热火

<1>《红楼梦》反映了社会悲剧人物的悲剧性决定于人物所处的悲剧性的冲突。

悲剧是一个冲突过程，一部作品的悲剧性总是蕴藏在作为情节基础的冲突之中。

在中国古代文学史上，《红楼梦》是摆脱了大团圆传统格局的彻底的悲剧。

过去有人把它的悲剧根源归结为命运，归结为福善祸淫，因果报应，⑴那是回避社会矛盾，企图用超社会超自然的神秘的命运来解释悲剧；还有人认为人生本来就是悲剧，要避免悲剧，世界最好是回到混沌状态里去，没有欲望，没有生活，也就没有苦痛了⑵。

这当然更是一种悲观主义的议论了。

这些解释与《红楼梦》作品的实际是相去甚远的。

《红楼梦》悲剧的根源在于社会冲突。

这个社会冲突不但表现为各种人物之间的矛盾，而且渗透在矛盾着的人物的性格之中。

这部长篇小说描写了贾宝玉及其周围的一群女子的悲剧。

曹雪芹在小说的第一回里说，这些悲剧人物“只不过几个异样女子，或情或痴，或小才微善”，并不是什么盖世英才、绝代佳人。

而她们的悲剧遭遇也是生活中实际的样子，“其间离合悲欢，兴衰际遇，俱是按迹循踪，不敢稍加穿凿，至失其真”。

正是这种现实主义精神，才使作品得以冲破“瞒和骗”这个中国封建传统文艺思想的网罗，在平常生活的描写中揭示出社会矛盾的真相，在矛盾冲突中完成了各种人物的悲剧历程。

这些悲剧人物主要的可分为三类：一是贾宝玉和林黛玉，他们是封建叛逆者；二是晴雯、鸳鸯这类具有反抗精神的女奴；三是属于封建正统方面的贵族妇女，如薛宝钗、贾探春、王熙凤等，所有这些人物的悲剧，都是发端于社会冲突，完成于社会冲突，他们的悲剧是那个时代那个社会的悲剧。

<2>安娜形象：对于安娜这样一个19世纪贵妇来说，爱情是她追求自由和个性解放的唯一道路，否则她只能是卡列宁的附属品，安于做一个没有爱情的贤妻良母。

同渥伦斯基的爱情是她张扬生命的唯一途径，她的一切人生价值都寄托在此。

赋予她新生的是爱情，置她于死地的也是爱情。

她的死有社会原因，但重要的是自身原因：爱情至上主义，但又带着浓厚的旧有传统烙印，来自上流社会的、家庭的、渥伦斯基的压力都承受住了，但她无法战胜自己，当渥伦斯基对她冷淡时，她对自己产生了怀疑，产生了强烈的悔罪意识：“上帝，饶恕我的一切！”——最后一语。

神权、夫权、爱情的幻灭共同置安娜于死地。

安娜形象意义：勇敢的、向上流社会提出挑战的叛逆女性。

在易卜生的《玩偶之家》以前，没有任何一个女性形象能象安娜那样反叛自己的出身，简最终回到罗切斯特身边，屠格涅夫按传统道德标准塑造理想女性，普希金笔下的达吉亚娜恪守着没有爱情的婚姻，巴尔扎克把欧也妮送上了归于传统的道路。

而安娜是义无反顾的，最后也不愿回到沉闷的生活中去，以死抗议了没有爱情的婚姻，抗议这个毁灭真情的社会专制制度。

安娜是女性觉醒和妇女解放过程中一个不可缺少的环节。

<3>莎士比亚的哈姆雷特就是性格悲剧，因为哈姆雷特的犹豫不决的性格导致复仇延宕的悲剧。

也就是说，因为主人公的性格导致的悲剧叫做性格悲剧。

命运悲剧指得是一个人努力改变自己的命运却无法逃脱命运的掌心，比如韦尔斯时间机器，男主人公就算回到过去一百次一万次，也无法救活他的女友，因为这是命运，他的女友只有可能出现一百次一万次不同的死法。

