书法格式
书法作品格式范例
书法作品格式范例秦漆汉璧——书法作品格式范例（一）书体1、楷书：集五百年书体精髓于一身，以行草书为主，以大篆小篆为辅，多以尖锐、圆顺、灵活等主题突出书法的精细之处。
2、行书：灵活自如、深厚浑厚，韵味无穷，集韵脉、形态刚柔、势险安，意境淳雅于一身，五百年书体变化趋近圆法，俗称行草无余。
3、草书：草笔为主，行草软笔为辅，古代的王羲之、张旭之等笔墨大师的作品，表现出特殊的行云流水，宏大而细腻。
（二）形态1、端正行矩：正笔细楷雅郁古朴。
正笔蓝淡，黑沉秀均，骨气掩映，行丰精深，含蓄从容，古代之笔墨最能体现一种端正安然之状态。
2、笔势疾速：雕锥切线，隐含力道，气韵清幽，挥洒如山水之景，简洁深厚，甚至带著几分与古书体渊源的意境。
3、随意行法：穿插与刚烈之行云流情，柔和而又婉转，悬浮而又充满节奏感，如梦似幻，浑厚素雅，无形之中却尽显书体之韵。
（三）内容1、传统融合：古书体的核心主旨——传统融合，其中存有浓郁的古文化色彩，如以民族文字和古文书面语言结合的书墨特点。
2、文化特色：书法作品上不仅体现出书法独有的文化特色，也折射出作者文化内涵的生机与灵气，展现多姿多彩的文化图景。
3、情怀意趣：书道究竟是多姿多彩的情怀意趣的浓缩，书法作品的创作过程中，体现出的精神凝聚和思索，能令人无限感慨。
（四）价值1、价值参考：书法作品的价值，通常根据书体特质、笔势特点、形态特色、内容特色、以及作者的社会地位等多个因素考量，综合评估该作品的价值。
2、考究保值：书法作品本身也是一种动态变化，因此要想长期保持其价值，就必须要不断传承新鲜的表现形式，进行传统文化的考究保值。
3、交流学习：书法学习的主要内容要素是以入门到熟练的书法技法和笔墨技术为主，而学习精髓则在于交流学习，通过分析历代优秀书法作品，探究其审美语言、技艺成就及文化思想。
书法作品格式大全
书法作品格式大全书法作品格式大全作者：肇之书法作品格式大全1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
书法作品格式章法布局落款知识：对联，条幅，扇面，斗方，三开，对幅，中堂（建议收藏）
书法作品格式详解 ⒈斗方:中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开:中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅:中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或 “对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂:中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
⒌条幅:条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
书法作品的格式
书法作品的格式书法作品的格式篇1格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式。
书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类，具体包括以下几种：（一）条幅条幅指长方形的幅式作品，其长与宽悬殊比例比较大，亦称直幅或者立轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装裱之后就成了“立轴”。
（二）屏条屏条一般将宣纸竖向对裁，自上而下，从右而左，逐行书写。
除独幅外，还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品，但字体需要统一，一气呵成。
也有的多幅屏条内容是独立的，但字体、风格需要统一。
还有的多幅屏条书画结合，交相辉映。
常见的有：四幅、六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅。
（三）对联对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式。
普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上，以及中堂画的两边。
右为上联，左为下联。
文字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感。
如果字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左向右排行，这种长联称做龙门对。
（四）横披横披指横幅作品，横长竖短。
这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字。
横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的'可用于斋室居所布置。
（五）中堂因悬挂于厅堂正中央而得名，中堂的宽度与长度比例一般为一比二。
常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成。
内容可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。
（六）斗方可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长与宽相等，既可以将其装裱成中堂那样独立悬挂，也可以将其做成方形镜面，镶嵌在镜框之中。
（七）匾额大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般匾额字体多为楷书、隶书和行书，也有古朴的篆书。
字少而大，结体严谨，疏密匀称，气势磅礴，庄重严肃。
独立悬挂或者配以对联。
（八）手卷是书法作品中左右展开较长的一种格式，因为其形成长度远远大于宽度，而且长度太长无法悬挂，只能用手边展开、边欣赏、边卷合，所以得名，也叫“长卷”。
书法的格式
书法的格式
书法的格式如下：
1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方)之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法落款格式大全
书法落款格式大全
书法落款的格式有很多种，根据不同的书法作品和个人喜好，可以采用不同的格式。
以下是一些常见的书法落款格式大全：
1. 隶书格式：以楷书为基础，落款处于作品下方，格式为“隶书落款+年月日”。
2. 楷书格式：以楷书为基础，落款处于作品下方，格式为“楷书落款+年月日”。
3. 行书格式：以行书为基础，落款处于作品下方，格式为“行书落款+年月日”。
4. 草书格式：以草书为基础，落款处于作品下方，格式为“草书落款+年月日”。
5. 篆书格式：以篆书为基础，落款处于作品下方，格式为“篆书落款+年月日”。
6. 西洋书法格式：以西洋书法为基础，落款处于作品下方，格式为“西洋书法落款+年月日”。
7. 作品题诗格式：作品下方先落一首与作品内容相关的题诗，然后再落款，格式为“题诗+落款+年月日”。
8. 书法家签名格式：作品下方先落书法家的个人签名，然后再落款，格式为“签名+落款+年月日”。
以上是一些常见的书法落款格式大全，根据实际情况和个人喜好，可以选择相应的格式进行落款。
书法作品格式大全.doc
