《围城》：电视剧与小说之比较

《围城》：电视剧与小说之t匕较【摘要】从叙事和艺术形象的塑造两个方面比较了电视剧《围城》与小说《围城》的异同点。

在叙事上，电视剧“围城》沿袭了小说((围城》的“流浪汉体”结构；在艺术形象塑造上，方鸿渐是男主角，四个女性形象各分秋色，配角的塑造也比较到位。

【关键词1电视剧小说叙事艺术形象《围城》是钱钟书的代表作．是现代文学史上最著名长篇小说之一。

1990年．在钱钟书先生80寿辰之时。

十集电视居Ⅱ《围城》上映。

电视剧由黄蜀芹导演，陈道明、英达、吕丽萍、葛优等人主演．1991年荣获“金鹰奖”优秀电视剧奖．“飞天奖”优秀电视剧奖、最佳编剧奖、最佳导演奖。

一、叙事大部分电视剧都远不如原著来得深厚，原因倒不是改编者不理解原文．而是因为他们实在无法用影像语言来传达原文的奥妙。

但是．电视居蝇围城》导演手法娴熟流畅．拍摄得中规中矩，不仅真实地再现了中国20世纪30年代末的时代氛围，再现了小说中的情节和人物，而且忠实于原作的精神和风貌．将小说的深厚充分展示了出来，受到学术界和观众广泛好评，就连钱钟书先生对这部制作也比较肯定。

在小说中。

钱先生具有俨然以上帝自居的超然和冷漠．妙语连珠．针针见血。

比喻令人称绝，活灵活现。

笑过之后频频点头，然后反省深思，人性被剖析得如此淋漓尽致。

从某种意义上说．小说《围城》中的大量比喻是无法用视觉形象表现的，因为小说以语言和思想取胜，电视剧则只能以画面和台词取胜。

但电视居憾围城黻用了适量的画外音，将幽默的氛围营造出来．将方鸿渐的内心世界告白给观众，这样的改编还是相当成功的。

在情节上，小说《围城》采用类似于欧洲“流浪汉体”的小说写法，以人物遭遇体验为线索。

随着主人公方鸿渐由欧洲回到上海，上海而乡里．又由乡里回到上海，再从上海去内地，最后又由内地经香港回到上海的足迹，在不断变换的时空中将抗战时期各阶层五光十色的社会生活串连在一起，描写了从家庭到社会．从底层市民到位居上层社会的知识分子．从大都市到乡村僻野广泛的世态人情。

小说主人公鸿渐，照杨绛先生的话说，是个“被动性主角”，一个永远寻找精神依附的小资产阶级知识分子。

在小说中，他本身没有什么大动作，他走到哪里就带出一大批人来。

作者以这些人物同方鸿渐的矛盾冲突造就方鸿渐其人，同时也通过方鸿渐的眼光、感觉去暴露这些人物的众生相。

电视剧的情节发展也同样采用了方鸿渐的经历线连接起来的板块结构，在10集篇幅中。

分为7个板块：第一部分：方鸿渐在轮船上和回到上海的经历，占用1集的篇幅(第1集)。

在这一部分．鲍小姐出场又退场，苏文纨出场。

第二部分：方鸿渐回到乡下的经历，占用了半集的篇幅(第2集前半部分)。

这一部分最精彩之处是方鸿渐在当地学校的演讲。

第三部分：方鸿渐重回上海的经历，占用了2集半的篇幅(第2集后半部分、第3、4集)。

在这一部分，唐晓芙出场又退场．赵辛楣出场追求苏文纨失败，而苏文纨追求方鸿渐也以失败告终。

第四部分：方鸿渐去三闻大学的路上的经历。

占用了2集的篇幅(第5、6集)。

在坎坷的旅途中，方鸿渐和赵辛楣再加上新出场的孙柔嘉、李梅亭、顾尔谦，每个人的性格被入木三分地刻画了出来，也为他们后来的关系发展奠定了基础。

第五部分：方鸿渐在三间大学的经历。

占用了2集半的篇幅(第7、8集、第9集前半部分)。

在这一部分，勾心斗角的人物你方唱罢我登场，涉及到的人物有高松年、李梅亭、汪处厚、刘东方、韩学愈．这些使方鸿渐不胜其烦：爱情纠葛也在继续发展．范小姐追求赵辛楣．赵辛楣追求汪夫人，陆子谦追求孙柔嘉．孙柔嘉追求方鸿渐。

