浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象
浅谈张爱玲的悲剧意识
浅论张爱玲笔下的悲剧女性形象祝晓（10级汉语言文学5班学号：201084014190）摘要：张爱玲是一位彻底的悲观主义者。
她的小说主要以爱情和婚姻为主题，无处不弥漫着苍凉的悲剧色彩。
她们的人生悲剧类型不尽相同，主要分三类: 贪慕虚荣或无以谋生却又因卑微弱小而不得不依附于他人而谋求安稳的女性、因被迫依附却无从发泄而受压抑导致的变态甚至疯狂的女性、《十八春》中的顾曼桢，追求美好的爱情和生活，但终究没能逃脱悲剧命运。
张爱玲以细腻深邃的笔触解剖她们的畸形心理和变态行为, 谱写出一曲曲旧时代女性苍凉与寂寞的悲歌。
关键词：张爱玲、苍凉、女性悲剧张爱玲是20世纪中国文坛上独树一帜的天才女作家，她凭借着独特的观察力和思考力，将自己的亲身经历和对社会、婚姻、家庭的独到见解通过妙笔写成一部部旷世之作。
然而，张爱玲是一个对生活充满悲剧感的人，她的作品始终弥漫着一种挥之不去的悲凉氛围。
在她的作品中处处穿透着一个失落者的人生感悟, 痛苦与不安是人生世界的永恒主题。
张爱玲如此热衷于悲剧是有原因的，正如她自己在《传奇再版序》中所说：“如果我常用的词是‘荒凉’，那是因为思想背景里有惘惘的威胁。
”的确如此，张爱玲的悲剧意识是伴随着她的成长而逐渐形成的。
从童年时期起，她就遭遇了很多不幸，她的童年里没有父母的陪伴，没有和睦的家庭，妈妈的离开，爸爸的糜烂生活，给张爱玲幼小、尚未成熟的心灵留下了深深的印记，也让张爱玲从小就有一种孤独感，想必这也是为什么她的小说中没有一个慈母的原因了。
后来加之家庭的没落，让她体会到了人情的冷暖，看到了任性丑陋、自私的一面，所以，她渐渐不轻易相信美好的感情，不愿意与人交往。
除此之外，张爱玲所处的时代是一个动荡不定、朝不保夕的战争时代，战争的恐怖使她更感到幻灭、虚无和绝望，这更加剧了她的悲剧意识。
她的这种悲剧意识透过她的作品中的女性人物表传达的淋漓尽致。
可以说，张爱玲本人就是一个彻底的悲观主义者。
张爱玲以一种冷峻的笔调塑造了一个又一个具有悲剧命运的女性人物形象。
论张爱玲笔下的女性形象
论张爱玲笔下的女性形象一、绝望和苍凉在张爱玲的作品里，绝望与苍凉充斥其中，很少有大团圆的结局。
这是张爱玲的创作风格，张爱玲作为一个女性书写者，她以老辣犀利的笔触刻画了一系列女性形象，以独有的绝望和苍凉的人生意识揭示了她们的生存困境，表现了她们面对这种困境时的异化以及抗争。
对女性生存困境的探索，张爱玲的贡献主要表现为：挖掘女性不能脱离困境的原因，揭示女性在经济、精神上的难以自立，展现女性个性解放的艰难。
女儿，阴影下的生存与毁灭张爱玲自小生活在一个充满遗少气氛和现代文明相交杂的环境中。
父亲是一个典型的旧式文人加大家族浪荡子式的人物，而母亲和姑姑则是接受了西方文明洗礼的新代人物。
面对这样一种新旧文明“犯冲”的状况，她深深体味到自我在家庭中，她所属的那个没落阶层在社会中，人类在荒凉的时空背景中等诸种失落：这种失落感构成作者的情绪基调，笼罩在作品中，使人物的内心体验都呈现出宿命的虚无感，形成了她作品主题的总特色：悲观、虚无。
我们知道，作家童年的性经验缺失对于作家以后的创作起着至关重要的作用。
张爱玲自小在豪门巨族中过着孤独而凄凉的生活。
旧式豪门巨族的腐朽生活在她面前上演了一幅幅鸦片烟、姨太太、争遗产、狎妓的丑剧，同时她又经历了父母离异的痛苦，16岁时在“继母”的统治下讨生活。
其间曾被父亲幽禁，“他扬言要用手枪打死我。
”逃离之后，进入母亲的家。
虽然精神上比以前要充实一些，但每每陷入物质困境。
有着彻骨经验的作者，作品所体现出来的内容也是极为深刻的。
作为一个爸爸不疼妈妈不爱的女儿，张爱玲笔下的女儿几乎都是不幸的。
川嫦死去的原因绝望和苍凉是张爱玲作品的底色，也是其笔下女性形象表现出的共同的生存状态。
她们一直笼罩在绝望的挣扎和苍凉的人生况味之中。
自私，是人性的魔障，也是血缘亲情的天敌。
张爱玲尖刻地挑剔着人的生存世相后面隐藏的人性真相，她总是能够发现种种装饰性表象后面隐藏的空虚、自私、盲目。
“为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做‘女结婚员’是她们唯一的选择。
浅谈张爱玲笔下的女性形象
浅谈张爱玲笔下的女性形象摘要：张爱玲是一位具有传奇色彩的女性，她把她的生活经历经过酝酿加上她独特的观察力升华成一部部旷世之作；在中国文学史上谱出华美的乐章。
她从女性的立场和体悟出发，以女性的眼光观察女性，并通过隐喻式的批判讽刺手段来表现女性自我意识的缺失以及由此而产生的一种荒凉感，她不宣扬女性的主题意识，只是把女性从属于男性这一事实，敏锐而冷静地述说出来，没有希冀也没有指责，只是“苍凉”地展示女性的真相。
她笔下的女性形象或可悲或可恨或可怜，她们有着各自不同的身世遭遇，有着截然不同的个性与经历，为我们广大的读者、评论家展现出一个让人神往而有绚丽多彩的文学世界，深刻揭示出在封建家庭和金钱枷锁禁锢下的女性所遭受的身体和灵魂的压迫的悲剧原因。
本文对张爱玲作品中的主要女性形象进行了深入分析并通过小说中的女性形象进行社会反思。
关键词：张爱玲、女性形象、苍凉在二十世纪中国文学史上，张爱玲是一位极富传奇色彩和特别魅力的女作家。
她最有名的一本集子取名叫《传奇》，用其概括张爱玲的一生最恰当不过。
她出生于上海租界一个没落的贵族家庭,亲身感受到了她父母两大家族的没落与瓦解。
父母给予她的不是温暖的亲情，而是旧家规的威严与新时尚的约束，这些使她在潜意识中产生对父母和家庭的厌恶甚至敌对情绪，成年以后又遭受了情感和事业上的打击，这些严重影响了她的生活与创作态度。
家世变迁,人情冷暖,给张爱玲的刺激很深,形成了她孤僻冷漠的性格,也形成了她独特的审美观。
她以犀利的眼光和独特的视角,撕开女性世界温情的面纱,塑造了一组扭曲而残缺的女性形象。
张爱玲受到东西方文化的影响，所以她的性格中既有东方温柔、保守的一面，又有西方追求个性解放，婚姻自由的一面。
这种身份背景使得他的作品超越了阶级性。
她不在于批判时代对女性的压迫，只在于刻画人性的脆弱与无奈。
她以个性极强的女性意识，对“五四”以来的新的文化理想进行了强烈的反驳，从生存困境中的无语反抗与物质追求、文化困境中的艰难突围与无奈选择、人生抉择中的现实困守与传统禁锢三个方面，立足民族的、文化的、历史的角度，深刻地揭示了40年代中国普通女性在受到男权主义强制的社会环境中，迷茫而无奈、卑琐而自嘲的世俗人生的生存状态。
浅析张爱玲小说中的女性形象
文档从互联网中收集，已重新修正排版，word格式支持编辑，如有帮助欢迎下载支持。