边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如 “黄庭坚登快阁诗句 ”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如 “丙子闲堂书于北京 ”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。如 “文英女士惠存 ”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上 “嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位臵。
书法作品格式大全
1.条幅：
以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：
两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.xx：
将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：
将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方)之体裁，称之。
5.匾额：
又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
开一字以上位的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位臵应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。
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五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联字的位臵一般要基本平行。
处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位臵；也可另行写款，
款字应短于正文，上下不宜与正文平行。② 居中写一行（少字数）的。书写内
八个字的书法作品格式
八个字的书法作品格式
对于八个字的书法作品，常见的格式有：
1. 横幅：这是最常见的格式，字从左到右横向排列。
2. 竖幅：字从上到下竖向排列。
3. 斗方：作品呈正方形，通常上下左右留白。
4. 扇面：常用于书写诗歌或短句，可以根据扇面的形状来安排字的位置，使之与形状相呼应。
5. 对联：上下两句相对的句子，每句七个字，左右两侧书写。
6. 中堂：比较庄重的格式，通常与对联配套使用，整体布局对称。
7. 条屏：可以书写一整篇内容，如诗歌、文章等。
8. 册页：将文字分页书写于册页上，常用于书写诗文或短句。
选择哪种格式取决于你想要表达的内容和你想要呈现的效果。
在创作书法作品时，考虑字的大小、间距、行距、墨色深浅等因素，以及你想要表达的情感和氛围，都是很重要的。
书法作品格式格式
书法作品格式
一、尺寸
书法作品一般以尺寸来判断作品的气势和风格，常见的尺寸有中堂、条幅、对联等。
一般来说，中堂的尺寸较大，如五尺整张、六尺整张等，条幅则较窄，通常为四尺整张。
对联则是一对相对的条幅，尺寸相对较小。
二、布局
布局是书法作品的重要组成部分，包括字距、行距、天头、地脚等。
字距指字与字之间的距离，行距指行与行之间的距离，天头指作品上方的空白区域，地脚指作品下方的空白区域。
布局要讲究协调和美观，字距和行距要适中，不可过密或过疏。
天头和地脚也要适当留白，不可过满或过窄。
三、落款
落款是书法作品的重要组成部分，通常包括作者姓名、创作时间、地点等。
落款的位置一般在作品的左下方或右下方，字体要比正文小一些。
如果作品较长，也可以在尾部加盖印章。
四、印章
印章是书法作品的点睛之笔，通常用于证明作者身份和作品真伪。
印章一般分为名章和闲章两类，名章通常是作者姓名的印章，闲章则是一些寓意吉祥或表达个人志趣的印章。
印章的字体和大小也要与作品整体协调，不可过大或过小。
五、内容
内容是书法作品的灵魂，好的内容能够让作品更具艺术价值。
内容可以是诗词、名言警句、碑文等，要选择健康、积极向上的内容，能够表达作者的思想和情感。
同时，内容的字体也要与整体协调，不可过于复杂或简单。
六、字体
字体是书法作品的表现形式之一，不同的字体有不同的特点和风格。
常见的字体有楷书、行书、草书等，要根据内容和个人风格选择合适的字体。
同时，字体的书写也要规范、端正、有力，能够表现出作者的功力和艺术修养。
书法纸古诗格式
书法纸古诗格式
一、竖式写法。
1. 传统格式。
- 正文。
- 落款。
- 在正文的左边，一般空一到两列的位置开始写落款。
落款内容包括书写者的姓名、书写的时间（比如戊戌年春月之类的）等。
如果是临摹作品，还可以写上“临某某某帖”。
落款的字要比正文的字小一些，这就好比正文是主角，落款是配角，配角不能抢了主角的风头。
- 钤印（盖章）
- 在落款的下面合适的位置钤印。
印章的大小也要与字的大小相协调，不能太大或者太小。
如果印章太大，就像一个巨人站在一群小人中间，很突兀；如果太小，又容易被忽略，就像一个小蚂蚁混在人群里，找不到它的存在。
2. 变体格式。
- 有时候，为了追求一种独特的艺术效果，可以采用不等列的写法。
比如正文写三列，最后一列可以写落款。
这种格式给人一种错落有致的感觉，就像一群人站成不同的队列，有高有矮，反而形成一种独特的美感。
但是这种格式比较难把握，就像走钢丝一样，需要有一定的书法功底才能驾驭得好。
二、横式写法。
1. 现代格式。
- 正文。
- 落款。
- 在正文的下方靠右的位置落款。
落款的字体风格最好与正文相呼应，如果正文是楷书，落款可以用行书或者楷书；如果正文是行书，落款也可以用行书或者行草。
这就像穿衣服搭配一样，要整体协调，不能正文穿得规规矩矩，落款却穿得花里胡哨，那样就不协调了。
- 钤印（盖章）
- 在落款的左边钤印。
印章的位置要恰到好处，不能离落款字太远，也不能压到落款字，就像给一幅画最后添上一个点睛之笔，位置不对就达不到效果了。
书法字帖格式
书法字帖格式
书法字帖的格式主要有以下几种：
1. 条幅：以长宣纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。
2. 楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3. 中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4. 斗方：将宣纸裁成八开左右大小（约1尺见方）的体裁，称之。
呈正方形，通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
5. 匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6. 条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7. 扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8. 册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9. 手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
此外，还有三开、对幅等格式。
