朱自清《威尼斯》
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朱自清《威尼斯》
这广场中的建筑，节奏其实是和 谐不过的。
修辞手法：通感
朱自清《威尼斯》
公爷府
先写总的感觉——
“真像在画中”
再作细部描绘——
底层： 二层： 三层：
疏阔 繁密 简单
再写主观感受——
“好像在水里”、“令 人有惝恍迷离之感”
朱自清《威尼斯》
建 圣马克堂 筑
公爷府
艺
术
朱自清《威尼斯》
威尼斯夜曲（音乐艺术）
朱自清《威尼斯》
第一自然段：威尼斯是一个别致 地方
“别致”在哪些 方面？
朱自清《威尼斯》
1、“出了火车站，你立刻便会觉得：这里 没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便 是雇‘刚朵拉’” 。
立刻：马上。 表现出与其他城市不同的地方 交通工具
：
朱自清《威尼斯》
2、“不是搭小火轮，便是雇刚朵拉”。
说明威尼斯的交通工具除了船之外，再也 没有别的交通工具了。更加强烈地表现出 威尼斯的交通工具唯有船的别致风光。
” 类比联想
• B、“夏初从欧洲北部来的，在这儿还可 看见清清楚楚的春天的背影。”
• 运用拟人的修辞手法，写出了对威尼斯由 衷的喜爱之情。另外，据此还可以推断出 作者到威尼斯的季节是——春末夏初。
朱自清《威尼斯》
C、“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”
海水那么绿，“绿”到什么程度，用海水 的“酽”来形容，让人们从海水的色、香、 味的浓厚去感受海水的“绿”到什么程度。 这种从视觉转换为味觉的修辞手法叫通感 （移觉或移用）。
这样运用不同的感觉来描写、形容客观事 物，不仅能令人感受得更具体、形象，而 且这“绿”能让人迷得“带你到梦中去”。 这是多么美好的境地，这“绿”有着多么 大的魅力。
朱自清《威尼斯》
水上城市
水上之城 海中的城
朱自清《威尼斯》
第4自然段
①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延 式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖 拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。 ③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲 儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概 是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非 常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不 同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得 森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称； 钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房 子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称； 又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右 边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些， 钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后 面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实 是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto） 一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
和 ， 版 河 影 出 ， 年 私 华 19
—
闻朱 一自 多清 “死 表于
《 》 》 版 19开 塾 ， 48 伦 。 、 诗 23始 读 号 ） 敦 19《 和 年 发 书 秋 ， 杂 34荷 散 发 表 ， 实 现 记 年 塘文 表 诗 深，代
现贫 》 出 月集 抒 歌 受后散
了病 。 版 色《 情 。 中改文
朱自清《威尼斯》
正面描写和侧面描写分别是哪几 句？
①威尼斯（Venice）是一个别致地方。②出了火 车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那 儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” （Gondola）。③大运河穿过威尼斯像反写的Ｓ； 这就是大街。④另有小河四百十八条，这些就是 小胡同。⑤轮船像公共汽车，在大街上走；“刚 朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那 儿都去。 ⑥威尼斯并非没有桥；三百七十八座， 有的是。 ⑦只要不怕转弯抹角，那儿都走得到， 用不着下河去。⑧可是轮船中人还是很多，“刚 朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯的建筑艺术雕刻艺术以及工艺美大大运运河河亚亚行利圣马克方克方场场的的钟楼钟楼方方场东边圣马克堂左克堂左侧侧衙衙门门方场东面向南直伸面向南直伸运运河的公河的公爷爷府方场场西北西北边边的的圣罗珂堂方场场西北西北边边的佛拉利堂方的佛拉利堂方场场沿河向沿河向东东去的一处处公公园园课课后一三归纳归纳出作者漫游的行踪出作者漫游的行踪出了火车站圣马克方场钟楼圣马克堂新衙门老衙门公爷府太息桥圣罗珂教堂和佛拉利教堂公园内参观国际艺术展览别致在哪些方面