中央广播电视大学开放教育汉语言文学本科毕业论文浅析张爱玲小说中的女性形象姓名：刘汗青学号：19665年级：2013春期学校：河南广播电视大学指导教师：崔红庆完成时间：2014年4月目录摘要 (1)关键词 (1)前言 (1)一、张爱玲笔下的几个经典女性形象 (1)（一）心理变态型：社会悲剧的角色象征 (2)（二）交际花型：人生悲剧的角色象征 (3)(三) 懦弱女类型 (5)二、张爱玲看女性生存状态的困窘与危机 (7)（一）与时代因素有关 (7)（二）千年来以男性为中心的社会传统造成的 (8)（三）人性自私造成的 (8)（四）与女性自己的情感本能有关 (9)结语 (10)参考文献 (10)浅析张爱玲小说中的女性形象摘要：四十年代的上海文坛,由于特殊的地理环境和时代背景。
涌现出一批“以自己的切身经历来写女性体验”的作家。
这些脱离当时主潮流的作家和作品因对人性的深入探究和全新视角,越来越引起人们的重视。
张爱玲作为代表其人其文成为研究的重点。
张爱玲的小说以她独特的象征手法、丰富的意象、淋漓尽致的心理剖析和纯熟的语言技巧,塑造了四十年代中西文化融合下产生的一系列女性形象,并由此深刻挖掘了产生这一历史现象的社会文化根源和心理根源。
本文仅对张爱玲小说中女性形象的内涵与意蕴作一初步探讨。
关键词：张爱玲；女性形象；小说前言张爱玲笔下的女性形象都是抒写这个特定时代里面女性的生存面貌，她以独特的方式塑造了一系列经典的女性形象，无论是豪门千金，还是小家碧玉，大都少了女孩的纯洁，天真和浪漫，多了妇人的实际、世故和势利，甚至笼罩着一种苍凉，她笔下的女性充满了悲凉意味并生活在时光停滞的时代里，本文就试以张爱玲的几部代表作品中的女性形象试作简要分析。
一、张爱玲笔下的几个经典女性形象（一）心理变态型：社会悲剧的角色象征1.被黄金枷锁锁住的女人——曹七巧《金锁记》是张爱玲一部最重要的代表作品，《金锁记》最大的成功之处在于塑造了曹七巧这个经典的形象。
谈谈张爱玲作品中的女性形象
谈谈张爱玲作品中的女性形象及其女性内审意识○严三九一在本世纪四十年代的中国文坛上,张爱玲以其叙写转型期中国妇女生存处境心路历程的个性特色立于女作家之林。
她不仅以女性特有的心理和视角,在平淡无奇的常态生活中,塑造了形态各异的女性形象,而且还以特有的历史感悟和内审思索,在众多的女性写真中融注了自己深沉的女性意识。
女性,是张爱玲艺术的“精魂”,是理解其作品体系的“金钥匙”。
她的创作园地中主要生息着两类女性形象:她们分别是旧家庭中的太太和新旧合壁的小姐。
(一)旧家庭中的太太这主要指闭锁在高宅中的旧式太太。
她们是老中国的女儿,时代的潮流触不动,“五四”的劲风吹不醒,她们是被时代抛在后边,也必然要被历史淘汰的一群。
张爱玲出身于“阀阅门弟”,父亲是一个典型的遗少,娶有姨太太,因而她对旧家庭中的太太的生活稔熟于心。
她笔下的太太们鲜活灵动,血肉饱满:贾母式的匡老太太(《创世纪》),顾全大局、克己持家的陈太太(《太太万岁》),忍让退缩,“又像弃妇,又像寡妇”的王太太(《小艾》)……如果我们把这些老中青太太串联起来,就可以获得一个对旧家庭妇女生存处境,意向欲念的完整印象。
张爱玲真实地呈现了她们狭小的生存空间和艰难、苍白的生存处境。
她们没有丝毫的“自我意识”,把一切都维系在男人身上,一辈子为人作嫁衣裳。
《小艾》中的王太太同席王老爷的婚姻形同虚设。
既无姿色,亦且性情寡淡无味,王老爷对她毫无兴趣,一直同姨太太一起过,到外地赴任也把她撇在家里。
王太太在席家这个大家庭里是一种“又像弃妇又像寡妇的不确定的身份。
”然而是即使如此,她还是甘心在这个家当一个没有脾气的烂好人。
与姨太太相处时反倒是她低三下四,甚至对强悍些的老妈子也要陪笑脸。
王太太坚守忍让退缩的做人之道,为的是维持住她在这个家里的正头娘子的身份和地位。
”张爱玲由这个人物回到了她所熟悉的视角,对男人中心的社会中女人处境的张看。
”(《张爱玲传》)处于同一处境的还有《太太万岁》中的陈思珍,她团团转地忙着敷衍周围的每一个人,瞒哄婆婆,好让她不为儿子操心,扯谎哄了父亲借钱助丈夫的事业,贴上私房钱安抚佣人……。
读《浅析张爱玲小说中的女性人物形象》所感
读《浅析张爱玲小说中的女性人物形象》所感张爱玲是中国现代文学史上颇具特色而又成就卓著的女作家。
在张爱玲的众多小说作品中，悲剧成为其中脱不去的主题，尤其是女性悲剧。
在《浅析张爱玲小说中的女性人物形象》的论文中主要从以下几个方面来探究张爱玲笔下的女性悲剧：一是封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧，二是物欲的膨胀造成的女性悲剧，三是作为人的基本欲求的情欲的压抑与缺失造成的女性悲剧，四是女性自身性格缺陷导致的女性悲剧。
以下我从1、封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧。
2、是女性自身性格缺陷导致的女性悲剧进行浅谈。
一、封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧在张爱玲的作品《金锁记》中，女主人公曹七巧本是个麻油店主的女儿，是个普通女孩，健康、有着要强的个性。
在旧社会里，她没有选择的权利，在其兄的安排下，嫁给姜家有骨痨病的二爷做姨太太。
后被姜老太太扶正，成为正房。
从此开始了她畸形而悲剧的一生。
整部作品以曹七巧为主线，刻画了一个原本善良的女人被封建社会意识毒害而变成为一个眼中只有金钱没有亲情的害人者。
这本身就是悲剧的命运。
从曹七巧的身上可以看出，男权社会对女性的压制和消磨，最后导致了当代社会女性的悲惨命运。
二、女性自身性格缺陷导致的女性悲剧文中说到，张爱玲小说中的悲剧女性的性格缺陷大致体现为两种不同的情况。
第一种，是由于性格的软弱所造成的女性悲剧。
例如《沉香屑——第一炉香》中的葛薇龙就是典型的代表。
这种情况即使在日常生活中也是很常见的。
由于自身性格软弱，经不起物质或是其他外界因素的诱惑而迷失自己，最终造成自身命运的悲剧。
第二种，是由于性格中的坚毅甚至是太过执着的一面所造成的女性悲剧。
”如《色·戒》中的王佳芝，执着坚毅，似乎通常是比较具有优势的性格特征，无论如何不该给自己带来祸患。
然而有些性格中的顽固，却也会在特定的情境中衍生，成为造成女性悲剧命运的潜在因素。
张爱玲作为一个新旧时代交织下的女性作家，对女性命运的关注以及诸多女性形象的创造，真切的传达了她对人生的特殊感悟。
一曲曲苍凉而寂寞的生命悲歌——浅论张爱玲笔下的众多女性形象
将 自己的命 运寄托 在男人 们 的身上 ， 丈夫偶 而 的恩 惠 与垂怜 便是 女性 仅有 的快乐 与依靠 。 《 留情》 中的敦凤 ， 一个 三 十六 岁 的漂 亮寡 妇 ，
里 。正 因如此 ， 张爱 玲在 她 的大 多作 品 中都描述 了
人 生 的许 多痛 楚与变 态 ， 其是 体现 于她精 心雕 塑 尤 的女性 形象上 ， 如曹 七巧 、 于敦风 、 梁太 太 、 葛薇龙 、
她们 充满惶 惑茫然 四顾 ， 极尽 自身努 力却仍 无法 把
握命 运而不 得不将 自己一 次 又一 次 地 交 给他 人 掌
第２ ６卷
第 ５期