三开是书画的一种式样；对幅则指中国书画装裱的一种式样，两幅成对悬挂，如书法对幅，称“字对”或“对联”。
以上内容仅供参考，建议查阅专业书法书籍获取更全面和准确的信息。
中国书法的格式
中国书法的格式中国书法是中国传统文化的瑰宝，历史悠久，深受人们的喜爱。
它不仅在艺术上具有独特魅力，而且在书写格式上也有一套独特的规范。
本文将介绍中国书法的格式。
一、字体规范在中国书法中，常见的字体有楷书、行书、草书等几种。
每一种字体都有其独特的形态和格式要求。
1. 楷书：楷书是最正式、端庄的一种字体，用于书写官方文件、名帖等。
它要求字形深藏于笔势之中，虚实相间，以豪放为美。
楷书的格式要求字体端正，笔画要匀称、工整。
2. 行书：行书是楷书与草书之间的一种字体，形态介于两者之间。
行书的特点是速度较快，造型潇洒大方。
行书的格式要求轻重结合，字形丰满，横平竖直，笔画有力。
3. 草书：草书是书法中最具有艺术性和个性化的一种字体，常见于自由书写、书法作品等。
草书的格式追求速度和自由，笔画润泽，字形自由舒展。
二、纸张选择在中国书法中，纸张是非常重要的因素之一。
传统的纸张有宣纸、宜兴纸等。
1. 宣纸：宣纸是中国传统纸张中最常见的一种。
它质地柔韧，具有良好的墨水吸收性和透气性。
在书写时，宣纸的纹理和质感能够增强书法的艺术效果。
2. 宜兴纸：宜兴纸是中国南方地区常用的一种纸张。
它相对宣纸较厚，质地稍硬，更适合行书和草书的书写。
除了传统的纸张，现代书法也使用各种特殊材料，如稻草纸、丝绸纸等，以突破传统的限制，创造出更具创新性的书法作品。
三、墨水的选择在中国书法中，墨水也是至关重要的。
传统的墨水一般采用墨棒或墨条进行研磨，然后与水混合而成。
墨水的色泽应该浓淡适中，不可过浓或过淡，以保证字迹的清晰度和美感。
如今，随着技术的进步，笔墨已经衍生出许多新形式，如毛笔、钢笔和绘图软件等。
这些新材料的出现为书法创作提供了更多的选择和表现力。
四、布局和结构在书法作品中，布局和结构是考虑的重要因素之一。
传统的布局一般采用“天、地、人”的组合，其中“天”指标题或题词，置于作品的最上方；“地”指正文，集中在中央；“人”指署名或印章，在作品的下方右侧。
书法写词的格式
书法写词的格式
中国古代书法书写格式一直是，“自右往左，自上往下”，不用打标点。
从正文开始写，一直写到文末，不用空格。
如若文末下还有足够的空间就可以落款，落款包括摘录的古诗词题目及其作者，（一般是敬录某某诗或词一首）还有你的名字和摘录的日期。
如若空间不足，则可以适当省略诗词题目，就是敬录某某诗或词一首，还可省略书写的日期。
题目和作者一般是不省略的，否则就不是一幅完整的作品。
你也可以把落款另起一行，比正文的字略小，低于正文一个半字开始书写。
书法格式一共有7种，分别为斗方、三开、对幅、中堂、条幅、对联、扇面。
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梅花何故出瑶台，香入人怀伴月开。
草篆隶书俱似画，堂前屋后报春来。
关于书法作品的格式1.条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
2.楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖。
3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小(约1尺见方) 之体裁，称之。
5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
7.扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
9.手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
书法作品格式详解⒈斗方中国书画的一种式样。
呈正方形。
通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方是竖行书写的正方形的作品。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
⒉三开中国书画的一种式样。
呈长方形，尺寸不等。
如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。
若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。
以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。
五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
⒊对幅中国书画装裱的一种式样。
通常两幅成对悬挂。
如书法对幅，称“字对”或“对联”。
明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂。
也有厅堂正中挂中堂立轴画，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”。
⒋中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
⒌条幅条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。
落款要错落有致，自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种：①写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
②居中写一行（少字数）的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
⒍对联对联，又称楹联。
分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。
上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。
对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。
对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。
律诗则分为五言、七言两种。
五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。
十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。
落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。
上下联字的位置一般要基本平行。
处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。
上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。
上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。
如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。