“并非没有”是什么意思呢？
• 并不是没有。双重否定表示肯定，形象地 说明了威尼斯的桥多。
朱自清《威尼斯》
这一段作者采用平视的角度即从一个刚到 威尼斯的游客观察这座“水上之城”的突 出印象写起的。文中同样有一句话告诉了 我们：“出了火车站，你立刻便会觉得 ”。
朱自清《威尼斯》
正面描写和侧面描写分别是哪几 句？
另一种是以空间方位为线索，以某一地、 一物为观察点，描绘各种事物，构成清 晰画面。前者写法较为普遍，从柳宗元 的“永州八记”到散文家大多如此，而 后者采用较少，《威尼斯》这篇游记则 采用这种写法。
朱自清《威尼斯》
第一段：从写水上交通入手描写 “水上之城”的特点；
第二段：从圣马克方场的钟楼俯看 威尼斯城的近景、远景，突出“海 中的城”的特点；
朱自清《威尼斯》
识记生字
沙堤（dī） 酽（yàn） 镶嵌（qiàn） 堆砌（qì） 淌 （ tǎng ） 恍 （ huǎng ） 简截（jié） 犄（jī）角 缂（kè）丝 沁（qìn）
朱自清《威尼斯》
解释生词
团花簇锦（cù）：形容 五彩缤纷，十分华丽。
华妙庄严：华丽美妙， 庄重严肃。
脍炙人口：比喻好的诗 文等，大家都称赞。炙： 烤肉。
朱自清《威尼斯》
水上之城
★大运河穿过威尼斯像反 写的S；这就是大街。 (比喻)
★另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。（比 喻）
★轮船像公共汽车，在大 街上走；（比喻）
★威尼斯并非没有桥；三 百七十八座，有的是。
河多、船多、桥多 （平视）
朱自清《威尼斯》
3、“ 威尼斯并非没有桥，三百七 十八座，有的是”。
朱自清《威尼斯》
2、放眼望去，作者看到的是“水天相接， 一片茫茫”。水和天连接在一起，分不 清哪里是天，哪里是水，茫茫一片，给 人一种梦幻一般的感觉，更加突出了威 尼斯的奇美别致。
3、抬头向上看，“这里没有什么煤烟，天 空干干净净；在温和的日光中，一切都 像透明的”
朱自清《威尼斯》
面对这些明媚的景色，作者有哪些感想呢？ • A、“中国人到此，仿佛在江南的水乡。
作者为什么要写圣马克 堂与其他建筑的关系？
以其他建筑衬托圣马克堂 ，足见其“主人”地位。
朱自清《威尼斯》
第4自然段：议论句
①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延 式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖 拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。 ③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲 儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概 是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非 常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不 同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得 森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称； 钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房 子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称； 又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右 边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些， 钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后 面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实 是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto） 一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
①大运河②亚行利亚海③圣马克方场的钟楼④方场东边的圣马克堂⑤圣
马克堂右侧新衙门⑥圣马克堂左侧衙门⑦方场东面向南直伸运河的公爷
府⑧方场西北边的圣罗珂堂⑨方场西北边的佛拉利堂⑩方场沿河向东去
的一处公园
朱自清《威尼斯》