兰州教 育学 院学报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬ ＯＦ Ｌ Ｚ ＡＮ ＨＯＵ Ｉ Ｔ Ｔ Ｅ ＯＦ Ｅ ＮＳ Ｉ ＵＴ ＤＵＣ Ｔ Ｏ Ａ ＩＮ
２１ ００年 １ ０月
０ｃ ．２０１ ｔ ０
Ｖｏ ＿ ６ Ｎｏ ５ ｌ２ ．
一
曲 曲苍凉 而寂 寞 的 生命 悲歌
婆 才不寄 钱补贴 家 用 ， 不 因此 怨 恨 丈夫 ， 担 心 却 她
的是 她 的头 发 已脱 落得 不成 样子 ， 心丈 夫会抛 弃 担
界， 并用 其细 腻深邃 的笔触 解剖 这苍 凉世界 中众 多
心理变 态 的女 人们 的畸形 心理 和变态 行为 ， 描摹 她
她 。而除却 奚太 太 之外 的其 他太 太 们 也 皆如 此 这
不 顾及 自已颇 有名 望 的出 身而 选 择嫁 给 五 十 九岁 的米 先生 做姨太 太 ， 全 为 了生 活 ” “ 是 为 了要 “ ，要
张爱玲笔下的女性形象评析
张爱玲笔下的女性形象评析张爱玲是一位极富传奇色彩和特别魅力的女作家。
她出生于上海租界一个没落的贵族家庭,亲身感受到了她父母两大家族的没落与瓦解。
家世变迁,人情冷暖,给张爱玲的刺激很深,形成了她孤僻冷漠的性格,也形成了她独特的审美观。
她以犀利的眼光和独特的视角,撕开女性世界温情的面纱,塑造了一组扭曲而残缺的女性形象。
一.阴狠毒辣的“母亲”“母亲”这个神圣的称呼在张爱玲的小说中已经不是慈爱无私的化身,而是阴狠毒辣的代名词。
曹七巧出生于寒门小户,被兄长嫁给大户姜家得了“骨痨”的二儿子。
她还没有等到爱情的降临就必须在爱情与婚姻上作出选择,在金钱的诱惑下,她屈服了,牺牲了青春与幸福、爱情与亲情。
长达十年的磨练造就了她畸形的心态和对金钱的极度占有欲。
而当她亲手毁掉了曾渴望得到的姜家三少爷季泽的爱情后,失去一切的她,用自己的变态的“爱”折磨、撕咬、啃啮着“子一代”人脆弱的人格和自尊。
[1]她热衷于对儿子长白、女儿长安的婚事进行破坏。
她以给长白娶媳妇的方式管住他,但又不让儿子与另一个女人有正常的生活和快乐。
她整夜不睡地盘问儿子的私生活,并且在亲家母在场的麻将桌上将儿子与儿媳的隐私公之于众,并百般羞辱儿媳,使亲家母都不忍听下去而离开,直至把儿媳妇活活逼死。
因为在儿媳身上她看到了自己青春的影子,她妒忌他们的性生活。
她拆散女儿的婚事,对于女儿迟来的爱情,曹七巧不但没有祝福,反而处心积虑的加以破坏,看到女儿与童世舫和谐交往,并以惊人的毅力戒掉鸦片,与童世舫谈婚论嫁,便大骂童世舫是看上了她家的钱财,后来又无端地辱骂女儿长安不守妇道,品行不端,并对女婿童世舫散布阴森的谎言,说女儿是一个断不了瘾的烟鬼,从而断送了女儿的婚事。
如此母亲,如此婆婆!正是她对儿子变态的占有,对女儿变态的嫉妒使她迸发出了无穷的复仇欲,最终驱使她失掉了与生俱来的母性。
密秋儿太太(《沉香屑?第二炉香》)、川娥的母亲(《花凋》)、顾太太(《十八春》)等人物跟曹七巧一样都是狠毒异常、残害人命的暴君“母亲”。
张爱玲笔下苍凉色调的女性悲剧命运
张爱玲笔下苍凉色调的女性悲剧命运要：张爱玲笔下的女性形象有着不同苍凉色调的悲剧命运。
她通过描写这些女性形象由于宗法社会压迫、男人摆布与支配、追求名利牺牲婚姻导致生存状态苍凉，展现这些女性形象孤独与凄凉、恐惧与自私、疯狂与不可救药的心理，来抒发自己对于人生充满痛苦与不安、孤独与漂泊、荒诞与不可理喻的感悟。
关键词：张爱玲苍凉女性形象悲剧命运自身特殊的成长经历，导致她笔下塑造出的女性形象或多或少都带有一些悲剧色彩。
苍凉是指张爱玲在她生活的世界中的存在体验，是一种由于缺乏亲情、爱情、对周围的世界不信任，找不到生命的本源意义而产生的孤独感、无助感和虚无感。
本文旨在探究张爱玲笔下苍凉色调的女性悲剧命运，分别从“女性生存状态的苍凉”，“女性苍凉的心理体验”，“作者在女性苍凉的心理体验中感悟到的人生内蕴”这三个方面来探究，以领略其笔下传达的女性命运之悲剧。
一、女性生存状态的苍凉“回顾张爱玲的苍凉美学，可以加深我们对于女性书写的悲哀体认，进而去填补这被压抑的空白。
也许大部分女性作品的基调都是悲怆与苍凉的，这种不被了解的声音，正是女性研究的宝库。
”[1]她笔下的女性形象大多生活在宗法社会下封建的家庭里，为了从宗法家庭的迫害下解脱出来，她们遭受到了极大的折磨与痛苦。
即便在生活上获得了一些自由，也还是没能逃脱宗法社会的迫害，这些遭受迫害的女性形象以一种苍凉的状态生存着，面对上一代人对她们的迫害与折磨，她们最终沦为了宗法家庭的牺牲品。
由于这些女性形象生活的家庭背景不同，所以她们面临不同的客观环境时，所反映出的生存状态也就存在着明显的差异。
传统的宗法意识，已经深深烙在当时的宗法家庭里，所以，要想摆脱宗法家庭的迫害，对于当时的女性来说并非易事。
《金锁记》中长安的生存状态是苍凉的，出生在宗法家庭，母亲七巧也是深受传统宗法意识迫害的女性，所以长安注定要遭受封建宗法家庭所带来的一切迫害。
七巧因为自己年少时被裹过脚，受到过封建社会的迫害，所以想在女儿身上撒气，并且自己有着“天下的男子都是一样混账”的思想，加上为了控制女儿的自由，所以在长安十三岁时替她强行裹脚，“为了完全控制成长的女儿，竟硬给长安缠脚，虽然后来中止了，但长安的脚已不能完全复原。
张爱玲小 说中的女性形象分析
摘 要20世纪40年代，张爱玲是红极一时的才女，她在当时文坛上是一位极富传奇色彩的著名作家。
她的作品时至今日仍在两岸三地的文艺界受到广泛的关注。
她笔下的女性充满了悲剧色彩，“因怨而心理变态”的曹七巧、“因怨而自私矫情”的白流苏、“因怨而精神扭曲”的顾曼璐、“因怨而自甘屈从”的葛薇龙和“因怨而自甘妥协”的顾曼桢，这些怨妇形象“怨”的表现形态各异,但其悲剧结局却是一致的,她们的悲惨遭遇揭示了中国封建家族制度对女性无情的生理戕害和心灵摧残，同时也是对女性“原罪意识”的展露和鞭挞。
张爱玲对这些女性内心深处的寂寞和悲凉寄予了极大的同情和理解，她小说中女性的价值意义就在于对女性主体意识的追求和对深度人性价值的探索。