社会悲剧与以上两种悲剧由内部原因造成有所不同，是由外部社会原因历史原因政治原因等等造成的，在现实主义批判现实主义等等文学风格的创作中有很大比重，被称为社会问题剧。

命运这个词，就是说一个人冥冥中被注定的一生的路线，要发生的事情，包括要经历的灾难、要经历的成功，要遇到的人等等，本来是一个比较玄妙虚无的概念，但是一般人都会相信命运的存在，另外延伸出的范畴还有缘分等，都是目前科学无法解释但是不能否定其存在的非物质性存在。

看看时间机器这部小说，他对命运的阐释就很到位，当你发现了命运的存在的时候，不要怨天尤人，命运就是这么安排的，表面上他很消极，让人接受命运的安排，但是实质上是很积极的，因为这个转折之后主人公开始用时间机器走向了未来，就是说，在无法改变过去的情况下，我们要积极的创造未来，面对未来，不要沉湎于过去，悔恨、怀念有的时候于事无补。

<4>命运悲剧字面上的意思是指生命中发生了令人悲哀的事。

命指生命，运即经验历程。

宿命论者相信命运不可以改写，因为人不可窥探预知命运，命运存在任何的角落上，只是无法接触。

命运只是个人的主观意识观念而已。

悲剧是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。

它的主人公大都是人们理想、愿望的代表者。

悲剧以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶，用鲁迅的话说，悲剧即将人生有价值的东西毁灭给人看，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。

世界十大悲剧普罗米修斯(古希腊·埃斯库罗斯) 俄狄浦斯王(古希腊·索福克勒斯) 美狄亚(古希腊·欧里匹得斯) 奥赛罗(英国·莎士比亚) 凡尼亚舅舅(俄国·契诃夫) 大雷雨(俄国·奥斯特洛夫斯基) 阴谋与爱情(德国·席勒) 哀格蒙特(德国·歌德) 安德洛玛刻(法国·拉辛) 熙德(法国·高乃依)中国十大悲剧《窦娥冤》——元朝关汉卿《赵氏孤儿》——元朝纪君祥《精忠旗》——明朝冯梦龙《清忠谱》——清朝李玉《桃花扇》——清朝孔尚任《汉宫秋》——元朝马致远《琵琶记》——明朝高则诚《娇红记》——明朝孟称舜《长生殿》——清朝洪升《雷峰塔》——清朝方成培命运悲剧字面上的意思是指生命中发生了令人悲哀的事。

命指生命，运即经验历程。

宿命论者相信命运不可以改写，因为人不可窥探预知命运，命运存在任何的角落上，只是无法接触。

命运只是个人的主观意识观念而已。

悲剧是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。

它的主人公大都是人们理想、愿望的代表者。

悲剧以悲惨的结局，来揭示生活中的罪恶，悲剧即将人生有价值的东西毁灭给人看，从而激起观众的悲愤及崇敬，达到提高思想情操的目的。

<5>命运悲剧与性格悲剧以前表演课的时候老师讲过悲剧分为两种，一种是性格悲剧，一种是命运悲剧。

命运悲剧有俄狄浦斯王弑父娶母，性格悲剧有哈姆雷特永恒的疑问：“生存还是毁灭, 这是个问题，是否应默默的忍受坎坷命运之无情打击，还是应与深如大海之无涯苦难奋然为敌，并将其克服。

