正色浮端砚——河北博物院藏清代砚台珍品

正色浮端砚——河北博物院藏清代砚台珍品
砚亦称为研，与笔、墨、纸合称文房四宝。

砚台的材料丰富多样，其中以端砚最为称著。

清代成为中国制砚史上的又一个高潮。

河北博物院藏有多方清代砚台，现择其佳者与大家共赏。

1.清魏环溪铭云凤纹随形端砚
清魏环溪铭云凤纹随形端砚
长14.1、宽15、厚2.9厘米。

该砚作于清初，老坑端石质，具火捺石品。

雕工自然流畅，回味无穷。

砚面下部为砚堂，平坦微凹。

砚背平整，阴刻有“环溪”款隶书铭文：“圆而不方吾甚怪，摩而不粼吾甚快，舍短取长名端介。

环溪。

”整个砚台磨损较重，棱角圆滑，说明此砚为其主人常用之物。

清魏环溪铭云凤纹随形端砚
火捺又称“火烙”，是端砚中常见的石品，似火灼烙过之后的斑纹，又如被熨斗烫焦，呈紫红微带黑色者。

火捺有老嫩之分，依其形状和颜色，分为胭脂火捺、金钱火捺、猪肝冻火捺、马尾纹火捺、铁捺、火焰青等。

清魏环溪铭云凤纹随形端砚
铭文引经据典，寓意深刻。

“圆而不方”描述了该砚的外形，实质是在借用古语“智圆行方”，作者以对该砚外形与石质的描述，传达了中国传统文化中的方圆之道，借之表白了自己的思想内涵和修为秉性，甚为巧妙。

魏环溪，即魏象枢（1617-1687年），字环极，一字环溪。

顺治三年（1646年）进士。

其所著《寒松堂集》被嘉庆帝誉为“居谏垣者，当以为法”。

2.清孙致弥铭神鱼出水长方形端砚
清孙致弥铭神鱼出水长方形端砚
长15.9、宽9.8、厚2.6厘米。

该砚作于清康熙丙戌四月（1706年），呈长方形，坑仔岩黄龙端石质。

石质间有一道10—14厘米宽的
橙黄色带状斑纹。

砚堂平坦，受墨处微凹。

砚背四周为七毫米宽的素边框，内部略凹，中部偏右侧阴刻有孙致弥款隶书铭文及楷书落款。

铭文的内容是：“黄龙见神鱼出，天贶嘉祥昭圣德。

臣治此研备载笔。

康熙丙戌四月，翰林院侍读学士入直武英殿臣孙致弥拜手制铭。

”铭文用隶书，落款则用楷书，宫廷语气极浓。

清孙致弥铭神鱼出水长方形端砚
黄龙，端砚石品名，即端石中的黄龙纹，作者将该砚的石材与纹饰巧妙的联系在一起，寓意富贵吉祥，集雕刻、绘画、书法于一体，可谓“天工人工，两臻其美”，匠心独运。

清孙致弥铭神鱼出水长方形端砚
孙致弥，工诗及书，有名于时。

充朝鲜采诗使，撰《朝鲜采风录》。

康熙二十七年（1688年）进士。

寻充《佩文韵府》总裁。

与陆元辅、赵俞、张云章、张大受、张鹏翀合称“嘉定六君子”。

3.清琴式端砚
清琴式端砚
长18、宽9.5、厚2.5厘米。

该砚呈古琴式，上窄下宽，四角为圆形，端石质，具蕉叶白、火捺石品。

砚台正面是琴面。

琴身是砚堂和砚池，二者相通，池内阴刻“习玩”二字，池顶部阴刻“筑”字椭圆形印章款，池下部阴刻“米氏”方形印章款。

该砚石质坚滑细腻，造型小巧精致，实用与鉴赏相结合，符合清代端砚特点。

清琴式端砚
古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国汉族传统拨弦乐器，有三千年以上历史。

琴为“文人四艺”之一，砚为“文房四宝”之一，二者巧妙的结合在一起，凸显了浓重的文化色彩。

琴式砚以其独特形制，向来为文人墨客所喜爱。

4.清菊花石砚
清菊花石砚
长21、宽15、厚3.7厘米。

该砚为菊花石质，上窄下宽，随形雕制。

右上角为砚池，下部为砚堂，平整略内凹。

砚背为素面，光滑圆
润。

该砚因材施艺，造型自然，雕工简练，意趣天成。

菊花石属一种矿石，质地坚硬，外表呈深灰、蟹青、蟹黄等色，石上天然生有洁白晶莹形如菊花的花纹，故名。

菊花石以湖南浏阳出产最为著名，约清中期以后始开采，之后成为贡品，为人珍视。

清菊花石砚
菊花石砚是我国古砚中的别品，以其独特的观赏性、因材施艺的雕刻手法，历来为达官贵人和文人墨客所喜爱。

清以前未见著录。

菊花石砚虽比端砚、歙砚美观，但其石质过于坚滑，易拒墨，久用则凹陷。

5.清雍正青花云蝠纹瓷砚
砚为圆形，直径24、高4厘米。

瓷砚面部中心微下凹，未上釉，仅在一角处下挖磨平为砚堂，供研墨之用。

砚面周围有一圈凹槽式砚池。

图案纹饰轻描淡画，寓意吉祥。

画面布局舒朗，十分典雅。

砚底有未施釉宽圈足，足内底施满釉。

该砚线条柔和含蓄。

方寸之间，体现了时代的特色。

清雍正青花云蝠纹瓷砚
瓷砚用细密瓷土烧制，砚心处不施釉，以便研墨。

外有纹饰。

多圆形，方形较少。

晋、南北朝、隋唐时期较为流行，之后渐少。

雍正青花瓷的造型和纹饰均以“秀”名闻天下，与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，尤以精细著称。

原文作者：夏文峰。