关键词：张爱玲；女性；怨妇AbstractIn the1940s, Zhang Ailing was a talented and outspoken .She was a famous writer with a legendary life in the literary world. Her works own widespread concerns .Her works today are still gaining world spread concerns in the world of literature and art both in the Mainland, Taiwan and Hong Kong. The women in her works filled with tragedies, "Tragedy because of hatred and psychopaths "Cao Qiqiao" because of hatred and selfish sentimental" Bai Liusu" because of hatred and spirit distortion "Gu Manlu" because of hatred and since Kennedy selves" Ge Weilong and "because of hatred and Kennedy compromise" Gu Manzhen. These scorned women express the "blame" forms in different ways; otherwise, their tragic outcomes are consistent. All their miseries reveal the ruthless of China's feudal family system on female of that day, both in their physical and spiritual aspects, Also, their miseries shows the reveal and scourging of "original sin consciousness" of women, Zhang Ailing shows her great sympathy and understanding for the deeply loneliness and sadness of those women's inner space, The value of the women in her novels exists in the pursuit of female consciousness and the exploration of the depth of human values.Key words : Zhang Ailing; female; scores womenThe Analysis on Image of Women in the Novel of Zhang Ailing 张爱玲小说中的女性形象分析 题目（中英文）目录摘要 (I)Abstract (I)一、出身于下层社会的女人们 (1)（一）因怨而心理变态的曹七巧 (1)（二）因怨而自甘妥协的顾曼桢 (3)（三）因怨而精神扭曲的顾曼璐 (4)二、跻身于小资产阶级的女人们 (5)（一）因怨而自甘屈从的葛薇龙 (5)（二）因怨而自私矫情的白流苏 (7)三、张爱玲小说中女性的价值意义 (8)（一）对女性主体意识的追求 (8)（二）对人性深度的探索 (9)结语 (10)参考文献 (12)谢辞........................................................................................................... 错误！未定义书签。
苍凉的浮世绘——论张爱玲笔下的女性悲剧
上 海 作 家 张 耀 谈 及 张 爱玲 ， 她 的写 作 是 在 一 块 绸 缎 上 慢 慢 绣 花 的 ， 说 她 自闭、 自恋又 自负 ， 所以才能把极端 的琐碎 变成文 学 ， 是精神上 的三寸 金莲 ， 口味 上 迷 恋 卜里 洋 场 的 寄生 类 型 的 女 人 。 正 所 谓 一 千 个 读 者 就 有 千个哈姆雷特 ， 张爱玲的传 奇人生 已成为一段历史 ， 但后世人对它 的评 价却毁誉不一 ， 众说纷纭。张爱玲 以 自己独有 的方式诠 释了她 的传奇人 生 ， 的文 字 ， 她 人 生篇 章韵 脚 金 银 的注 释 。 所 以 ， 个 充 满 世 俗 气 的 她 是 这 美 丽而苍凉的乱世才女 ， 循着 自己的心 灵轨迹 ， 将无 际涯的悲情 和喜悦 ， 流泻笔端 ， 为文学世 界这块宽广无垠 的绸缎添了几笔异样 、 斑斓 、 真实 、 凄 迷 的色 彩 。 王 安 忆 也说 ， 有 小 说 ， 是 张 爱 玲 的 意 义 。 哪 怕 她一 直 只是 在 慢 慢 惟 才 绣花 ， 书写极端琐碎 的情与事 ， 没能写 出什 么“ 时代的纪念碑 ” 的巨著 ， 式 甚至用她 自己的话说 ， 她不 过是为 “ 海人写 了一本 香港传 奇 ” 上 的书 ， 推 开 了一 个 窗 口 ， 看 到那 时 许 多 “ 女 间 的 小 事 情 ” 以 及 无 爱 的 ， 缺 让人 男 ， 残 不全的婚姻。 张爱玲笔下 的世界携有某种人们普 遍认 同的人生价值 ， 契合世 俗的 心境却又高于世俗 的情境 ， 营造出了一种美丽而苍 凉的意境 ， 展现 出了一 幅 幅逼 真 而 深 沉 的 浮世 绘 。 《 封锁 》 中的吴翠远出身于“ 带着宗 教背景 的模范 家庭 ”， 家里 人“ 天 天 洗 澡 、 报 ” 听 音 乐 专 听 贝 多 芬 、 格 涅 交 响 乐 ， 听 不 懂 也 要 听 ”， 看 ， 瓦 “ 这 似于清教徒 的 自虐 。存这样的家庭里 ， 她是一个好 女儿 ， 在学校里她 又是 个 好学 生 ， 听话 、 从 ， 父母 、 师 的 要 求 努 力 往 上 爬 ， 于 打 破 破 她 顺 按 老 终 了“ 子 职业 新 纪 录 ” 在 这 种 被 动 的 情 形 下 ， 丧 失 了女 性 的 某 些 特 女 。 她 质， 被推向了“ 整个人像挤 出来 的牙 膏， 没有 款式 ” 的境地 。过 分的拘谨 使她在打扮 上也不敢越轨 。即便如此 ， 在家里 和学校也仍 是受气 的角 她 色 ， 里 人嫌 她 只知 道 读 书 ， 有 “ 出 点 时 间 来 找一 个 有 钱 的 女婿 ” 学 家 没 匀 ， 生们嫌她是 “ 没有出洋的 中国人 ” 不配教英 文 ， 寞苍 白的生 活使她 和 ， 寂
论张爱玲笔下的悲剧女性形象
论张爱玲笔下的悲剧扭曲女性形象姓名：陈丽娟学号:1211510217研究课题：论张爱玲笔下的悲剧扭曲女性形象研究的目的、内容及意义：张爱玲的笔下的形象不是英雄式的，但她用那只苍凉的笔写尽了女性的所有的悲哀和荒凉。
她通过对一些处于社会弱势群体的女性心理进行细致深刻的刻画来折射出那个时代，那个社会的的黑暗，通过她们艰辛的生存状态，控诉社会的不公。
由此向社会呼吁：“关注女性、解放人性”由此警示所有的女性：走出历史的沼泽，别渴望别人施舍给你一丝爱与温暖，暗示女性只有也只能靠自己的双手为自己撑起一方属于自己的晴空。
因而如今的现代女性是否应从张爱玲笔下的女性形象中萃取出现代女性意识，这种女性意识应该是“自信、自尊、自立、自强”。
