龚开《中山出游图》鉴藏情况研究

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龚开《中山出游图》鉴藏情况研究
□何静
摘要:《中山出游图》为宋末元初画家龚开的代表作，以“誓与陛下除天下之妖孽”的钟馗为画题，体现了龚开作为宋代遗民对元廷统治的不满。

这幅作品与《瘦马图》一起被认为是最能体现龚开遗民思想和笔墨特色的作品。

此卷画风独特、内涵丰富，叶恭绰评曰“此瑰宝也”该文以其卷中鉴藏印章为基础，结合卷后题跋和后世著录，梳理此卷鉴藏史。

关键词:龚开中山出游图印章鉴藏
龚开，字圣与，一作圣予，号翠岩，又号黾城叟，宋末元初书画家。

画鉴》载：“近世龚圣予先生，名开，淮阴人，身长八尺，硕大美髯，读书为文，能成一家法。

”关于龚开的书画创作，《图绘宝鉴》载：“……作隶字极古，画山水师二米，画人马师曹霸，描法甚粗，尤善作墨鬼钟馗等画，怪怪奇奇，自出一家。

”2由此可见，钟馗题材在龚开的书画创作中占有重要的地位”
钟馗成为画题的时间较早，最早出现于沈括《梦溪笔谈•补笔谈》中记载的“禁中有吴道子画钟馗”3及其卷后的关于唐玄宗梦钟馗的唐人题记”然而，唐玄宗梦钟馗的故事有较大的传奇色彩且难以考证，吴道子的钟馗绘画也没有真迹流传”其后，在郭若虚《图画见闻志》中首次出现对钟馗的绘画形象即所谓“钟馗样”的详细记载：“昔吴道子画钟馗，衣蓝衫，鞹一足，眇一目，腰笏，巾首而蓬发，以左手捉鬼，以右手抉其鬼目”笔迹遒劲，实绘事之绝格也。

”4由此可见，在唐宋时期，钟馗画已有其绘画体格”但唐时的钟馗形象大多为蓬发挥刀等粗犷形象，而宋人画中的钟馗形象大多与未中举的寒士文人形象相结合”在《中山出游图》中，龚开笔下的钟馗头戴连翅帽、身着官袍，一派文人形象，其面部豹鼻环目、髯发丛生，又保留了粗犷的形象，使钟馗形象在威严中又带有一丝诙谐的意味”
《中山出游图》创作于元大德甲辰（1304），是龚开晩期的作品”卷后有龚开以“八分书”题写的题诗与题跋，除其本人题跋外，其后有元、明、清三朝相继二十一人在此画后题跋，即李鸣凤、王肖翁、祓襫翁、韩性、陈方、宗衍、钱良右、宋无、刘洪、孙元臣、吕元规、汤时懋、龚璛、王时、白珽、周耘、高士奇、朱彝尊、李世倬、许乃普等，铃印一百余方，多为题跋者印章和明清鉴藏家印章”对于卷后题跋，《铁网珊瑚》《式古堂书画汇考》《清河书画舫》《江村书画目》《茶香室丛钞》《虚斋名画录》等书中均有著录，卷后题诗在清厉鹦《宋诗纪事》卷八十中亦有采录。

铁网珊瑚》《式古堂书画汇考》皆仅录前十七人题跋，但其著录的题跋顺序与弗利尔美术馆所藏《中山出游图》题跋顺序有所不同，疑为原序在后世收藏家装裱过程中有所调整”
研究《中山出游图》的鉴藏历史，卷后题跋和加盖的一百余方印章是主要的资料”对于《中山出游图》在元代时期的收藏情况，从卷后鉴藏章中难以窥见其收藏历程,但从其后题跋可窥见一二”在龚开自题题跋之后，最早为《中山出游图》题跋的人是李鸣凤”李鸣凤生活于元代末期，其卷后题跋写道：“老夫书倦眼模糊，睡魔麾去复来不受驱”故人偶过蓬蒿居,授我一卷牛腰墨戏图……”由此可知，其曾收藏《中山出游图》”卷中有“李印鸣凤”印、“黄山书房”印，是李鸣凤鉴藏过此画的又一力证”自李鸣凤后的元人题跋，皆未反映出相关的收藏信息，而加盖印章也多为题跋者本人姓名章，未有更多鉴藏章”仅从邾伯盛的“静寄轩”印章可见，其曾收藏《中山出游图》，但卷上未见题跋”邾伯盛名珪，字伯盛，元末苏州人，书法家，且喜制印，“静寄轩”为其斋名”他与元代著名画家倪瓒相交，倪瓒曾为其作《静寄轩诗文》。