最终。

赵辛楣离去．方鸿渐和孙柔嘉也双双离去。

第六部分：鸿渐在香港的经历．占用了半集的篇幅(第9集后半部分)。

在这一部分。

鸿渐和孙柔嘉结婚．赵辛楣和苏文纨又一阳研I：主兰l兰±士1次粉墨登场并退场。

第七部分：方鸿渐再次回到上海的经历，占用了1集的篇幅(第10集)。

这一部分主要表现了方鸿渐充满火药味的婚后生活。

二、艺术形象的塑造电视居暇围城》的演员阵容实力强大，演技精良．演员与角色。

除了形似更神似．天衣无缝，天作之合。

是书写活了人。

也是人演活了书。

(一)陈道明饰演的方鸿渐方鸿渐无疑是《围城》中的男一号。

他是特定时代中西文化碰撞中产生的“畸形儿”，出身于封建绅士家庭．又在留洋过程中接受了西方文化的熏陶。

虚浮、懦弱、优柔寡断、得过且过是他性格的重要方面。

但他又有些小聪明：买假文凭．对方报价五百美元。

而他只用了三十美元：相亲后帮助朋友赵辛楣摆脱范小姐，又让人看不出破绽。

与老奸巨滑的高松年、厚颜无耻的韩学愈、痞气十足的李梅亭和奴颜婢膝的顾尔谦等丑类们相比，方鸿渐毕竟还有一些羞耻心、正义感。

因此，正直、清高、有廉耻、通情理是方鸿渐性格的另一个侧面。

方鸿渐在生活中处处碰壁，孤立被动，他正直、清高、不善变通的性格应该是其中的一个原因。

总之，方鸿渐虽有小聪明，却不圆滑：虽无用。

却还算可爱。

陈道明表演功力深厚、自然，留有余地而让人回味。

再加上方鸿渐这个角色和陈道明本人性格+分接近，不容易跳出来，因此他能将小说中人物和电视剧人物融为一体，将方鸿渐的心理和中国知识分子身上那种酸腐气表现得惟妙惟肖，将方鸿渐的无能和懦弱表现得淋漓尽致。

(二)四个女性形象如果有人问《围城》的女一号是谁?这个问题还真不好回答。

前面讲过，《围城》的叙事采取的是“流浪汉体”结构，随着鸿渐的行程。

四个女性分别在不同的时期出现，然后在下一个时期消失．分不清到底谁是真正的主角。

《围城：》白勺四个女性形象各具特色．代表了不同的文化意蕴．组成了中国现代自由女性的群像。

1、盖丽丽饰演的鲍小姐在回国的轮船上．方鸿渐与已有了未婚夫的鲍小姐惺惺相惜．发生了一夜情。

然而，鲍小姐对方鸿渐的感情只是旅途寂寞的一种解脱．随着目的地的迫近．她对方鸿渐的热情很快消逝。

她的冷漠、绝情使初尝人生禁果的方鸿渐伤心、惆怅．他感到一种被无情女人所玩弄、抛弃的愤怒。

风流放荡、只贪情欲的鲍小姐是留学生中的怪胎，在她的身上“中国国体”已经荡然无存。

而成了西方纵欲主义、享乐主义、自由主义的集成。

轮船上为鲍小姐这样的人所诱惑．可见方鸿渐纨绔子弟游戏人生、玩世不恭的品格。

2、李媛媛饰演的苏文纨苏文纨是以稳重端庄的淑女形象出场的。

面对苏文纨的暗示和献媚。

方鸿渐显得十分的迟钝和冷漠．她对苏文纨有的只是敬畏，而没有丝毫的爱的兴致和情趣。

随着剧情的进一步发展，苏文纨的“外衣”层层剥落，暴露出来的却是一颗庸俗不堪、冷酷残忍、充满嫉妒心和占有欲的丑恶灵魂。

她把爱情当宠物玩耍，常常在方鸿渐、赵辛楣之间制造猜疑、妒嫉和仇恨。

看着赵辛楣和方鸿渐争风吃醋，她在旁边不亦乐乎。

当方鸿渐宣布另有所爱时．她很快由爱的极端走向恨的终点，以中伤诋毁等手段进行报复，后来又示威似地闪电结婚。

她对自身可以说了解甚少。

不然的话．她何以迅速下嫁自己并不爱的脑满肠肥的诗人曹元朗呢?不到一年，挟公走私、倒卖外汇等等便悉数精通。

苏文纨似乎是“中体西用”社会文化氛围的具体体现。

她虽然出身名门．但是实际上她的身上少了一点中国大家闺秀式的温柔敦厚，更多的沾染上了巴黎上流社会社交圈中贵妇人矜持自负、卖弄风情与盛气凌人的习气。

3、史兰芽饰演的唐晓芙唐晓芙是高洁完美女性的化身．她出污泥而不染．具有独立不羁的风格。

正是这些可贵之处．使她的出现不同凡响，给观众留下了鲜明的印象。

唐晓芙不仅仅是方鸿渐的恋人．也是他所追求的人生理想的象征。

然而．理想与现实的距离总是遥远的，犹如镜中月、水中花．可望难即。

他追求具有自然之美的唐晓芙。

因而得罪了满身俗气的苏文纨．结果中了苏文纨的离间计。

唐晓芙是鸿渐唯一爱过的女人，她既不像无心无肺的鲍小姐，也不像博学多闻的留洋博士苏文纨．更不像工于心计的孙柔嘉，她有独特的个性，一双灵活温柔的眼睛令人望而生“醉”．这种女人实在稀少。