检索工具：中国期刊网全文数据检索年限：1993年——2014年检索途径：篇名、作者、关键词、中文摘要检索词：张爱玲悲剧扭曲女性形象检索提问式：①篇名=张爱玲and篇名=悲剧扭曲女性形象②篇名=张爱玲and关键词=悲剧扭曲女性形象③篇名=张爱玲and中文摘要=悲剧扭曲女性形象④关键词=张爱玲and关键词=悲剧扭曲女性形象⑤关键词=张爱玲and篇名=悲剧扭曲女性形象⑥关键词=张爱玲and 中文摘要=悲剧扭曲女性形象⑦中文摘要=张爱玲and中文摘要=悲剧扭曲女性形象⑧中文摘要=张爱玲and篇名=悲剧扭曲女性形象⑨中文摘要=张爱玲and关键词=悲剧扭曲女性形象切题文献：[1]洪福建·论张爱玲小说的悲剧女性形象·厦门教育学院学报，2011（5）[2]姚昌美·张爱玲小说中几种女性形象剖析，2005(1)[3]代晓东·试论张爱玲文学创作中的女性意识·四川师大学学报， 2007（5）[4]陈琳·“吃”与“被吃”背后的女性生存本—试论张爱玲《金锁记》主题意蕴，2003（6）论张爱玲笔下的悲剧扭曲女性形象摘要：张爱玲的小说的女性形象是一个醒目的存在，虽是平民式的，却是反映了一个时代，一个社会的背景。
浅谈张爱玲笔下的苍凉
浅谈张爱玲笔下的苍凉作者：刘雨晴来源：《青年文学家》2014年第21期摘要：在中国文学史上，张爱玲是一位颇具特色的女作家，带给人们不可磨灭的记忆，她的语言犀利，苍凉的创作风格始终贯穿其作品，就算是《倾城之恋》这样一部以圆满的结局的作品也不例外。
本文《倾城之恋》中的女主人公，白流苏的亲情与婚姻爱情角度展现其苍凉世界并以《倾城之恋》为例分析张爱玲苍凉的风格形成原因。
关键词：《倾城之恋》；白流苏；张爱玲；苍凉；原因作者简介：刘雨晴，女（1992-），辽宁鞍山人，本科学士，研究方向：汉语言文学。
[中图分类号]： I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-21-0-02二十世纪四十年代，在已经沦陷的上海，张爱玲的小说创作大多以描写生活的琐事，例如：家庭的内部矛盾纷争，男女主人公的儿女情长等。
张爱玲用她生活化的语言将所有生活的点滴充分展现，她的作品中没有大英雄大坏蛋，写的都是平凡人的渴望与时代冲突所造成的矛盾的自然流露，比起那些充盈着民族气氛的作品，来得更加苍凉有力。
一、《倾城之恋》中亲情的苍凉《倾城之恋》中的白公馆原是上海的名门望族，如今已经没落破败却又固守旧社会的封建礼教。
白流苏一个离过婚的年轻妇女在这样一个死气沉沉的老宅备受压迫。
在那个时代，嫁出去的女儿如同泼出去的水，回到娘家住，她的哥哥嫂嫂们千方百计赶她出去，在白流苏前夫得了肺炎死后，还想让她回去，如文中三爷道：“六妹，话不是这么说。
他当初有许多对不起你的地方，我们全知道。
现在人已经死了，难道你还记在心里？他丢下的那两个姨奶奶，自然是守不住的。
你这会子堂堂正正地回去替他戴孝主丧，谁敢笑你？你虽然没生下一男半女，他的侄子多着呢？随你挑一个，过继过来。
家私虽然不剩什么了，他家是个大族，就是拨你看守祠堂，也饿不死你母子。
①”白流苏作为一个以夫为尊的封禁婚姻制度下的受害者，本以为离婚后回到家可以得到关心与安慰，而面对她的却是数不尽的排挤与盘算，“血浓于水”一词对于这样的一个家庭早已不存在了，回到自己的娘家也要交饭钱和房钱，就连徐太太也说：“你也太老实了，不怪人家欺负你，你哥哥们把你的钱盘来盘去盘光了。
张爱玲作品中的女性形象综述
张爱玲作品中的女性形象综述现代著名女性作家以机智聪慧见长，以抒发情感著称，其小说拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心灵的把握令人惊异。
她是中国最早通过文学作品全面揭露传统思想对女性戕害的女作家之一，也是最早反思女性自身问题的女性之一，她关注女性问题，关心女性生存，倾其心力探讨女性生活，传达女性独立自由的观念。
通过研究张爱玲作品中的女性形象可以进一步了解她在特定的时代背景下的女性主体意识，以及她竭力传达的女性独立自由的理念。
下面对张爱玲作品中的女性形象作一个简单综述。
一、追逐金钱而甘愿被禁的女性形象张爱玲执着于世俗的生活状态，关注世俗生活中女性的自我追求，诉说了一个个女性的命运。
她的作品弥漫着冷峻的悲剧色彩，展示了沪、港洋场高等华人的空虚、腐烂、变态的灵魂，虚假的情爱。
她的作品中有很多描写追逐金钱的女性形象，《浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象》《苍凉的手势隐含的亮色——张爱玲对女性生存状态的关注》《论张爱玲小说中的女性人物形象》《试论张爱玲小说中女性的婚姻与爱情》《张爱玲小说中的女性形象浅析》《张爱玲作品中对女性形象的塑造》等文章都对张爱玲作品中的这一类女性形象作了阐释。
如《浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象》一文提到《倾城之恋》中的白流苏“在钱被花完遭到抛弃时，她没有屈服于家族的压力回到原来的婆家，而是作为一个战士，主动出击，多去原本是为七妹介绍的范柳原。
这本是白流苏的自我追求，然而她的主动出击，她的勇于追求也不过是为了金钱，为了给自己再寻找一个可以依靠的人，可以供给她花销的钱”。
表面上看，她是一个独立、自由、有地位、有思想的新女性，而实际上，她女性的自卑和虚荣，使她依然摆脱不了对男人和金钱的依附。
又如《论张爱玲小说中的女性人物形象》提到《金锁记》中的曹七巧“她明知道婚姻是陷阱，是带着黄金枷锁的监牢，她还是奋力往里跳，因为她嗜钱如命。
对于金钱的欲望导致她身不由己地从被虐到自虐，进而肆虐亲子”。
正如《张爱玲作品中的女性形象简析》所说的“她为了追求金钱、权利和爱情，最终变成一个被黄金枷锁锁住的女人，让金钱摧毁了亲情血缘，甚至摧毁了自己的一生”。
试论张爱玲笔下的女性形象
没有光的所在——试论上爱玲笔下的女性形象摘要：张爱玲笔下的世界是一个地道的女性世界。
其中女性形象丰富，大致分为三类：丑陋荒诞走向黑暗的扭曲形象，颠覆历史传统的母亲形象以及少数单纯独立追求真爱的年轻女性。
她们在张爱玲所构筑的苍凉世界中挣扎拼搏，给读者留下难以磨灭的深刻印象，成为中国文学人物群像中的一组经久不衰的鲜明独特的典型。
张爱玲用冷峻犀利的笔触为我们揭开了女性真实心理的面纱，让我们剥离世俗的传统印象从心灵最深处来认识女性，给人以独特的心理感悟。