中山出游图》中共有四处铃有“静寄轩图书印”，由此可知邾伯盛曾收藏《中山出游图》”
《中山出游图》上之藏印大多为明清鉴藏家之印，可见其反映的主要是其在明清时期的收藏状况”在书画史上，进入明代以后，随着文人画的进一步发展，画作之上鉴藏家的鉴藏章逐渐增多，印章的形式也更加多样，除姓名字号章之外，出现了更多的闲章”因此，自明之后，题跋者在《中山出游图》后加盖印章增多，画中鉴藏印多为此后加盖”关于《中山出游图》在明清时期的收藏史，现研究者多认为该卷为项元汴、韩世能、毕涧飞、安国、高士奇、庞莱臣等人递藏”然而，就画上鉴藏章的情况看，这个说法稍有缺漏，明清藏家的递藏顺序亦有误”因此，该卷在明清时期的收藏状况还有较大的考证空间”据沈红梅《项元汴书画典籍收藏研究》，项元汴曾藏龚开《骏骨图》和《钟进士移居图》，且都有文献著录[]”而从相关著录中可知，《钟进士移居图》中有项元汴印十余方和文嘉题识，而从《中山出游图》中所铃鉴藏章中未见其鉴藏章乃至闲章，可见项元汴所藏录为《钟进士移
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居图》的画并非此卷，由此可推项元汴应曾未藏过此卷《中山出游图》。

从《中山出游图》上所铃印章可见和卷后题跋可推,在明代曾收藏此卷者有明代安国(1481—1534)。

据《书林清话》记载，安国为无锡富人，好古书画，明代收藏家安氏与华夏同为当时的收藏大家，其虽不及华夏著名，但收藏亦颇丰。

《中山出游图》中有六处盖有“明安宝玩”印，可见安国曾收藏《中山出游图》。

从卷中印章看，稍晩于安国收藏此画的有韩世能(1528—1598)。

韩世能收藏颇丰，其本人未对其收藏作品作详细著录，但因其与当时同为书画鉴藏家的张丑关系匪浅，因此其家藏珍品多被收录于张丑所著《南阳书画表》《清河书画舫》。

据《清河书画舫》记载：“左方元人题跋极多，不及悉录，今藏韩太史家，或以画符比之过矣”[]。

由此可见，在当时，《中山出游图》被收藏于韩世能家中，而现从画卷中鉴藏章也可印证他曾收藏此图，《中山出游图》本幅末尾有“韩印世能”印。

而在韩世能后，《中山出游图》的藏家应为其子韩逢禧。

韩逢禧约生活于明万历年间，图中三处出现的“韩印逢禧”印是其收藏印证。

由此可见，明代晩期，《中山出游图》确为韩氏家藏。

卷后明代题跋者丰坊(1492—1563)的题跋云：“嘉靖丁亥二月二十五日，四明丰坊观于宝岘楼，因题。

”嘉靖丁亥年为1527年，宝岘楼为明代名士王济(？—1540)的藏宝楼，曾收藏诸多法书、名画、石刻，当时文人墨客如祝枝山、文徵明等人多在此集会，因此丰坊也曾于此观赏了《中山出游图》并为此作跋，由此可推在《中山出游图》在入韩世能家藏前应曾为王济所藏。

进入清代以后，据此卷后题跋，丰坊后为其作跋者即为高士奇(1645—1703)。

笔者认为，在韩氏藏此画后，或有其他藏家曾藏此画，然无著录和鉴藏印章能加以佐证。

高士奇在卷后题跋曰：“今年六月，又得其《中山出游图》二卷，皆极著者。

前贤题跋多且佳，余故并珍之。

”由此可见，其于康熙庚辰(1700)六月收藏了《中山出游图》。

卷中题跋后多初铃有“高詹事”“江邨士奇之章”“不以三公易此日”等印，画幅中也多处铃有高士奇的鉴藏章，如“竹窗”“高氏江邨艸堂珍藏书画之印”“耗壮心遣余年”“高氏清吟堂鉴藏书画”“简静亝”“高士奇图书记”，可见高士奇对此画的喜爱和重视。

