浅析契河夫笔下的小人物形象

浅析契河夫笔下的小人物形象
摘要：契诃夫是俄国十九世纪伟大的现实主义作家，他所创作的文学作品中，有众多的“小人物”形象，那是同一时期其他作家所没有接触的范围。

从这些“小人物”的身上，我们能够看到当时俄国社会的病态，以及那个社会制度下生存的人的庸俗、软弱与无助。

本文将从几个方面，来分析契诃夫笔下的“小人物”，以获得对其全面的了解。

关键词：契诃夫小人物庸俗软弱
在十九世纪末二十世纪初期的俄国，处于社会的转型时期，因而在这个特殊的国家的大背景下，出现了一位批判现实主义集大成者一一契诃夫。

契诃夫没有像同一时代的其他作家一样，直接去关注生活社会最底层的劳苦大众，而是先择了“小人物”这个特殊的社会阶层，他将“小人物”所特有的那种趋炎附势、阿谀奉承与软弱无能毫不留情面的表现了出来。

欧洲古典悲剧喜欢塑造地位高贵的悲剧角色，而19世纪俄罗斯的艺术大师们，偏偏热衷于描写微不足道的人物，这种写法被称为“日常生活的现实主义”。

契诃夫与几个前辈的不同在于：除了关注小人物的命运、给他们以同情和怜悯之外，更多的是通过日常生活中的琐事反映他们的奴性和不觉悟，并予以揭露和批判。

一、文学中“小人物”主题的演变
开创“小人物”主题先河的是俄国文学天空中的“太阳”普希金。

他笔下的“小人物”是处于俄国社会底层的小官吏和小职员。

《骄站长》中，普希金对“小人物”驿站长的不幸遭遇寄护了深切的同情和怜悯，也折射出“小人物”在自身命运面前的无奈与怯懦。

果戈理和陀思妥耶夫斯基继承并发展了普希金的传统，果戈理笔下的“小人物”是处于俄国社会底层的小官吏和小职员，他以荒诞的手法描绘了“小人物”在遭受现实社会不公正待遇时的反抗意识。

陀思妥耶夫斯基描绘的是一群处于俄国社会底层的“被欺凌的与被损害的”穷苦老百姓。

契诃夫赋予俄国文学中“小人物”主题新的内涵。

他笔下的“小人物”既不是处于俄国社会底层的小官吏和小职员，也不是一群处于俄国社会底层的“被欺凌的与被损害的”穷苦老百姓，而是处于俄国社会中间阶级的一群人。

契诃夫所处的19世纪是一个变革的时代，进步思想和先进人物身心压抑，中间阶级人群的处境也极其悲惨：自私、庸俗和小市民习气泛滥成灾，毒害着人们的思想。

契诃夫正是看到了这样的事实，于是他以其幽默深沉的笔触，创作了一系列的“小人物”形象，真实地反映了俄国社会停滞、痛苦、丑恶、庸俗的生活，同时也促使人们觉醒，从这种俗不可耐的庸俗生活中解放出来。

二、“小人物”的生存状态
契诃夫笔下有众多“小人物”存在，他们不是一般意义上的劳苦大众，却是在封建沙皇统治下的官僚体系下的小官吏，他们的生存状态，是十少L世纪末期，很多人的生存境况的折射，因而，研究“小人物”的生存状态是十分有必要的，这是对当时社会的深入思考，更是对“小人物”阶层的全面阐释。

契诃夫笔下的“小人物”形象有很多，如《变色龙》、《在钉子上》等作品都是十分具有代
表性的作品，下面就具体文章，来分析“小人物”的生存环境和生存状态。

1、《变色龙》里的奥楚蔑洛夫的生存状况：
在契诃夫的短篇小说《变色龙》里，作者把一个小官员左右摇摆、见风使舵的嘴脸刻画的深刻而又形象，由此我们也可以发现契诃夫所要反映的社会岁气，以及那个社会风气下的被迫改变的人。

《变色龙》里的主人公是一位叫奥楚蔑洛夫的巡警，在街上一条狗咬了人，当他第一次看到这条狗的时候，他很公正的说，这是条疯狗，不应该随便咬人;然而，当他得知这条狗是将军家的狗时，他就马上变了脸，被狗咬的人一定是自己弄的，反而却要诬陷别人家的狗，而以此讹诈，马上他就站到了狗的立场上，来为狗说话，很显然，他是怕狗的主人一一将军；但是马上他的随从却说，这个狗不是将军家的，奥楚蔑洛夫马上又骂那是个“财货”，而且还主张应该处死它，因为它咬伤了人；关于这条狗到底是不是将军家的狗的变化在继续，奥楚洛蔑夫的态度也在一次又一次的发生着转变。

纵观整部作品，我们可以发现，其主要内容写的是狗的主人是谁，以及奥楚洛蔑夫的态度的转变，这部小说看似简单直自，却是有着深刻内涵的。

2、《在钉子上》中斯特鲁奇科夫的生存状况：
在《在钉子上》这部作品中，斯特鲁奇科夫是其主人公。

有一天，斯特鲁奇科夫邀请自己的同事们去家里做客，但是当他领着同事们进门的时候，往常挂衣服的钉子上，却挂着自己上司的帽子！当看到这一幕时，斯特鲁奇科夫和他的同事都一下子明自了事情的原由，一个个脸色惨自。