课后题一（三），归纳出作者漫游的行踪 出了火车站→圣马克方场→钟楼→圣马克堂 →新衙门→老衙门→公爷府（太息桥）→圣 罗珂教堂和佛拉利教堂→公园内参观国际艺 术展览
意大利歌曲的特点： 语音纯粹朗，节奏繁密，声情热烈
当地风俗民情 ：
整体的氛围 ：
反拿帽子收钱，多少随意
运河上一片朦胧的夜也似乎透出一玫瑰红 的样子
朱自清《威尼斯》
在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽 酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似
乎透出玫瑰红的样子。
这实际上写的是威尼斯夜歌的美。运用 了通感的修辞手法来写威尼斯夜曲听来 不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇 厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚， 甜润和有韵味。又像欣赏玫瑰的红色那 样，让人听了入迷。这样写能很好地调 动人们的听觉、味觉和视觉去感受威尼 斯夜曲美的韵味。如果仅从听觉方面写， 远远收不到这种效果。
朱自清《威尼斯》
圣马克方场ຫໍສະໝຸດ 老衙门方场钟楼 新衙门
运河
朱自清《威尼斯》
圣 马 克 堂
公爷 府
朱自清《威尼斯》
圣 马 克 主堂 人是
方 场
比喻、 拟人
作用：为了表示圣 马克堂的地位 突出和重要性 。
朱自清《威尼斯》
这正是威尼斯人的漂亮劲儿。
这 ： 代“庄严华妙的圣马克堂建筑”
• 漂亮劲儿 指这种庄严华妙的艺术瑰宝使
3、运用正面的描写手法之外，还用意大利画家多取材圣 马克堂及方场的建筑的事例，从侧面来描写建筑的艺 术价值。
朱自清《威尼斯》
圣马可堂建筑美在哪里？
1、圣马克堂居中是“方场的主人” 2、形体错综变化
。 3、色彩浓淡相衬
朱自清《威尼斯》
第一层：写圣马克堂自身特色
第二层：（从“教堂左右”起 ）写圣马克堂与其他建筑的关 系。
作者
写作背景
威尼斯简介
图片欣赏
威尼斯
课文 分析
朱自清《威尼斯》
的 。 19 记 声 散 灭 诗 化 字 、 朱
英 毛 48 》 灯 文 》 合 的 佩 学 自
雄泽年 ， 影 名， 集 影 弦者清
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概 称 月 43的 有 24雪 。 幼 原 18 ” 赞 24 年 秦 《 年 朝 19年 名 98 。 他 日 出 淮 背 ， 》 19在 自
①威尼斯（Venice）是一个别致地方。②出了火 车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那 儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” （Gondola）。③大运河穿过威尼斯像反写的Ｓ； 这就是大街。④另有小河四百十八条，这些就是 小胡同。⑤轮船像公共汽车，在大街上走；“刚 朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那 儿都去。 ⑥威尼斯并非没有桥；三百七十八座， 有的是。 ⑦只要不怕转弯抹角，那儿都走得到， 用不着下河去。⑧可是轮船中人还是很多，“刚 朵拉”的买卖也似乎并不坏。
第三段：总写圣马克方场；
第四段：写圣马克堂及其他建筑； 威尼斯的建筑艺术
第五段：写公爷府的建筑艺术；
第六段：写威尼斯的夜曲（音乐艺 术）；
第七段：介绍威尼斯的绘画艺术；
第八段：介绍国际艺术展览会；
第九段：介绍工艺品。 朱自清《威尼斯》
威尼 斯的 自然 风光
威尼 斯的 建筑 艺术
绘画雕 刻艺术 以及工 艺美术 品
作者在《欧游杂记》中说，这本书“用 意是在写些游记给中学生看。在中学教 过五年书，这便算是小小的礼物吧。” 《威尼斯》就是《欧游杂记》的第一篇。
朱自清《威尼斯》
威尼斯始建于公元6世纪，是意大利北部一 座风光旖旎而具有悠久文化艺术传统的古 城。该城位于亚得里亚海西北岸，由118个 岛屿组成。这些岛屿靠378座桥梁连接起来， 成为一座名副其实的“海中的城”
朱自清《威尼斯》
第2段：海中的城
近： 城美 景
远： 水美、天美
（俯视）站 在圣马克方 场钟楼上
情
思乡爱国、眷恋春光、热爱美景
由近及远 从实到虚
朱自清《威尼斯》
首先映入作者眼帘的是什么呢？
1、“团花簇锦似的东一块西一块在绿波 里荡漾着” • 东一块西一块：岛屿
岛屿在绿波里荡漾着：“以动写静”。让静态的岛屿赋予一种动态的 美，显得更加可爱。
我交 们迫 民之 族中
《 》 背 长 19国 名 家 欧 、 影 诗 22传 自 、 游 《》 《 年 统清诗
杂 桨。 毁 出 文，人
朱自清《威尼斯》
写作背景
1931年8月，朱自清取道苏联赴欧洲游学， 翌年7月，从威尼斯回国。回国后，他把 在欧洲的所见所闻写成了《欧游杂记》 和《伦敦杂记》两部散文游记。
：
威尼斯人由衷的感到自豪。
朱自清《威尼斯》
该段文字在写法上对圣马克堂建筑艺术的 特点是怎样进行描述的？
1、在描述的顺序上，先写圣马克堂的上下、内外，集中 写教堂主体建筑的外观；再写教堂的左右及周围建筑 物的特点 。
2、在写教堂周围的建筑群时，既写了教堂主体建筑和其 他建筑不相称的特点，又写了教堂建筑群和谐统一。
简截：简单明了，直截 了当。
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