但是．她又是一个未见世面、单纯幼稚的女孩子。

天真与纯情是唐晓芙性格中美好的一面．但同时也导致她的幼稚与缺乏独立见识．过于自尊、固执．最后竟然意气用事无情地宣布与方鸿渐绝交。

4、吕丽萍饰演的孙柔嘉在与方鸿渐有关的四个女性中，孙柔嘉出现得最晚．占用的篇幅却最大，《围城》后半部分的篇幅全被她占用。

她也是惟一一个与方鸿渐走进婚姻“围城”的女性。

在去三闻大学的路上．孙柔嘉显得十分懂事也十分温顺。

与苏文纨相比，这位大学毕业生显的朴素、平凡。

尤其在方鸿渐面前，她显示出足够的天真(当然无法与唐晓芙相比)。

而自以为年长一辈，又有世事经验的方鸿渐不忍心看孙柔嘉一个女孩孤身在外．无依无靠．才给了她一点关心。

然而。

这一念温柔。

已经播下了情种。

在三间大学，如果不是陆子潇的插足，方鸿渐与孙柔嘉的关系也许只能保持同事关系而已：如果不是陆子潇和李梅亭突然出现，孙柔嘉也许不会乘机伸手拉方鸿渐的右臂：如果不是陆、李二人大惊小怪，方鸿渐也不会当场宣布与孙柔嘉订婚。

这样的结果，其实孙柔嘉早有预谋。

方鸿渐迫于陆子潇这类小人的作弄。

终于身不由己地跌进了孙柔嘉苦心经营的温柔陷阱。

这套手法比起苏文纨当时的手段似乎技高一筹，因为孙柔嘉给人以温柔质朴，平易近人，苏文纨却矫揉造作．自以为是。

前者更能迷惑人。

婚后的柔嘉虽不乏女性的温柔体贴，但是更多地暴露出来的是敏感、多疑与嫉妒．常常无事生非，利用方鸿渐的迁就、宽容管辖丈夫．使之驯服就范。

平心而论，这四个女性中．她对方鸿渐的爱是最深的，因此才由“爱”而生“妒”．并且导致任性与乖张。

她并不想失去方鸿渐．只希望控制他．改造他．使之威为理想的丈夫。

但是．孙柔嘉的精神世界非常狭隘．除了自己以及和自己有利害关系的事，没有什么能引起她的兴趣和关心：方鸿渐虽说不上自觉地关怀人类的命运．毕竟还知道除了自己之外还有他人．除开家庭还有社会。

方鸿渐那种根深蒂固的超现实的理想主义的个性使得世俗气或者说注重现实生活的孙柔嘉十分反感，双方没有共同的精神生活．从而引起了双方感情的日渐分离。

这种夫妻间的恩恩怨怨．一旦有上一代人的介入．情况就更加恶化。

加上职业的难寻、事业的失败使得小夫妻之间的矛盾；中突逐渐复杂、尖锐化。

孙柔嘉越来越计较方鸿渐的能力与资格．不能容忍他那种无力改变自己的懦弱性格。

鸿渐也越来越讨厌孙柔嘉的势利与俗气。

再也没有力量与耐心去承受陌研I生壬I!￡士I夫妻问、家庭问相互怨恨而造成的精神负担。

孙柔嘉的女性的自尊和专横与方鸿渐的大少爷的执拗和倔强相碰撞．终于造成感情错位、夫妻反目。

他们虽然进入了婚姻这座城堡．但与之同时也套上了精神枷锁。

为精神“城堡”而困扰。

在电视居Ⅱ《围城》中．女性角色众多且争奇斗艳．孙柔嘉是个极难把握的角色，她有学生气也有市民气．有小女人的可爱也有小女人的算计，和市民比她多了些知识，和书生比她多了些庸俗。

这些细微的特征．吕丽萍信手演来．丝丝入扣．分寸感把握得极好。

(三)配角的塑造电视剧《围城潍能可贵的是，连所有的配角都表演得无比的出彩。