但是软弱的斯特鲁奇科夫却没有勇气戳穿，而是带着他的同事们离开了，而是到了晚饭的时候才敢回到家里。

他一而再、再而三的发现了妻子的不轨，但是作为一个男人，他连出口大气的勇气都没有。

整部作品，只是由钉子上挂着的不同的事物而引起，斯特鲁奇科夫一味的躲避，导致了事情的进一步发展，这部小说将斯特鲁奇科夫的懦弱、无能淋漓尽致的表现了出来，使得生活在小官员阶层的斯特鲁奇科夫的形象更加鲜明，因而作品所起的社会功用，也更加明了。

在这篇小说里，作者把斯特鲁奇科夫的胆小与软弱分毫不差的表现了出来，当面对别的男人与自己的妻子有染时，他却不敢声言，那是因为，在当时的社会里，他只是一个小小的公务员，没有任何地位与身份，他的前途与命运都在自己的上司的手里，因而，他放弃了自己作为男人的尊严，忍气吞声的容忍上司与妻子。

但是斯特鲁奇科夫所做的一切，都是由于他的生存状况所决定的。

在这个社会体制下，他所做的一切，是不由他自己可以选择的，所以，可以说是那个社会逼迫斯特鲁奇科夫，他只是社会与官僚的牺牲罢了。

三、“小人物”的形象与特征
契诃夫笔下的“小人物”，大都是一些让人觉得“哀其不幸，怒其不争”的人物形象，除却上文所说的《在钉子上》中的斯特鲁奇科夫，《变色龙》中的奥楚蔑洛夫，还有《胖子和瘦子》、《喜事》、《一个小官员之死》等等，他们都表现了一种小人物奴性的心理、软弱的性格，这是与当时的社会状况与封建沙皇统治有着密切联系的。

《小公务员之死》中的庶务官切尔维亚科夫，仅仅因为在戏院看戏时打了个喷嚏，唾液喷到了一个大人物—三品文官布里扎洛夫将军的头上，而坐卧不宁，惶惶不可终日。

尽管将军并不在意.他却一次次地上门解释。

将军的每一个眼神，每一个动作都让他觉得像是在责怪自己，因此心中更加恐慌。

到最后将军实在烦不胜烦了，疾言厉色地让他“滚出去”，结果他回家后就卧床不起一命呜呼。

还有《装在套子里的人》中的别里科夫，他自己本来做稳了奴隶，却还要求别人也同他一样安分守己地做奴隶，否则就恐慌得要命。

他把自己装在一个个的套子里，任何新事物的出现—城里新开一个茶馆，新设了一个阅览室—都使他恐慌万分，生怕闹出什么乱子来。

就连柯瓦连科和华连卡骑自行车，他也认为不成体统，违反道德。

他的奴性已经成了维护庸朽的旧事物的工具，最后在“一推”“一摔”“一笑”中，忧郁、恐惧而死。

两个极普通的人物，极常见的琐事，经契诃夫用艺术的哈哈镜进行放大，产生了强烈的讽刺效果。

两个人时时处于恐惧之中：恐惧使切尔维亚科夫因一个喷嚏夜不能寐；恐惧使别里科夫过着非人非兔的生活。

纵观契诃夫一系列短篇小说，如《苦恼》《万卡》《变色龙》等，里面的人物大多都是长期生活在深深的苦恼当中，时时刻刻担惊受怕，以至于连最后一点人格尊严都丧失殆尽，或者死去，或者行尸走肉般地活着。

可以说，“无端恐慌”是契诃夫笔下小人物精神世界的核心。

四、总结
契诃夫曾在日记中写道：“世界上没有一个地方像我们俄罗斯这样，人们受到权威的如此压制，俄罗斯人受到的世世代代的奴性的贬损，害怕自由……我们被奴颜碑膝和虚伪折磨得太惨了。

”这或许是对他笔下“小人物”无端恐慌，恐慌而亡的最好注解。

虽然契诃夫笔下的“小人物”己成为历史的陈迹，但是它却永远透射出恒久的力量。

契诃夫的作品大都是从人道主义精神的角度出发，即对俄国社会“小人物”的庸俗给护抨击，对“小人物”的奴性给护嘲讽，对“小人物”的悲惨命运给护同情和怜悯，并对由社会环境造成的人与人之间的不和谐、冷漠给予批判。

其实契诃夫的每一部作品都是现实生活中的一面镜子，我们每一个人都是契诃夫作品中主人公，我们总是能在他的作品中找到自己的影子。

在人们追逐金钱和名利、贪图享乐的当今社会，契诃夫的作品展示出前所未见的现实意义，它们激励人们保持高尚的情操，不与庸俗为伍，不为贪欲所累，不向权势低头。

与此同时契诃夫所侣导的人与人之间需要和谐的社会关系、需要理解和关爱正是当今社会所需要的。

参考文献：
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[2]李岳一幅众生百态的“小人物”生活一一论契何夫笔下的“小人物”田沈阳师范大学外国语学院一人文社科院报，2006.
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