《窦娥冤》——王

元代杂剧· 角色
杂剧角色分为末、旦、净三大类和一些杂角。
角色：扮演的角色有末、旦、净、丑等。
旦、末：杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主 角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年 男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处 的人物。如张飞、李逵。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛（bó）老（老头儿）、卜儿（老妇人）、 孤（官员）、徕儿（小厮）。
[ 南吕 ] 一枝花 ·不伏老
关汉卿
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、 响当当一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不 断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套 头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛 阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会打围、会 插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双 陆。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折 了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。尚兀自不 肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归 地府，七魂丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路 儿上走。
你能帮下列剧种找到自己的家吗？
越剧 豫剧 评弹 坠子 快书 秦腔 川剧 粤剧 河南 苏州 四川 西北地区 山东 浙江 广东
中国古典戏曲常识
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重 要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式， 为历代人民群众所喜闻乐见。而且在世界剧坛 上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度 梵剧并称为世界三大古剧。 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾 先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、 清代花部等四种基本形式。
窦娥与现实生活有哪些矛盾? 这些矛盾冲突表现了什么。
矛盾冲突
张驴儿误把自己的父亲 毒死, 却诬陷清白的窦娥。 窦娥本想依靠衙门洗清 冤屈, 却反被判以死罪。 窦娥渴望清清白白地活 着, 却怕连累婆婆, 自己心 甘情愿担当死罪。
表现内容
反映了当时社会强欺 弱, 恶欺善的现实。 反映了当时吏治的黑 暗, 管理的昏聩、贪赃枉法。 表现了窦娥的孝顺和善良。
第二折
张驴儿为达目的， 心生恶意，找赛卢医讨 了毒药欲毒死蔡婆，阴 差阳错被他父亲喝了， 张驴儿顺势栽赃窦娥， 逼她私了，嫁与自己为 妻，被刚烈的窦娥断然 拒绝，于是，两人对簿 公堂，却不料碰上桃杌 这个昏官，偏听张驴儿 一面之词，窦娥为保蔡 婆被屈打成招判了死刑。 （发展）
第三折
在被押往法场 的路上，窦娥激愤 之下指天骂地，并 在行刑前许下三桩 誓愿——血溅白练、 六月飞雪、亢旱三 年，以示冤屈。窦 娥死后誓愿一一应 验。 （高潮）
第四折
窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考 察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事 实，为窦娥昭雪了冤案。 （结局）
1、在课文第三折中共出现了多少曲牌？都属什 么宫调？ 2、根据10个曲牌和故事情节，可以把课文分 成几个层次？各层大意是什么？ 共出现10个曲牌，都属于正宫调。 10个曲牌，可以分成3个层次。
看课文，判断哪些是唱、科、白？
元代杂剧· 音乐
宫调、曲牌
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成。 宫调，即调式，共分五个宫(五个全音阶)：正宫、中吕宫、 南昌宫、仙吕宫、黄钟宫，分别个当于现在的 C、D、E、G、 A五个乐调(谱号)；曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属 于一定的宫调，相当于现在的调号和板号，也即简谱中的 曲谱和节拍。元杂剧中一折限于一调一韵。剧本中每套曲 子的第一支曲子前面都标明宫调。表示这本杂剧都用这个 宫调。如《窦娥冤》第三折第一支曲子标示的【正宫】 【端正好】，表示这一折自【端正好】以下各曲均属【正 宫】。
拓展探讨：
叶宪祖把《窦娥冤》改编成《金锁记》：
窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落 水黄河，被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考 试，一举状元及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪， 提刑官惊骇，急令刀下留人，窦娥得以不死。最后窦 天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟 中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官婿状元， 夫妻母子重相会”。 叶宪祖这样一改，真正符合了大家的愿望，不知 大家有何感想。讨论：这样改好不好？为什么？
小生 净
丑 老生
武旦 正旦
老旦
花旦
元代杂剧· 构成
剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调(乐调)、曲牌(曲谱)写成的韵 文。唱是杂剧的主要部分，一剧四折通常由主角一人唱到 底，其他角色有白无唱。 科是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。 科范或叫“科”“介”，是关于动作、表情或其他方面的 舞台提示，如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪 科”“内作起风科”等。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白是元杂剧 中重要的有机组成部分。“宾白又分以下四种：对白：人 物对话；独白：人物自叙；旁白：背过别的人物自叙心理 话；带白：唱词中的插话。
场面
情感
性格
押赴刑场
指天斥地 鸣冤叫屈
刚烈 （怨） 顽强 善良 （悲） 孝顺 贤惠 （恨） 反抗
后街相见 婆媳诀别 诉说冤情
指天立誓 三桩誓愿 感天动地
4、每桩誓愿窦娥的希望是什么？表现了她怎样的性格？
第一桩：血溅白练
希望：刑场上的人们立刻了解她的冤情 性格：不屈服的性格 第二桩：六月飞雪 希望：自己的冤屈能在天上得到反应
不好。因为如此一改，虽然符合了人们的 愿望，但削弱了原剧的战斗性，而流于一般戏 曲的大团圆结局的俗套。
这样改，说明叶宪祖没有读懂原剧作的意 思，或者是他有意篡改愿意，拍封建统治者的 马屁，把一出控诉封建统治者迫害无辜百姓的 悲剧，蜕变成一出歌颂神明、歌颂清官的庸俗 喜剧。
唱
念
做
打
脸谱的含义
红 脸
脸谱中最 “正”的颜色， 往往用来表现 忠义之士。
黄 脸
脸谱中通 常用来表现 残暴的角色。
白 脸
脸谱中最邪 的颜色，只有 大奸之人才可 以“享受”这 一级待遇。
蓝绿脸
通常用来表 现江湖的草莽 豪杰或者一些 性格豪爽的人。
黑 脸
脸谱中 通常用来表 现性格鲁莽 的正派角色。
对 联 欣 赏
三五步走遍天下 六七人百万雄兵 愿听者听，愿看者看，听看自取方便
说好则好，说歹则歹，好歹只演三天
两副对联说的是哪种艺 术形式?