如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“嘱书”等字样。
单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
⒎扇面这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。
由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种。
(1)充分利用上端，下端不用。
这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
(3)上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。
这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。
落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
书法传统创作样式的落款与钤印落款源于“款识”。
原本是青铜器上的铭文对浇铸这一器皿原由的说明。
后延用为对书画作品作者及内容的说明。
落款内容为作者姓名（包括字、号）、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等。
落款有上款、下款之分。
作者姓名称为下款。
书作赠送对象称为上款。
上款一般不写姓只写名字，以示亲切，如果是单名，姓名同写。
在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“嘱书”、“嘱正”、“雅正”、“惠存”等。
上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必须在下款的上方，以示尊敬。
一般不与正文齐平，可略下些，字比正文小些。
在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、积极向上，也可写古代或当代诗词或名句。
内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。
正文内容不可齐边顶头书写，四周要留有空白。
中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧。
一股上空又大于下空。
譬如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两侧可各留白三五厘米。
横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等。
斗方、册页留白四周大致相同。
四边留白确定后，根据字数多少及纸的大小折行或叠格子。
创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）。
根据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年代，最后写姓名，“某某人书”。
一般落款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区别。
最后盖章。
钤印，指盖印章。
印章分朱文印和白文印两种。
朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的；白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的。
从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及闲章。
一般在落款人名后盖一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不可连盖两方同一内容的姓名印。
可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白。
为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者闲章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等。
印章的大小与书作大小及所书字体大小相关。
一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小。
用印的忌讳书画上落款盖印，印比字大不可以。
大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。
如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。
如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。
右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。
此处如不需要盖闲章，而勉强盖上，反而弄巧成拙。
长方形，圆形，长圆形闲章，尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章，不可盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖二印，一大一小，匚可匹配。
同样大小可匹配。
盖二印，一长方形，一椭圆形，不可匹配。
同形印可匹配。
盖二印，上阳文，下阴文，不可匹配，。
而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。
而上阴下阳可匹配。
落款盖印之下，不可再题字，。
印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。
这是画家最起码的常识，不可不懂。
匠刻印章，不可用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳。
普通印，不适用於书画上，要用八宝印泥。
盖二印，距离不可太远太近，相隔一个印距离正好。
盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。
要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗，一来识者奚，落二来作品就贬为低俗。
上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。
一来失礼，二来破坏了画面。
盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约叁公分，比较适中。
盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。
印与边距离约一。
五公分为适中。
落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外。
书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
小画不可题大字，大画不可题小字。
小空不可题字多，大空不可题字少。
书画上姓名印，不可连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当。
书画上下左右，不可任意盖印。