅年……”，60年才轮到一个“甲子年”，如2002年是壬午年，2003年就是癸未年，2004年就是甲申年，以此类推。

②、季节的别称
春：初春、早春、阳春、芳春、暮
夏：初夏、中夏、夏暮、九夏、盛夏
秋：初秋、金秋、三秋、暮秋、中秋
冬：初冬、暮冬、九冬、暮冬、中冬
③、农历月份的别称
一月：孟春、正月、初春、开岁、芳岁
二月：仲春、杏月、丽月、花朝、中春
三月：季春、暮春、桃月、蚕月、桃浪
四月：孟夏、槐月、麦月、麦秋、清月
五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏、清和月
六月：季夏、暮夏、荷月、暑月、溽暑
七月：孟秋、瓜月、凉月、兰月、兰秋
八月：仲秋、桂月、正秋、爽月、桂秋
九月：季秋、暮秋、菊月、咏月、菊秋
十月：孟冬、初冬、良月、开冬、吉月
十一月：仲冬、畅月、中冬、雪月、寒月
十二月：季冬、残冬、腊月、冰月、暮月
每月初一至初十称上浣，每月十一至二十称中浣，每月二十至三十称下浣。

如：甲子年桂月上浣。

题时间款时容易出现农历与公历混用的现象，如：一九八五年六月，
不能写成乙丑年荷月，因为公历的六月是农历的五月。

（2）、地点：
题款时如落书写地点，用雅称而不用俗称，如：书于北京西城肉食店，这类属于俗称地点。

但是，如题于早春堂，书于鸿宾楼等到是可以的。

（3）、署名：
署名时可以写姓名全称，也可以只写名不写姓，或题字与号。

如：袁闽书，文笔轩主人书
（4）、谦词：
写给长者、专家的作品在姓名之后可以加上书奉，奉书，敬书，恭录等谦词。

所书作品内容是伟大，领袖的名句或名作，在姓名之后可加敬录、敬书等谦词。

下款的完整题法应是：“壬午年孟夏下浣文笔轩袁闽书”。

正文是甲骨、钟鼎、汉隶的古文字，题款最好用行楷或楷书。

不宜用正文的字体或狂草，如果正文是楷书、行草或狂草，那么题款时的字体最好是用行书。

题款字体应小于正文，以便协调一致。

（三）、印章
印章在一幅书法作品中的位置是相当重要的，别看这一小块红，真有画龙点睛之妙。

（1）、印章的分类
①、引首章（随形章、闲章）：这是印在作品右上方的章，又称随形章，是随石料的选型顺势成章，所以引首章不宜是在大方形章。

说它是闲章，真是闲而不闲，这方小章的内容都应与正文浑然一体，人家结婚你赠横“美意延年”，盖引首章“苦中乐”就文不对章了。

引首章还包括如下几个内容：（1）年号章甲子、乙丑、丙寅、一九八五年等。

②、月号章：荷月、谷雨、盛夏等
③、斋号章：墨人居、馨印斋、文笔轩。

④、雅趣章：这类引首章的内容非常广泛，应当多准备几方，如：乐而康、苦中乐、天地心、墨趣、神功、写我心、墨乐、勤奋、苦功、治学、酒中仙、清趣、师古不泥、勤笔补拙、心画、精勤、百寿、福寿、百能而后、墨香、梦笔生花、观远、江山如画、悟法。

⑤、腰章：长的条幅右上只盖一方引首章显得中间空太多，可以加腰章。

内容多半为书写者的籍贯或属性的肖印。

腰章比引首章还要小些，一般是小园。

小长，小方形。

⑥、名章：名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种，一幅书法作品的名章最好不盖两个朱文或白文章，要盖两方印时，最好一朱一白，两章之间隔一个章的空位，两章大小不宜悬殊。

印章使用：印章在使用过程中一定要与题款字体的大小匹配，印不宜与示字相等，更不能小于款字，要略大于款字。

同时，印章不能盖得过多，应求“惜红如金”。

由于红印在黑白当中异常触目，如用得恰当，促使作品锦上添花；倘若滥竽充数，也会变成画蛇添足。

（2）、书法使用印章应注意几点：
①、一幅作品用印之后，即表示全盘结束，不能像签发文件那样，再补写上时间地点等字句；
②、落款名章及其它闲章，不能像更正图章那样，盖在书写的字上；
③、要用篆书印章，不能以隶书或者楷书的印章来代替；
④、要用书画印泥，不能用会计的红印油，以免作品渗透浮油。