此二抉择，究竟是哪个较崇高? ”有人说如果没有战争，就不会有罗伊和玛拉的悲剧。

而我却觉得，魂断蓝桥是典型的性格悲剧。

罗伊和玛拉一样重情重义。

玛拉是一名芭蕾舞演员，她年轻，漂亮，气质出众，惹人喜爱。

罗伊是英军上校，他高大，英俊，专一，家境殷实，地位显赫。

两人在滑铁卢大桥偶遇，一见钟情之下私定终身。

玛拉如果跟他在一起，将会生活无忧，是绝佳的一对璧人。

因为战争，罗伊不得不立刻调回前线，于是他们未能赶在罗伊离开之前举行婚礼。

为了去车站见罗伊最后一面，玛拉不惜错过了当晚的演出，而她明知这样的举动会让自己丢了工作。

她的好友凯蒂也因替她辩护而遭受同样的命运。

失业后的玛拉和凯蒂生活窘迫，到处流浪，无处栖身。

但是她与罗伊通信的时候却对自己的境遇只字不提。

如果她能向罗伊坦白自己的遭遇，罗伊对她绝对不会坐视不理，帮助她对罗伊来说简直易如反掌，但她却说无论是出自自尊还是出于爱，她都不想让罗伊为自己担心。

罗伊送花给她，她宁肯饿着肚子也不愿意把花退回给花店，去换一顿饱饭。

她以为自己是坚守着一份最纯洁的爱情，却根本连身边好友的死活都没有在意。

罗伊写信说要自己的母亲来到伦敦与她碰面。

如果这个时候玛拉能向罗伊的母亲坦白自己的境遇，一样也会得到罗伊母亲的援助。

但是玛拉在餐厅等待见面的时候无意看到了报纸上伤亡者的名单里面有罗伊的名字。

她在罗伊母亲面前语无伦次，颠三倒四，弄得罗伊母亲莫名其妙。

如果这个时候她能说出实情也不至于使得后面的命运变得如此凄惨。

终于，面对不知所云的玛拉，罗伊的母亲愤然离开了。

而玛拉大病一场，凯蒂不得不沦落为妓女为玛拉治病。

玛拉以为罗伊已死，于是放弃了一切希望，也加入了凯蒂成为了妓女。

就在某一天她在车站准备接客的时候，罗伊回来了。

命运再次将他们拉到了一起。

罗伊带玛拉回到庄园，向所有的亲人介绍自己的未婚妻。

罗伊仍然深深的爱着玛拉，他一心一意要娶她成为自己的妻子。

玛拉心中却藏着深深的恐惧，如果这个时候，她愿意搏一下，向罗伊倾吐出实情，求得罗伊的理解，至少还有百分之五十翻盘的可能。

以罗伊对玛拉的爱，原谅她不是不可能的事情。

然而，玛拉还是逃离了庄园，远远地逃开了罗伊。

她独自在滑铁卢大桥上徘徊游荡，孤独绝望的她万念俱灰，终于走向了急驰而来的军用卡车。

一个女人性格悲剧的故事，到此OVER。

是单纯的让人心疼，还是愚蠢得令人痛心，这是一个问题。

所以，魂断蓝桥经典之余，也可以给人以警醒。

命运悲剧不可抗，性格悲剧更可悲。

这让我想起了身边的很多女人，其实她们的悲剧和遭遇，很多时候是自己造成的。

但是自己却毫无意识。

<6>突然扯到悲剧上去，是因为我写的三个比较长的故事，都含有一定的悲剧成分。

我不想说它们是悲剧，而只说“有悲剧成分”，是因为我写的东西不是文学作品，不想往文学 GEN RE 上靠；也因为我知道“悲剧”的定义可以是各种各样的，不同的人接受不同的定义，而我不想因定义问题跟人辩论，那是个永远辩不清的东西。

下面是韦氏词典对 TRAGEDY 的定义：1 a : a medieval narrative poem or tale typically describing the downfall of a great man1 b : a serious drama typically describing a conflict between the protagonist a nd a superior force (as destiny) and having a sorrowful or disastrous conclusio n that excites pity or terror 1 c : the literary genre of tragic dramas听说悲剧按导致悲剧的原因可以分成“性格悲剧”和“命运悲剧”两大类，前者是由于性格原因造成的悲剧，后者是由于命运因素造成的悲剧。

据说前一类悲剧中最古老、最有代表性的是希腊悲剧 << 阿迦门隆 >> ，写的是阿迦门隆率队前去攻打特洛伊，走在路上时，为了海上生风，助他的船队前行，他杀了自己的女儿奉献给神。

这件事使他的妻子怀恨在心，决心复仇。

十年后，阿迦门隆的军队打下了特洛伊，得胜回朝，而她的妻子被抛弃在家里十年，早已有了一个情人。

这个情人的父亲跟阿迦门隆的父亲有仇，于是这个情人跟阿迦门隆的妻子联合起来，设计谋杀阿迦门隆。