关键词：丑陋荒诞母亲扭曲变态年轻女性单纯真实No light there——Try to talk about the zhang ailing's female imageStudent majoring in Chinese Language and Literature Mou HailiTutor Ge YanliAbstract：zhang ailing's world is a real women's world. One female images, abundant roughly divided into three categories, ugly dark distorted image absurd to subversive historical tradition, and a few simple the mother image of the pursuit of true love independent normal women. They that building in her struggle the desolate world strive, give readers exacts a deep impression. Zhang ailing brushwork with looked sharp for we uncovered the veil of the female true psychology, give a person with unique psychological instinct.Key words: ugly and absurd；mother；distortion and abnormal；young women；pure and true回望历史长河，描写女性的作品多如牛毛。
张爱玲女性形象分析
张爱玲女性形象分析张爱玲女性形象分析在中国现当代文学研究上，张爱玲是格外引人注目的。
她以无尽苍凉的笔调对女性进行叛逆的书写，通过对一群徘徊在“死世界”边缘的女性的描写，深刻地揭露社会所存在的问题，以及当时女性生存的困境。
她作品中的女性是可怜的、可恨的、可悲的。
纵观张爱玲所有作品中关于女性形象的描写，主要概括为以下几种典型形象的塑造。
张爱玲女性形象分析篇11 、丧失母性的母亲形象俗话说母爱大于天，母爱是众人赞赏的。
惟有张爱玲笔下的母爱是一反常态的，她把人世间最美丽的母爱作了叛逆的描写，她们或自私、或冷酷、抑或是无情，都是身受环境的抑制。
在她的笔下曹七巧、顾太太、白流苏的母亲、川嫦的母亲她们的爱冷的让人不寒而栗！其中，曹七巧这个形象是张爱玲笔下刻画的“最彻底的人物”。
曹七巧，是个麻油店主的女儿，原本也是一个有着七情六欲的人，她洋溢着青春气息，是个讨人喜爱的大姑娘。
然而，在“存天理，灭人欲”、“父母之命，媒妁之言”的封建宗法制社会中，她掌握不了自己的命运，代行父权的兄长把她嫁给了残废的姜家二公子。
门第上的悬殊，使她很不适应姜家人的生活，她的粗俗遭到了姜家上上下下的鄙视，虽然生活的衣食无忧，但是这种幸福并不是她想要的。
她心理的不平衡导致了她人性的扭曲，导致了人性恶的发展。
姜家人在情感上对她的排挤是她人性扭曲的第一个因素。
作为一个正常的女人，应该过正常人的生活，而曹七巧嫁给的是一个骨痨患者，畸形的婚姻不仅使她情感空洞，同时也无法满足她正常的情欲，虽然对小叔子季泽有爱慕之情，但是那是近不得身的。
情欲上的饥渴和压抑感是导致她人性恶发展的第二个直接因素。
无性无爱的婚姻不仅使曹七巧正常的生理欲求得不到满足，心理上也渐渐发生扭曲变形。
这时候她意识到只有钱，只有金钱不会鄙视她，而她也只能靠金钱来拥有立身之本。
金钱的枷锁是导致她人性蜕变的主要因素。
长期心理生理上的压抑使曹七巧感觉“人生在世，还不是那么回事”而后，当她的小叔子把那份家产挥霍地所剩无几的时候，便到她面前倾诉起爱情来了。
张爱玲小说的苍凉意味的浅析
张爱玲小说的苍凉意味的浅析导语：在自己的文章中写道，力是快乐的，美却是悲哀的是喜欢悲壮，更喜欢苍凉是一种参差的对照。
以下是小编分享的张爱玲的苍凉意味的浅析，欢迎大家阅读！一、张爱玲小说苍凉的思想主题（一）丧失的家族亲情张爱玲对人性之恶和人世之厄有着深刻的认识，人活在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，她通过丧失的家族亲情和虚幻的浪漫爱情，展现了个体面对命运变故的尴尬与无助，表达了对人类生存价值和终极命运的形而上思考，这使她的小说展现出一种独特的苍凉感，即个体无法抗拒和驾驭的命运悲剧！在张爱玲小说中，家族亲人之间充斥着欺骗利用抛弃等，不存在纯粹的感情，个体生命被异化的亲情彻底否定，产生了一种挥之不去的苍凉感，而人的自私贪婪嫉妒等则是异化的罪魁祸首！《倾城之恋》中的白流苏离婚后回到了娘家，娘家人首先考虑的不是亲情，而是最实际的生活打算，当白流苏从夫家带来的财产被哥嫂挥霍一空之后，她所要维系亲情的筹码就没有了，娘家人视她为累赘和扫帚星，每个人都想把她赶出家门，白流苏的三哥认为，你生是他（前夫）家的人，死是他家的鬼，就连母亲也不肯替流苏说句公道话，人人都关在他们自己的小世界里，她撞破了头也撞不进去，最终她变成了六亲无靠的人！白流苏的生存境遇就像一幅生动的画卷，展现了扭曲的人性冷漠的亲情，诠释了具有人类普遍意义的生存困境！《金锁记》中出身卑微的曹七巧嫁到姜家后受尽屈辱，没有尊严，没有地位，就连仆人也看不起她，当她十年媳妇熬成婆之后，就开始疯狂地使用手中的权力，她一时高兴起来就逼着女儿长安裹脚，使长安的脚不可能完全恢复原状;长安丢了床单，她就到学校大闹起来，使长安只能辍学在家;她还教唆长安抽烟，耽误女儿的婚姻大事;当长安爱上了童世舫之后，自顾自努力去戒烟，但曹七巧却不想让女儿有好的结局，故意让童世舫知道他的幽娴贞静的中国姑娘是抽鸦的，将长安的爱情扼杀于萌芽之中！《多少恨》中，虞家茵的父亲虞老太爷就是自私贪婪和欲望的化身，虞老太爷与家茵的母亲已经离婚多年，他却突然来到上海向家茵要钱，要求女儿为自己谋个职位，家茵拒绝了父亲的无理要求，虞老太爷就讽刺女儿说我塌台，自个儿索性在人家住下了，也不嫌没脸，她竟然直接去找夏太太，许诺说服家茵到夏家当小妾，父女之间毫无亲情可言，为了自身利益完全撕去了温情的面纱！（二）苍凉的情爱生活张爱玲探讨了许多人世之厄的生存问题，表现了女性遇到命运变故时的卑微无助与无奈，她们的爱情与婚姻往往透着苍凉意味，张爱玲说过，一个女人，再好些也就得不着同性的尊重！张爱玲小说都离不开男女之情，但很少有真挚浪漫的爱情，多是充满铜臭的交易，在突如其来的变故面前，女主人公根本无法守住自己的精神家园，就像遭遇暴风雨的大树一样被连根拔起，生命从此枯萎！小说《倾城之恋》的题目《倾城之恋》就充满了反讽意味，所谓的爱情神话处处夹杂着极端冷漠的心态和功利主义思想，女主人公白流苏虽然受过西洋教育，但骨子里仍是一个有着浓重封建意识的传统女性，离婚后她陷入了生活困境，这时遇到了富商范柳原，就像找到了救命稻草，两人展开了一场《倾城之恋》，白流苏看透了人性之恶，领教了人世之厄，并在突如其来的战争中获得了团圆的结局，但战争中的患难之情并没有改变范柳原，他现在从来不跟她闹着玩了，他把他的俏皮话剩下来说给旁的女人听，留给白流苏的只有迷茫惆怅和失望，小说处处流露着苍凉的人生意味！《花雕》中，章云潘和郑川娥相识之后，双方都很满意，并确定了终身大事，可是自幼体格健壮，从来不生病的川娥却在即将结婚之时患了肺病，川娥也想不到会成为这样，但章云潘的我总是等你的成了空头支票，结婚成了毫无希望的等待，最后川娥死了！在小说《封锁》中，封锁的电车使人产生了放纵自我的冲动，翠远和宗桢在电车遭到封锁时相遇相爱，但封锁过去之后，一切又回到了正常的生活轨道，双方都忘记了发生的一切，按部就班地生活！张爱玲以美丽而苍凉的笔调书写了爱情和人物命运，表达了她对生存状态和生命价值的思考，揭示了落后的传统文化对人性的戕害！二张爱玲小说苍凉的审美意蕴苍凉是一种审美的形而上的生命格调，表达了个体在变幻莫测的"无法驾驭的命运面前的孤独"绝望和无助;苍凉是一种痛苦而彷徨忧伤而孤独的感觉，是一种悲剧性的命运体验和最普遍的情感状态，也是一种形而上的哲思和人生感悟！因而，苍凉成了创作的永恒主题！传统文学史上就有许多直指人生苍凉的杰作，如苏轼十年生死两茫茫，无处话凄凉的伤感孤独，唐婉世情薄，人情恶，怕人寻问，咽泪装欢的无声控诉，李煜无言独上西楼，月如钩，自是人生长恨水长东的人生喟叹，无不表达了个体无助无奈的人生苍凉！张爱玲将苍凉的主题演绎成了小说创作的文学心境。