书法作品的幅式和款式样是多样的，只要留心多看古今书法家的作品，并一些新的章法与款式记下来，反复临写，到创作时便得心应手了。

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二十四画品
《二十四画品》是清代黄钺撰写的画论著作。

二十四品指画作的气韵、神妙、高古、苍润、沉雄、冲和、淡远、朴拙、超脱、奇僻、纵横、淋漓、荒寒、清旷、性灵、圆浑、幽邃、明净、健拔、简洁、精谨、俊爽、空灵、韶秀。

每品项下各有四言释义一篇，每篇一韵，每韵十二句。

词藻典丽，工整易诵。

观其立论，首重画者抽象情态与艺术玄想之品味，分析画艺独到之不同境界，并标示其途径，与“古雅秀润”之文人画审美观形影不离。

气韵
六法之难，气韵为最。

意居笔先，妙在画外。

如音栖弦，如烟成霭，天风冷冷，水波濊濊。

体物周流，无小无大。

读万卷书，庶几心会。

神妙
云蒸龙变，春交树花，造化在我，心耶手耶。

驱役象美，不名一家，工似工意，尔象无哗。

偶然得之，夫何可加。

学徒皓首，茫无津涯
高古
即之不得，思之不至，寓目得心，旋取旋弃，翻金仙书，拓石鼓字，古雪四山，光塞无地。

羲皇上人，或知其意。

既无能名，谁泄其秘
苍润
妙法既臻，菁华曰振。

气厚则苍，神和乃润。

不丰而腴，不刻而俊。

山雨洒衣，空翠黏鬓。

介乎迹象，尚非精进。

如松之阴，匠心斯印
沉雄
目极万里，心游大荒，魄力破地，天为之昂，括之无遗，恢之弥张。

名将临敌，骏马勒缰，诗曰魏武，书曰真卿，虽不能至，夫亦可方
冲和
暮春晚霁，頳霞曰消，风雨虚铎，籁过洞箫。

三爵油油，毋餔其糟。

举之可见，求之已遥。

得非力致，失因意骄。

如彼五味，其法维调
澹起
白云在空，好风不收。

瑶琴罢挥，寒漪细流。

偶尔坐对，啸歌悠悠。

遇简以静，若疾乍瘳。

望之心移，即之销忧。

于诗为陶，于时为秋
朴拙
大巧若拙，归朴返真。

草衣卉服，如三代人，相遇殊野，相言弥亲，寓显于晦，寄心于身。

譬彼冬严，乃和于春，知雄守雌，聚精会神
超脱
脘有古人，机无留停，意趣高妙，纵其性灵。

峨峨天宫，严严仙扃，置身空虚，谁为户庭。

遇物自肖，设象自形。

如意恣肆，如尘冥冥
奇辟
造境无难，驱毫维艰，犹之理经，繁无用删。

苦思内敛，幽况外颁。

极其神妙，天为破悭，洞天清閟，蓬壶幽闲。

以手扣扉，砉然启关
纵横
积法成弊，舍法大好，匪夷所思，势不可了。

曰一笔耕，况一笔埽，天地古今，出之怀抱。

游戏拾得，终不可保。

是自真宰，而敢草草
淋漓
风驰雨骤，不可求思，苍苍茫茫，我摄得之，兴尽而返，贪则神疲。

毋使墨饱，而令笔饥，酒香勃郁，书味华滋。

此时一乐，真不可支
荒寒
边幅不修，精采无既，粗服乱头，有名士气，野水纵横，乱山荒蔚，蒹葭苍苍，白露晞未。

洗其铅华，卓尔名贵，佳茗留甘，谏果回味
清旷
皓月高台，清光大来，眠琴在膝，飞香满怀，冲霄之鹤，映水之梅，意所未设，笔为之开。

可以药俗，可以增才。

局促瑟缩，胡为也哉
性灵
耳目既饫，心手有喜，天倪所动，妙不能已。

自本自根，亦经亦史，浅窥若成，深探匪止。

听其自然，法为之死。

譬之诗歌，沧浪孺子
圆浑
槃以喻地，笠以写天，万象远视，遇方成圆，画亦造化，理无二焉。

圆斯气裕，浑则神全，和光熙融，物华娟妍。

欲造苍润，斯途其先
幽邃
山不在高，惟深则幽，林不在茂，惟健乃修。

毋理不足，而境是求。

毋貌有余，而笔不遒。

息之深深，体之休休。

脱有未得，扩之以游
明净
虚亭枕流，荷花当秋，紫蘤的的，碧潭悠悠。

美人明装，载桡兰舟，目送心艳，神留于幽。

净与花竞，明净水浮，施朱傅粉，徒招众羞
健拔
剑拔弩张，书家所诮，纵笔快意，画亦不妙。

体足用充，神警骨峭，轩然而来，凭虚长啸。

大往同难，细入尤要。

颊上三毫，裴楷乃笑
简洁
厚不因多，薄不因少，旨哉斯言，朗若天晓。

务简先繁，欲洁去小，人方辞费，我一笔了。

喻妙于微，游物之表，夫谁则之，不鸣之鸟
精谨
石建奏事，书马误四，谨则有余，精则未至。

了然于胸，殚神竭智。

富于千篇，贫于一字，慎之思之，然后位置，使寸管中，有千古寄
俊爽
如见真人，云中依稀。

如相骏马，毛骨权奇，未尽谛视，先生光辉，气偕韵出，理将妙归。

名花午放，彩鸾朝飞。

一涉想像，皆成滞机
空灵
栩栩欲动，落落不群，空兮灵兮，元气絪缊。

骨疏神密，外合中分，自饶韵致，非关烟云，香销炉中，不火而薰。

鸡鸣桑巅，清远扬闻
韶秀
间架是立，韶秀始基，如济墨海，此为之涯。

媚因韶误，嫩为秀歧，但抱骨妍，休憎面媸。

有如艳女，有如佳儿，非不可爱，大雅其嗤
引自：雨辰97999博客
/s/blog_603833cc0100yq1v.html。