在高士奇之后，从《中山出游图》的鉴藏印中不难看出，毕泷①也收藏过《中山出游图》。

全卷有其鉴藏印章十余方，如“廣堪亝毕氏藏”“毕泷藏书画记”“毕泷涧飞氏藏”“毕泷鉴藏”“太仓毕氏静逸斋图记”“毕泷鉴赏”“毕泷涧飞藏印”“毕泷审定”“娄东毕泷涧飞氏藏”“毕泷鉴藏图画”“毕泷鉴定图记”等。

然而毕泷无并收藏著录传世，因此仅可从图中印章知其鉴藏情况。

这也是乾隆、嘉庆年间此画曾归于毕氏收藏的唯一证明。

“笙巢真赏”“卧雪亝藏”“笙巢秘玩”三印均为曾协均②藏印。

曾协均(1821—?)于道光二十三年(1843)中举，由此可见其生活年代在毕泷之后，其收藏此画的时间也应在毕泷之后。

而稍晩于曾协均的藏家应为蔡鸿鉴(1853—1881)，其为清末藏书家，有“墨海楼”“二百八十草堂”藏书楼，藏书甚富，在《中山出游图》上也多处铃印，先后有“碧玉壶蔡鸿鉴校书读画之印”“蔡鉴”“碧玉壶珍藏金石书画记”“蔡鉴长乐”“碧玉壶”“季白真赏”"碧玉壶珍藏金石书画记”“四明蔡季子鸿鉴章”“碧玉壶珍藏金 石书画记”“四明蔡氏”等，且因其生活在光绪年间，故光绪年间《中山出游图》应为其家藏。

庞元济(1864—1999)，近代鉴藏家,精于书画鉴藏，著有《虚斋名画录》《虚斋名画录续录》。

其《虚斋名画录》中完整著录了《中山出游图》及其题跋可见在清末蔡鸿鉴之后到民国时期，《中山出游图》曾收藏于庞元济手中。

庞元济为此卷最后一位私人藏家，其在画中盖鉴藏章约有十八枚，如“虚亝秘玩”“虚斋至精之品”“莱臣眼福”“莱臣心赏”“庞莱臣珍藏宋元真迹”“虚斋审定”“虚亝墨缘”“虚斋鉴定”“莱臣审藏真迹”“庞元济书画印”等。

此后庞氏因资金问题将此画售予美国人查理斯•朗•弗利尔，故此画现藏于美国弗利尔美术馆。

从上文可知，《中山出游图》中鉴藏印章，主要集中于明清时期，元代较少，结合卷后题跋与卷中丰富的鉴藏印章可知其收藏历史。

在元时，此卷应曾为李鸣凤、邾伯盛收藏，明清时期为安国、王济、韩世能、韩逢禧、高士奇、毕涧飞、曾协均、蔡鸿鉴、庞元济等人递藏,今藏于美国弗利尔美术馆。

其间或有其他藏家收藏，然从卷中鉴藏章中未见，且此画相关著录较少，著录中也未见其他鉴藏信息，故现仅可考证至此。

注释：
①毕泷，字涧飞，号竹痴，乾隆、嘉庆年间江苏人，工诗、书、画，精于鉴藏，其兄为乾隆年间大学者毕沅。

毕泷与其兄都喜爱金石书画，家中收藏颇丰。

②曾协均，字舜臣，号笙巢,清道光年间中举人。

参考文献：
[1]
(元)汤垕.画鉴北京:人民美术出版社,1959:59.
[](元)夏文彦.图绘宝鉴上海：商务印书馆,1938.
宋)沈括.梦溪笔谈长春:吉林文史出版社,2210.
⑷(宋)郭若虚.图画见闻志北京：中华书局，1985：252.
[5]沈红梅.项元汴书画典籍收藏研究.北京：国家图书馆出版社，2015:194.
53叶德辉.书林清话(附书林余话)5.北京:古籍出版社，1950:121.
5.明)张丑.清河书画舫5.上海:上海古籍出版社,2211:494.
5.清)庞元济.虚斋名画录5.上海:上海古籍出版社，1995.
(作者单位：中国美术学院)
编辑缪健
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