张爱玲作品中的女性形象综述
张爱玲作品中的女性形象综述现代著名女性作家以机智聪慧见长，以抒发情感著称，其小说拥有女性的细腻与古典的美感，对人物心灵的把握令人惊异。
她是中国最早通过文学作品全面揭露传统思想对女性戕害的女作家之一，也是最早反思女性自身问题的女性之一，她关注女性问题，关心女性生存，倾其心力探讨女性生活，传达女性独立自由的观念。
通过研究张爱玲作品中的女性形象可以进一步了解她在特定的时代背景下的女性主体意识，以及她竭力传达的女性独立自由的理念。
下面对张爱玲作品中的女性形象作一个简单综述。
一、追逐金钱而甘愿被禁的女性形象张爱玲执着于世俗的生活状态，关注世俗生活中女性的自我追求，诉说了一个个女性的命运。
她的作品弥漫着冷峻的悲剧色彩，展示了沪、港洋场高等华人的空虚、腐烂、变态的灵魂，虚假的情爱。
她的作品中有很多描写追逐金钱的女性形象，《浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象》《苍凉的手势隐含的亮色——张爱玲对女性生存状态的关注》《论张爱玲小说中的女性人物形象》《试论张爱玲小说中女性的婚姻与爱情》《张爱玲小说中的女性形象浅析》《张爱玲作品中对女性形象的塑造》等文章都对张爱玲作品中的这一类女性形象作了阐释。
如《浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象》一文提到《倾城之恋》中的白流苏“在钱被花完遭到抛弃时，她没有屈服于家族的压力回到原来的婆家，而是作为一个战士，主动出击，多去原本是为七妹介绍的范柳原。
这本是白流苏的自我追求，然而她的主动出击，她的勇于追求也不过是为了金钱，为了给自己再寻找一个可以依靠的人，可以供给她花销的钱”。
表面上看，她是一个独立、自由、有地位、有思想的新女性，而实际上，她女性的自卑和虚荣，使她依然摆脱不了对男人和金钱的依附。
又如《论张爱玲小说中的女性人物形象》提到《金锁记》中的曹七巧“她明知道婚姻是陷阱，是带着黄金枷锁的监牢，她还是奋力往里跳，因为她嗜钱如命。
对于金钱的欲望导致她身不由己地从被虐到自虐，进而肆虐亲子”。
正如《张爱玲作品中的女性形象简析》所说的“她为了追求金钱、权利和爱情，最终变成一个被黄金枷锁锁住的女人，让金钱摧毁了亲情血缘，甚至摧毁了自己的一生”。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
2010年4月湖北第二师范学院学报Ap r .2010第27卷第4期Journal of Hubei University of Educati onVol .27 No 14浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象吴洪莉(武汉大学新闻与传播学院,武汉430072)摘 要:在动荡的20世纪40年代中叶,张爱玲如同一枝奇葩,怒放在当时的中国文坛上,开得美丽肆意而悲壮苍凉。
她绮丽而苍凉的小说流传至今,并未因岁月的流逝而失去魅力,反而在当代文学家园大放光彩。
张爱玲的小说诉说了一个个女性的命运:婚姻无真爱、相恋无圆满、两代无亲情。
她执着于世俗的生活状态,关注俗世生活中女性的自我追求。
她以清醒的女性意识书写女性的悲剧人生命运,笔下的女性世界迥异于传统女性。
她通过女性的悲剧观照出人性的弱点,进而站在女权主义的立场上,发出呼唤女性自我觉醒的时代呐喊。
关键词:张爱玲小说;悲剧女性;独立追求收稿日期:2010-03-10中图分类号:I 206.6 文献标识码:A 文章编号:16742344X (2010)420018203作者简介:吴洪莉,女,湖北武汉人,研究方向为广播电视学。
张爱玲在三四十年代的旧上海,几乎在一夜之间横空出世,成为当时文坛上最为璀璨的明星。
她出手即为经典,上路即达巅峰,以苍凉的笔润,奇谲的想象震撼着文坛。
“读她的作品,如同在一架钢琴上行走,每一步都发出音乐。
她的小说擅长以女性的纤细与敏感从生活中发现真谛,从细微处提示人们的生存状态,她的作品弥漫着冷峻的悲剧色彩,展示了沪、港洋场高等华人的空虚、腐烂、变态的灵魂,虚假的情爱,无爱的婚姻,生命的琐细,人性的扭曲在其作品中随处可见,写尽了人生百态、人世沧桑。
”于青在《张爱玲全集》序中写道,她寻找的是女奴时代谢幕后女性角色的方式,表达她深深的渴望,渴望女性能挣脱历史的、文化的、生理的、心理的诸般枷锁的桎梏成为自在的女性优美的生存。
她的作品为我们文学宝库又增添了一批独特的女性形象。
这些形象大体上分为以下几类:一、追逐金钱而甘愿被禁的女性形象她们心甘情愿地被封闭在家庭的城堡之中,似笼中之鸟,不想高飞,也从不尝试高飞,仅以“物质金钱”作为择爱的目的和标准。
《倾城之恋》中的白流苏二十八岁,受过西洋的教育,具有战士般的精神,离婚后寄居在娘家,受到兄嫂的奚落与排斥,母亲也不曾为她撑腰。
在钱被花完遭到抛弃时,她没有屈服于家族的压力回到原来的婆家,而是作为一个战士,主动出击,夺取原本是为七妹介绍的范柳原。
这本是白流苏的自我追求,然而她的主动出击,她的勇于追求也不过是为了金钱,为了给自己再寻找一个可以依靠的人,可以供给她花销的钱。
范柳原是一个饱经世俗、狡猾的婚姻上的赌徒,不曾想过结婚,不想背负作为丈夫应背负的责任,只想找一个供他寻欢的情妇,白流苏很是明白这一点,却还是想嫁给他,不为别的什么,正如她心里面所说:“她跟他的目的究竟是经济上的安全。
”[1]白流苏可以说是家庭的叛逆,她为追求范柳原只身去香港和范约会,虽很明白他们两人同床异梦,却依旧如故,不管他们之间是否隔着“那堵墙……”,为的只是经济上的安全,而不是寻找心灵上的归宿。
白流苏是不幸的,却又是幸运的,一场战争使她成为范柳原真正的妻。
正如:“……在这动荡的世界里,钱财、地产、天长地久的一切全不可靠了。
靠得住的只有他腔子里的这口气,还有睡在她身边的这个人。
她突然跑到柳原身边,隔着他的棉被,拥抱着他。
他从被窝里伸出手来握住她的手。
他们把彼此看得透亮。
”[2](84-85)范柳原娶了她,她总算可以安心了。
所以,虽然知道“取悦于柳原是太吃力的事”,但她却“笑吟吟”的。