游记的写作手法
游记一般有两种写法：一种是按时间顺 序，以游踪为线索，游到哪里写到哪里， 如李健吾的《雨中登泰山》。
这广场中的建筑，节奏其实是和 谐不过的。
修辞手法：通感
朱自清《威尼斯》
公爷府
先写总的感觉——
“真像在画中”
再作细部描绘——
底层： 二层： 三层：
疏阔 繁密 简单
再写主观感受——
“好像在水里”、“令 人有惝恍迷离之感”
朱自清《威尼斯》
建 圣马克堂 筑
公爷府
艺
术
朱自清《威尼斯》
威尼斯夜曲（音乐艺术）
朱自清《威尼斯》
第一自然段：威尼斯是一个别致 地方
“别致”在哪些 方面？
朱自清《威尼斯》
1、“出了火车站，你立刻便会觉得：这里 没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便 是雇‘刚朵拉’” 。
立刻：马上。 表现出与其他城市不同的地方 交通工具
：
朱自清《威尼斯》
2、“不是搭小火轮，便是雇刚朵拉”。
说明威尼斯的交通工具除了船之外，再也 没有别的交通工具了。更加强烈地表现出 威尼斯的交通工具唯有船的别致风光。
” 类比联想
• B、“夏初从欧洲北部来的，在这儿还可 看见清清楚楚的春天的背影。”
• 运用拟人的修辞手法，写出了对威尼斯由 衷的喜爱之情。另外，据此还可以推断出 作者到威尼斯的季节是——春末夏初。
朱自清《威尼斯》
C、“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”
海水那么绿，“绿”到什么程度，用海水 的“酽”来形容，让人们从海水的色、香、 味的浓厚去感受海水的“绿”到什么程度。 这种从视觉转换为味觉的修辞手法叫通感 （移觉或移用）。
这样运用不同的感觉来描写、形容客观事 物，不仅能令人感受得更具体、形象，而 且这“绿”能让人迷得“带你到梦中去”。 这是多么美好的境地，这“绿”有着多么 大的魅力。
朱自清《威尼斯》
水上城市
水上之城 海中的城
朱自清《威尼斯》
第4自然段
①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延 式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖 拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。 ③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲 儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概 是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非 常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不 同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得 森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称； 钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房 子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称； 又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右 边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些， 钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后 面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实 是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto） 一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
和 ， 版 河 影 出 ， 年 私 华 19
—
闻朱 一自 多清 “死 表于
《 》 》 版 19开 塾 ， 48 伦 。 、 诗 23始 读 号 ） 敦 19《 和 年 发 书 秋 ， 杂 34荷 散 发 表 ， 实 现 记 年 塘文 表 诗 深，代
现贫 》 出 月集 抒 歌 受后散
了病 。 版 色《 情 。 中改文
朱自清《威尼斯》
正面描写和侧面描写分别是哪几 句？
①威尼斯（Venice）是一个别致地方。②出了火 车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那 儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” （Gondola）。③大运河穿过威尼斯像反写的Ｓ； 这就是大街。④另有小河四百十八条，这些就是 小胡同。⑤轮船像公共汽车，在大街上走；“刚 朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那 儿都去。 ⑥威尼斯并非没有桥；三百七十八座， 有的是。 ⑦只要不怕转弯抹角，那儿都走得到， 用不着下河去。⑧可是轮船中人还是很多，“刚 朵拉”的买卖也似乎并不坏。