戏剧的特点
☆ ☆ ☆ 舞台上表演的综合艺术 时间空间高度集中 集中尖锐的矛盾冲突
概 括 总 结
——没有矛盾冲突就没有戏剧。
舞台布置—— 一桌二椅
——戏曲的四种艺术手段
关汉卿,号已斋叟sǒu,金末元初人.元代杂
剧的代表作家,也是我国戏剧史上最早也最伟大的 戏剧作家.他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称 为“元曲四大家”.他一生创作杂剧有60多部,但 大都散失,现仅存15部.《窦娥冤》《救风尘》 《望江亭》《单刀会》等流传很广.其中的《窦娥 冤》是我国十大古典悲剧之一.1956年,他的名字 被列入世界文化名人之列.《郧中导学》P2
第1层（［端正好］［滚绣球］两个曲牌） 窦娥指斥天地鬼神。 第2层（[倘秀才]至［鲍老儿］四个曲牌） 窦娥告别婆婆。
第3层（[耍孩儿]至［煞尾］四个曲牌） 窦娥在刑场上发下三大誓愿。
【赏析第三折】
3、分别分角色朗读三个场景，分析窦娥是怎样的一 个人物形象？并体会窦娥情感的变化。
ห้องสมุดไป่ตู้
叫天天不应，叫地地不灵
元曲四大家 关汉卿、郑光祖、白朴、马致远
关汉卿 马致远 白 朴 纪君祥
《窦娥冤》 《汉宫秋》 《梧桐雨》 《赵氏孤儿》
元杂剧四大爱情剧
关汉卿 白 朴 王实甫 郑光祖 《拜月亭》 《墙头马上》 《西厢记》 《倩女离魂》
元 代 杂 剧
结构 角色 构成 音乐
元代杂剧· 结构
结构：元杂剧一般是一本四折演一完整的故事，个 别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段 落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的 场次，类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”，相当于现代剧的序幕，用 来说明情节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。演 出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色只有说 白），分别称为“末本”或“旦本”。
金银脸
脸谱中通常 用来表现神仙鬼 怪，有时用在番 邦大将的脸上。
关公 红忠
曹操 白奸
程咬金
张飞
时迁
钟馗
潘仁美
1、下列哪项不是世界三大古老戏剧： C
A、希腊的悲喜剧
C、俄罗斯的芭蕾剧
B、印度的梵剧
D、中国的戏曲
2、我国的戏曲剧种大约有多少种？ D
A、120多种
C、200多种
B、80多种
D、360多种
戏曲种类：
京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧 吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧 闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧 壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧 昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔 二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏 高甲戏、采茶戏、皮影戏、滑稽戏 河北梆子、上党梆子、山东梆子、 河南曲剧、湖南花鼓
阅读剧本的基本方法：
1、概括剧中的主要矛盾冲突； 2、分析、品味人物的语言。
【速读感知，整体把握】
请概括讲述本课故事情节。
叫天天不应，叫地地不灵
楔 子
说明情节，介绍人物
书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银 子被迫把七岁的女儿抵给她做童养媳，然后 进京赶考去了。 （序幕）
第一折
庸医赛卢医欠蔡婆十两银子，心生歹意要勒死 蔡婆却被张驴儿父子俩撞破，张驴儿乘机逼蔡婆婆 媳俩分别嫁给他们父子俩，蔡婆无奈之下答应了， 回家后遭到生性刚烈的窦娥的责骂与反对，只好先 让张驴儿父子在家中住下。 （开端）
性格：坚强不屈、宁折不弯的性格
第三桩：亢旱三年
希望：上天能惩治邪恶
不屈的窦娥
性格：勇于反抗的坚强性格
窦娥形象总结：
一方面，她自始至终都是一个善 良的女性；另一方面，其性格又具有 明显的发展，由一个善良的弱女子， 一步步发展为以生命控诉封建社会的 壮烈的女性，真实感人，成为不朽的 舞台形象。
问题探究