因为她又有了可依靠的人,有了金钱,虽又回到了原点,只是这次是彻底的甘愿,彻底的无悔。
《沉香屑———第一炉香》中的梁太太娘家虽不是大家,却也是中产阶级,本可以找一个门当户对的人家,但她却十分艳羡钱财,只要能嫁入豪门,即使做小也甘愿,即使与娘家闹翻永世不再往来也在所不惜,最终嫁给了当时在香港数一数二的阔人梁季腾做第四房姨太太,在梁季腾死后得到一笔可观的收入。
“她看姑母是一个有本领的女人,一手挽住了时代的巨轮,在她自己的小天地里,留住了满清末年的淫逸的空气,关起门来做小型慈禧太后。
梁家那白房子黏黏地融化在白雾里,只看见绿玻璃里晃动着灯光,绿幽幽地,一方一方,像薄荷酒里的冰块。
渐渐的冰块也化成了水———雾浓了,窗格子里的灯光也消失了。
梁家在这条街上是独门独户,柏油山道上空落落、静悄悄地、却排列着一排汽车。
”[3]・81・这是何等的孤独与凄凉的情景,然而梁太太却是十分地知足,这一切都是因为她有钱。
因为她有钱,她可以去勾引自己喜欢的用来填补空虚的男人,使葛薇龙情愿做她的诱饵帮她去勾引男人,可她却始终没有再嫁,因为金钱桎梏了她,桎梏了她追求真爱的灵魂,使她安心于属于她无形中自己构造的庄园。
《留情》中郭凤的出身是极有根底的,其家族在上海是数一数二的大商家,就是这样一位出身有钱人家的小姐,最后也是为了钱,为了生存嫁给了比自己大二十岁的米先生。
对米先生她无爱,却觉得“和自己的男人挨着肩膀,觉得很平安”,为了生活而放弃了对爱情的追求,却又在人前一遍又一遍地申诉自己嫁给米先生的理由“我还不都是为了钱?我照应他也是为自己打算———反正我们大家心里明白。
”在没有丝毫感情的婚姻里,维系他们关系的只有金钱,从守寡到再嫁,为了钱她甘愿再次走进婚姻的圈子,做回原来的自己。
婚姻带给女人的幻灭就像是一场噩梦,张爱玲作品中的女人似乎被当作一种资产,进行被交易的命运,而后成为传宗接代的工具。
高全文在《张爱玲的女性本位》中指出张爱玲作品中的女性所处的婚姻劣势可分为两类:一类是家庭的压迫,使她们成为增进社会关系或经济关系的工具;另一类是社会的歧视,使她们被认作女方家庭高攀男方家庭的工具。
但无论是哪一类,他们最终都选择了回到家庭这个小圈子里,为了生存,为了生活而甘愿在那狭小的空间里耗干自己的青春,直到生命的终结点。
二、极度压抑而致疯狂的女性形象每一个人都有自己的生理和心理的承受极限,超过了这一极限就会以各种方式发泄出来。
张爱玲的笔下也出现了因极度压抑而疯狂的女性形象。
《牛》发表于1936年,描写了一个非常简单却又极富哲理的故事。
作品中的禄兴娘子的丈夫不擅长营生,先是卖了自己的牛,接着是卖了妻子的银簪子,最后必须用牛才能耕地的时候只好用两只小鸡去借牛来耕地。
然而这牛又不听使唤,他气急了抽了它一鞭子,这一鞭子却把他送上了西天。
在这一过程中禄兴娘子都是默默地忍受着,但在送葬的时候,“她那柔顺的、颤抖的、棕色的大眼睛里塞满了眼泪,她低低的用颤抖的声音告诉:‘先是……先是我那牛……那会吃会做的壮牛,活活给牵走了;活活给牵走了……银簪子……陪嫁的九成银……时候亮晶晶的银簪子……接着是我的鸡……还有你……还有你也给人抬去了……’她哭得打噎……她觉得她的一生中遇到的东西都长了翅膀在凉润的晚风中渐渐的飞去。
”[2](56-58)丈夫在时她不敢申辩,不敢哭诉,只能忍受,但在人去时发泄了出来,林祥谦在《张爱玲的少作论》中说禄兴娘子代表了被压抑、剥削的女人原型。
《牛》一文中不难看出少女时代的张爱玲内心就已经浮满了女性遭受压迫剥削的历史镜头。
十五岁少女笔下这第一女性的生命,竟已有歇斯底里疯狂的倾向,不禁令人吃惊……从禄兴娘子的形象塑造开始,张笔下的歇斯底里的女性形象就透露出她的悲愤、不满和恐惧。
这些压抑情绪都化为悲愤的疯牛,像禄兴娘子一般咻咻喘息着,带着狰狞的眼睛一头撞死禄兴。
发疯的牛不妨视为禄兴娘子的精神化身,也是少女张爱玲转移禄兴娘子的悲愤的对象,借助歇斯底里的疯牛,把所有的悲愤寄托在此“威严的”投射对象上表现出来。
[3]《金锁记》刻画一个心理变态的女性———曹七巧。
曹七巧原本是一个麻油店站柜台的姑娘,处于社会中下层小市民群体中,为了钱以青春和婚姻为代价,嫁进了姜家这个封建贵族大家庭。
她如愿地当上了少奶奶,但同时也失去了真正的爱情,七巧得以凭借一个小业主女儿的身份做成门第颇高的姜家的二少奶奶,只因为她丈夫是做官人家的女儿都不要的“骨痨”身子。
因此她正常的情欲得不到满足且受到很强烈的压抑,可压抑并不能使情欲熄灭,相反,压抑得越厉害,越是要通过反常的方式寻求出路。
情欲的得不到满足致使她疯狂地追求金钱。
为钱,她可以蹂碎女儿的自尊心,将其幸福如掐蚂蚁般毁灭;为钱,可以割断一切亲情,置儿女的婚姻幸福于不顾。
七巧是为钱而嫁入姜家的,但姜家也有她魂牵梦绕的情人姜季泽,只是姜季泽是健康的、是当官人家的女儿会要的,而不是曹七巧能要到的人。
为了遇见季泽,为了命中注定和季泽相爱,多少个寂寞难熬的日子里,她都没有忘记这个美好的初衷,可天不遂人愿,姜季泽对曹七巧始终有所顾虑,无情的现实迫使七巧一点一点地失望下去,她不顾一切地捞取能够捞到的物质的东西,企图以此弥补感情上的亏损,对姜季泽她却始终未真正忘记过,以至后来季泽来看望分出去的七巧,说出那一段确实有点感情的话时,七巧惊得陷入了片刻的眩晕中。
“姜季泽把椅子换了个方向,面朝着墙坐着,人向椅背一靠,双手蒙住了眼睛,又是长长地叹了一口气。
七巧啃着扇子柄,斜眇着他到:‘你今儿是怎么了?受暑了吗?’季泽道:‘你那里知道?’半晌,他低低地一个字一个字地说道:‘你知道我为什么跟家里的那个不好,为什么我拼命在外面玩,把产业都败光了?你知道这都是为了谁?’七巧不知不觉有些胆寒,走得远远的,依在炉台上脸色也慢慢地变了。
七巧背过脸去淡淡地笑道:‘我要相信你才怪呢!’季泽便也走开道:‘不错,你怎么能够相信我?自从你到我家来,我在家一刻也呆不住,只想出去。
你没来的时候我并没有那么荒唐过,后来那都是为了躲你。
娶了兰仙来,我玩的更凶了,为了躲你之外又要躲她,见了你,说不了两句话我就要发脾气———你哪儿知道我心里的苦楚?你对我好,我心里更难受———我得管着我自己———我不得平白的坑坏了你!家里的人眼杂,让人知道了,我是个男子汉,还不打紧,你可了不・91・得!” (4)平凡的话,却也是最深情的表达,七巧也有片刻的眩晕,但此时的七巧已经不是当初的七巧了,她很清楚的知道什么才能使她活下去,更知道季泽此时的一片表白究竟是为了什么,于是她暴怒、她发疯、她果断地拒绝了姜季泽。
为了钱她毅然决然地赶走了也许是自己一生中唯一的一次爱情。
姜季泽走了,决绝的七巧却又滴点眼泪,暗自伤心。
如果说对季泽的渴望是七巧人性的表现,那么泯灭了那点爱,她便彻底地套上了黄金的枷锁,心理的极度压抑、精神的极度压抑、情欲的极度压抑使她最终丧失了人性,变成了地道的疯子,她的疯狂不仅使自己走向了毁灭,而且将身边的人拉来陪葬。
母亲在中国文学作品中始终是温柔的代名词,是至真至爱的真情的化身,然而七巧却丧失了作为一个母亲应有的品格、性情,对她的儿女同样的狠毒。