威尼斯的建筑艺术雕刻艺术以及工艺美大大运运河河亚亚行利圣马克方克方场场的的钟楼钟楼方方场东边圣马克堂左克堂左侧侧衙衙门门方场东面向南直伸面向南直伸运运河的公河的公爷爷府方场场西北西北边边的的圣罗珂堂方场场西北西北边边的佛拉利堂方的佛拉利堂方场场沿河向沿河向东东去的一处处公公园园课课后一三归纳归纳出作者漫游的行踪出作者漫游的行踪出了火车站圣马克方场钟楼圣马克堂新衙门老衙门公爷府太息桥圣罗珂教堂和佛拉利教堂公园内参观国际艺术展览别致在哪些方面
“并非没有”是什么意思呢？
• 并不是没有。双重否定表示肯定，形象地 说明了威尼斯的桥多。
朱自清《威尼斯》
这一段作者采用平视的角度即从一个刚到 威尼斯的游客观察这座“水上之城”的突 出印象写起的。文中同样有一句话告诉了 我们：“出了火车站，你立刻便会觉得 ”。
朱自清《威尼斯》
正面描写和侧面描写分别是哪几 句？
另一种是以空间方位为线索，以某一地、 一物为观察点，描绘各种事物，构成清 晰画面。前者写法较为普遍，从柳宗元 的“永州八记”到散文家大多如此，而 后者采用较少，《威尼斯》这篇游记则 采用这种写法。
朱自清《威尼斯》
第一段：从写水上交通入手描写 “水上之城”的特点；
第二段：从圣马克方场的钟楼俯看 威尼斯城的近景、远景，突出“海 中的城”的特点；
朱自清《威尼斯》
识记生字
沙堤（dī） 酽（yàn） 镶嵌（qiàn） 堆砌（qì） 淌 （ tǎng ） 恍 （ huǎng ） 简截（jié） 犄（jī）角 缂（kè）丝 沁（qìn）
朱自清《威尼斯》
解释生词
团花簇锦（cù）：形容 五彩缤纷，十分华丽。
华妙庄严：华丽美妙， 庄重严肃。
脍炙人口：比喻好的诗 文等，大家都称赞。炙： 烤肉。
朱自清《威尼斯》
水上之城
★大运河穿过威尼斯像反 写的S；这就是大街。 (比喻)
★另有小河道四百十八条， 这些就是小胡同。（比 喻）
★轮船像公共汽车，在大 街上走；（比喻）
★威尼斯并非没有桥；三 百七十八座，有的是。
河多、船多、桥多 （平视）
朱自清《威尼斯》
3、“ 威尼斯并非没有桥，三百七 十八座，有的是”。
朱自清《威尼斯》
2、放眼望去，作者看到的是“水天相接， 一片茫茫”。水和天连接在一起，分不 清哪里是天，哪里是水，茫茫一片，给 人一种梦幻一般的感觉，更加突出了威 尼斯的奇美别致。
3、抬头向上看，“这里没有什么煤烟，天 空干干净净；在温和的日光中，一切都 像透明的”
朱自清《威尼斯》
面对这些明媚的景色，作者有哪些感想呢？ • A、“中国人到此，仿佛在江南的水乡。
作者为什么要写圣马克 堂与其他建筑的关系？
以其他建筑衬托圣马克堂 ，足见其“主人”地位。
朱自清《威尼斯》
第4自然段：议论句
①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延 式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖 拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。 ③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲 儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概 是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非 常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不 同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得 森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称； 钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房 子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称； 又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右 边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些， 钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后 面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实 是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto） 一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13 德国德莱司敦画院中有几张，真好。
①大运河②亚行利亚海③圣马克方场的钟楼④方场东边的圣马克堂⑤圣
马克堂右侧新衙门⑥圣马克堂左侧衙门⑦方场东面向南直伸运河的公爷
府⑧方场西北边的圣罗珂堂⑨方场西北边的佛拉利堂⑩方场沿河向东去
的一处公园
朱自清《威尼斯》
课后题一（三），归纳出作者漫游的行踪 出了火车站→圣马克方场→钟楼→圣马克堂 →新衙门→老衙门→公爷府（太息桥）→圣 罗珂教堂和佛拉利教堂→公园内参观国际艺 术展览
意大利歌曲的特点： 语音纯粹朗，节奏繁密，声情热烈
当地风俗民情 ：
整体的氛围 ：
反拿帽子收钱，多少随意
运河上一片朦胧的夜也似乎透出一玫瑰红 的样子
朱自清《威尼斯》
在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽 酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似
乎透出玫瑰红的样子。
这实际上写的是威尼斯夜歌的美。运用 了通感的修辞手法来写威尼斯夜曲听来 不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇 厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚， 甜润和有韵味。又像欣赏玫瑰的红色那 样，让人听了入迷。这样写能很好地调 动人们的听觉、味觉和视觉去感受威尼 斯夜曲美的韵味。如果仅从听觉方面写， 远远收不到这种效果。
朱自清《威尼斯》
圣马克方场ຫໍສະໝຸດ 老衙门方场钟楼 新衙门
运河
朱自清《威尼斯》
圣 马 克 堂
公爷 府
朱自清《威尼斯》
圣 马 克 主堂 人是
方 场
比喻、 拟人
作用：为了表示圣 马克堂的地位 突出和重要性 。
朱自清《威尼斯》
这正是威尼斯人的漂亮劲儿。
这 ： 代“庄严华妙的圣马克堂建筑”
• 漂亮劲儿 指这种庄严华妙的艺术瑰宝使
3、运用正面的描写手法之外，还用意大利画家多取材圣 马克堂及方场的建筑的事例，从侧面来描写建筑的艺 术价值。
朱自清《威尼斯》
圣马可堂建筑美在哪里？
1、圣马克堂居中是“方场的主人” 2、形体错综变化
。 3、色彩浓淡相衬
朱自清《威尼斯》
第一层：写圣马克堂自身特色
第二层：（从“教堂左右”起 ）写圣马克堂与其他建筑的关 系。
作者
写作背景
威尼斯简介
图片欣赏
威尼斯
课文 分析
朱自清《威尼斯》
的 。 19 记 声 散 灭 诗 化 字 、 朱
英 毛 48 》 灯 文 》 合 的 佩 学 自
雄泽年 ， 影 名， 集 影 弦者清
气 东 8 19里 篇 19《 响 。 。 （
概 称 月 43的 有 24雪 。 幼 原 18 ” 赞 24 年 秦 《 年 朝 19年 名 98 。 他 日 出 淮 背 ， 》 19在 自
①威尼斯（Venice）是一个别致地方。②出了火 车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那 儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉” （Gondola）。③大运河穿过威尼斯像反写的Ｓ； 这就是大街。④另有小河四百十八条，这些就是 小胡同。⑤轮船像公共汽车，在大街上走；“刚 朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那 儿都去。 ⑥威尼斯并非没有桥；三百七十八座， 有的是。 ⑦只要不怕转弯抹角，那儿都走得到， 用不着下河去。⑧可是轮船中人还是很多，“刚 朵拉”的买卖也似乎并不坏。
第三段：总写圣马克方场；
第四段：写圣马克堂及其他建筑； 威尼斯的建筑艺术
第五段：写公爷府的建筑艺术；
第六段：写威尼斯的夜曲（音乐艺 术）；
第七段：介绍威尼斯的绘画艺术；
第八段：介绍国际艺术展览会；
第九段：介绍工艺品。 朱自清《威尼斯》
威尼 斯的 自然 风光
威尼 斯的 建筑 艺术
绘画雕 刻艺术 以及工 艺美术 品
作者在《欧游杂记》中说，这本书“用 意是在写些游记给中学生看。在中学教 过五年书，这便算是小小的礼物吧。” 《威尼斯》就是《欧游杂记》的第一篇。
朱自清《威尼斯》
威尼斯始建于公元6世纪，是意大利北部一 座风光旖旎而具有悠久文化艺术传统的古 城。该城位于亚得里亚海西北岸，由118个 岛屿组成。这些岛屿靠378座桥梁连接起来， 成为一座名副其实的“海中的城”
朱自清《威尼斯》
第2段：海中的城
近： 城美 景
远： 水美、天美
（俯视）站 在圣马克方 场钟楼上
情
思乡爱国、眷恋春光、热爱美景
由近及远 从实到虚
朱自清《威尼斯》
首先映入作者眼帘的是什么呢？
1、“团花簇锦似的东一块西一块在绿波 里荡漾着” • 东一块西一块：岛屿
岛屿在绿波里荡漾着：“以动写静”。让静态的岛屿赋予一种动态的 美，显得更加可爱。
我交 们迫 民之 族中
《 》 背 长 19国 名 家 欧 、 影 诗 22传 自 、 游 《》 《 年 统清诗
杂 桨。 毁 出 文，人
朱自清《威尼斯》
写作背景
1931年8月，朱自清取道苏联赴欧洲游学， 翌年7月，从威尼斯回国。回国后，他把 在欧洲的所见所闻写成了《欧游杂记》 和《伦敦杂记》两部散文游记。
：
威尼斯人由衷的感到自豪。
朱自清《威尼斯》
该段文字在写法上对圣马克堂建筑艺术的 特点是怎样进行描述的？
1、在描述的顺序上，先写圣马克堂的上下、内外，集中 写教堂主体建筑的外观；再写教堂的左右及周围建筑 物的特点 。
2、在写教堂周围的建筑群时，既写了教堂主体建筑和其 他建筑不相称的特点，又写了教堂建筑群和谐统一。
简截：简单明了，直截 了当。
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
朱自清《威尼斯》
游记的写作手法
游记一般有两种写法：一种是按时间顺 序，以游踪为线索，游到哪里写到哪里， 如李健吾的《雨中登泰山》。